延时摄影

1、有效的相机支撑方法既要保持稳定的支撑，也要便于灵 活的调节，还要方便移动。在拍摄过程中还要保证定位准确、 机位高度一致、调节要独立。 A、独脚架方便灵活、移动快速、高度基本一致，但最难控 制，因为不仅多了两个自由度，更主要的是调节方式不是独 立的了。比如可以通过前后俯的方法完成对准，但这样做改 变的距离和位置。另外，调节水平的时候很难保持对准，造 成指向、水平等调节精度比较低，不建议使用。
二、拍摄场景选择 1、要选择知名的、漂亮的、层次丰富有立体感的。 2、要有自身发光或有光照的，这样在拍摄黄昏过渡会很漂 亮，或者可以进行晚间拍摄。 3、焦点物体不要太小，本身在画面中要突出，背景如果有 的话不应抢眼，周边也不要有距离过近的其它杂乱高大东 西。 4、焦点物体的前方要平坦开阔，不要有遮挡，最好有两倍 于物体高度的距离。 5、焦点物体也不应过于细高，那样就很难收入镜头之内， 因为绝大多数视频是横向的。
延时摄影
——摄影师zweizwei
延时摄影，也叫定时摄影、缩时摄影、微速摄影，英文 叫Timelapse，就是慢拍快放，拍的是一系列照片，但 结果是视频。 延时摄影具有非常强的时间压缩能力，可以把几十分钟、 几小时甚至更长时间事物的变化压缩在很短的时间内显 现出来，因此能够观察到平常不宜看到的缓慢的变化过 程和规律，也因为可以单帧长时间曝光，可以看到人眼 不宜察觉的事物，因此具有超常的另类表现能力。
2、快速移动定点技术 一段延时片大约有100张到200张，拍摄间隔只有10秒 到15秒，如何又准、又快的移动到下一个预订位置的确是 一个问题。常用方法之一是利用广场、步道上的铺装花纹/ 方砖，每步一块砖，或者每两步一块砖。方法之二是自己 事先做好标记（对于铺装不均匀或者干脆没有标记的场 合），方法三是脚步法，每次移动一步，尽管难于精确控 制，但速度最快，适合地面没有任何标记，也不便于自己 做标记的场合。
B、再一个方法就 是外加瞄准器，比 如用小型望远镜装 在热靴上，望远镜 的目镜带有分划板 或十字瞄准丝，每 次移动后可以精确 对准。
C、最后一个方法是用相机的实时取景功能（Live View）。 这种方式尽管要在相机上操作，但也不太繁琐，对准的位置 可以在全画面上任意调节，不受是否加装了高密中灰镜的影 响，所见所得，因此最为常用。尼康相机在实时取景放大显 示的时候，显示的小区域的位置可以任意指定，而且这个位 置会被记忆，拍摄后尽管恢复1:1取景，但通过按动放大键， 仍然会放大刚才定好的位置。对于NEX-7和佳能5D2/5D3，放 大后屏幕没有定位标记，那样只好在LCD上用不干胶做个十 字瞄准线；对于尼康D7000，放大后的取景屏有一个比较粗 的红色取景框，这样就可以用某个角部进行定位，对于尼康 D800，红框线可以选择小的那种，按放大键4次后仍然显示 在屏幕上，放大倍率已经比较高了（大约11.5倍），对准精 度高，或者也可以再按一次放大键，这样就放大成为23倍， 没有红框指示则要自己在LCD上做标记。
2、等距离移动 视频需要匀速移动，而在时间间隔相等的前提下，匀速 就是等距离。每次拍摄等距离移动是自动滑道的一个特性， 也是运动延时摄影的另一个基本要素。同样，人工移动也必 须遵从这个原则，每次移动的距离偏差不要超过15%，否则 拍出的画面就能发现一顿一顿的。至于每次到底移动多远的 距离，要视运动方式、主体距离和自己的偏好来确定。每次 移动的距离越大，角度的变化也越大，最后视频的画面运动 就越快。一般的原则是，距离主目标越远则每次移动的距离 就可以越长。换算成角度，横向拍摄时每次移动的视角变化 为0.3度到1度比较合适，0.6度是常规速度，0.3度是慢速， 而每次1度的话节凑较快。按照每步0.6度计算，就相当于1% 弧度，而1弧度就是距离等于弧长。也就是说，如果拍摄距 离主体50米，那么每次移动距离可以选0.5米左右。
B、三脚架，灵活性比独脚架稍差，但也比较轻便，每次短距 离搬动不成问题，定位也可以在中心部位延伸指示器，是一ห้องสมุดไป่ตู้种最常用的方法。 C、带有轮子的三脚架，与三脚架方法比，移动和定位更加方 便，只需推动，不过三个脚都是万向轮这样就太灵活了，当 地面稍有不平的场合下难免不听使唤。我用一根钢筋穿过其 中两个轮子使之同轴，这样轮子的方向就不会乱来了，而且 可以在另外一个轮子上加上方向控制，就可以让两步之间的 位置保持得相当好，适合纵向拍摄。
Zweizwei的作品，采用了大范围的机位移动，几米 到几十米，是不可能用滑道的，也不是采用了专用 的数控设备，据说只是采用了普通的三脚架和球头。 恰恰是这样普通的设备，但在在移动的同时取得了 画面的超级流畅和稳定，这就是他的运动控制技术。 他这些片子的招牌动作，就是大场面移动+摇摆。 很多人看到Zweizwei的片子，第一感觉就是新奇， 然后就是不可思议，包括大多数内行者。说他用了 精密滑轨吧，但没见过有那么长的，而且很多是顺 拍摄方向的画面，看不到地面上有任何东西。
一、拍摄要求
1、等间隔曝光
这是延时摄影最基本的要素，否则对于云彩、慢速运 动物体，画面将失去起码的连续性。为了能够达到这个目 的，一般是机内定时拍摄或采用定时快门线，确保拍摄间 隔一致。当然，有些时候可以欺骗一下，在无云、较大间 隔的场合，时序参照物不多，可以进行非等间隔曝光，这 样便于采用手工快门。即便是有云的场合，拍摄间隔相差 15%也一般看不出来。
三、拍摄方向和路线 从拍摄的方向与行走的方向的关系看，大体可 以分为横向和纵向两类拍摄，横向就是拍摄瞄准方 向与行走方向成90度角，也就是行走的时候向两边 横着拍，这是最常用的也是效果最好的一种方式。
四、具体拍摄设备和技术 拍摄是最关键的一步，拍摄的好就给后期制作提供了 优秀的素材，而拍摄的不好就给后期制作留下很多麻烦， 甚至无论怎么努力效果也不理想。人眼对视频的帧与帧之 间物体的变动非常敏感，这大概是动物的本能（对微小变 化的察觉有利于捕猎或防范），因此在拍摄中要尽量避免 帧与帧之间的大范围变化，保持一致和稳定，具体分为以 下5部分：
3、精确对准技术 对准就是让相机的CMOS的一个固定点始终对准被拍摄物体上的 焦点，也就是让物体的这个焦点在最终照片上始终保持在同一 个位置。对准方法有多种，常见的有以下三种方法： A、个是用相机本身的光学取景器，利用取景器里面的某个对焦 点的某个角对准被拍摄物体的焦点。这种方法速度快，但对拍 摄者要求很高，对准精度有限。由于相机的取景器在标准镜头 的场合不仅没有放大，而且还是缩小的。拍摄一般用广角镜头 这样目标看起来就更小了，少许移动在取景器里看不出来，因 此对准精度比较低。另外，在相机前方加有高密度中灰镜 （ND400以上）的场合，光学取景器非常暗，使得取景实际成为 不可能。
谢谢观赏
WPS Office
Make Presentation much more fun
@WPS官方微博
@kingsoftwps
3、始终瞄准焦点 我们经常能看到直升飞机绕一个主体飞行，或者斯 坦尼康稳定器绕一个人拍摄的视频，这种就是环绕拍摄， 理想状态下是距离主体的半径不变，镜头中心一直对向 物体，揭示物体的各个角度，形成强烈的三维感。
4、相机保持水平 只保持主体稳定、焦点固定是不够的，因为相机如 果左右方向不保持水平，就会产生麻烦。当瞄准点不在 镜头的正中心位置，后期通过旋转方法就不能完全纠正， 画面的边缘就会产生摆动。Zweizwei等早期的片子就有 这个弊病。具体说，镜头成像从中心到外围，放大倍率 是不一样的，广角镜头尤其如此，边缘的部分会被拉伸。 如果相机不保持一定的水平位置，边缘物体的成像位置 距离画面的中心就忽大忽小，伸缩就不一样了。
zweizwei，白俄罗斯延时摄影大师，擅长大范围 的机位移动，在大范围移动的同时又能保持画面流畅 与稳定，这使得其作品观赏性很高，动感十足。 zweizwei为何被称作大湿 就是因为他能够大范围地 移动镜头而又不抖动，在 不使用导轨的情况下，这 是很难做到的，而他的延 时片恰恰移动的幅度很大， 这是导轨无法达到的。
D、车上架设三脚架或用某 种方式固定相机。由于汽 车轮子大、轮距大、轴距 长，对于小坑洼不敏感， 拍摄不用对准，拍摄速度 很快。这种方式很久之前 就被采用，被称为 drivelapse，但以前大多 是长距离、纵向拍摄为主。 这里的drivelapse主要是 横向拍摄、拍摄建筑等人 造目标为主、开车距离有 限、开车速度极其缓慢。