甘肃地区汉简研究对于现代书法发展的意义

甘肃地区汉简研究对于现代书法发展的意义
摘要：在汉代，书法艺术的发展呈现出从未有过的多样化，书法风格也在以往的形态模式上呈现出差异性，这些书法风格的转变为后世的书法发展提供了广袤的发展基础和较为深远的影响。

在汉简出土以前，人们了解书法主要通过汉碑上的刻字，汉碑刻字虽然能能够在一定程度上反映汉字从篆到隶的发展，但是并不能很好地诠释书写汉字的轻重缓急，也不能体现出两汉劳动人民的书法风格，且在碑文中，体现东汉内容居多，西汉较少。

故而在20世纪简牍出土以前，人们对于汉代书法的发展变迁还处于猜测和推想阶段，并无过多实物可证实。

上世纪初汉简在敦煌一经发现便震惊于世，随后许多学者都对此进行分析研究。

汉简作为重要的史料弥补了这一段时期的书体发展的缺失，也让我们更加直观的看到两千年前的书法手迹，从中探析到两汉时期人们的生活状态及书法习惯。

甘肃有汉简之都的美誉，这里出土了全国将近五分之四的简牍，包括人们熟悉的敦煌汉简，居延汉简，以及武威汉简。

而这些对于汉代文化的研究提供了很好的条件，为汉简文化研究打下了基础。

关键字：甘肃简牍汉简书法
汉代筒牍是研究我国汉代历史最珍贵的资料。

同时也是研究两汉
书体演变和书法艺术的第一手资料。

甘肃敦煌地区的汉代遗址中先后出土了约17480多枚汉代简牍，在我国已发现的汉代简牍中占有极为重要的地位。

敦煌汉简的出土，把隶书的成熟期由过去人们公认的东汉晚期提前到了西汉中期，从中看出古隶向汉隶转化的剧变和成熟过程。

汉简书法承上启下，开启了后世的楷、行、草书。

文字到了汉代，即由篆到隶这个阶段，在文字发展史上是一次革命，一次巨大的进化，在书法史上更是如此，它对后来书法的发展具有深远的意义。

郭沫若说：“本来中国的文字，在殷代使便具有艺术风味。

殷代的甲骨文和殷周金文，有好些作品都异常美观。

留下这些字迹的人，毫无疑问，都是当时的书法家，虽然他们的姓名没有流传下来。

但有意识地把文字作为艺术品，或者使文字本身艺术化和装饰化，是春秋时代末期开始的。

这是文字向书法的发展，达到了有意识的阶段。

”这就说明了在文字发展过程中，也同时发展了它的书法艺术。

到了汉代，书法艺术的发展已成为一门独特的艺术。

简书中所表现出来的各具特色的书体，证明了两汉时期书法艺术之繁荣昌盛、同时文字在社会生活中应用更为广泛，统治阶级加以提倡有关。

在汉代的法律中规定选用吏官要“以六体试之”，可见书法在统治阶级政治生活中具有了法律的重要性。

字写的好坏与知识分子们的升迁进退有很大关系。

到了东汉灵帝刘宏更大为提倡书法艺术。

历史记载，“灵帝好书。

征天下工书者于鸿都门，至数百人。

”可见书法在上层统治领域界是何等的重要。

另外，汉代立碑之风大兴，这也大大促进了书
法艺术的发展，使书法家们英雄有用武之地。

人们对书法艺术的欣赏和要求也愈来愈高了。

西汉时的隶书和秦代的隶书是相因袭的。

在甘肃酒泉地区（额济纳当时属于甘肃省酒泉市）《居延汉简》中的大部分字，形态用笔变化很大。

有的生辣雄动，属于古朴的隶书，有的草率急就，自由开放，成为章草的范畴，有的是篆意较浓的秦隶，有的是形态飘飘的分书，还有的开始向真书转化。

综观诸类简书、形体纷繁，百花争艳，各具特色。

其次简书中的书体、除部分尚工整外，多数由于使用的原因，和社会生活日趋繁杂，不得不追求简易速成，草率急就，这也是简书书写中的一大特点。

正因为如此，反而在书法艺术上表现出一种自然生趣，落落大方，粗犷拙实，使转变化较速而不拘谨的古拙之风韵。

简书在笔法上，带有篆意者沿用圆笔书写，发展到隶书时则为方笔，藏起笔锋，中锋行笔。

简书中的字绝大多数是小楷，《居廷汉简》中间或也有寸方大字，但为数较少。

从随同汉简一起出土的毛笔来看，是属于狼毫小楷，弹性很大、制作精良，宜写小字。

发掘中未发现写大字的笔，从简书大字分析，一定也是用硬毫书写的，可见当时的书写工具毛笔的制作已很发达。

文字的书法有粗有精，且必先粗而后精。

规整的隶书、行书、草书（章草和今草）、楷书，就是从这种不规整的字体中产生的。

这中间经过长期的琢磨、苦练、加工整理、世代因袭演化，形成了规律，逐步达到精美的规整。

西汉早期的《居延汉简》到西汉末年的《武威汉简》（甘肃威武），足可证明。

尤其正式应用的文字要求整严茂密，
美观整齐，用笔严谨，章法规整，《威武汉简》正体现了这些特点。

简书中的用笔、章法、布白也都具有独特的风韵。

简书因书体庞杂，用笔也有区别。

凡是古篆，用笔虽由圆转改为方折，但这承袭了篆书的中锋圆笔笔法，字形还是长方形的，得其纵势。

到了汉隶、分书用笔则把某书中的圆笔变为方笔，线条开始有了粗细变化，造型改为横势，正面取势，这从用笔和形体上既可看到发展也可看出在发展中的过渡。

现在我们写隶书都知道用笔上的“藏锋逆入”、“逆入平出”这一基本的用笔方法。

还有“蚕头燕尾”的笔势。

这些都是规整化的隶书特点。

但这些规整化的特点不是一下就形成的，而是在发展过程中逐步地形成规律的。

隶书在古隶阶段，如马王堆一号汉墓《遗册》、银雀山《孙膑兵法》、《流沙坠简》、《居延汉简》都无特定的笔法，随便自如，草率急就，各体都掺以草书。

书法在用笔上的发挥，说明草体字在字体演变中的作用，是符合书法发展史的规律。

如隶书的起笔多是逆锋，但加草以后的简书，逆锋多不明显，放纵自然，甚至有些起笔处是露锋，转折之处出方析又变为圆转，这些都是后来草书的用笔。

简书在章法布局方面，每一简虽也有字数的限制，但不受限格所围，可以变化安排，有纵行而无横行，在西汉的简书中常有此种布局。

到了东汉的简书基本上纵横成行，排列严谨。

在单行简中还可以看出偏左取势，以让过于波画，这是隶书发展到波磔突出以后才产生的笔法和章法上的艺术处理，具有篆意的简则无此现象。

简书中还有把竖笔拖长下来的笔势，常有渴笔出现，并加粗笔划大胆用墨，确有草书悬针垂露的特点，加上用笔上的流动感，使章法布白更生动活泼，疏
密有致，虚实相间，产生一种天真自然、别具天趣的艺术效果。

这种章法用笔上的创造，后来被草书章法所采用。

总之，简书的书法艺术，丰富冬彩，摇曳多姿，为后来魏、晋时的书体和书法艺术的发展奠定了基础。

甘肃地区汉简的大量发现，是研究我国历代书法的宝贵资料，也为我们今天从事书法理论和书法实践提供了最好的借鉴。

参考文献：
[1].李丹，《甘肃汉简书法风格研究》，西北师范大学美术学院，2012
[2].徐苹芳，《居延汉简》，《中国大百科全书·考古卷》，中国大百科全书出版社，1986
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[5].吴照义，《汉代草书与简化字》，南昌高专学报，2005
[6].黎泉，《汉简的书法艺术》，人民美术出版社，1982。