声乐演唱中的语言处理

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这里的“ 字就是采用字尾“ ｇ （ ） 棂” ｎ” 嗯 行腔 。极有东北 地方风味。 （） ４ 字头延长 ： 在歌唱语言中 ， 字头要短促 ， 但这 里却 要 延长字头 ， 这又是一种特殊的处理 。 ：爱的奉献》 黄奇石 如 《 （
习惯上 ． 人们常把 咬字和吐字混为一谈 ， 其实这是歌唱 语言发音 中的两个步骤 。 咬字是指发音 中子音的形成 ， 吐字
是指发音中母音的送出。例如 “ 字 ， 高” 发子 音“” ｇ 的全过程 就是 咬字的过程 ， 而当我们 把母音 “Ｏ 字交待清楚后 ， ａ” 就完
以上歌 曲《 母亲 河》 刘 麟词王志 信曲 ） 中（ 中第一 句的 “ ” 红 字和 第二句的 “ 字都 集中运用 了“ 白” 缓起慢 收” 的唱 法。 这一唱法 的运用 ， 把母亲河两岸美景用情渲染得淋漓尽
对 比。
歌 唱的语言 ， 无论是在呼吸 的方法 、 共鸣腔体的运 用 、 音量的控制 、 音色的处理及情感的表达 等方面 ， 日常语言 与 都有很大不同 ， 所以 ， 仅以讲话 的语言要求歌 唱是远远不够 的。
１咬 字 和 吐字 ．
（缓越 慢 ： ２ ） 收 大凡在慢速抒清曲调 中， 为表现一种特定 的意境和情绪 ， 将字缓起慢收 ， 拉长过程 ， 情感一贯到底 。
演 员 沙 龙 Ｉ ＡＮ ＡＮ Ｈ ＯＮ Ｙ ＹＵ Ｓ ＡＬ Ｇ
声乐演唱中的语言处理
■李燕华
每个演员都希望 自己的歌声优美动听 ，而悦耳 的歌声 离不开语言 。 汉语的字音、 语调十分复杂 ， 如何咬字、 吐字来 处理歌唱 中的语言是每个演唱者的重要课题 ，本文就声乐 演唱中的语言处理进行论述探讨。
致。
成了“ 字的吐字过程。 高”
２ 咬 字 和 吐字 的 基本 规 律 ．
（艉 前归韵 ： 是一种特殊的归韵方法。 ３ 这 是将带有鼻韵 母 的字提 前归韵 ， 用字尾行腔 （ 一反用字腹行腔的常态 ） 显
在整个歌唱过程中 ， 每个字分解为字头 、 字腹和字尾三
个部分 。
示它的特殊色彩 。如东北民歌《 摇篮 曲》 ：
字头就是一个字的声母 （ 子音 ） 部分 。字腹就是一个字 的韵母 （ 母音 ） 部分 。 字尾也叫“ 归韵” 字头决定字的意义。 。 字腹是歌者充分显示演唱功力的地方。字的音韵的完美与 否主要取决于字尾也就是“ 归韵” 能否处理得当。 收 ” ， 如“ 字 首先咬准字头 “ ” ｓ。 ｈ 接着吐出字腹“ Ｕ ， Ｏ” 最后归韵在 “ ” ｕ。
词、 刘诗召曲 ） 中：
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二． 歌唱 语言的正 确处理
１重点 字 的 突 出 和强 调 。 ．
重点字要选得准 ， 用得巧 ， 才能起到在歌 曲中深化主题 的作用。如 ：梅花引》韩静霆词 、 《 （ 徐沛东曲）
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送戏下 乡有感
■ 胡玉侠
送戏下乡是弘扬先进文化 、 全面建设社会主义新农 村 、
创建和谐社会的重点组成部分。我们剧 团根据文化部的总 体要求 ， 积极响应并精心组织 ， 安排一些积极 向上的优秀剧
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歌唱 语言 的基本特 征
这里的“ ” ， 字 演唱者先按上面的方法处理 ， 效果非常 明显 。 然后唱“ 十里里沟” 时突然将声音放开 ， 前后形成强烈
２加强 语 调 、 气 、 势 的 作 用 。 ． 语 语
“ ” “ ” “ 、唤 ” 这 、心 、呼” “ 这几个字均采用了延长 字头 的 手法 ， 使所众感到异常真挚、 诚恳、 动情 ， 而产生无限的联 从
想和共鸣。
３ 认 真 唱 好衬 宇 ．
衬字有三个作用 ： 美化语言 ， 强化风格 ， 深化感情 。 （） １ 美化语言 ： 在一些歌 曲或 民族歌 中 ， 衬字的运用使歌 词更加优美而富有特色 。如 ：跑马溜溜的 山上》四川康定 《 （
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“ 梅花 ”“ 字 是重点 ， 、踏” 其次是 “ ”“ ， 一 、雪”最后才 是 “ 。如果所有的字不分 主次 ， 枝” 都用一个劲 儿来唱 ， 造 势必 成层次不清 ，表达不好歌词所赋予的对梅花冰清玉洁品格 的赞美 、 颂扬之情
为了渲染气氛 ．或为了突出某个字达到特殊的艺术效 果． 就必须采用特殊 的咬字 、 吐字方法。 不换气 ， 让字悬在 当中， 产生“ 此处无声胜有声 ” 的效果。 ： 如 《 九里里山圪 十里里沟》许敏歧词 、 （ 吕远曲）
（重咬轻悬 ： １ ） 将某个字紧咬住之后先不 吐出 ， 不出声也 情 歌）