全套课件 电视纪实节目采制概说1
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第一节 电视传播技术与电视纪实节目
一、电视传播技术的演化进程 （一）电影传播技术的演化进程 电影传播技术以研制、开发感光材料（照相技术）
为先导：从摄影术产生，到电影出现。 （二）电视业初创时期：在纪实上显现了潜力 电视传播技术是光电技术演进的结晶：从发现硒
元素，发明无线电技术，到电视出现。 （三）电视业大发展及所形成的传播格局 电视让人们目击真实；电影让人们欣赏艺术。
第二节 电视纪实节目形态与分镜头分析
二、分镜头分析与学习纪实节目采制 （一）分镜头分析之结构主线
影像文本都有结构主线，把诸多素材（一个又一个片段） 连接起来，以便形成统一的文本形式，并表达统一的主题。 （二）分镜头分析之段落
段落是叙述主题进程中的某个层次。镜头之间的连接顺 序、连接时长都必然受到段落中所欲表达意义的支配。如 果说结构是总体框架，那么段落则是框架中的“小格 子”——需要用不同镜头之间的连接、不同表述元素之间 的配合，来“填充”这个“小格子”，以便形成对于段落 之内容含义的清晰表达。
是视听语言形式中的主要表述元素。 （二）纪实节目采制：两项表达原则相交 从影像文本视角来看拍摄、剪辑技艺，就要不断追问影像文本的
主题是什么，它又如何借助于拍摄、剪辑表达出来？从这个视 角再来对比《德拉姆》、《微观世界》的开头段落。《德拉姆》 属典型的人文地理纪录片，它以一队马帮运货为主线、生动地 展现当地历史文化传承状况，因此，影片一开头就用字幕先对 描述目标进行了说明，接着四个镜头形成组合、说明常有马帮 穿越山乡丙中洛运送货物，这些画面影像、字幕与音乐效果声 的组合，共同奠定了厚重的历史文化叙述基调。而《微观世界》 的开头段落，则用视听语言形式来展现气势磅礴的宇宙生命奇 观图。
第三节 电视编辑系统基础知识
一、电子编辑系统及其基本操作 （一）线性编辑系统及电子编辑方式 1.一对一编辑系统中的常用部件 2.两种电子编辑方式：组合编辑、插入编辑 （二）非线性编辑系统及操作 二、用编辑系统剪接制作的基本要求 （一）后期剪接制作中的一般顺序 主要是准备阶段、剪辑阶段与合成检查阶段。 （二）剪接制作电视纪实节目的基本要求 首先是结构完整、表达清晰，其次是有感染力，再次
首先在以有声语言进行现场报道上，其次在以主持人组 织和串连的方式上，再次，在电视新闻报道与直播手段 相结合上，都异彩纷呈。 （四）影视业共同用视听语言形式建构影像文本
第二节 电视摄像机基础知识
一、摄像机（一体机）及常用部件 （一）摄像机基本构成与工作原理 （二）镜头部分与拍摄中的注意事项 1.关于焦距、聚焦与变焦 2.关于光圈、选择光圈与光圈调节环 3.景深以及与物距、焦距、光圈之间的关系 （三）寻像器与拍摄中的注意事项 （四）机身部分与拍摄中的注意事项 1.摄录前必须进行“调白平衡” 2.录像系统工作状况与告警信号 3.摄录前调试声音 （五）话筒、附件与拍摄中的注意事项
《德拉姆》开头段落
《微观世界》开头段落
第一节 拍摄、剪辑技艺与采制纪实节目
三、影视纪实技法差异与节目整体风格 （一）电影纪实与电视纪实在具体技法上有差异 主要是（1）景别上的差别，（2）用画面影像表达上的差别，
（3）字幕上、特技上的差别等；有些电视中常用的技法， 在电影中很少有过，如直播时多机位同时切换，主持人用 有声语言来穿插、衔接画面影像等。 （二）把纪实技法差异放到作品整体风格差异中来理解 《儿子，不要恨妈妈》中，把主人公张某自述置于这样的色 彩构图之中——讲述者张某面部色彩还原正常，但其背景 颜色则明显偏蓝，似乎处于一片蓝蒙蒙的色彩还原不正常 的状况之中。这里匠心独具，让画面色彩构图产生隐喻效 果，暗示讲述者曾经长期处于一种不正常状况之中。
第一节 电视传播技术与电视纪实节目
二、电视纪实节目的历史与现状 （一）史前史：纪实节目在电影诞生时期萌芽 电影诞生之际，也是最初的影视纪实节目诞生之时。 （二）电视技术为纪实节目发展拓展了广阔空间 电视原始直播，在用影像纪实上更胜一筹。作为“母体”
存在的无线广播业，也对电视媒介有影响作用。 （三）电视媒介在纪实领域里崛起、形成超越之势 电视汲取纪录电影、无线广播节目之精华，并形成超越：
色彩构图实例
第二节 电视纪实节目形态与分镜头分析
一、电视纪实节目的主要形态 （一）以信息传递、时事分析为主的新闻节目形态：
主要有新闻（消息）节目、深度报道、现场直播 与重大事件特别报道等。 （二）以传承科学知识、弘扬人文精神为主的纪录 片形态：主要有两种取向，一是追求史学价值性 的取向，二是追求文学艺术性的取向。 （三）以提供娱乐休闲、增进相互交流为主的娱乐 性节目形态：主要有谈话节目（脱口秀）、竞技 节目、益智节目和真人秀等。
第二节 电视摄像机基础知识
二、用摄像机采访拍摄的基本技法 （一）纪实性采访拍摄时必须考虑的三因素 （1）了解是何事件（话题），（2）判断形成何主题（预
判），以及（3）围绕这一事件、这一主题形成何种节目 形态。 （二）纪实性拍摄的基本方式：架上拍摄、肩扛与徒手执机 拍摄 架上拍摄：用摄像机拍摄时可以有三脚架拍摄、轨道车拍摄、 升降机拍摄、摇臂拍摄、热气球航空拍摄、飞机航空拍摄 等； 肩扛与徒手执机拍摄：摄影师不依托专业化器械、直接依靠 身躯固定摄像机，主要有扛机拍摄、倚靠固定物体拍摄、 抱机拍摄、手执提把拍摄等。 （三）摄录画面影像时的基本要求：稳、平、准、匀
相当于议论文策略，尤其多用于采制新闻时事评述节目。 （三）在描述的策略与解释的策略之间自由选取 摄录现实生活景象，属“理解的记录”。在摄录前要进行事
先观察、筹划，以便形成对摄录目标的理解，如生活事件 可能如何进展、文本主题集中于哪些方面等。
第一节 拍摄、剪辑技艺与采制纪实节目
二、关键点：两项表达原则相交 （一）从视听语言形式说起 拍摄、剪辑技艺其实属于视听语言表达技法。影像、声音、字幕
是形成理性说服力。
第一节 拍摄、剪辑技艺Leabharlann Baidu采制纪实节目
一、电视纪实节目采制的两种策略 （一）描述的策略——把同步摄录生活表象放到主导位置上 这里“描述”指直接展现现实生活景象，也即按照现实生活
场景的推移、用同步摄录声画方式来工作。 （二）解释的策略——把阐述主张、形成分析与评论放到主
导位置上 如果说描述的策略相当于记叙文策略，那么，解释的策略则
一、电视传播技术的演化进程 （一）电影传播技术的演化进程 电影传播技术以研制、开发感光材料（照相技术）
为先导：从摄影术产生，到电影出现。 （二）电视业初创时期：在纪实上显现了潜力 电视传播技术是光电技术演进的结晶：从发现硒
元素，发明无线电技术，到电视出现。 （三）电视业大发展及所形成的传播格局 电视让人们目击真实；电影让人们欣赏艺术。
第二节 电视纪实节目形态与分镜头分析
二、分镜头分析与学习纪实节目采制 （一）分镜头分析之结构主线
影像文本都有结构主线，把诸多素材（一个又一个片段） 连接起来，以便形成统一的文本形式，并表达统一的主题。 （二）分镜头分析之段落
段落是叙述主题进程中的某个层次。镜头之间的连接顺 序、连接时长都必然受到段落中所欲表达意义的支配。如 果说结构是总体框架，那么段落则是框架中的“小格 子”——需要用不同镜头之间的连接、不同表述元素之间 的配合，来“填充”这个“小格子”，以便形成对于段落 之内容含义的清晰表达。
是视听语言形式中的主要表述元素。 （二）纪实节目采制：两项表达原则相交 从影像文本视角来看拍摄、剪辑技艺，就要不断追问影像文本的
主题是什么，它又如何借助于拍摄、剪辑表达出来？从这个视 角再来对比《德拉姆》、《微观世界》的开头段落。《德拉姆》 属典型的人文地理纪录片，它以一队马帮运货为主线、生动地 展现当地历史文化传承状况，因此，影片一开头就用字幕先对 描述目标进行了说明，接着四个镜头形成组合、说明常有马帮 穿越山乡丙中洛运送货物，这些画面影像、字幕与音乐效果声 的组合，共同奠定了厚重的历史文化叙述基调。而《微观世界》 的开头段落，则用视听语言形式来展现气势磅礴的宇宙生命奇 观图。
第三节 电视编辑系统基础知识
一、电子编辑系统及其基本操作 （一）线性编辑系统及电子编辑方式 1.一对一编辑系统中的常用部件 2.两种电子编辑方式：组合编辑、插入编辑 （二）非线性编辑系统及操作 二、用编辑系统剪接制作的基本要求 （一）后期剪接制作中的一般顺序 主要是准备阶段、剪辑阶段与合成检查阶段。 （二）剪接制作电视纪实节目的基本要求 首先是结构完整、表达清晰，其次是有感染力，再次
首先在以有声语言进行现场报道上，其次在以主持人组 织和串连的方式上，再次，在电视新闻报道与直播手段 相结合上，都异彩纷呈。 （四）影视业共同用视听语言形式建构影像文本
第二节 电视摄像机基础知识
一、摄像机（一体机）及常用部件 （一）摄像机基本构成与工作原理 （二）镜头部分与拍摄中的注意事项 1.关于焦距、聚焦与变焦 2.关于光圈、选择光圈与光圈调节环 3.景深以及与物距、焦距、光圈之间的关系 （三）寻像器与拍摄中的注意事项 （四）机身部分与拍摄中的注意事项 1.摄录前必须进行“调白平衡” 2.录像系统工作状况与告警信号 3.摄录前调试声音 （五）话筒、附件与拍摄中的注意事项
《德拉姆》开头段落
《微观世界》开头段落
第一节 拍摄、剪辑技艺与采制纪实节目
三、影视纪实技法差异与节目整体风格 （一）电影纪实与电视纪实在具体技法上有差异 主要是（1）景别上的差别，（2）用画面影像表达上的差别，
（3）字幕上、特技上的差别等；有些电视中常用的技法， 在电影中很少有过，如直播时多机位同时切换，主持人用 有声语言来穿插、衔接画面影像等。 （二）把纪实技法差异放到作品整体风格差异中来理解 《儿子，不要恨妈妈》中，把主人公张某自述置于这样的色 彩构图之中——讲述者张某面部色彩还原正常，但其背景 颜色则明显偏蓝，似乎处于一片蓝蒙蒙的色彩还原不正常 的状况之中。这里匠心独具，让画面色彩构图产生隐喻效 果，暗示讲述者曾经长期处于一种不正常状况之中。
第一节 电视传播技术与电视纪实节目
二、电视纪实节目的历史与现状 （一）史前史：纪实节目在电影诞生时期萌芽 电影诞生之际，也是最初的影视纪实节目诞生之时。 （二）电视技术为纪实节目发展拓展了广阔空间 电视原始直播，在用影像纪实上更胜一筹。作为“母体”
存在的无线广播业，也对电视媒介有影响作用。 （三）电视媒介在纪实领域里崛起、形成超越之势 电视汲取纪录电影、无线广播节目之精华，并形成超越：
色彩构图实例
第二节 电视纪实节目形态与分镜头分析
一、电视纪实节目的主要形态 （一）以信息传递、时事分析为主的新闻节目形态：
主要有新闻（消息）节目、深度报道、现场直播 与重大事件特别报道等。 （二）以传承科学知识、弘扬人文精神为主的纪录 片形态：主要有两种取向，一是追求史学价值性 的取向，二是追求文学艺术性的取向。 （三）以提供娱乐休闲、增进相互交流为主的娱乐 性节目形态：主要有谈话节目（脱口秀）、竞技 节目、益智节目和真人秀等。
第二节 电视摄像机基础知识
二、用摄像机采访拍摄的基本技法 （一）纪实性采访拍摄时必须考虑的三因素 （1）了解是何事件（话题），（2）判断形成何主题（预
判），以及（3）围绕这一事件、这一主题形成何种节目 形态。 （二）纪实性拍摄的基本方式：架上拍摄、肩扛与徒手执机 拍摄 架上拍摄：用摄像机拍摄时可以有三脚架拍摄、轨道车拍摄、 升降机拍摄、摇臂拍摄、热气球航空拍摄、飞机航空拍摄 等； 肩扛与徒手执机拍摄：摄影师不依托专业化器械、直接依靠 身躯固定摄像机，主要有扛机拍摄、倚靠固定物体拍摄、 抱机拍摄、手执提把拍摄等。 （三）摄录画面影像时的基本要求：稳、平、准、匀
相当于议论文策略，尤其多用于采制新闻时事评述节目。 （三）在描述的策略与解释的策略之间自由选取 摄录现实生活景象，属“理解的记录”。在摄录前要进行事
先观察、筹划，以便形成对摄录目标的理解，如生活事件 可能如何进展、文本主题集中于哪些方面等。
第一节 拍摄、剪辑技艺与采制纪实节目
二、关键点：两项表达原则相交 （一）从视听语言形式说起 拍摄、剪辑技艺其实属于视听语言表达技法。影像、声音、字幕
是形成理性说服力。
第一节 拍摄、剪辑技艺Leabharlann Baidu采制纪实节目
一、电视纪实节目采制的两种策略 （一）描述的策略——把同步摄录生活表象放到主导位置上 这里“描述”指直接展现现实生活景象，也即按照现实生活
场景的推移、用同步摄录声画方式来工作。 （二）解释的策略——把阐述主张、形成分析与评论放到主
导位置上 如果说描述的策略相当于记叙文策略，那么，解释的策略则