纪实节目

1.客观与主观：纪实活动处于客观现实与主观叙述的张力之中，两者之间的平衡稳定与和谐共振是纪实作品成功的前提与保证。“主观”：传者说话不可避免：○1纪实活动必然是传者对客观事实进行主观认识的过程，是传者对客观存在的事实的主观言说；○2传者的主观努力是呈现社会事实的必然条件。客观（真实）：纪实活动的最高目标；无法实现的最高准则。

2.实现客观的三类基本做法：1、叙述事件的客观性做法以超然的态度将意见与事实分开；2、表述己见的客观性做法；3、“再现”现实的客观性做法。

3.纪实作品具有宽泛的含义，既指通常意义上的“纪录片”，同时也涵盖了与虚构的，以情节性、故事性为主的作品相对的作品类型，如电视新闻，纪实专题，谈话节目等等。

4.线性传播（流媒体）的概念：约会意识（时间）由于广播或电视是呈线性播出的，所有的节目随着时间的流逝在一一地消逝，所以观众的收视行为具有唯一性、排他性。

5.广播电视节目的技术与产业：广播电视传播是建立在技术基础上，产业框架内的文化活动。任何技术因素、产业因素的变化都会深刻有力地影响节目状况。

6.五种电视观念：1、电视纪实观念：○1从主题先行到主题后行，体现了节目叙事结构的自然、真实。○2从摆布拍摄到跟踪拍摄，体现了拍摄内容和时空的完整。○3从纪录结果到记录过程，体现了尊重事实发生发展的流程真实。○4从抓取情节到抓取细节，细节的真实受到了尊重，并被看成独特的叙事单元。《感动中国》2、电视栏目化观念：1998年，中央电视台率先提出了“栏目个性化”的改革方针。所谓电视栏目个性化是指栏目拥有自己独特的传播内容，独特的表现形式，进而拥有自己独特的风格。3、电视谈话观念：特点：制作成本较低，观众参与程度较高。互动：社会民主化过程。《锵锵三人行》4、电视直播观念：第一时空：声音、图像、文字同步、立体、全息、全方位、多层次、多角度记录与传播；它所记录的是永远不再重现的特定现实，社会开放水平的集中体现。《利比亚战火，被困记者记录全程录像实况》5、电视娱乐观念：相对独立，比较纯粹的存在。网络时代的广播电视：网络提供原创内容，网络的内容提供商。《天下被网罗，微博约会》

7.纪实节目的开端，分为三个时期：原始直播，口播新闻与收音电视时代。

8.早期电视的特点：早期的电视节目生产、播出机制都被纳入了广播电台管理，因此早期电视节目以电视口播新闻形式出现，即由主持人（播音员）按广播新闻的传统方式在摄像机前念通讯社或者报社的新闻稿。早期电视被学者描述为“收音电视时代”，电视被看作带图像的收音机。

9.最早使用带有全套发射装置的车辆的电视台是哪些？美国全国广播公司（UBC）。最早购买16mm胶片的电视公司是哪个？哥伦比亚广播公司(CBS)。

10.纪实节目制作方式的演进：○1从电视影片拍摄方式向ENG（电子新闻采集）、DNG、SNG 演进；○2EFP、ESP方式由单一功能向综合功能发展。

11.深度报道栏目的诞生：1 9 5 1 ，CBS 爱德华·默罗《现在请看》(See It Now)；早间杂志栏目的诞生：1 9 5 2 ，NBC 西尔维斯特·韦弗将《今天》（Today）扩展到早间时段12.纪实节目的演进规律：现代纪实是沿着人本化传播的回归来发展的。尽可能接近信息源。尽可能保持生活原生态。尽可能提供全方位的信息体系。尽可能延伸人类的感知空间。13.中国纪实节目的兴起：与日本NHK电视台合拍的《丝绸之路》标志着中国纪实节目的创作理念从“形象化政论”向文化关怀转变。意识形态开始淡化。

14.当代纪实节目的发展（谁为先锋？谁最瞩目）：中央电视台为先锋，凤凰卫视最为瞩目。

15.纪实节目的发展前景：○1技术前瞻：高清数字化浪潮。高清数字技术对模拟技术的取代：清晰、互动；原有媒介的整合：三网（电信网、互联网、电视网）合一；网络与卫星传输。○2市场重组：全球市场的形成。广播电视从公共服务到商品的迅速转变；媒介与文化创意成为经济增长和国家竞争的新焦点。○3文化意义：对现实世界的记录与超越。广电全球化带来的文化全球化；国家边界从经济领域到文化领域的扩展；争夺文化话语权。

16.电视纪实节目的符号系统构成：

1.语言符号系统：①抽象音响符号：a.播音语言 b.现场语言（非演播室的语言）

②文字符号： a.屏幕文字（后期制作的文字）b.画内文字

2．非语言符号系统：①造型符号（图像符号）：a.形体符号b.表情符号c.服饰符号

d.色彩符号

e.空间符号

f.图标符号

g.特技符号

②具象音响符号：a.现场音响 b.音乐符号

17.声画的结构形式：声画合一：指声音和画面同时针对同一形象的表现形式，它是运用声画对事物发生、发展、变化、曲折的同步表现，属于高度仿真的表达形式。①画内声画合一：现场同期声和画面物象之间的结合；②画外声画合一：视觉空间和画外音向空间的统一。声画对位：指声音与画面围绕同一主题、内容，运用各自独立的表现形式，再进行有机结合的方式。①声画分立：声音和画面不同步，不合一，形成若即若离，指向一致的互补关系，属于简明扼要的形式。②声画对立：声音和画面处于两种完全对立的表现立场，属于艺术化的表达形式。

18.强实证，弱实证，非实证的判断（理解）影像本身的实证功能强弱划分：1、强实证功能的影像：长镜头→声画合一长镜头的运用：①自然领域或人文社会领域的奇异景观②日常

生活中的强烈感情交流场景③具有史料价值的事件。2、弱实证功能的影像：①用蒙太奇镜头组拍摄的现场片段②无法再现过去事件时的替代方法。3、非实证功能的影像：无法呈现过去、未来或想象的事件时的替代方法。

19.如何用声画展现过去、未来或想象中事件？弱实证：①解说配合蒙太奇画面②用图片、影视资料、文字资料或实物模型等呈现③采访当事人及相关人士，用同期声来叙述过去、未来、想象中事件④摄录事件发生地的空镜头（叠加字幕）⑤摄录电视记者的寻访活动，创造出从现状中辨识过去（或未来）的语境。非实证：①摄录类似于表达目标的其他活动场景，进行虚拟展现②用情景再现的模拟拍摄手法完整呈现③用电脑动画、图形等模拟展现④影视剧作品类似片段。

20.声画符号的传播效果：共振效应：共振效应即整体符号的传播效果强于单类符号传播效果的和。共振效应是电视传播的正效果，也是电视新闻传播能够达到的最佳效果。互消效应：互消效应是指各个符号不对位、不兼容，使得符号与符号之间互相干扰，结构无序导致传播功能衰减。互消效应是电视传播的副效果。

21.电视纪实语言的审美特征：○1真实性。真实最美。电视纪实的真实不等同于生活的真实，是客观真实与主观真实的结合。○2思辨性。纪实的对象经过传播，具有成为典型或寓意的可能。素材具有多义性。○3创造性。纪实是一种独到的观察，是一个思维的过程，创造无处不在。纪实作品尤其是新闻中的创造是有限的。○4艺术性。纪实的素材必须来自现实生活，在这一原则下，纪实作品的创作思维与艺术创作规律是相同的。

22.报道对象的分类：事件类：突发事件和预知事件；非事件类：人物类和主题类。

23.报道选题的标准：1导向性标准：坚持正确的政治导向，即党性原则是中国新闻工作的第一原则、根本原则，也是新闻选题的首要标准。2价值型标准：是衡量事实能否构成新闻的客观标准，是评价所有新闻和一切选题的标准。显著性、接近性、趣味性、时新性、重要性。3独家性标准：一是指独家事实、独家人物，即新闻事件的独家报道；二是指独家观点、独家分析、独家背景等独家解释。独家性与权威性息息相关，它代表了话语权，媒体竞争的核心是命名权利的争夺。4可操作性标准：内部的要求是指选题策划要从媒体自身的实力出发，结合自身的人力、财力、物力条件，去选择可行的选题。外部的要求包括政策环境、社会环境、自然环境等各个方面的具体要求。

24.消息在呈现主题上的特点：单一化主题操作（单一化操作是指记者在采访调查后围绕对报道对象形成的认知，将复杂的生活事件切割（抽离）为单一新闻事件，再进行文本建构）