浅谈长城脚下的公社的艺术性与实用性

浅谈长城脚下的公社中的艺术性与
实用性表现
姓名：刘娇
学号： 150504035
班级：环境设计二班
浅谈长城脚下的公社中的艺术性与实用性表现
摘要
建筑作为人类起源以来的一个重要物体，它承载着众多的历史和信息。

随
着人类的进步，再创造建筑的时候，加入了艺术的元素，使得建筑在保证原有
的作用时，在艺术的表达上有了更丰富的体现，而对于当代建筑来说，不再是
千篇一律的模样，本文就从此处作为出发点，在介绍“长城脚下的公社“其一——”竹屋“的建筑艺术特征和建筑实用性之后，分析了出现这种建筑的原因，强调了建筑艺术与实用性的重要性，带领读者关注”长城脚下的公社“的另一面。

引言
”竹屋“是长城脚下公社的系列建筑之一，是日本建筑大师隈研吾设计并
对其建筑思想的完美阐述。

而长城脚下的公社，是由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品，是中国第一个被威尼斯双年展邀请参展
并荣获“建筑艺术推动大奖”的建筑作品，同时，用木材和硬纸板制作的参展
模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件
来自中国的永久性收藏艺术作品。

2005年被美国《商业周刊》评为“中国10
大新建筑奇迹”之一。

关键词：长城脚下的公社竹屋建筑艺术性实用性
一、“竹屋“的建筑艺术性
1.“竹屋“概况
从长城的礼俗中学习，我们时常受长城从未是孤立物体的事实吸引。

它绵延不断着波浪起伏山脊的特质是吸引我们性抩。

对我们而言
它是对有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评伦。

所以竹屋的
目的是企图将长城的此种特质运用到居住行为上。

这样一来房子被称
作“墙”而非“房屋”。

至于材料，既然要在建筑中表达中国与日本文化中具有独特涵养，于是使用了竹子。

视竹子的密度与直径，它提供了各种不同的空间分
割。

为了充分利用这些特性，放置一个竹子墙，就像长城一样沿着基
地斜面的一层竹子。

长城在过去分隔了两个文化，但这竹子墙将不只
分隔而且将会多方面地联合生活与文化，成了长城的一小部分。

竹屋有6间卧室，二层有2间卧室，带有独立卫生间。

纤纤细竹隔出的“茶室”是竹屋的点睛之笔，六面皆竹，透过竹缝可见长城的
烽火台。

“茶室”有十多平方米，悬于水上，极具禅意。

开放式的厨
房外，两个客厅互通互连。

其中一个客厅坐落在山野间，落地的玻璃
窗与窗外的水草树木紧紧相依。

客厅的一面墙由鸭绒垫做成，将夏季
酷热和冬季苦寒远远隔在墙外。

屋内有两条石板桥，其中之一通往
“茶室”，另一条则连接到饭厅和通往下面客房的走廊。

1-1“茶室”图示
1-2“竹屋“外貌
2.“竹屋“文化
竹屋给人感觉看上去并不像是一个房子，而更像是自然景观中的一个片段，它和自然完美的融为一体。

表现出崇尚自然，让建筑在身边隐形，并就地取材，让地域文化大放异彩，其中的禅宗文化也让空间更加内敛而不失张扬。

透过竹
间的缝隙洒进来的阳光和投射在地面上的阴影，虚实相生，使室内显得格外柔和，竹子包裹着建筑，显得更加静谧、清幽，仿佛置身于一片洒满绿光的竹林中，让人感觉空间带给他们的不仅仅是身体上的自然与舒适，更是心灵上的怅
然回归。

现在的建筑设计无论如何变换，总是或多或少的渗透着传统文化，它远离
现代文明的喧嚣，回归自然，以最质朴的纯粹向全世界诉说着“一切不着痕迹，世界已然改变”的设计哲学
二、“竹屋“建筑的实用性分析
1.关于建筑质量的控制
竹屋虽然是几栋房子里最克制，简洁的。

但气场都在那个竹院里。

休息
平台边上的竹墙是悬挂推拉的，近看没那么直，有大面积损坏开裂的现象，
拉起来也并没有那么顺畅。

竹屋的总体效果虽然比较简洁，但已有破败之感。

竹屋的位置处于山阴面。

竹院临路但标高比路高两米多，走廊靠山。

室内空间很简单，但屋内光
线不是很充足，地面为深灰色石材。

据竹屋里的工作人员说， 11月份以后，屋内会很阴冷，即便采暖也不舒适。

室内经常是阴冷潮湿一股霉味，影响人
的健康；并且室外环境乏善可陈，绿化、道路、设施都需要改善。

屋外选的
竹子也明显没有经过完善的防水处理，且受到长期风吹、雨淋、日晒等自然
侵蚀，一些竹子（占总竹子的30%以上）已然发黑、开裂。

因此，竹屋的美感耐久度不足，并且是不太适合现代人居住的，实用性
还有所欠缺。

2-1竹屋外部已开裂的竹子图示
二、浅析建筑的实用性与艺术性的重要性
1.建筑应更注重实用性还是艺术性？
建筑的实用性是为了满足使用功能，即创造生活更加便利的环境，避免冷雨霜雪、寒冷炎热等各种环境变化带来的不适等最基本
的要求，以及根据空间的功能特点和人类的行为模式进行相应的区
域划分，使其形成合适的面积、容量以及示意的形状为人们居住得
以充分利用。

建筑的艺术性是要求空间能够满足一定得精神和审美要求，否则，建筑智能简单的居住生活所在地，利用空间的各种艺术处理手
法，通过人的表现能力对空间形态进行完美塑造，可使其具有美学
的表现性，无论是单一空间还是群体空间，其构成不但符合形式美
法则，还应符合人们的心理要求，使其获得精神上的愉悦，满足安
全及个性要求。

会对我们的情绪，精神产生很大的影响。

因此，设计艺术的本质特征是实用性与审美性的统一，这两者缺一不可、密不可分，只有将实用性与艺术性有机融合，才能同时
满足人们的物质与精神要求。

2.“竹屋“其实用性问题对中国建筑的启示
探索材料的新特性
隈研吾对不同材料的探索成果，为现代主义建筑的变革提供了新的可能性。

为当代中国建筑师探索回归传统，重塑
传统，再现传统提供了有益的启示，以及使设计师对材料的
选择更为谨慎。

小结
建筑的艺术性有赖于实用性，建筑在产生之前，便要首先被考虑到是否能够符合使用者的生活习惯，审美需求等等。

一座建筑，从无到有，生于人，建于人，用于人，所以一切的创造都要合乎与人，合乎文化。

总而言之，建筑的艺术性与实用性存在密切的关联，所以，设计从业人员在进行规划时，应树立“以人为本“的观念，在满足人们需求的同时达到与空间环境的完美结合。

参考文献：
【1】杨锐，在园林绿化设计中实现功用性与艺术性的统一【J】北方园艺.2010（18）
【2】隈研吾.自然的建筑【M】山东人民出版社.2010
【3】刘昕伟.体验建筑师走廊——解读隈研吾的竹舍【EB/OL】.2003
【4】郭宇. 隈研吾——融合传统与建构的建筑体验【D】.天津大学2010。