外国美术史 第四章17、18世纪欧洲美术

Page 23
五、荷兰风景画的艺术成就
17世纪的荷兰风景画已脱离文艺复兴时期理想风景画的风格，真实再 现自然是荷兰风景画的最大特点。它们的场景没有圣经或神话故事， 也没有乡间劳动景象，描绘的是平淡无奇的乡土风光。荷兰的风景画 家尽管更忠实地表现自然的本来面目，但也是回到画室中从事创作的， 以共享的理念、记忆和情感的一部分，“自然的选择性相似”，使自 然重现在观者面前。
Page 24
第四节17、18 世纪西班牙美术
一、17、18世纪西班牙美术历史背景 进入17世纪，昔日的西班牙大帝国日益衰弱，逐渐降为二等国， 正像马克思所说：“西班牙的自由在刀剑的铿锵声中，在黄金的激流 中，在宗教裁判所的火刑凶焰中消失了。”正是这样的背景西班牙美 术人才辈出，在17世纪上半期出现了一个“黄金时期”。
艺术题材：
绘画表现人的自尊心、自信心，如何反映人的现实生活、人的情感与 愿望，就成为荷兰画派多数艺术家的主要课题。大都以现实生活为题 材，新兴的资产阶级和中下层平民开始成为绘画中的重要角色，绘画 艺术反映现实生活的深度和广度也大为增加，这是他们对现实主义艺 术的一大贡献。荷兰小画派的某些作品过多的描绘了他们的生活琐事 与闲情逸致。
右图为《蒂尔普图为《以马忤斯的晚餐》
伦勃朗的绘画特点：伦勃朗对 光的使用令人印象深刻，他独 到地运用明暗，他灵活地处理 复杂画面中的明暗光线，用光 线强化画中的主要部分，也让 暗部去弱化和消融次要因素。 他这种魔术般的明暗处理构成 了他的画风中强烈的戏剧性色 彩，也形成了伦勃朗绘画的重 要特色。
Page 21
四、荷兰小画派艺术
“荷兰小画派”荷兰小画派是17世纪流行于荷兰地区的一个美术流派， 其绘画摆脱了贵族和教会的控制，主要服务于市民阶层，以描绘静物、 风景 和风俗为主，由于其作品完成后通常都会被普通市民买去悬挂 于家居室内，用以美化自己的住宅或者办公场所，所以作品的尺幅一 般来说都不大。 代表人物：格拉尔德· 特鲍赫，皮特· 德· 霍赫，约翰内斯· 维米尔等。
代表作：《参拜圣地人的圣母》、《鞭打基督》、《念珠的圣母》等。
绘画特点：具有鲜明民主主义思想色彩；主要描写的人物对象是下层 人民，绘画大都描绘对现实社会的不满与批判。
Page 5
（2）地方画派： 背景：17世纪在意大利各地方也涌现出具有现实主义倾向的画家。 代表作：《托维特的痊愈》、《女演 1）别· 斯特劳兹：热那亚画派 奏家》、《厨娘》等。 2）多· 菲奇：曼图亚画派
Page 16

天才的肖像画家 哈尔斯 弗朗斯· 哈尔斯（约1581—1666）是荷兰现实主义画派的奠基人。 创作风格与特点：哈尔斯主要画肖像画。很少有人能像他那样运用 洒脱而准确的笔触来塑造形体，使画中人形神兼备，成为有性格的 典型人物。其作品总数为250幅左右,但迄今还没有发现过哈尔斯的 素描稿，他习惯于不打底稿，就胸有成竹地在画布上直接画油画。
Page 19
三、现实主义大师伦勃朗
欧洲17世纪最伟大的画家之一，也是荷兰历史上最伟大的画家。他的 肖像画风格人物安排具有戏剧性，深深打动人心，他以神话和宗教故 事为题材的作品供不应求。
画作体裁广泛，擅长肖像画、风景画、风俗画、宗教画、历史画等。
代表作：《蒂尔普教授的解剖课》、《画家和他的妻子》、《怀抱萨 斯基亚的自画像》等。
第二节17世纪佛兰德斯美术
一、17世纪佛兰德斯背景 16世纪发生尼德兰资产阶级革命，荷兰共和国独立，而南部佛兰德斯 仍然处于西班牙的封建专制与天主教和的控制，因此，当时佛兰德斯 的艺术受到追求奢华的宫廷贵族、贵族化的资产阶级和教会团体审美 的要求，同时又较多的受到同时期意大利艺术的影响，出现了光彩夺 目、富丽堂皇的装饰风格。 代表人物：佛兰德斯艺术大师以及其作品 [1]彼得· 保尔· 鲁本斯 作品题材多以宗教画、神话画、历史画、风俗画、肖像画等等。
西班牙美术繁荣有三点条件：①西班牙文学对西班牙美术的有力影响； ②西班牙地方画派中现实主义力量的存在；③意大利卡拉瓦乔对西班 牙美术的影响。 观察现实生活，反应人民群众的爱好和思想，并在作品中力求表现出 民族精神，在肖像画，特别是下层人民的肖像画中，人物往往有坚定、 冷峻、尊严和刚毅的力量。
Page 25
二、西班牙美术代表人物 [1]里韦拉
左 图为《圣巴多罗买的殉 教》 此画中，我们可以感受到花 加热情的歌颂了理想中的英 雄，虽然画的是殉教，大很 少有宗教的气息。画面上的 人物好像是那不勒斯渔民， 他们显得十分繁忙，好像准 备扬帆出海。里韦拉把宗教 题材世俗化正是卡拉瓦乔主 义艺术的一大特点。
绘画特点：选取宗教题材，但画面情节呈现出生活气息。

代表作：《演员的肖像》、《箴言》、《手持歌利亚头的大卫》
绘画特点：真实、朴素、自然
萨· 洛撒：那不勒斯画派

代表作：《男人的肖像》、《强盗》等。
绘画风格：善于创作风景画，肖像画，历史画，创作上带有浪漫主义 的气息。
Page 6
四、巴洛克美术的形成和发展
上图为《纺织女》
Page 28
三、17世纪下半期的西班牙美术
代表人物：巴· 伊· 穆立罗和胡· 德· 巴尔德斯· 莱亚尔。 1)穆立罗的作品基本可以分为两类：一类是宗教题材画，一是风俗画。 宗教题材的画作最大的特点是强调世俗化的特点，表现人间的情趣。 风俗画大都是描绘街头的流浪汉和流浪儿。 代表作品有：《圣家族》、《天垢受胎》、《乞丐少年》等。 2)胡· 德· 巴尔德斯· 莱亚尔虽然是塞维利亚画派的画家，但是艺术风格 与穆立罗完全两样，他的作品充满了狂暴的力量，有象征主义和神秘 主义的特点，这种躁动不安的艺术反映了人文主义思想的危机，也反 映了17世纪下半期西班牙帝国的动荡和衰落。 代表作品有《死亡的象征》、《天使鞭打圣哲罗姆》等。
背景：17世纪广为流传的一种艺术风格，起源于意大利，与反宗教改 革有关。 特点：①奢华②激情的艺术③强调运动和变化（灵魂）④关注作品空 间感和立体感⑤综合性⑥浓重的宗教色彩⑦巴洛克风格的艺术家远离 生活和时代的特点。 代表人物：姜洛伦左· 贝尼尼；代表作：雕塑《大卫》，圣德列萨祭 坛等。
Page 27
[2]法· 德· 苏巴兰
西班牙17世纪最著名的绘画大师。委拉斯贵支不是巴洛克式画家，而 是更倾向于现实主义艺术原则。他既以风俗画，又以肖像国闻名于世， 而为他赢得大师声誉的主要原因，并不是他在绘画题材上的兼能，而 是他对欧洲绘画史所做的革命性贡献。这种贡献表现在他对绘画作为 视觉艺术的特性的理解上面，表现在他把绘画中的真实仅仅当作我们 凭借眼睛而看到的光与色的效果这一认识上面。
Page 22
左图为约翰内斯· 维米尔创作的 《戴珍珠耳环的少女》
《戴珍珠耳环的少女》为维梅尔最 伟大的作品，与达芬奇《蒙娜丽莎》 齐名。此画面世三百多年来，世人 都为画中女子惊叹不已：那柔和的 衣服线条、耳环的明暗变化，尤其 是女子侧身回首、欲言又止、似笑 还嗔的回眸，唯《蒙娜丽莎》的微 笑可与之媲美。
1）乔· 巴· 提埃波罗——威尼斯画派中对欧洲绘画最有影响力的画家之 一。
图示《背负十字架》
Page 9
法· 瓜尔第——风景画画家 代表作品：《威尼斯广场与宫殿风光》、《音乐会》等 绘画特点：风格独特，作品带有浪漫主义气息，十分善于绘画外光， 其外光变化丰富给画面造成晶莹的色调。随后转入新古典主义风格， 多以神话题材为主，作品典雅、庄重、优美。
Page 10
总结与思考
一、17、18世纪意大利美术的作用：这个时期的美术有着承前启后的 作用，承前是指继承文艺复兴时期美术的某些传统，启后是指它开辟 了一个新的时代，对后来的欧洲美术有着深刻的影响。
二、巴洛克美术的形成和发展
三、分析 18世纪意大利美术的代表人物及作品
Page 11
Page 7
巴洛克建筑：圣卡罗教堂——弗· 波罗 米尼 建筑特点：多以建筑外形自由，追求动 态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色 彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。 图为波洛米尼设计的圣卡罗教堂
Page 8
五、意大利18世纪美术
背景：意大利艺术出现衰落状态，流派繁杂，主要的风格有：巴洛克、 洛可可、古典主义等风格流派艺术。 代表人物：
二、17世纪意大利学院派美术
Page 2
代表人物： 1）卡拉契兄弟 代表作：凡尔赛宫天顶绘画.
Page 3
2）格· 列尼 代表作：《曙光女神》——罗马别墅天顶
Page 4
三、卡拉瓦乔与地方画派
（1）卡拉瓦乔画派： 背景：意大利当时人民起义斗争连绵不断，16时间末17世纪初与样式 主义艺术和学院派艺术对立的现实主义艺术，代表人物是拉卡瓦乔。

代表作：《吉普赛女郎》、《微笑的骑士》、《弹曼陀林的小 丑》、《杨克· 兰普和他的情人》、《圣乔治射击手连军官们的宴会》 等。
Page 17
《吉普赛女郎》
画家以非凡的准确性抓住了人 物瞬息间的表情和心理状态， 尤其善于描写那种往往会转化 为大笑的微笑。画家喜欢选取 半身近景的构图，刻画人物时， 特别注意面部表情，善于表现 人物的性格特征和心理状态， 画面生动活泼，不矫揉造作， 画中的人物仿佛正无拘无束地 自由活动着。虽然多为单人半 身肖像，却常常使人联想到画 面之外还有其他人物，构成一 个情节，洋溢着浓郁的生活气 息，有如一幅风俗画。
第四章 17、18世纪欧洲美术
主讲教师：王丽媛
第一节 17、18世纪意大利美术
一．17、18世纪意大利历史背景 16世纪下半期，处于内忧外患的意大利，危机日益加重，在这个时期，文 艺复兴的艺术出现衰退的现象。这个时期的美术有着承前启后的作用，承前 是指继承文艺复兴时期美术的某些传统，启后是指它开辟了一个新的时代， 对后来的欧洲美术有着深刻的影响。 欧洲美术学院最早产生于意大利，最著名的学院之一是波伦亚学院。 学院派主张的一些法则： ①米开朗基罗的人体 ②拉斐尔的素描 ③格雷桥的典雅和风韵 ④威尼斯画派的色彩 学院派风格的特点：①折衷主义特色②重素描轻色彩③描绘宗教或神话。 学院派的缺点：比较保守，缺乏创新。
Page 12
图《阿马松之战》
图《劫持卢西波斯的女儿》
Page 13
[2]雅各布· 约丹斯 作品题材 人物以平民为主，带有质朴的乡土气息，创作多以反映民 间生活和习俗的作品。
图为《豆王宴饮》
Page 14
[3] 安东尼斯· 凡· 戴克 作品题材多以宗教，宫庭为主，肖像画方面也尤为突出
图为《查理一世》
Page 15
第三节17世纪荷兰美术
一、17世纪荷兰美术历史背景 16世纪的尼德兰革命是历史上第一次成功的资产阶级革命，在欧洲还 普遍处于封建专制制度下的时期，荷兰共和国的独立为北方资本主义 发展开辟道路。 荷兰在新的文化气氛下培养了杰出的思想家、科学家、艺术家，在这 样的社会条件下产生了荷兰画派，它继承了15、16世纪尼德兰民族艺 术传统，以写实、纯朴为其特点，很少受到巴洛克风格的影响。
Page 26
[2]法· 德· 苏巴兰
主要作品：《雷翁公爵会议中的圣 这幅画是苏巴兰为瓜达卢佩修道院所 波那边多拉》、《安臵圣波那边多 作的十八幅油画中的一幅，画中人物 拉的遗体》等。 是国王卡斯蒂利亚.胡安二世的忏悔牧 下图为《贡萨洛· 德伊列斯卡斯教士》 师，也是科尔多瓦的教皇。这幅肖像 画被认为是苏巴兰一生中最重要、最 有意义的作品之一。苏巴兰十分精确 地掌握住画中人物的永恒魅力。在这 幅特别强调颜色、寓意、光线的使用、 外景与内景空间关系的画作中，他透 过人物的举止来显示这种永恒性：德 伊列斯卡斯教士脸上似乎被闯入者所 惊动的表情、暂停工作而半举的右手、 投向闯入者的严厉目光等等。表现力 强劲和心理状态描写深刻正是这幅肖 像画之所以重要的原因。
Page 18
《圣乔治射击手连军官们的宴会》，色调鲜艳明快，充满愉快情绪；但是团体肖像画 的订件者往往要求画家对每个人都给以平等的表现机会，这使画家不能安排中心人物 和一定情节来统一画面与构图，由此不能不造成某种缺憾。哈尔斯尽量将人物安排得 错落有致，突破了传统的呆板、平整的布局，努力营造出一种极其热烈的气氛，仍然 贴切地体现了哈尔斯肖像画的风格。在绘画上技巧上也别具一格，运用流畅奔放、挥 洒自如的大笔触表现了豪爽自信、形神兼备、栩栩如生的人物形象。