隈研吾竹屋介绍

地理位置

北京市八达岭高速路水关长城出口

长城脚下的公社凯宾斯基坐落在长城脚下的8平方公里的美丽山谷，距北京国际首都国际机场1小时车程，距青龙桥火车站20公里，距离北京市中心50分钟车程。公社直通八达岭高速路，方便快捷。距离八达岭机场（可提供私人飞机的升降）仅为15分钟的车程。

历史

长城脚下的公社凯宾斯基饭店是由12位亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品。2002年长城脚下的公社应邀在威尼斯双年展第八届国际建筑展上展出，SOHO中国联席总裁张欣作为这个项目的策划人和投资人“因其大胆的创新精神，积极推动12名亚洲建筑师设计建造出极富当代精神的私人住宅”而一举荣获威尼斯双年展“建筑艺术推动大奖”，同时，长城脚下的公社参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。公社作为一家建筑博物馆和特色酒店于2002年10月向公众开放，接待了来自世界各地20万人慕名前来参观。

竹屋(716㎡)

被冠以“必看”之名的“竹屋”由日本设计师隈研吾设计。外立面由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成，日出日落，日光从不同的角度入射室内，经过竹林与玻璃的几次反射，将日光表现成“万丈光芒”，好似佛光普照。春夏秋冬，太阳入射角不同，加上雪景、冰景的变化，四季又形成不同的光影景观。专门隔出的“茶室”有十多平方米，六面皆竹，悬于水上，透过竹缝可见长城的烽火台，极富禅意。

室内：虽然竹屋里的家具与设备足够现代，但是无论从哪一处细节都能感受到一缕淡淡的禅意。比如屋内的石板桥、非常日式风格的盆栽甚至是卧室里散放的蒲团。

意境：我不掩饰自己对竹屋的喜爱，尤其是那间由悬垂的竹子搭建的茶室，十多平方米的茶室就仿佛漂在水上，光线就是它的层次，它的灯光。只随着太阳而发生魔术般的变幻。不是那种隔开一切的严实的水泥墙，只是一排排能够透视外界的竹竿，似隔非隔、似断非断。红尘千丈里，觅此一佳处，你自然不愁一杯清郁的苦茶，就能助你淡定了，忘记来处与去处。

“社员”须知：共有6间卧室，二层有2间卧室，都带有独立卫生间。开放式厨房。一层的洗手间装修很有特色。

竹屋建筑师：隈研吾(日本) 设计理念

碧绿幽静的山野中，如果没有一幢竹子搭建的小楼，便失了一些灵气。竹屋似乎为了弥补这个缺憾而应声而出，但又好像是先有了竹屋，其他的别墅都是来作配角的。

隈研吾是当今日本建筑师领军人物，其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作，并随着环境特征的变化而变换建筑形态，正如他在中国最广为人知的作品“长城下的公社·竹屋”，及其代表作三得利美术馆、莲屋、“水/玻璃”等。这些作品并非只是一个个静态的呈现，我们从中可以看到隈研吾对于建筑的深层思考与其建筑理念的嬗变——已不仅仅局限于建筑本身，而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系。隈研吾从20世纪90年代中期开始在中国进行建筑设计，这对他来说是一项重大的转变。他说，中国拥有数目惊人的多元状态。在这里，不仅多元文化、历史以及传统并存，自然环境的多元化也同样让人惊奇。中国有一种强烈的欲望和力量，想要超越自身的多元性，这种力量在日本是没有的。可以说，隈研吾在中国的建筑项目不但丰富了自身的建筑实践和理论，也为中国建筑的发展做出了贡献。

我们的第一个目标是从长城的礼俗中学习，我们时常受长城从未是孤立物体

的事实吸引。它绵延不断着波浪起伏山脊的特质是吸引我们性抩。对我们而言它是对有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评伦。所以我们的目的是企图将长城的此种特质运用到居住行为上。这样一来房子被称作"墙"而非"房屋"。至于材料，既然它在中国与日本文化中具有独特涵养，我们仅可能使用竹子。视竹子的密度与直径，它提供了各种不同的空间分割。为了充分利用这些特性，我们决定放置一个竹子墙，就像长城一样沿着基地斜面的一层竹子。长城在过去分隔了两个文化，但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文化，如此长城的一小部分

「竹屋」設計有兩個主要考量重點，一是與土地結合，二是精度調整。就與土地結合的部分，在堪察了基地周遭環境後，隈研吾嚐試將長城特有的「就地構築」方式運用到此設計中，他保留了坡地凹凸不平的地面，小心翼翼的將分段的細長平面依地面高低置放上去，形成一個完整的連續體。隈研吾認為，與土地結合是好建築不可或缺的條件，而所謂的結合並不是將基地整平後再讓建築孤立其中，而是有美國建築大師萊特（Frank Lloyd Wright）的作品那般「從土地上長出來」的感覺。

其次是精度調整，根據隈研吾的看法，精度調整是「建築方法」的一個核心問題；座落在都市裡和在山裡頭的建築面對的是不同精度的環境。山裡頭，層層疊疊的山巒，不規則蔓延的樹叢，自然扭轉的枝幹，崎嶇不平的小徑，這是屬於低精度的大自然環境。而在都市裡，寬廣筆直的道路，聳入雲霄的摩天大樓，閃閃發亮的精品櫥窗，這些都屬於高精度的人造環境。

在隈研吾看來，長城周邊風景的那種粗獷（低精度）非常有魅力，他不希望因房子的興建而破壞這種魅力，相反的，他以周遭環境的精度為基準，將建築粗獷化，從而使兩者達到和諧統一。至於材料部分，隈研吾發現在中國常被用來搭成鷹架的竹子，其粗獷程度（低精度）非常適合做為該建築的主要材料，因而有了「竹屋」的構想。

「竹屋」內部最為人津津樂道的是那座由竹子所圍成，有淺水環繞以及穿透的視野，充滿禪意、光影多變的「茶室」。竹子、石板、水和陽光等自然材料和元素，在隈研吾純淨的空間設計手法下，被轉化成一個洗濯心靈的場所，身處其中，不只讓人感覺舒適，思緒也會漸漸平緩下來。

「竹屋」是截至目前為止，隈研吾最滿意的三件作品之一（另兩件為「碼頭町廣重美術館」和「水∕玻璃」）。因為在這個設計裡，他可以將向來所秉持的設計理念──重人文、親土地、為人著想、和環境互動、與自然調和等充分發揮出來，而這些理念也是他認為的21世紀的建築該走的方向！

这座建筑是日本建筑设计师隈研吾的作品，叫“竹屋”。通常

我们按照传统做建筑，首先要做“三通一平”，“七通一平”，

但这座建筑是建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下

面一层在山沟的底下，上面一层在山沟的上面。

这座建筑的外表都用用竹子包起来，隈研吾认为，竹

子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹子，人们

就会想到中国，他写文章时还引用到了“竹林七贤”的典故。

他还说在长城边上建这样一座建筑是很有意义的，长城又

是农业文明和牧业文明的分水岭，为了避免两个文明的冲

突所以建立起了长城；现在世界面临的问题是东方文化和

西方文化的冲突，东西方只有联起手恢复信任，消除敌意，

世界才能和平，才能向前发展。

这是长城脚下的公社最晚开工，最早竣工的一座建筑，

是我非常喜欢的一座建筑，参观和居住的人也都非常地喜

欢。

竹屋的设计思路是从长城的礼俗中学习，受长城从未是孤立物体的事实吸引。它绵延不断着波浪起伏山脊的特质是吸引设计师灵感的来源。