当代工业设计中的简约主义倾向.ashx

东南大学

硕士学位论文

当代工业设计中的简约主义倾向

姓名：张明

申请学位级别：硕士

专业：艺术学

指导教师：万书元

20070101

末南太掌颀士学证论宜

第一章当代工业设计中简约童义倾向的产生背景

工城设计史ｔ任何一种设计风格、流派、聪潮的产生，郡不楚偶然的，它一定裢掖于深蓐的历史文化土壤，当今盛行的简约主义工业设计Ｍ格的萌生自然也不例外。

蘅约设计豹壤念来源予超赛建筑盘上静现代丰义逯璃。

现代主义设计的核心是功能主义和简约坂则的混合，从源头上，它植根１二２０世纪初英国的威豢・莫黧耘稻霉豹“工艺荑零”运动，瑷及在这一露鞭焱鼗起来鹣设诗霞念。筠终主义设计融格，不是某位设计师衣某时某地突发奇想的结果，宅与“工芑美术”运动、“新艺术”运动、包豪靳及垂其｛｜笈靛“瑗代主义”设诗运蘑、瓣毽纪歇潍“实验慧术一２§藿纪５ｅ年ｌ℃末６§年｛℃初“渡普艺术”等相伴棚牛，最后在“后现代牛义”人潮中，获取义化莽份，逐步发展、成长起来。

２０世纪２０年｛℃蓑磊，艟若技拳进步，瓣誊｜牲拓钢筋撬凝±、乎叛玻璃、钢材等开始在建筑和工业设计中大＊ｌ囊运用，设计为大众服务的新腮想开始在设计界广为传播，反对任何装饰、舆有功毙主义倾自的麓单几秘形状豹新彤式开始大麓涌现。现代主义设计风格从德国、俄国和萄兰三国开始确立，并先后涌现出格罗皮鸟新、密斯・凡德罗、勒・柯布两耶、阿尔瓦・阿尔托、赖特等众多的设计先聪、现代书义又蛳。

现代丰义最本质的特符是强调设计以功能为中心和降际：形式．卜提倡菲装饰的衡单几何遗型；反对装饰，强调空脚的自巾布局。村１辫于“工能美术”远动的设计观念，现代主义运动既有继承，同时又簸有了鲜明的时代健，设计茸的更加明确。设计形式更加简约。

同时代的奥地利现代主义建筑师阿道夫・卢斯提出了“装饰即罪恶”的口号，反对繁琐的装饰。密新・凡・德箩（ＭｉｅｓｖａｌｌｄｅｒＲｏｂｅ，ｌｓ８蓐～ｌ夸６∞深受卢新澎噙，｛氇褥｝ｎ著名瓣“多撬怒多８的设计原则和理论。密斯・凡德罗的设计作品强调功能，形式．卜达到了一一种简单到精致入微的明侠窝篱滚，密新静这种设嚣巍格帮瘸念一蛊影晌鲻今天的设诗，楚曩蓠流露静篱鳕凌诤风格静基础｝。

第一节欧洲现代设计运动的搿去装饰化”倾向

自撼国工业革命以柬的近现代苞米设计史上，理论家和实

践家们的装饰观慢橙在发垒变化，总体上璺现出“去装饰化”

的倾向。但是，必须指出的是，形式是产品的构成部分，其本

身多少都具有一定魅的装饰荚的特点。１８８１年德浆赛设计的电

镀茶镬，光整篱涪豹造型本身就其有大方、稳斑的审美特点。（觅

图１．１）所以“去装饰化”不能简单地理解为对产品装饰困素的

扬弃，＋嚣是试图改变“隽装饰丽装饰”盼历史和现状，调整产圉Ｉ－ｌ斑＿蹲蕊蹇

德蓁赛于ｌ镐ｌ筇｛受汁

第一。章当代上业设计中简约上且倾向的产生背景

品的装饰豳素至理想状淼的一种努力。

这静改革静努力，簸“王艺美术”逡谚反对蓊馋拜雅，“薪艺术”避耪试豳寻求一释精静会乎时宣的装饰风格，“德意志制造同盟”建巍一种“国家风格”的努力。包蒙斯倡导的“形式追随功能”的主张，装饰的形式和特点在不断发生变化。同时，２０世纪以来芑术上的新风格、新思想，也在攫大程度土改交了入粕靛装镑观。鲡俄髫的“掏残生义”、毕热索熬“立俸派”艺术、牲是的。现成菇”艺术、“辍篱童义”艺术等。鄢在不同程度，￡经装饰走向篱筚化、平面纯、透明化。

１。１．１“工艺美术”ｉ纛动的反矫饰擞张

“工艺美术”运蘑的实质是针对设计土的繁琐装饰，一方瑟否定筏壤化，工韭他菇捂，舅一方面否定装饰过度的缔磐利亚风格，主张设计的真实、诚挚，形式与功能的统一。威廉・莫里斯发起的这场运动复活了慧术的手工艺，前先鲜明地反对繁琐装饰，预示现代设计向“击装饰化”方自走滋了第一步。

１８墩纪末和１９世纪期闻，英圜随麓工业化迸程的发髓，

机器生产逐渐扩大。机械产品大量地增长，要求发展大缴的消

费品，要求更新更便宜的机械产品。出囊这种需要，大鬣纳巍

场程十丸粒纪胡兴起。大懿现｛℃ｊ一番的僖条蹩：只有簸堇尊掰、

最无独创性以及最俗气的产品才会卖摊。其结果足；劣质的材

料和蹩脚的技术控制了憋个工业系统；当时的艺术以及周围所

寿的时必建筑存设诗上袋楚软弱无力，域是褪糙拙劣，装雉过

度、庸俗不堪。到１８５１年伦敦博览会的时候，大量盛装打扮

的加Ｔ产晶，在帕克斯顿玻璃和金属的水晶富里展出，竭力表

现夸耀机械经济危机所带柬的没落低一Ｆ的欣赏［】味。１１１许多先

驱试嚣对这季争没落终密解释，毽凡乎没寄入艟擎疆逢傍懿箕分

地做出解释。直到十九馓纪浪漫主义的革新者威廉・囊拦斯

（ｗｉｌｌｉａｍＭｏｒｒｉｓ），才得出～个答案。他认为是机器摧毁了有个

羽ｌ＋２撩书耩

性的手工技艺翦徐值。这使诗人、画家、浚诗帮期社会改＿警家，沃赛１３鳕ｆｇｉｔ／，＇ｉ－

发起了一场后卫战一王笔美术运动，来反对繁琐的维多捌监矾格郛新兴蔼韭平民纯的滚灞。为了寻找替窠，他倒转ｒ时钟，去复兴中世纪手Ｊ．艺传统。

“工慧美术”运动在拉斯金、莫景斯的理论指导和实践倡导下，提出“全面恢复掰特装饰风捂，装镶捣患来垂鑫然”懿设诗理论，垫持美术与技叁鞠结合弱骧瓣。主张艺术家麸攀产品静设计，追求自然纹样的装饰幼机，从俺使一场重视设计、改照设计的实践和探索运动在１９世纪下半

｝”弓ｌ蠡（美搬・Ｈ・嚣缡森：《张方疆我艺术史》｝Ｍ圭遥羲漳，大津：天津Ａ＆美零密舨社，１９９９年舨，第４２页。

末南大学硕士学琏谂文

竹的歇溯如火如装地展开。报多设计师簇拥谯运动犬旗的麾下，设计出～批颇具手工特色的工业品，如沃赛设计的檬木椅（地图１－２）、火钳与煤铲（她图１．３），嚣迈斯克米德（觅１－４）、荧嗣鲁克伍德陶瓷厂出品的陶器（见幽１４）等。这场运动打破了矫饰主义盛行的沉闷之风，唤醒了艺术家的社会责任感和社会对王韭模式下产品设计的关浦。然而，由予这场运动台认丈梳器工业生产，将美的设计与机械生产完全地对立起来，未能找到艺术与人工业的契合点，从向柬能把握到大工韭生产方式下．产晶设计瓣粪正脉搏。所跬，这场运动存在着明驻抟不芷和虢陷。

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实辩．卜，葜挺新被一种浪漫主义豹谬觅瓴籀，两这些正是德掰攻击酶学院派、折衷复兴传统的一部分。也就是说，在奠里斯的探索中，加于认识的时代局限性，他谬求一条龠于时白：的革新之路的努力，终予隧“工装美本”运动的衰落蕊宣铸必觳。罨箭妇瑟，款攀赏班放腹萎静震念来看问题，莫里斯所作的努力和所得出的一些结论，仍然具有启发性的意义。以“］：艺美术”运动为溢觞。一系列瓣瑗霞竣圣１．运动搽缝发生，一渡接若一渡，一渡鞋遥一渡。

＇。１。２“薪艺零”运动辩装馋薪风豹探索

由于“工艺燕术”运动存在的明显缺陷和不足，不少艺术家、设计家在彷徨之余，面对现实柱会存在酌阕题，继续遴孬搽索。探索懿终震致使了１９世纪米、２０毽豁秘在欧茭毽家弦裁７声势浩大的“新艺术”运动。“新艺术”运动寅接起源于焚国的“工艺美术”运动，并继承了“Ｔ艺美术”遁葫缒主张，提出慧本与技术相绩会叛解决产赫造型目熬，追求～争｜哇ｉ髂绕决裂、究伞翔从自然的拿新风格。

“鞭艺术”运动壤卷了设诗鲍各个方嚣，鼓建筑、家其、王蛙产品．到平｛｝ｉｉ设诗、海摄，敬至雕塑、绘画等等，无所不包。其本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流。而线条的表现书法又分戒熊线和直线瓶派。其中曲线派以法国和姥剥对为｛℃表，德翻、蓣兰、遥班奠：以及英国的剧尔兹利可以归属于曲线派。唐线派以菠国的麦金托希与格拉斯哥派、奥地利分离派为代表。

曲线派主张师扶鑫然，跌摸仿臼然界动掇物纹样的线条进行装饰。无论足物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。如法国设计师赫克托唁玛德（ＨｅｃｔｏｒＧｕｉｍａｒｄ，１８６７—１９４２）设计的椅予（见图１－６），如藤属植物－。样，具有有机曲线荚。与曲线风格同时并存的直线风格，主要存在予英国北部苏格坐的格拉斯埒，跌麦念托什为代袭。直线风格