20世界中国文学研究专题答案(100分)

一．论述（每题30分，共60分）

1.建国初期，一部分是从解放区走来的作家比如艾青、赵树理，一部分是从国统区走来的作家比如茅盾胡风，他们或多或少都受到座谈会讲话的影响，而前者更多一些，沿着民族化大众化的道路在走。当然，也有一些作家被禁声，比如沈从文，以及胡风案之后的七月派。

当然这时也有一些五十年代崛起的青年作家比如王蒙。

六七十年代，因为政治的因素作用，是政治在引导文学，已经没有了五四时期的传统，虽然也是在“启蒙”，其实这个趋势从上一个十年已经有了展示，更多的在于对历史的重新塑造和对政策的图解。这期间文学活动也就是样板戏，此外，在压抑之外，还有地下文学的写作，比如手抄本，和知青诗人，比如白洋淀诗人，但是一直都是处于潜在写作的状态

七十年代后期，反拨，处于一种揭露和反思的状态。这时像王蒙一些作家，已经开始注意引入如意识流这样的西方现代小说技巧

八十年代，大范围的引入西方现代注意小说技巧，并引发大范围的讨论，这以先锋派的艺术实验最为明显。

总的来说，总的开端是五四，然后是讲话，乡土，图解政治和革命史，现代主义，反拨现代主义。主流还是现实主义。

2.虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。小说与作文一样，也注重描写和选材。一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。以上说的是传统小说的一些特点。

二．分析（40分）

答：巴金先生在《随想录》第三集《真话集》中喊出：“人活着不是为了‘捞一把进去’，而是为了‘掏一把出来’。”事实上，真正能走进读者心中、感动一个时代的作家，必然是心系国运民瘼、体察群众境况与心声、不写作则自己的心无法安静下来的人，是有着宽阔胸怀和人格魅力的人，是属于往外“掏”的人。

透过近日公布的２００６年中国作协扶持重点作品名录，我们强烈地感受到作家们身上有一种担当精神，有“掏一把出来”的自觉。比如，农村题材创作吸引了作家和理论界的更多倾注；在攸关国家利益、民生发展等时代命题和重大事

项进程中，保持了“在场”的角色，不失语、不失责；始终关注人的命运、情感和思想；既注视现实的困苦和艰难，又秉持信念的火花、理想的光芒，烛照人生。我们了解到，尽管对每一部作品的资金支持力度很有限，但作家们说：“我们尤其看重的是作为重点扶持作品的荣誉，这是对我们的选题价值和创作实力的肯定，并且作品的出版推介也有了保证。这就是很宝贵的支持。”值得一提的还有，中国作协扶持重点作品工作是开放式的，面向全社会的，任何个人都可以直接申报。可以说，正是上上下下、方方面面的掏出来、担起来，共同营造出了和谐、进取的文学气象，作家们的创作视野、创作姿态也相应地得到鼓励和尊重。

作家和艺术家活在自己的作品里，活在自己的艺术实践里。完成一部作品之时，作家、艺术家常有一种被掏空的感觉，但这也正是最幸福的时刻。