工业设计--意大利设计1945-2000展：冲突和造型的年代(1970-1980)
工业设计史
工业设计史人类设计活动的历史大体分三阶段，即设计的萌芽阶段，手工艺设计的萌芽阶段和工业设计阶段。
工业设计直到20世纪20年代才开始确立，作为一门独立完整的现代学科。
工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。
1919年德国包豪斯成立，进一步从理论上、实践上和教育体制上推动拉工业设计的发展。
美国著名设计师拉瑟尔·赖特1956年应邀去台湾讲学，在一定程度上推动拉台湾工业设计运动。
1987年中国工业设计协会成立，88年正式成立。
工业设计大致分三个发展时期。
第一时期：18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和搜索阶段。
第二时期：第一和第二次世界大战之间，工业设计形成与发展时期。
第三时期：第二次世界大战之后，工业设计与科学技术紧密结合时期。
※※3即传统又现代※4主要在英国※5商品废止制、通用标准化设计※6塑料时代、反传统风格※7罗维航天设计大师（有洁癖）设计是人类为拉实现某种特定的目的而进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本活动。
从人类有意识地制造和使用原始的工具和装饰品开始，人类的设计便开始萌发拉。
设计的萌芽阶段从旧石器时代一直持续到新石器时代中期，其特征是用石、木、骨等自然材料加工制作成各种工具。
世界上最早的石器是在非洲的坦桑尼亚发现的，距今有300万至50万年。
距今七八千年，人类出现拉第一次社会分工，从采集、渔猎过渡到以农业为基础的经济生活，并有拉产品交换。
手工艺设计阶段由原始社会后期开始，经过奴隶社会一直持续到工业革命前。
手工业设计阶段有两个重点的特点，一是实用性；二是设计、生产、销售一体化。
制陶是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。
这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。
新石器时代晚期，彩陶出现。
彩陶是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
陶器的造型一般是为拉适应生活实用而设计的。
小口尖底彩陶瓶中水用完时，瓶口自动朝下，打水时方便。
打满水时瓶口朝上，方便提运。
设计史之意大利的工业设计
ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964
现代设计史
Angol从视觉的人机工程原理出发研 究了屏幕的角度，其微型线路板被放 在一个金属盒子中，维修时无需拆除 机架。以其优雅俭朴的线条，Angol 结束了电视机不好搬动、不容易调整 角度的“视觉”祭坛的时代。
现代设计史
它形如棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio），设计 师表达了他们对美国大众文化及波普艺术的敬佩。Joe相当幽默，符合人体 构造，毫无疑问，它体现了六十年代末的文化氛围。
JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971
现代设计史
现代设计史
乔治阿罗 Giorgio Giugiaro
乔治阿罗是当代最负盛名的工业设计师之一，创建意大利设计公司 （ITALDESIGN），基本的经营方针是将设计与工程技术紧密结合， 为汽车生产厂家提供从可行性研究、外观设计、工程设计直到模型和 样车制作的完整服务.现代设计史源自现代设计史现代设计史
CESTELLO 092 类型： 灯 设计师： 嘉艾•阿乌莱狄、皮埃罗•卡斯狄里奥内 制造： iGuzzini 设计： 1996
为博物馆、展览、展厅、橱窗的照明设 计的组合灯，它使用了一系列和反射器 合为一体的小灯泡，安装在万向接头上， 这样能随心所欲地或水平或垂直地调节 灯光。
SYD-SYDNEY 类型: 旱冰鞋 设计师: 技术处 制造: Roces 设计: 1999
ARABESCO 类型： 桌子 设计师： 卡尔洛•莫利诺 制造： Zanotta 设计： 1949
现代设计史
【意大利设计1945-2000展战后重建(1945-1960)】解读
在有用和无用之间只有我们的时代才目睹了机械产品的诞生，这样的物品因此必须拥有明确的实用和审美特征。
一个艺术品与一个工业品的区别在于后者是机器制造，且可以成批生产。
这是前所未闻的……手工产品和工业产品之间是无法比较的，即使工业产品的基础中有手工因素，但其成批生产的事实，尤其是本该是独一无二的激动时刻因此有可能被无数次重复，这把它放在了另一个位置，一个完全不同的位置，所以当务之急是在形成无用的艺术品和有用的物品的过程中寻找一种一致性，或一种相似性。
--基洛·多弗莱斯，1954（《第1届工业设计国际大会》，米兰三年展，Skira，2001）名字：LEXIKON 80 001类型：打字机设计师：马尔切罗•尼佐利，朱塞佩•贝乔制造：Olivetti设计：1945投入生产：1948材料：铝合金压模铸造型号：0034在战后社会文化环境中，为了迅速扫盲（1950年，1/6的意大利人仍是文盲，1/4没有学位），在贝乔工程师的协助下，尼佐利设计的Lexikon 80（词典）毫无疑问是超前的产品，它满足了意大利社会经济的更高需求，用一种复杂的并将在办公中广泛应用的打字技术，它试图以独特的方式来重新界定人与机器的关系。
Lexikon 80的形状圆润弯曲，盖子和结构的线条流畅，并因运用铝合金压模铸造工艺而完全吻合。
舒适的圆柱键盘代替了以前的针头键盘，用来顺手，而转动滚筒的手柄具有动态手指的造型感，形同在海滩上捡拾到的骨头。
名字：VESPA 002类型：踏板小摩托车设计师：科拉迪诺•达斯卡尼奥制造：Piaggio设计：1946投入生产：1946材料：钢板承重外壳型号：0227如同Lambretta，Piaggio生产的Vespa旨在让踏板小摩托车远离反战摩托车的体育竞赛传统，而成为减轻日常劳作的轻便交通工具。
1946年，直升飞机师达斯卡尼奥在设计时，采用了三十年代中期飞机机身的单板外壳结构，把它称为Vespa是因为它腰细和运用了空气动力原理，恰如同名黄蜂。
【自考 现代设计史 独家整理】第十章 战后西方各国工业设计的发展
第十章战后西方各国工业设计的发展论述题：1、德国现代设计艺术的发展历程？（论述题）答：德国现代设计艺术的发展经历了以下几个阶段：①二战之前阶段，包括穆特修斯倡导的“德国工业联盟”、格罗佩斯创立的“包豪斯”等进行现代设计的理论探讨和实践，为现代设计艺术的发展提供理论和实践基础，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计艺术思想的传播准备了条件。
②二战后十余年，是德国现代设计艺术的恢复阶段，主要表现在乌尔姆设计学院的建立，以及它与布劳恩公司的成功合作，把包豪斯思想推向新的高度，并大力推行“系统化设计”思想。
德国的产品到处体现着新理性主义、新功能主义、极少主义特征，形成了冷峻、简洁、富有条理的设计风格。
③２０世纪６０－７０年代，德国的现代设计在世界市场上占据重要位置，其产品以理性、高质量、可靠的性能而著称。
④２０世纪８０年代之后，德国现代设计也面临世界消费市场的多元化、流行趋势、消费观念等的影响，德国设计界也不得不面对复杂的市场形势，采用双重的设计战略。
⑤德国统一后，由于前民主德国企业设计相对落后，大部分设计师都在政府的设计部门Ｋｏｍｂｉｎａｔｅ中工作，负责为全国企业进行设计，是计划经济下刻板的设计，很难跟上市场的发展，因而德国设计又面临改造原民主德国企业的设计体系，使之能够适应市场变化的重大挑战。
二、简答题1、索尼公司确定的产品设计和开发的八大原则？答：索尼公司确定的产品设计和开发的八大原则在日本产业具有广泛的代表性。
即：①产品功能必须良好（功能良好、方便保养、维修和运输）；②产品设计美观大方；③优质；④产品设计具有独创性；⑤产品设计合理性，便于批量生产；⑥本企业产品必须具有独立特征，同时又必须有设计特征的关联性；⑦坚固、耐用；⑧产品与社会大环境应该具有和谐和美化的作用。
2、意大利的现代设计艺术可以分为哪三个阶段进行讨论？答：①第二次世界大战以前的现代主义萌芽阶段；②战后重建时期（1945——1955）的设计；③20世纪60年代之后的反主流设计、样式主义设计、后现代主义设计，也是意大种设计艺术多元化发展的阶段。
工业设计流派对设计史的作用或影响-lxschoolboy-搜狐博客
工业设计流派对设计史的作用或影响-lxschoolboy-搜狐博客设计流派或组织主要活动地区主要活动时间代表人物新古典主义欧美各国 1760—1880折衷主义欧美各国 1820—1900工艺美术运动英国 1880—1910 莫里斯，阿什比新艺术运动欧洲各国 1890—1910 吉马德，戈地维也纳分离派奥地利 1897—1933 霍夫曼德意志制造联盟德国 1907—1934 穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰 1917—1931 里特维尔德构成派苏联 1917—1928 马来维奇，塔特林包豪斯学校德国 1919—1933 格罗披乌斯艺术装饰风格法国 1925—1935流线型风格美国 1935—1945 罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚 1930—1950 阿尔托现代主义欧美各国 1920—1950 米斯，柯布西埃商业性设计美国 1945—1960 厄尔有机现代主义美国，意大利，斯堪的纳维亚 1945—1960 沙里宁，尼佐里理性主义欧洲，美国，日本 1960—高技术风格欧洲，日本 1960—1980波普风格英国 1960—1970后现代主义欧美各国 1965—文丘里，索特萨斯解构主义欧美各国 1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国 1970—工业设计史上的流派与组织[21大流派]新古典主义新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
18世纪前的欧洲,巴洛克和洛可可风格盛行一时,其繁琐的装饰与贵金属的镶嵌逐渐引起了人们的厌恶。
在探求新的设计风格的过程中,希腊、罗马的古典建筑成了当时的创作源泉。
1750年,罗马庞贝遗址被发掘,在欧洲引起了研究古典艺术的热潮,人们认识到古典艺术质量远远超过巴洛克与洛可可,促成了新古典的产生与流行。
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向往。
意大利工业设计
名字： ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964 投入生产： 1965 材料： 塑料壳，金属屏幕框架 型号： 0323
经济繁荣时期
Nesso台灯
它形似大蘑菇，其构图的线条继 承了新艺术加以发展的灯具与植物的 相似关系。Nesso采用注模ABS树脂灯 座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适 合照明环境，而不是阅读。
当然，椅座的颜色有很多选择：比如铝的 原色、橙色、红色、黄色、白色和黑色。
战后初期的意大利深受美国设计的影响 1.受到所谓“优良设计”的功能性设计。 2.美国的商业性设计，特别是流线型设计也对
意大利产生较大影响。
名字： MEZZADRO 类型： 凳子 设计师： A.卡斯狄里奥内， P.G.卡斯狄里奥内 制造： Zanotta 设计： 1957 投入生产： 1970 材料： 上漆的钢板，木头横 墚 型号： 0235
名字： PLIA 类型： 折叠椅 设计师： 贾弗朗科•比莱迪 制造： Castelli 设计： 1968 投入生产： 1969 材料： 透明有机玻璃，铬 钢结构，压铸轻合金球节
型号： 0097
经济繁荣时期
Valentine便携式打字机
Valentine面世时，政治、社会、艺 术和习俗正在发生跨时代的决裂，与以前 生产的古典传统的便携打字机相比，它立 即表现出创新和反叛。
K999可堆积儿童椅子 K999的设计持续了五年，它让我们了
解到通过长期的实验来接近最佳方案的过 程。
采用的材料是聚丙烯，其技术工艺既 是一种限制，又启发了设计方案，由此诞 生了一把可以拆卸、堆积和容易使用的椅 子：它仿佛一个模块，可以在空间中组合 和重叠，K999因而也变成了一种游戏以及 孩子们造房子的一个元件。
外国工业时代设计的发展历程
外国工业时代设计的发展历程
外国工业时代设计的发展历程可以大致划分为以下几个阶段：
1. 工业设计的酝酿和探索阶段（19世纪下半叶至20世纪初）：这一阶段主要是新旧设计思想的交锋期，各种设计改革运动如工艺美术运动、新艺术运动等逐步使传统的手工艺向工业设计阶段过渡，为适应工业时代的现代设计的发展做了积极的探索。
2. 工业设计形成和发展时期（19世纪20-30年代）：这一阶段工业设计有了系统的理论，并在全世界范围内传播。
例如，现代设计运动、包豪斯、美国职业设计师的出现等，这些事件都对工业设计的发展起到了推动作用。
3. 工业设计成熟时期（19世纪40-50年代）：这一阶段的特点是，二战后，现代主义设计发展成了一种国际主义风格。
工业设计与工业生产和科学技术的结合也取得了巨大的成就。
例如，美国的计划废止制、人体工学的运用、新材料探索性地运用等，都体现了工业设计的成熟。
4. 工业设计的繁荣时期（20世纪60-70年代）：这一时期，科技发展、新材料新工艺的应用及新的审美和消费观的影响使工业设计表现出繁荣发展下的丰富多彩的面貌。
例如，波谱设计等反设计运动的出现，以及世界工业设计形成了以欧、日、美为主的三大阵营的基本格局。
5. 工业设计的多元化时期（20世纪80-90年代）：这一时期在现
代主义设计占主流风格的情况下，呈现多种风格和探索并存的局面。
例如，后现代主义、解构主义、新现代主义、高科技风格等成为这一时期让人耳目一新的设计风格和思潮。
同时，健康、安全、舒适和发展成为现代设计的新要求，关注人和关注环境成为工业设计的两大主题。
以上是外国工业时代设计的发展历程的简要介绍，如需了解更多信息，建议查阅相关文献或咨询专业设计师。
工业设计史试题库(有答案)-工业设计史题库
工业设计史试题选择题【A】“工业设计”一词由______在1919年首次提出。
A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威【B】_____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。
A 格罗皮乌斯B 米斯·凡德罗C盖德斯【C】欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的。
A 法、英B 法、德C 法、比利时【B】苏格兰的新艺术风格以________为代表。
A 里特维尔德 B 麦金托什【A】国际工业设计协会________年立于英国伦敦。
A 1957 B 1921 C 1919【D】1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为：A CSIC B SCSIC C SCSAD D ICSID【B】德意志制造联盟的创建人是( )。
A 格罗皮乌斯 B 穆特休斯【B】60年代的POP流行派起源于( )。
A 意大利 B 英国 C 美国【B】格罗皮乌斯是( )的学生。
A穆特西乌斯B贝伦斯【C】飞利浦是( )电器、电子产品生产企业的代表。
A美国B挪威C荷兰【CD】斯堪的纳维亚的设计运动起自( )和( )。
A挪威B芬兰C瑞典D丹麦【C】英国工艺美术运动的主要代表人物是＿＿。
A贝伦斯B索扎斯C莫里斯D盖德斯【C】新艺术派在德国称之为＿＿＿＿。
a分离派b构成派c青年风格派d格拉斯哥派【A】卢斯提出了＿＿这一著名论点。
a“装饰即罪恶”b“少就是多”c“装饰无罪”d“少就是空”【D】装饰艺术派(艺术装饰风格)是＿＿的一股设计思潮。
a 当代b20世纪50年代c19世纪末d20世纪20～30年代【A】“形式追随功能”是由____提出的。
a 沙利文 b格罗皮乌斯c赖特d米斯.凡德罗【C】“德意志制造联盟”的发起人是____ a拉斯金 b格罗皮乌斯c穆特西乌斯d泽姆佩尔【B】“红蓝椅”的设计者为＿＿＿.a凡德.维尔德b里特维尔德c里默施密德d蒙德里安【D】“红蓝椅”是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品。
a凡·德.维尔德b里特维尔德c里默施密德d 蒙德里安【A】包豪斯的第二任校长是＿＿。
工业设计的繁荣时期(20世纪60―70年代的工业设计)
三、随着60－70年代各国丰裕社会发展阶段的来临，人们的消费和审美 观急剧变化，使40－50年代几乎是“铁板－块”的现代主义设计风格开 始受到不同程度的冲击和挑战，导致了“反设计运动的兴起。 四、60－70年代世界工业设计形成了以欧、美、日为主的三大阵营的基 本格局，这一时期意大利和日本的设计发展最引人注目。
结束语
我们还在路上，余晖消失之前都不算终点。
Thank you for coming, send this sentence to you, we are still on the road, before the afterglow disappears are not the end.
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工业设计的繁荣时期工业革命工业设计的繁荣时期20世纪6070年代的工业设计经过战后十几年的恢复调整和加速发展20世纪6070年代各国经济进入了普遍繁荣的阶段而工业设计也进入了繁荣时期这时期工业设计受到科技发展繁荣时期
工业设计的繁荣时期
工业革命
工业设计的繁荣时期（20世纪60—70年代的业 设计）
• 日本工业设计最鲜明的特点是与传统文化、传统设计的和谐共处，现 代设计与传统设计双轨并行。既没有因现代设计的发展而破坏传统文 化和设计，也没有因传统设计的博大精深而阻碍现代设计。一方面大 力保护、提倡和发展传统设计与文化，其陶瓷、传统工艺美术品、传 统服装、传统建筑、传统文化的设计等得到几乎完美的发展；另一方 面，极力主张发展推动和提高现代主义的工业设计，其汽车、家用电 器、照相机、现代建筑和环境设计、现代平面设计、包装设计、展示 设计等都取得了令人侧目的成就，跻身世界优秀工业设计之林。
设计史考试题及答案
设计史考试题及答案一、选择题（每题2分，共10分）1. 现代设计史中，被誉为“现代设计之父”的设计师是：A. 威廉·莫里斯B. 莱特C. 贝聿铭D. 勒·柯布西耶答案：A2. 包豪斯设计学院成立于哪一年？A. 1900年B. 1919年C. 1930年D. 1945年答案：B3. 以下哪位设计师不是意大利现代设计运动的代表人物？A. 吉奥·庞蒂B. 马里奥·贝里尼C. 阿尔瓦·阿尔托D. 埃托雷·索特萨斯答案：C4. 国际风格的建筑特征不包括以下哪一项？A. 玻璃幕墙B. 钢筋混凝土结构C. 装饰性细节D. 简洁的线条答案：C5. 以下哪个不是后现代主义设计的特点？A. 历史引用B. 装饰性C. 极简主义D. 多样性答案：C二、填空题（每空1分，共10分）1. 工业革命后，设计领域出现了一种新的生产方式，即__________，它强调标准化和批量生产。
答案：工业设计2. 20世纪初，__________运动在欧洲兴起，主张“形式随功能”，强调设计的社会功能。
答案：现代主义3. 1950年代，__________风格的家具设计以其有机形态和舒适的曲线而闻名。
答案：斯堪的纳维亚4. 1960年代，__________运动反对现代主义的理性和功能主义，强调个性和表现力。
答案：波普艺术5. 1980年代，__________风格在设计领域兴起，它反对过度装饰，追求简洁和实用。
答案：极简主义三、简答题（每题10分，共20分）1. 简述荷兰风格派对现代设计的影响。
答案：荷兰风格派对现代设计的影响主要体现在其对抽象几何形式的探索，以及对色彩和材料的创新使用。
风格派强调纯粹的抽象和简化，其设计理念和作品对后来的国际风格和现代主义设计产生了深远的影响。
2. 描述后现代主义设计的主要特征。
答案：后现代主义设计的主要特征包括对历史风格的引用和混合、对装饰性的重新评价、对形式和功能的非传统处理，以及对设计多样性和文化多元性的认可。
意大利工业设计
SYD-SYDNEY 类型: 旱冰鞋 设计师: 技术处 制造: Roces 设计: 1999
在对览剖和矫形作出深入研究之后，Roces公司设计幵生产了这款旱冰鞋，它使 人体和“工具”更完美地结合，纠正了传统冰鞋最突出癿缺点。
I TRASFORMABILI 100 类型: 外套-沙収，雨衣-窗帘 设计师: 莫雷诺•贶拉利 制造: pany 设计: 2000
在战后社会文化环境中，为了 迅速扫盲 ，尼佐利设计的 Lexikon 80（词典）毫无疑问 是超前的产品，它满足了意大 利社会经济的更高需求
50年代意大利设计
50年代癿“Vespa”摩托车因为《罗马假日》而名声大震；60年代人们对 Brionvega不众丌同癿收音机和电规机惊奇；
70年代POP家具和索特萨斯给Olivetti设计癿打字机Valentine惊艳，这款打字机 不其说是办公用具，丌如说是一种装饰品戒是一种艴术家戒知识分子身份癿符号象
Ettore Sottsass依然是80年代反现代主义运劢丌可替代癿领袖。他组建了自己 癿设计集团Memphis（1981-86），在它存在癿短短癿时间里，它成为国际上反现 代主义癿典范。接下来癿十年中，作为建筑师，Sottsass继续収展他癿美学。 反现代主义幵非一个牢固癿系统，而更象是一种多元化癿思考斱式，反映出个 人癿美学观点，对它也有多样癿拥护斱式：仍Aldo Rossi，Luca Scacchetti癿新古 典主义手法到Massimo Iosa-Ghini，Drospero Rasulo癿对30年代流线型和生物美 学癿迷恋。Alessandro Mendini作为90年代反现代主义癿杰出人物突现出来，在仍 亊高度癿理论探讨事十几年后，现在作为设计师和建筑师，完成了相当数量癿设计
设计史之意大利的工业设计
现代设计史
CASABLANCA 类型： 家具 设计师： 埃多莱•索特萨斯 制造： Memphis 设计： 1981
它是Memphis小组的标志性产品， 竭力对抗美的口味和好的传统设 计，试图在家庭中重新引进色彩 和装饰，并根据一种非常后现代 的口味来汲取互相之间极不相同 的文化、符号和风格。
现代设计史
独一无二的意大利
现代设计史
意大利，在它的各个时期，都会有关乎人们生活的种种设计出 意大利 现，从 六十年代起，意大利开始成为了世界的设计中心，“意 大利线条”已经成为了设计的典范；而后现代主义在意大利的 发展——阿米基亚工作室的建立、“孟菲斯”主义所引起的轰 动，以及众多的名家大师，对后世的设计思想产生了深刻的影 响，使意大利成为设计的先锋。
现代设计史
战后重建（ 战后重建（1945-1960） ）
就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战争的废墟上 重建一个经济上、政治上、文化上的新社会。这个过程到 十九世纪六十年代取得了成果，这被称为“意大利奇迹”. 这个复苏标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和西 方世界。
现代设计史
在战后社会文化环境中，为 了迅速扫盲 ，尼佐利设计 的Lexikon 80（词典）毫无 疑问是超前的产品，它满足 了意大利社会经济的更高需 求
MIRELLA 类型： 便携式缝纫机 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Necchi 设计： 1957
现代设计史
聚丙烯的技术工艺启发了设计方案，由 此诞生了一把可以拆卸、堆积和容易使 用的椅子：它仿佛一个模块，可以在空 间中组合和重叠，K999因而也变成了一 种游戏以及孩子们造房子的一个元件。
K4999 类型： 可堆积的儿童椅子 设计师： 马可•扎奴索，里查德•萨帕 制造： Kartell 设计： 1959
西方工业设计史第一部分 标准化与职业化：1900—1945年的工业设计
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格罗皮乌斯为学校制定的目标，旨在使‚艺术家 和手工艺者一起创造‘ 未来的新建筑’‛。但这并非 来自他的原创。在包豪斯之前，德国已经有了关于艺 术学校进行‚现代思维‛改革的讨论，发起者是柏林 国立博物馆的负责人威尔海姆· 冯· 博德（Wilhelm von Bode）。在1916 年发表的一篇文章中，冯· 博德曾提 出美术学院、美术学校应当与工艺美术合并在一起， 这样能够避免培养过多的且处于失业境地的艺术家。 这一提议在许多艺术家，尤其是在建筑师中得到了响 应。建筑师弗瑞茨· 舒马赫（FritzSchumacher）1918 年 发表了《技术的艺术教育改良》的文章，以及奥托· 巴 特宁（Otto Bartning）和布鲁诺· 陶特（Bruno Taut）的 《一个建筑的纲要》等，都从不同角度阐述了艺术教 育改革的观点。 30
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艺术不仅仅是一门美的学问，而且同时也是一 种道德的力量，二者最终导致最重要的力量：经济实 力’。最出色的革新者、实践者和商人将因此联合起 来重建一个和谐的文化。‛西奥多 ·菲舍尔（Theodor Fischer）在大会上也提出了相同的观点，他认为： ‚大生产和劳动的分工必须满足生产的质量。‛在此 基础上，追求‚有品质的工作（Quality work）‛成为 了制造联盟的最高目标之一。
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第一节 德意志制造联盟
德意志制造联盟（Der Deutsche Werkbund， 1907—1934）也被译为‚德意志工作联盟‛。该联盟 1907 年 10 月初成立于慕尼黑（Munich），是德国乃至 世界工业设计发展史上最早的设计组织。这一组织最 初由 12 位设计师和 12 家相关生产企业的代表所组成。 这些设计师和企业界的代表，基本上都是柏林和德雷 斯顿等地设计或工业化改良运动的主要力量，并且其 中多数人有着丰富的生产实践背景。曾在英国考察 （建筑）设计的赫尔曼 ·穆台修斯（Hermann Muthesius，1861—1927）是这个联盟的重要创始人之 一，他提倡通过设计来改善德国工业产品的国际竞争 力，并推行标准化设计以适应大工业生产的需求。
世界工业设计史第四章2
长的时期落后于国际水平。
第四章 工业设计的成熟时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
战后英国的工业设计的恢复和发展得益于英国政府的重视、引导和 支持，也得益于英国设计组织卓有成效的工作。在英国政府扶持型的发 展模式之下，英国工业设计的组织及活动得到了规范，全民对设计的尊 重和认识得到提高，工业设计的专业地位提到巩固，为世界工业设计的 发展开创了一种有别于美国式市场引导的方式，也为英国后来跻身世界 优秀设计之林创造了条件。
第四章工业设计的成熟时期20世纪4050年代的工业设计第四章工业设计的成熟时期工业设计史大连理工大学机械工程学院工业设计研究所侯增选教授第二节战后意大利设计的恢复和重建第四章工业设计的成熟时期工业设计史大连理工大学机械工程学院工业设计研究所侯增选教授四五十年代是意大利的重建时期是意大利法西斯统治结束后民族物质文明和精神文明的重建也是意大利设计的恢复和重建成为真正奠定意大利现代设计面貌的基础的重要阶段
第四章 工业设计的成熟时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
代表：意大利第一代著名设计师吉奥·庞蒂创办的著名设计杂志《多姆斯》成 为意大利现代主义运动的宣传阵地，他积极恢复 “米兰三年展” 使这一国际性 展览重放异彩，为优秀设计提供了公开展示的机会。
意大利工业设计
意大利工业设计(总11页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--意大利工业设计目录介绍意大利意大利设计的兴起发展米兰三年展意大利设计永久收藏精品100件意大利设计明星意大利工业设计风格意大利设计对中国工业设计的启示一．介绍意大利提起文明古国意大利，人们立刻会联想到历史上煊赫一时的古罗马帝国、１９００年前毁于一旦的庞贝古城、闻名于世的比萨斜塔、文艺复兴的发祥地佛罗伦萨、风光旖旎的水城威尼斯、被誉为世界第八大奇迹的古罗马竞技场……现今的意大利区域是以前欧洲民族及文化的摇篮，曾孕育出罗马文化及伊特拉斯坎文明，而意大利的首都罗马，几个世纪以来都是西方世界的政治中心，也曾经是罗马帝国的首都。
当罗马帝国殒落后，意大利遭受了多次外族入侵，包括伦巴第人及东哥德人等日耳曼民族，之后还有诺曼人及拜占庭人等。
在几个世纪后，意大利转而成为文艺复兴的发源地，而文艺复兴对欧洲影响深远，让欧洲思想前进了一大步。
意大利在政治、文化、科学、医疗卫生、教育、体育、艺术、时尚、宗教、料理、电影、建筑、经济及音乐等方面具有重要的影响力。
米兰是意大利的经济及工业重心，根据2009年全球语言监察组织（Global Language Monitor）的资料，它也是世界时尚首都。
因此，意大利的设计在国际设计中占有重要的地位。
二．意大利工业设计兴起发展就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上的新社会。
这个过程到十九世纪六十年代取得了成果，这被称为意大利奇迹，这个复苏标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和西方世界。
斯堪的那维亚和美国是二战刚结束后当时设计的主要领导者，意大利人用他们的模式来重建了自己的设计工业。
在斯堪的那维亚（Scandinavia），设计不仅被看作是一种文化，也作为整个经济不可缺少的一个方面。
这样的态度必然导致一个极为重要的政府、工业界和设计师的联合。
工业设计史重点总结（考研必考）要点
工业设计史重点总结（考研必考）要点第一篇：工业设计史重点总结(考研必考)要点手工艺设计阶段中世纪：直到14~15世纪资本主义制度萌芽之前，欧洲的封建时期被称为中世纪。
设计风格为简朴、实用甚至简陋，带有北方蛮族的粗野形态。
主要特点在于结构的逻辑性、经济性和创造性。
文艺复兴：十五世纪以后形成，中心思想是“人文主义”，以意大利为中心主张文学艺术表现人的思想感情，科学为人生谋福利，提倡个性自由以反对宗教桎梏。
促进了普遍的文化高涨，设计进入崭新的阶段，影响直达20世纪。
巴洛克：流行于意大利16~17世纪。
反对文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和矫揉做作的表面效果。
扭曲型柱腿带有夸张效果的运动感，宏大的涡形装饰在运动中表现出一种热情和奔放的激情。
巴洛克家具强调整体性和流动性。
洛可可：盛行于十八世纪法国路易十五时代，具有纤细、精巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。
颜色娇艳，恶俗。
严重受中国清式设计风格侵染。
十八世纪的设计风格新古典：盛行于十八世纪六十年代，指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及高贵的纯朴和壮穆的宏伟。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整。
浪漫主义：十八世纪下半叶至十九世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮，带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品，追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。
机械化与设计美国的制造体系与设计：特点是标准化大批量生产，产品零件具有可互换性，在一系列简化了的机械操作中实用大功率机械装置。
“使枪的每一个相同部件完全一样，能用于任何一支枪”。
卡尔·本茨——1885 汽车（内燃机为动力的三轮车）。
汽车工业的真正革命是从亨利·福特的T型车和流水装配线作业开始的。
设计改革十九世纪前期哥特式复兴：帕金——1、理想越高，艺术水准越高，态度决定一切。
世界现代设计
●综合各种条件，推进合理设计。
在北欧五国中，丹麦的工业设计独树一帜 ，其独特之处不但在于风格简洁，而且其 产品造型、材料和人的因素深深融合在一 起，丹麦的设计师们深深懂得产品不仅应 当吸引用户，同时也应明确地、合情合理 地把产品的功能表现出来。
Xiexie``谢谢观赏…
世界现代设计
意大利现代设计艺术的发展
意大利的现代设计艺术可以分为三个阶段：第二 次世界大战以前的现代主义萌芽阶段；战后重建 时期（１９４５—１９５５）的设计；２０世纪 ６０年代之后的反主流设计、样式主义设计、后 现代主义设计，也是意大利设计艺术多元化发展 的阶段。
萌芽阶段
２０世纪初到第二次世界大战期间是意大利受欧 洲现代主义思想影响，模糊进入现代主义设计的 阶段，１９８３年在米兰举办的意大利设计回顾 展（称为《Ａｎｎｉｔｒｅａｔａ》）中把２０ 利设 世纪３０年代以前的设计称为前设计阶段。
斯堪的纳维亚国家的现代设计艺术
斯堪的纳维亚国家是指欧洲北端斯堪的纳 维亚半岛上的三个国家—瑞典、挪威、芬 兰，和与之相邻的丹麦、冰岛。
斯堪的纳维亚国家的设计艺术特征具体表现 在以下几点：
●富有大众化的民主传统，强调产品的经 济法则，致力于发展大众化的制品。
●强调有机的设计思想和产品的人格化、 感情化。
意大利工业设计的发展
这一时期是奠定了意大利在世界设计艺术界地位 的重要阶段。 进入到２０世纪５０年代，意大利基本形成了自 己的设计艺术风格。在１９５１年的“米兰三年 展”上，展出了打字机、摩托车、灯具、汽车等 ，第一次向世界宣示６０年代，反对现代主义及其倡导的理 性设计思潮在意大利非常盛行，出现了一批激进 的建筑师和设计师，他们反对５０年代后期意大 利产品设计越来越追求豪华、奢侈、讲究装饰的 设计趋势，反对设计只为消费者的使用，而忽视 设计对社会、经济、环境以及大众文化影响的设 计艺术思想。
意大利工业设计1945-2000
意大利设计1945-2000前言“意大利设计”展收录了意大利战后至今的设计史上一些最有意义和代表性的范例，它旨在证明一种研究、设计和实验的质量，后者是意大利设计师和公司的骄傲。
入选的展品是为了提供1945至2000年期间意大利设计史的发展主线的概要，这一概要是实质性的、综合的，但也相当清晰和富有争议。
贯穿100件入选展品的叙述依据的是一种线性和整齐的过渡，它任意排斥对立和矛盾，但却时停时续。
这一叙述故意用跳跃和比较的形式来展开，它隔离一些部分，它阐述诗学和审美理论，把它们与技术的研究和发展联系起来。
形成这种叙述的是一种由历史学家卡尔洛·金斯伯格提出的"起始历史"的模式，在这一模式中，每个物品除了自身有效之外，还应该揭示一种更广义的上下文关系，并提供有关计划、实施和使用这个物品的时代的社会、历史年代和文化的痕迹、症侯和迹象。
总之，每个物品是针对一个系统，它是设计、文化和生产实践的总和性的表达，而展览只能通过暗喻或提示的方法来展示这种总和。
决定是否入选的第一标准是象征性和代表性：由于设计的原创力、技术及材料的创新、捕捉和代表某一特定时代的口味和文化的能力，被选的展品构成了意大利设计研究中最有意义的成果之一。
入选展品的总数具有任意的象征性，而种类则有意识地做到多样化和各不相同：选择把不同领域并置在一起是为了说明设计是一种规划文化，它越来越不能容忍给禁闭在纯粹的私人家庭空间中，越来越追求与人的行为及公共空间产生互动关系，与发生在路上和办公室中的事物、与着装和走动的方式、与除居住仪式之外的生活仪式互为作用。
“意大利设计”展不是为了突出一条主线或一条品味路线，而是把眼光投向更为开阔的意大利设计景观，它收录和重新介绍了某种共同研究的总体建议，而不是强调个体的贡献。
展品按时间顺序排列，被分成五大部分，它们对应的是当代意大利历史中的五个类似的大阶段：战后重建、经济繁荣、社会冲突的年代、享乐消费主义年代、贯穿上世纪最后十年的对新身份的艰辛的探求。
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米兰博览会这里的物品分两类。
一类是“美“的，刺激占有欲的，总的来说也不算太贵。
它们是扶手椅、灯、腊肠、烈酒、汽艇、游泳池。
参观者喜好它们，并想占有它们。
（……）。
唯一不希望的是：积累同一种东西。
一个人想要一个烟灰缸，但不是一百个烟灰缸，一个橡皮艇，但不是一千个橡皮艇。
（……）。
仔细一想，这些“美“的东西全是消费品。
然后是其他的东西，它们是“丑“的，因为它们是起重机、水泥搅拌机、车床、抓斗、挖土机、水压机（它们其实美极了，比其他的东西要美，但是参观者不知道）。
因为它们是丑的，笨重的，它们不惹人喜爱，而且它们显得奇怪地丧失了功能，轮子在空转，铲斗在空中挥舞，但一无所获……它们是不可接近的，但参观者对此毫不关心。
他知道即使他有钱买一台机床，他也不会去用它，因为这些物品与其他东西不同，它们只有量多才有用。
一千个烟灰缸是无用的，一千台机床就构成了大工业。
在转了一圈后，普通的参观者相信他已经作出了选择，他想要漂亮的、可用的、不应该积累的东西，而拒绝丑的、要求积累（但不好用）的东西。
其实他没有选择：他只是接受了成为一个消费品的消费者，既然他不能成为生产工具的拥有者，但他很高兴。
明天他将更努力地工作，以便有一天能购买扶手椅和冰箱。
他将在不是他的车床上工作，因为他（博览会跟他说）没要它。
--翁贝尔托·埃科（《家庭习俗。
意大利意识形态的证据和谜语》，Bompiani，米兰，1973）名字：ANFIBIO 054类型：沙发床设计师：亚烈桑德罗•贝基制造：Giovannetti设计：1970投入生产：1970材料：完全裹在聚胺酯床垫中的钢结构和可缩放的拉链型号：0519除了三十年前流行的皮、牛仔布、条纹和方格，现在又增加了一些很有趣的色彩：火腿、鳟鱼、Brunello di Montalcino 酒的颜色。
Anfibio（两栖）的双重性在于它是可以改变用途的经典例子：既是沙发又是床。
它的内部结构是型钢，床垫是不同厚度的聚胺酯泡沫塑料，因材料轻而容易打开。
1970至1996年，对许多住宅的空间需要的满足使它接受了时间的考验，它的全球销售量达23000个。
它的设计把沙发的近乎古典的严谨与它变成床时的“休闲”形式融为一体。
设计史学家A.潘塞拉称它为“海上救生艇”，这个定义精确又富有启发：就象两栖动物，贝基的设计与水有关，它暗示一种“救生的”理念，能满足进入现代的意大利在居住方面更加复杂和多变的需要。
名字：PARENTESI 055类型：灯设计师：阿基莱•卡斯狄里奥内，比奥•曼佐制造：Flos设计：1970投入生产：1971材料：不锈钢电缆，包橡胶的铅平衡锤，金属管奖项：1979年第11届金圆轨奖型号：0079曼佐（在灯投产前的1969年早夭）设想了一个垂直悬挂在地板和天花板之间并能360º旋转的灯。
由卡斯狄里奥内完成的设计，因彻底简化了灯本身的结构，在强调垂直和旋转运动时，最大程度地减少了必需的元件和材料：钩在天花板上的不锈钢电缆决定了灯的竖向移动，包橡皮的铅锤把它拉直，电缆上双重弯曲的金属管让灯脱离中轴，产生的磨擦使它无需固定件就能固定，橡胶旋转接口连接灯座和金属管，使灯得以旋转。
它的简朴严谨的形式杰出地综合了卡氏的设计方法，并强调出六十至七十年代西方社会对运动和变换的追求。
名字：BOBY 056类型：服务小车设计师：乔•科隆波制造：Bieffeplast设计：1970投入生产：1970材料：注塑ABS冲压型号：0098一个四面可用的自由的小车，不应该靠在某个角落：一个全方位为用户服务的“移动的家具”。
三个很深的抽屉可沿一个侧轴扇形打开，下面的搁板可以放大一些的东西。
其他几面的搁板高度不一，而桌面的分割是为了放常用的东西。
关着时，它是一个六面体，虚实及直线曲线的构图变化相当聪明。
七十年代时它进入了许多设计师和专业人士的工作室，在经济合理地使用时间和空间的氛围中，它几乎成为多用途和紧凑性的一个宣言。
名字：JOE 057类型：扶手椅设计师：J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹制造：Poltronova设计：1971投入生产：1971材料：初步成型的泡沫塑料，皮面型号：0100一个笨重的皮沙发，至少能坐两人，它形如一个巨大的棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio），设计师表达了他们对美国大众文化及集体想象加以神化的伟大人物的敬佩。
把一个运动装束变成家具，这显然是对它的位移及语义的重新确定，在它的转形中可以看到一些美国波普艺术的影响（例如奥澄伯格的手工缝制的软雕塑曾在1964年威尼斯双年展上展出）。
Joe相当幽默，符合人体构造，并暗示出身体不同部位的多种功能（手的作用是接迎和保护），毫无疑问，它体现了六十年代末的文化氛围，以及为了能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统规则提出置疑的普遍愿望。
名字：BOX 058类型：椅子设计师：恩佐•马利制造：Castelli，Aleph Driade设计：1971投入生产：1976，1995材料：银灰色钢管，半透明聚丙烯椅座和椅背型号：0154针对过量、浪费和多余，马利寻求的却是最需要和最本质的东西，他的设计根据一种基本的符号、语言和生产上的节约原则，Box就是这样一个范例：椅座是一整块塑料，上有沿对角线布置的等距离小洞，这把椅子与那些年中同种材料的流行使用风格（弯曲、柔软的线条，幻觉性的色彩）完全相反。
它的腿和背用六个小圆环拧紧，很容易拆卸和放在盒子中，再放在一个普通尺寸的购物袋中。
第一次面世时，它的椅背是可以脱卸的麻布，1976年再次投产时，它换成了ABS，销售价格很有竞争力。
Box属于那类由马利设计的物品，它们让用户在使用中通过参与而拥有主动权，例如“两栖”家具Daynight（昼夜），只需动一下手臂，它就能从床变成沙发；还有桌子Capitello（柱头），它允许用户根据他的口味和兴致来更换桌腿。
名字：SPIRALE 059类型：烟灰缸设计师：阿基莱•卡斯狄里奥内制造：Bacci，Alessi设计：1971投入生产：1971，1984材料：不锈钢型号：0081它由两部分组成：一个不锈钢碗和一个内部的弹簧，后者是与以前款式不同的独到创新，并表现出对一个通常受到忽视的物品的功能部件的重视。
弹簧能抓住和搁放香烟，使它不至于点燃其他落在缸中的烟嘴，并且容易清洗，而且，弹簧的图案还符合一种审美标准，给人构图上的享受：设计师似乎想在烟灰缸的结构中也体现出烟的螺旋形上升的形状。
Bacci公司最初的生产采用银和比利时大理石，以后Alessi公司采用的是不锈钢。
名字：BAMBOLE 060类型：沙发设计师：马里奥•贝利尼制造： B & B设计：1972投入生产：1972材料：聚胺酯，型钢奖项：1979年第11届金圆轨奖型号：0347它几乎是七十年代初新居住哲学中的柔软、弹性和性感的象征，与传统沙发的腿和扶手不同，它没有硬性支撑物。
Le Bambole（布娃娃）是一种包裹结构，能独立支撑，它给人一种合抱的形象，邀请人们来接受舒服的拥抱。
它的基本思想是以创新的手法提供一个柔和的座位，能根据人体的坐姿和重量来调整弹性。
贝利尼写道：“Le Bambole就象是用严谨的剪裁和聪明的缝制从外面来造型的布娃娃：如同一个拥有内外平衡的共生关系的鲜活的有机体……。
”为了获得这种效果，他采用了多重海绵的新技术：在一个细钢架上铺了四块不同的冷处理聚胺酯海绵，每块密度逐级减少，直到沙发最终成型，然后它们全部被套在同一块布中，布套用拉链在沙发后下方收拢。
整个沙发应该吸收和以和谐舒适的方法来分配体重的张力和压力。
1972年投产时，Le Bambole马上让人议论纷纷，当时摄影家托斯卡尼构思的广告正好受到查禁，这个广告以一组照片记录了裸着上身的女模特多娜•乔旦一边暗送秋波，一边说：“我们见面谈一下吗？谈什么？谈女人（bambole，娃娃），该死！”名字：TIZIO 061类型：台灯设计师：里查德•萨帕制造：Artemide设计：1972投入生产：1972材料：上彩金属，热塑树脂型号：0408在它诞生30年后的今天，Tizio仍然是“意大利制造”的崇拜物，虽然它的名字是泛指一个人（如同张三李四），但也许正因为它因时因地的适应性，它却走遍全球。
除了丰富的象征意义（有人觉得它象一些水鸟，有人觉得它是一个微型油泵），它的非凡功能让人惊叹。
它有四种运动的可能性：底座平行的转动，第一和第二接头处的垂直转动，灯罩的垂直转动。
在任何地方，Tizio因有一个衡重系统而能永远保持平衡。
铝材部件和连接活塞也是导电器，能够通过放在圆柱体底座中的变压器为节能的卤素小灯泡供电，这样就无需任何电线。
考虑到它诞生在石油危机使节能变得非常紧迫的那一年，我们不能不在它的形式和技术中发现一个真正的时代象征。
名字：AEO 062类型：扶手椅设计师：巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所制造：Cassina设计：1973投入生产：1973材料：火漆钢，聚酰胺和玻璃纤维底座，膨胀聚胺酯垫型号：0350阿基佐姆事务所的创建者之一德加内罗写道：“现代扶手椅的形象差不多都是软绵绵的材料的不规则的堆积。
”AEO（自始至终）试图打破主宰客厅和起居室中的“软”的价值，它分别制造了组成沙发结构的四个部分（背、座、脚和框架），并采用不同的材料：塑料椅腿，形状仿佛一个有机体；金属框架，坚硬和挺直；厚座垫构成的椅座；双层布料椅背，套在框架上后略为“弯曲”，以接受和支撑使用者的身体。
当时AEO被看作一种新的功能美学的典范，它的创新不仅体现在外表上，也体现在组装标准、对普遍认为是不相容的材料的一视同仁和只需改变椅背面料就能更新形象的简单性上。
德加内罗又写道：“换一下面料就能彻底改变产品的外表。
它所需的时间就象换一件衬衫那么短。
”名字：ARIANTE 063类型：电风扇设计师：马可•扎奴索制造：Vortice设计：1973投入生产：1973材料：不碎ABS奖项：1979年第11届金圆轨奖型号：0351扎奴索偏爱采用立体几何原型（尤其是设计不同类型的方块，如1962年的TS 502便携收音机和1970年的Terraillon天平），这也体现在这个Vortice公司生产的便携电风扇上，它把雅致的形式与可在家中任何地方使用的灵活性结合在一起。
叶片被放在不碎塑料壳中，壳上很深的百叶不但起避免事故的保护作用，而且也作为空气输送器。
风扇运转时，外面的壳变得就象它正在制造的风那样透明，这里我们能看到在扎奴索的所有创作中的一个构图原则：物品的双重呈现。
基于这个原则，物品在从惰性状态到使用状态的过渡中变形（改变或“失去”它的脸）。
如果说TS 502便携收音机或Grillo电话是结合开和关，那么Ariante就是把玩可见和不可见的游戏，让坚硬的外壳拥有海市蜃楼般的透明性。