关于野兽派的幻灯片
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Welcome 野兽派
创作人：钱琪
有关野兽派百度文库照片
• 野兽派绘画欣赏图片
野兽主义
• 野兽主义 野兽主义(Fauvism)是自 是自1898至1908年在 是自 至 年在 法国盛行一时的一个现代绘画潮流 盛行一时的一个现代绘画潮流。 法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽 然没有明确的理论和纲领， 然没有明确的理论和纲领，但却是一定数 量的画家 画家在一段时期里聚合起来积极活动 量的画家在一段时期里聚合起来积极活动 的结果，因而也可以被视为一个画派。 的结果，因而也可以被视为一个画派。野 兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩 色彩， 兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩， 往往用直接从颜料管中挤出的颜料， 往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直 粗放的笔法，创造强烈的画面效果， 率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果， 充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。 表现主义倾向 充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
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野兽派代表画家
• 主要的代表画家 • 野兽派最主要的代表画家包括；马蒂斯，弗拉曼克， 德兰等。他们三人在1905年至1908年之间的创作，均具 有野兽派的特质，个性的表现极为勇猛。其中尤以马蒂斯 最足以称为野兽派的一代宗匠。他的画多以女人作为主题， 影响他最深的就是女性的美，他反复画女人的形体，注意 韵律的和谐与优美。《奢侈．静寂．逸乐》和《裸妇》即 为其代表名作。 野兽派实际上只盛行三、四年的时间 野兽派实际上只盛行三、 • 野兽派首次露面之后，引起了一致的注目，到了1908 年间发展达到顶端。此派实际上不过盛行三、四年间，但 它带给其后的现代美术影响甚深。虽然在1908年之后，野 兽派的代表画家均已舍去野兽派的特色之表现，但他们在 转向自己独特创作之后，都从此而产生出特异的样式，凭 主观去改变对象形体，使美成为纯粹感觉的象征。
什么是野兽主义
• 野兽主义得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅 的作品，引起轩然大波。有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。而那位后来创出 “立体主义”名称的《吉尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔，则突发灵感地想到了这一恰当也合 适的名称。他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央，发现马尔凯(Albert Marquet)所作的一 件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那太罗被关在了野兽笼中!”(多那太罗是意 大利文艺复兴时期杰出雕塑家)。不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义” 的名称也很快被广泛地认同。翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览 时，野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了。这一初含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬 义。 野兽主义 野兽主义继续着后印象主义文森特·梵高﹑P.高更﹑P.塞尚等人的探索，追求更为主观和强烈的艺术 表现。对西方绘画的发展，产生了重要的影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法,在绘画中注 意创造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境,有明显的写意倾向。有人把野兽派看作是广义的表 现主义运动的一部分。也有人认为,野兽派不是一个艺术运动,祗是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一 个阶段,一个特别注意线和色彩表现力﹑不受任何程序束縳的阶段。马蒂斯后来回忆说：“对我来说, 野兽时期是绘画工具的试验，我必须出一种富于表现力而意味深长的方式，将蓝﹑红﹑绿并列融 汇。”野兽主义作为社团存在的时间祗有二三年。参加这一社团的艺术家后来朝着不同的目标，继 续作新的探索。是20世纪在欧洲第一个现代主义流派，它摆脱了物体固有的色彩特征，运用简练的 线条和夸张的颜色来实现色彩在画面中的完全释放和独立，野兽派的出现把欧洲从几百年的传统的 自然色彩概念中释放了出来，野兽派的产生意义，就在于色彩不必依附于任何自然形态以及他们的 真实性，就可以拥有属于自己的品格特征。
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特点及意义
• • • 20世纪初西方现代艺术开始形成，最初的前卫美术运动是“野兽主义”。 “野兽”一词在这里是用来形容他们的绘画作品中那令人惊愕的颜色，扭曲的形态，明显地与 自然界的形状全然相悖。 在法国1905年的秋季沙龙展览会展出了以马蒂斯为首的九名青年画家的作品，由于画风令人惊 愕，以致舆论哗然。评论家路易·沃克赛勒看到在一片色彩狂野的绘画作品中间有一件马尔古所作的 模仿意大利文艺复兴初期雕塑家多那泰罗风格的作品，便随口说了一句：“多那泰罗置身于一群野 兽的包围之中。”从此，这个画家群体就被称为“野兽主义者”。 以马蒂斯为首的这群青年画家不满足于象征主义的神秘色彩，主张色彩的彻底纯化，以便更加 清晰地表现画家的感情。表现感情是野兽主义画家的宗旨。 野兽主义画家弗里茨给野兽主义下的定义是：“通过颜色的交响技巧，达到日光的同样效果。 狂热的移写（出发点是受到大自然的感动）在火热的追求中建立起真理的理论。” 野兽派绘画欣赏(18张 野兽派绘画欣赏 张) 野兽主义的主要原则是通过颜色起到光的作用达到空间经营的效果，全部采用既无造型，也无 幻觉明暗的平涂，手段要净化和简化，运用构图，在表达与装饰之间，即动人的暗示与内部秩序之 间，达到绝对的一致。马蒂斯说过：“构图，就是以装饰方法对画家用以表达自己感情的各种不同 素材进行安排的艺术。” 野兽主义画家们广泛利用粗犷的题材，强烈的设色，来颂扬气质上的激烈表情，依靠结构上的 原则，不顾体积、对象和明暗，用纯单色来代替透视。马蒂斯的老师莫罗曾对他说过：“你必须使 绘画单纯化。”所以作为野兽主义始终的代表马蒂斯顽强地使色彩恢复它本来具备的力量，单纯和 表现的意义。 野兽主义自1905年发端到1908年已趋消沉，尔后由立体主义所取代。
美术的野兽派是指什么？
• 20世纪初崛起的一个画派——“野兽派” 后期印象派之后，20世纪初叶，首先崛起的一个画派 就是“野兽派”。野兽派这个名称是偶然产生的。1905年的巴黎秋季沙龙举行之际，有一群反抗学 院派的青年画家，纷纷拿出个性强烈而自由奔放的作品参展。在这个展览中的一个特别展室里，展 出了包括马蒂斯、弗拉曼克、德兰、曼贾恩、鲁奥莽、马尔凯、邓肯、怫利埃斯等青年画家的新倾 向作品。批评家沃克塞尔（Vauxcelles），脚踏入这个展览室，对这群青年画家的激烈绘画甚为赞 赏。刚好在此室的中央，陈列了雕刻家马尔凯所作的一件接近多纳太罗（意大利文艺复兴初期的雕 刻家）风格的学院派青铜雕刻《小孩头像》。于是沃克塞尔指着这件雕像带讥讽的口吻说：“看！ 野兽里的多纳太罗。”因此，这句野兽（Fauves）的称呼，便被一般人用来称呼这群青年画家，对 于他们那激越奔放的绘画称为“野兽派”的那个特别展览室，后来也被冠以 “野兽槛”的别名。这 就是本世纪“野兽派”的发端。 野兽派的特点 野兽派是对学院派的背叛，他们对感动力稀薄， 表现不够深入的印象派画风持一种反抗的态度，继续着后印象主义凡高、高更、塞尚等人的探索， 追求更为强烈的艺术表现。此派的画家们，他们吸收东方和非洲黑人雕刻艺术的表现手法，注重纯 粹造型的表现，惯用红、青、绿、黄等醒目的强烈色彩作画。他们以这些原色的并列，加上大笔触， 单纯化的线条作夸张抑扬的形态，以达到个性的表现，把内在真挚情感，极端放任的流露出来。以 最小限度的描绘，达到表现最大限度的美感。他们的作品有明显的写意倾向。 野兽派代表画家 野兽派最主要的代表画家包括；马蒂斯，弗拉曼克，德兰等。他们三人在 1905年至1908年之间的 创作，均具有野兽派的特质，个性的表现极为勇猛。其中尤以马蒂斯最足以称为野兽派的一代宗匠。 他的画多以女人作为主题，影响他最深的就是女性的美，他反复画女人的形体，注意韵律的和谐与 优美。《奢侈．静寂．逸乐》和《裸妇》即为其代表名作。
创作人：钱琪
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野兽主义
• 野兽主义 野兽主义(Fauvism)是自 是自1898至1908年在 是自 至 年在 法国盛行一时的一个现代绘画潮流 盛行一时的一个现代绘画潮流。 法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽 然没有明确的理论和纲领， 然没有明确的理论和纲领，但却是一定数 量的画家 画家在一段时期里聚合起来积极活动 量的画家在一段时期里聚合起来积极活动 的结果，因而也可以被视为一个画派。 的结果，因而也可以被视为一个画派。野 兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩 色彩， 兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩， 往往用直接从颜料管中挤出的颜料， 往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直 粗放的笔法，创造强烈的画面效果， 率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果， 充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。 表现主义倾向 充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
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野兽派代表画家
• 主要的代表画家 • 野兽派最主要的代表画家包括；马蒂斯，弗拉曼克， 德兰等。他们三人在1905年至1908年之间的创作，均具 有野兽派的特质，个性的表现极为勇猛。其中尤以马蒂斯 最足以称为野兽派的一代宗匠。他的画多以女人作为主题， 影响他最深的就是女性的美，他反复画女人的形体，注意 韵律的和谐与优美。《奢侈．静寂．逸乐》和《裸妇》即 为其代表名作。 野兽派实际上只盛行三、四年的时间 野兽派实际上只盛行三、 • 野兽派首次露面之后，引起了一致的注目，到了1908 年间发展达到顶端。此派实际上不过盛行三、四年间，但 它带给其后的现代美术影响甚深。虽然在1908年之后，野 兽派的代表画家均已舍去野兽派的特色之表现，但他们在 转向自己独特创作之后，都从此而产生出特异的样式，凭 主观去改变对象形体，使美成为纯粹感觉的象征。
什么是野兽主义
• 野兽主义得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅 的作品，引起轩然大波。有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。而那位后来创出 “立体主义”名称的《吉尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔，则突发灵感地想到了这一恰当也合 适的名称。他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央，发现马尔凯(Albert Marquet)所作的一 件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那太罗被关在了野兽笼中!”(多那太罗是意 大利文艺复兴时期杰出雕塑家)。不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义” 的名称也很快被广泛地认同。翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览 时，野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了。这一初含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬 义。 野兽主义 野兽主义继续着后印象主义文森特·梵高﹑P.高更﹑P.塞尚等人的探索，追求更为主观和强烈的艺术 表现。对西方绘画的发展，产生了重要的影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法,在绘画中注 意创造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境,有明显的写意倾向。有人把野兽派看作是广义的表 现主义运动的一部分。也有人认为,野兽派不是一个艺术运动,祗是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一 个阶段,一个特别注意线和色彩表现力﹑不受任何程序束縳的阶段。马蒂斯后来回忆说：“对我来说, 野兽时期是绘画工具的试验，我必须出一种富于表现力而意味深长的方式，将蓝﹑红﹑绿并列融 汇。”野兽主义作为社团存在的时间祗有二三年。参加这一社团的艺术家后来朝着不同的目标，继 续作新的探索。是20世纪在欧洲第一个现代主义流派，它摆脱了物体固有的色彩特征，运用简练的 线条和夸张的颜色来实现色彩在画面中的完全释放和独立，野兽派的出现把欧洲从几百年的传统的 自然色彩概念中释放了出来，野兽派的产生意义，就在于色彩不必依附于任何自然形态以及他们的 真实性，就可以拥有属于自己的品格特征。
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特点及意义
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美术的野兽派是指什么？
• 20世纪初崛起的一个画派——“野兽派” 后期印象派之后，20世纪初叶，首先崛起的一个画派 就是“野兽派”。野兽派这个名称是偶然产生的。1905年的巴黎秋季沙龙举行之际，有一群反抗学 院派的青年画家，纷纷拿出个性强烈而自由奔放的作品参展。在这个展览中的一个特别展室里，展 出了包括马蒂斯、弗拉曼克、德兰、曼贾恩、鲁奥莽、马尔凯、邓肯、怫利埃斯等青年画家的新倾 向作品。批评家沃克塞尔（Vauxcelles），脚踏入这个展览室，对这群青年画家的激烈绘画甚为赞 赏。刚好在此室的中央，陈列了雕刻家马尔凯所作的一件接近多纳太罗（意大利文艺复兴初期的雕 刻家）风格的学院派青铜雕刻《小孩头像》。于是沃克塞尔指着这件雕像带讥讽的口吻说：“看！ 野兽里的多纳太罗。”因此，这句野兽（Fauves）的称呼，便被一般人用来称呼这群青年画家，对 于他们那激越奔放的绘画称为“野兽派”的那个特别展览室，后来也被冠以 “野兽槛”的别名。这 就是本世纪“野兽派”的发端。 野兽派的特点 野兽派是对学院派的背叛，他们对感动力稀薄， 表现不够深入的印象派画风持一种反抗的态度，继续着后印象主义凡高、高更、塞尚等人的探索， 追求更为强烈的艺术表现。此派的画家们，他们吸收东方和非洲黑人雕刻艺术的表现手法，注重纯 粹造型的表现，惯用红、青、绿、黄等醒目的强烈色彩作画。他们以这些原色的并列，加上大笔触， 单纯化的线条作夸张抑扬的形态，以达到个性的表现，把内在真挚情感，极端放任的流露出来。以 最小限度的描绘，达到表现最大限度的美感。他们的作品有明显的写意倾向。 野兽派代表画家 野兽派最主要的代表画家包括；马蒂斯，弗拉曼克，德兰等。他们三人在 1905年至1908年之间的 创作，均具有野兽派的特质，个性的表现极为勇猛。其中尤以马蒂斯最足以称为野兽派的一代宗匠。 他的画多以女人作为主题，影响他最深的就是女性的美，他反复画女人的形体，注意韵律的和谐与 优美。《奢侈．静寂．逸乐》和《裸妇》即为其代表名作。