建筑设计方法分析

透视 立面
完成
６ 综合磨合
城市 场地源自文库功能
空间 总图 体量
平面 透视 结构 构造 剖面
技术图 纸
完成
城市：城市的起源、发展、特殊事件等造就了建筑的存在模式。 对城市特殊性的认识，使建筑在环境中的状态得以清晰
场地：组合街景透视帮助在场地中定位建筑的决策，建筑与邻居 一同维持某种城市状态
功能：功能不仅仅是一个任务的要求，更是建筑与人的关系，是 对建筑建造、使用、变迁的有效设想
空间：空间不是绝对的三维形式，不是视觉感知的刺激，它是人 在建筑中与建筑、其他人、相关物件、建筑外围的事物 产生关系的模式
总图：技术图纸 体量：体量是建筑在城市建筑群体中的关系，不仅仅是雕塑建筑
形式用的底模 平面：平面是承载了多重信息的载体，所有的信息在这里被综合，
所以也是推进设计的主要发动机 透视：街道、室外、室内、细节等的透视是推敲建筑的不同工具。
人眼高度的外部透视，是研究人对建筑形式视觉感知的 重要工具，但不是绝对准确的工具 构造：墙身、檐口、扶手、标牌等的大样图 结构：结构体与结构体之间的关系；主、次结构体之间的关系， 施工程序与建筑表现 剖面：不同比例的剖面完成不同的任务，从城市关系的研究，到 细节的设计
Josep Llinas Carmona, Biblioteca Jaume Fuster
2 形式优先
总图 体量 透视 平面 结构 立面 剖面 完成
总图：红线内的布局，线内建筑间的关系，朝向 体量：按容量、关系及边界控制形成三维模块 透视：在体量上进行雕琢 平面：在透视要求下反推平面轮廓，安排功能 结构：在平面轮廓及房间安排下布置柱网，利用出挑造型 立面：制图 剖面：层高，楼梯 完成：叠合以上各个层面
5 表皮效果
场地
总图
平面 表皮 结构 剖面 空间
场地：在更大范围中对建筑的行为进行思考 总图：红线内的布局，建筑与周边建筑间的关系，朝向 平面：内部组织逻辑、结构空间清晰 表皮：结合材料做法，设想一个具有形式表现力的统一表面 结构：框架等基本结构形式 剖面：双层外皮，内部组织开敞空间 空间：空间以组织为主内部 透视：表现在不同光线下的材料特征 立面：解决技术分格等问题 完成：表皮与其他要素相结合
2，何种设计手段（工具）适应在哪个过程发挥作用？
平面、立面、剖面、环境图、细节图、模型、电脑模型、轴测 图、透视图在推敲建筑的过程中，在不同阶段都会发生不同的 作用。 选择恰当的工具，可以得到不同的收获。 一般情况下： 平面推敲“空间结构”、布置原则。 立面推敲外观形式、前后关系。 剖面推敲空间交错关系，层高关系、错层关系、非平面性的光 线及视线穿透关系。 细节图推敲建造及材料。 模型推敲群体关系、内部空间组织及关系。 电脑模型推敲人视点的视觉感受。 轴测图推敲面与面的关联、内外之间的关联。 透视图推敲各种视觉感受。
4 剖面推进
场地
总图
平面 剖面 空间
结构 透视 立面 完成
场地：在更大范围中对建筑的行为进行思考 总图：红线内的布局，建筑与周边建筑间的关系，朝向 平面：以空间结构为主干，以剖面反馈为内部趣味的规整布局。 注意内部空间在感知及图纸关系上的整合，注意内外空间的关联 剖面：可以独立推导，具有明确光线遮挡及通路关系的典型剖断 面 空间：有明确边界的，具有纵深、韵律、中心性、序列感的内部 结构：与平面、剖面及空间配合的规整网络，方向性明确 透视：内外关系呼应的虚实表现 立面：剖面与立面相互推导虚实关系
设计的几种方法 + Josep Llinas Carmona, Biblioteca Jaume Fuster 的设计方法分析
1 线性进展
总图
平面
结构
立面
透视
剖面
完成
总图：红线内的布局，线内建筑间的关系，朝向 平面：按功能划分区域及房间 结构：柱网，轴线 立面：二维的形式控制 透视：三维形式，招牌动作 剖面：层高，楼梯 完成：叠合以上各个层面
3 空间塑造
场地 总图 平面 空间 结构 透视 立面 剖面 完成
场地：在更大范围中对建筑的行为进行思考 总图：红线内的布局，建筑与周边建筑间的关系，朝向 平面：按功能的需要布置平面 空间：在平面的关系中寻找具有表现力空间的结合点 结构：配合空间关系组织结构。结构对建筑的意义被逐渐认识 透视：争取内部空间与建筑形式之间建立关联 立面：制图 剖面：对空间进行描述 完成：整合以上过程
3，构造、材料怎么研究？表皮的意义在哪里？
大多数情况下，构造及材料的问题与功能、结构等问题一样， 是建筑诸多要素中的一个要素。建筑最终需要用构造及材料来 完成，是无法逃避的问题。但它们又不应该是所有问题中最重 要的问题。 构造、材料的自身的解决原则是简单的。防水、排水、隔热、 经济、简洁、耐久、耐侯等。建筑的原则与这些原则的结合， 使其决断变得复杂。 设计教学中很进行这方面的全面训练。 设计的学习中需要建立的是对这个问题观察、理解及认识。 具体设计中，建筑师依靠直觉、经验、形式判断等，将问题归 拢到最后决策。在形式与实际制造之间寻找平衡点。 “表皮”在大多数场合是一种当代视觉的体现。也给了建造方 式一些新的机会。它在多大程度上体现了建筑的本质，需要得 到思考。
4，何为空间？
建筑与人的关系很大程度上是由内部空间建立的。 空间理解为建筑内部的虚空。 各种对空间的理解或认定，与它被感知的不同感受有关： a，空间可以被理解为静态的，边界明确的虚空。这是一种比 较古典的理解。如Rafael Moneo、Sancho-Madridejos的设计 中体现出来的。 b，空间可以被理解为边界不明的状态。这将建筑指向了对人 的现场知觉，而不是建筑物质的认识。如Jean Nouvel，Kengo Kuma的建筑中表现出的状态。 c，空间也可能被认为是功能与形式之间的关系。如OMA的一些 建筑。 d，空间还可以被认为是建立人与建筑、人与人、人与社会相 互关系的媒介。这样的空间观思索的是建筑赋予人的某种社会 属性。如坂本一成的设计思考。 e，谈论其他约束，通过对其他约束的处理，得到某种空间。 如de la sota的建筑。
1，概念在哪里？
概念基本上是设计推进的主要动因。 但是它不必须是第一原因，也不必须是唯一原因。 它会在各种条件的压力下，随着设计涉及面的展开，而逐渐明 朗。 所以，它可能是从设计的多个要素的任何一个中出现。 所以，无法等待一个概念自动产生，要在尝试中逐渐获得。 设计开始时，概念应该是可以很独立地被执行的。随着设计的 深入，多重概念会纠缠在一起。主次概念，大小概念，嵌套概 念，平行概念都可能潜伏在建筑之中。