表征政治：好莱坞电影中的女性形象

• 1921年，出生在美 1921年 国伊利诺伊州 • 1963年，出版《女 1963年 出版《 性的奥秘》 性的奥秘》 • 1966年，发起成立 1966年 全国妇女组织” “全国妇女组织” • 2006年，在华盛顿 2006年 过世
对女性杂志、电影和广告中的女性形象的分 析表明： 善 恶 圣母 妓女 女性化的女人 职业女性
电影中的女 人是爆米花 维纳斯，是 由扭曲的文 化元素构成 的赏心悦目 但不真实的 混合物(1973) 混合物
Mary Pickford (1892-1979)
Norma Talmadge(1893-1957)
Jean Halow(1911-1937)
Greer Garson (1904-1996)
在所有这些 世纪，妇女 一直都起着 观看镜的作 用，它拥有 以放大两倍 的比例映照 出男人的形 象 的 魔 力 (1974)
西方社会所奉行的最大的谎言就是妇女卑 贱的观念……作为美国梦宣传的机器 作为美国梦宣传的机器…… 贱的观念 作为美国梦宣传的机器 电影行业在极大程度上是专为强化这个谎 言服务的(PP.1 (PP.1言服务的(PP.1-2) 各种关于强奸、施虐、 各种关于强奸、施虐、解放和模糊性别的 幻想，是我们解脱和自我理解的关键， 幻想，是我们解脱和自我理解的关键，它 们和那些更崇高更值得赞美的自我定义一 样重要（P.32） 样重要（P.32）
Marilyn Monroe(1926-1962)
Audrey Hepburn (1929-1993)
Jane Fonda
Catherine Deneuve
1900s， 1900s，维多利亚时代风尚 1920s， 轻佻女子” 荡妇” 1920s，“轻佻女子”、“荡妇” 1930s， 1930s，俏皮的金发女郎 1940s， 1940s，坚强女性 1950s，性感尤物、 1950s，性感尤物、清纯少女 1960、70s， 1960、70s，准自由女性
聚焦“女性电影” 聚焦“女性电影”
“女性电影”满足了自慰的需要，它是为 女性电影”满足了自慰的需要， 那些挫败的家庭主妇提供的隐晦的感性色 情作品。 情作品。 女性电影讲述着女性生活中“ 女性电影讲述着女性生活中“难以容忍的 真实痛苦” 真实痛苦”
留 白
电影把女性简化为一种刻板形象， 电影把女性简化为一种刻板形象，为了找 到这些形象而去发掘电影史， 到这些形象而去发掘电影史，并不能创造 相应的知识以便解释电影如何完成表征的 过程，解释真实的女性——无论她们是观 过程，解释真实的女性 无论她们是观 众还是影评家——如何解读电影。 如何解读电影。 众还是影评家 如何解读电影
1908年 1908年，出生 在巴黎的中产 阶级家庭 1929年 1929年，结识 萨特 1949年 1949年，出版 第二性》 《第二性》 1986年，在巴 1986年 黎去世
一个人不是生为女人， 一个人不是生为女人，而是成为女人 (P.295) 她是相对于男人来定义和区分的……他是 她是相对于男人来定义和区分的 他是 主体……而她只是他者（P.16） 而她只是他者（ 主体 而她只是他者 P.16） 对世界的再现，正如世界本身， 对世界的再现，正如世界本身，是男人的 作品；他们从自己的观点描述世界， 作品；他们从自己的观点描述世界，并把 自己的观点混同于绝对真理（P.175） 自己的观点混同于绝对真理（P.175）
性别与电影（第一讲） 性别与电影（第一讲）
性别与电影的联姻
请在空白处填入对应的形容词， 请在空白处填入对应的形容词，并以此为线 索，讲述一个与之相关的你亲历或听闻的故 事。 女性是____的。 女性是 的
女性主义理论的滥觞
女性主义理论第一波 女性主义理论第二波
西蒙·波伏娃 西蒙 波伏娃 Simone de Beauvoir 贝蒂·弗里丹 贝蒂 弗里丹 Betty Friedan 凯特·米利特 凯特 米利特 Kate Millett 舒拉米斯·费尔斯通 舒拉米斯 费尔斯通 Shulamith Firestone
• 1945年，出生于加 1945年 拿大的渥太华 • 1970年，出版《性 1970年 出版《 别辩证法》 别辩证法》
现存最古老、最顽固的阶级/等级制 一个历经千百年得以巩固的制度， 度……一个历经千百年得以巩固的制度， 一个历经千百年得以巩固的制度 它给予男性和女性的原型角色以不应有的 合法性和表面上的持久延续（ 23） 合法性和表面上的持久延续（P.23） 几个世纪以来，反抗的策略被发明、试验， 几个世纪以来，反抗的策略被发明、试验， 在悄悄话里由母亲教给女儿， 在悄悄话里由母亲教给女儿，或者在现代 通过电话交流。这完全不是什么蜚短流长， 通过电话交流。这完全不是什么蜚短流长， 而是为了生存的迫切需求而创造的策略 PP.131） （PP.131）
女性主义电影的滥觞
第一代女性主义纪录片 女性电影节 女性电影期刊 女性主义电影研究专著
《成长中的女性》Growing Up Female 成长中的女性》 简妮的简妮》Janie’ 《简妮的简妮》Janie’s Janie 三生》 《三生》Three Lives 女性的电影》 Woman’ 《女性的电影》The Woman’s Film
1972年 纽约国际女性电影节； 1972年，纽约国际女性电影节；爱丁堡电 影节女性电影展 1973年 多伦多、华盛顿、伦敦、 1973年，多伦多、华盛顿、伦敦、纽约女 性电影节； 性电影节； 1974年 1974年，芝加哥女性电影节
暗箱》 《暗箱》Camera Obscura
《银幕》Screen 银幕》
ห้องสมุดไป่ตู้
• 1934年，出生于美 1934年 国明尼苏达州 • 1970年，撰写并出 1970年 性政治》 版《性政治》 • 1971年，制作纪录 1971年 三生》 片《三生》
性政治是通过对两性的“社会化” 性政治是通过对两性的“社会化”来形成 合意的，所谓的社会化就是使两性在气质、 合意的，所谓的社会化就是使两性在气质、 角色和身份地位方面都适应作为基础的父 权政治体制(P.26) 权政治体制(P.26) 性政治……首先是一种意识形态，一种生 首先是一种意识形态， 性政治 首先是一种意识形态 活方式，它对人们现实中的心理、 活方式，它对人们现实中的心理、感情都 有影响(P.168) 有影响(P.168)
1973年 1973年，《爆米花维纳斯：女性，电影和 爆米花维纳斯：女性， 美国梦》 美国梦》 1974年 从敬畏到强奸： 1974年，《从敬畏到强奸：女性在电影中 的遭际》 的遭际》
性别与电影（第二讲） 性别与电影（第二讲）
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