解构主义视角下的后现代主义建筑批判反思

解构主义视角下的后现代主义建筑批判反思

摘要:后现代主义建筑是为重塑现代主义建筑形态而发展起来的，包括复兴主义、拼贴主义、地域主义和解构主义等多种建筑风格，20世纪80年代兴起的解构主

义建筑作为一种后现代主义建筑思潮和现象，有其自身的社会背景和存在基础，

其最初是一种语言学哲学，其核心概念是反中心、反秩序、反权威和反二元对立。同时，它试图创造有意义的建筑语言，解构主义包含两个方面：形式主义和符号学，在形式主义方面，解构主义建筑通过其形式传达和表达了不同的意义；从符

号学的角度看，它通过对语言结构的重组来打破西方思想史中理性、真理、二元

对立等基本观念，尽管解构主义建筑存在一些争议，但它具有尊重地域性、保持

民族文化独特性等积极影响。本文将从解构主义的角度对后现代主义建筑进行批

判反思。

介绍

后现代主义建筑是对现代主义建筑的批判,Venturi（1966）认为后现代主义建

筑以其丰富多彩的风格和装饰，试图重塑现代主义建筑僵化和非装饰性的形式，

强调建筑的多样性、继承性和地域性；[RobertVenturi,?Complexity And Contradiction In Architecture. 1st ed. (New York: Museum of Modern Art, 1966)]Stern and Davidson (2010)认为后现代主义是建筑学在努力超越前20年的局限性方面最

积极的方向。后现代主义通过对现代主义建筑的反思和批判，形成了各种建筑风

格和流派，包括复古主义、拼贴主义、地域主义和解构主义。[Robert A. M Stern and Cynthia C Davidson.?Architecture On The Edge Of Postmodernism. 1st ed. (New Haven, Conn.: Yale University Press, 2010), 32-35]20世纪80年代末，作为后现代主

义建筑发展的一部分，解构主义建筑开始得到发展，解构主义建筑虽然存在一些

争议，但其对历史传统、尊重地域性以及保持民族文化的独特性和多样性的重要

性不容忽视，本文旨在从解构主义的角度对后现代主义建筑进行批判性反思。

概述

法国哲学家Jacques Derrida认为解构主义是一种分析符号学的形式，最初它

是文学批评中用来解释一种阅读方法的术语，在这种方法中，矛盾的字面意义被

证明削弱了任何固定的解释。[C. Norris &A.EBenjamin.?What Is Deconstruction? 1st ed. (London: Academy Editions, 1996)]自那以后，它被作为一种方法应用于视觉艺

术和建筑。在这种情况下，解构并不是一种任意的设计方法，相反，它有意识地

打破了整个结构，然后重新组合起来，形成一个新的“断裂”空间（图1和图2），即对建筑进行分解、反转、结构转换和重构，得到有机拼凑的新结构。

解构主义建筑有时会被误认为是分割的建筑——无论是简单地分解一个物体，还是将一个物体伪装成拼贴痕迹，如图3所示为著名解构主义建筑大师Peter Eisenman的作品---罗密欧与朱丽叶的城堡，通常人们看到的是表面被分割的建筑

形式，实际上建筑师是想将罗密欧与朱丽叶爱情故事中三个重要情节---分离（分

别的阳台）、团聚（结合的教堂）、永恒（永远分离又永远相伴的墓地）融入进

建筑中。

Wigley（1993）提出建筑界对解构主义的理解是有问题的，建筑通常被视为

抽象概念的物质代表，解构主义建筑关注内在的结构因素以及形式设计，它为传

统建筑理论注入了新鲜

血液，为建筑创作带来了新局

图3 面，并且它将在未来继续占据设计空间。[MarkWigley.?The Architecture Of Deconstruction. 1st ed. (Cambridge, Mass. [u.a.]: MIT Press, 2010), 2]此外，解构主义建筑以其“破碎”的理念和非线性设计过程而闻名，作为后现代

主义建筑的一种形式，解构主义建筑也引起了争议，有人认为解构主义建筑仅与

建筑形式和艺术风格有关，但其实也涉及到建筑的特征和技术。

总体而言，解构主义建筑理论既重视历史传统与地域性，同时又保持了民族文化

的独特性和多样性，Jacques Derrida的建筑解构主义概念有两种解释：一种是形

式主义，另一种是表象和符号学。

形式主义

独特的解构主义建筑设计手法颠覆了人们对传统建筑的理解。一方面有人认

为这种建筑的形式过于直观没有意义,另一方面，正如Johnson（1988）所说，建

筑师一直梦想着纯粹的形式，生产出排除所有不稳定和无序的物体。[Philip RJohnson,?DECONSTRUCTIVIST ARCHITECTURE. 1st ed. (NEW YORK, NEW YORK: MUSEUM OF MODERN ART, 1988), 10]有人认为建筑是通过简单的几何形式（如立

方体、圆柱体、球体、圆锥体、金字塔等）建造的，并将它们组合成稳定的整体，遵循防止任何一种形式与另一种形式冲突的构成规则。解构主义建筑师认为纯粹

形式本身可以作为建筑语言使用（图4）。

打破、扭曲、旋转传统构成成为解构主义建筑的思考方向，功能与形式的关

系也不再对建筑产生重大影响。

两个被广泛熟知的中国解构主义建筑例子是Rem Koolhass设计的中央电视台（CCTV）总部和Zaza Hadid设计的广州歌剧院。前者是一个简洁的解构主义建筑

形式的例子；没有太多的元素干扰被用来形成它独特的视觉语言（图5）。然而

这座建筑建成后在中国引起了很多争议，有些人认为这种夸张的建筑形式与周围

环境格格不入，但事实上Koolhass建筑的设计充分考虑了建筑对城市文脉的影响

设计，现在许多公司过度追求高大、大型、单一结构的建筑，城市里到处都是摩

天大楼，但它们忽略了最重要的因素：人与周围环境的关系。Koolhass认为建筑

在设计中首先要考虑城市的整体外观，然后再努力寻找城市的文脉,CCTV新大楼

中央有一块空地，路人可以从不同角度看到不同的景色，同时大楼与周围的街道、公园等区域保持着联系，与城市形成了积极的联系。

图5 虽然CCTV新大楼无论在规模还是比例上都有一种不和谐的感觉，与周围环境形成强烈对比，但仍产生更深层次的联系和协调，为解构主义建筑树

立了新的模式。

Hadid对广州歌剧院的设计也采用了大胆的形式（图6），在建筑立面上几乎

找不到一条直线，从而清晰地展示出非几何图像的曲线，这种类型的设计意味着

要克服重大的结构和构造问题，要解决这些问题必须对建筑物进行结构调整和优化，这将不可避免地导致技术和形式的妥协，但建成后的结果是它很好地解释了

语境和意图，也在文化中也得到了认可，同时被广泛认为是能代表广州精神的新

地标。

图6 总之，解构主义建筑看看似忽视了传统，但它又能生动地反映出城市文

脉的特点，由于建筑师个人设计理念的差异和建筑技术条件的限制，解构主义建

筑必须从绘画转向建筑过程，寻求折衷的结果，解构主义建筑的形式是新鲜的，

其通过重组和异化来挑战传统的建筑理念，突破传统的思维方式，创造出一种不

断变化的形式。