龙泉青瓷釉下彩装饰与山水画结合探析
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师造化 ， 中得心源。 龙泉青瓷 ， 以古朴 自 然的造型和简 洁清雅为上的青釉 ，与中国山水画推崇淡雅浑厚 ， 水 墨清灵的审美格调和艺术境界是一脉相承【 ｌ 】 。两者殊 时期以及景德镇 时期两大阶段ｆ ４ 】 。此外 ， 景德镇青花
瓷亦 是在融 合 了 中国画 的装 饰技 法上发 展起 来 ， 在 陶
较少。
们创造性地在陶瓷装饰艺术上使 用中国画的表现手
法， 结 合本 民族文 化进 行创 作装 饰 。如 日本 的柿 右 卫 门彩 绘 瓷 ， 采用 中国文 人画 式 构图 ， 用线 勾勒细 劲 。 这
些传 承 中 国文 化 、 艺术 和思 想 的经验 值得 借鉴 【 ｌ Ｏ ｌ 。
景德镇陶瓷结合中国画之所以如此成功 ， 主要在
制瓷业 ， 如泰国、 越南、 朝鲜 、 日 本等国， 创造性地将中
国画装饰技法运用到陶瓷装饰 中， 产生了独特的艺术
效果 。
１ 龙泉青瓷与中国山水画结合研究现状
１ ． １景德镇陶瓷山水 画研究现状 时至今 １ ３， 陶瓷工艺结合 中国画装饰运用研究在 景德镇等地 已早有历史 ， 并在实践操作和运用 中取得 了丰硕成果 。 我国的传统陶瓷山水画 ， 顾名思义 ， 是以
第３ ４ 卷第 １ 期
２ ０ １ ３年 ３月
《 陶瓷学报》
Ｊ ＯＩ Ｎ ＡＩ， ＯＦ ＣＥＲＡＭ Ｉ ＣＳ
Ｖｏ １ ． ３ ４． Ｎｏ ．１ Ｍａ ｒ ． ２ Ｏｌ ３
文章编号 ： １ ０ ０ ０ — ２ ２ ７ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ １ ． ｏ ｌ ｌ ９ ． ０ ４
于它以白瓷为底 ， 容 易控制高温颜料的绘制 ， 且 白瓷
釉薄 ， 不易流动 ， 透明度强 ， 以及 高温颜料性质稳定 ， 加上景德镇本地从事该领域创作人员都具有较高国
画水平 等 。
近 年来 ， 在地 处浙 西 南 山区 的 养生 福地 丽 水 市 ，
政府也投入了大量的人力物力资源 ， 全面建设丽水绿 谷生态旅游城市 ， 建设绿谷生态文化 品牌。 丽水优美 的自然景色也成为 中国山水画最理想的写生和创作
山水为绘画题材 ， 以陶瓷材质为载体 ， 以陶瓷的釉 、 颜
料为表现手段 ， 以中国画的技法来表现的一种陶瓷装 饰艺术网 。 如耀州窑青瓷纹样装饰的题材， 画法受中国
１ ＿ ２青瓷釉下彩与山水画结合研究现状
当前 ， 学术界在龙泉青瓷方面的研究较多集中在 对古代青瓷起源 、 发展及装饰技法等方面 ， 对现代青 瓷装饰创新研究及应用极为少见。 虽然已有从事青瓷
途 同归 ， 同是 以形传 神 ， 形神生动 。 倘 若两者巧妙相 融， 必当相辅相成， 大写巧夺天工之绝。
瓷绘画史上堪称一绝［ ５ １ 。景德镇的新彩瓷则是在融合
中国工 笔花 鸟 画的表 现手 法 后发 展｛ ６ １ 。 由此 可
见 ，国画技法在陶瓷装饰中起了举足轻重的作用 ， 丰 富了陶瓷装饰 内涵 ， 拓宽了装饰技法 ， 其妙趣天成的 纹饰 ， 不拘 一格的构 图 ， 体现 了我 国的民族 艺术 特 色用 。 中国画与陶瓷相结合的装饰技法也影响了国外
而传统的龙泉青瓷的烧成温度一般为 １ ２ ８ ０ ℃左
右， 其釉 以铁 为 主要 着色 剂 ， 其 色 皆青 ， 通常为厚 釉装
饰。 此外 ， 龙泉青釉主要是以 Ｆ ｅ Ｏ 。 为着色剂 ， 在还原 气氛下会释放出大量氧气 ， 倘若烧制不当 ， 釉面会呈 现 出大量气泡 ， 不利于衬托釉下装饰画面 ， 而在此基
画的影响 ， 纹样 中的犀鹤博古 、 松鹤延年 、 吉庆有余 、
凤凰牡丹等题材 ，都是传统 中国画中常表现的画题 。
收稿 １ ３ 期： ２ ０ １ ２ — １ ０ — ２ Ｏ 基金项 目： ２ ０ １ １ 年丽水市社科联课题 （ 编号 ： Ｌ Ａ ２ ０ １ １ １ １ ）
通讯联系人 ： 雷慧珍 ， Ｅ － ｍ ａ ｉ ｌ ： ９ ８ ７ ９ ７ ５ ３ ３ ６ ＠ ｑ ｑ ． ｔ ｏ ｍ
创作者提 出对龙泉青瓷书画装饰工艺的创新研究的
《 陶瓷学报） ） ２ ０ １ ３年 第 １ 期
概念 ， 并在创作上已有不少创作成果 ， 已形成 了较大 影响力［ ８ １ ， 但在青瓷与山水画的结合理论研 究方面却 未进行较为深入的探索 。 受传统烧制工艺及制瓷原料 等因素的影响 ， 龙泉青瓷 已形成薄胎厚釉的工艺特 色， 与景德镇等地相比装饰工艺略为逊色 。其审美内 容主要集中在器形 、 釉色 、 开 片及 自然纹理上。 装饰工 艺主要 为刻 、 划、 绞胎 、 镂空 、 贴花 等 ， 有色材料装饰
龙泉青瓷釉下彩装饰 与山水 画结合探析
雷慧珍
（ 浙江丽水学院艺术学院， 浙江 丽水 ３ ２ ３ ０ ０ ０ ）
摘 要
龙泉青瓷类冰似玉 ， 登 峰造 极 ； 中国山水画灵性升文 ， 独步千载。古往今来 ， 青瓷的釉下装饰技法主要以刻划为主 ， 包括刻花 、 划花 、 剔花等 ， 而以釉下彩绘装 饰极为少见 。本文 以青瓷釉下彩为研究对象 ， 以山水 画为 装饰 题材 ， 融合国画装饰技法 ， 在装饰材 料的选择 、 装饰表现手法及烧制技 艺上寻求突破。通过探析龙泉青瓷与 中国山水画结 合原理 ， 剖析两者在理论上与实践上结合 的 可能性 ， 拟丰富青瓷装饰技法 ， 为青瓷釉下彩绘 的发展奠定基础 。 关键词 龙泉青瓷 ； 中国山水画 ； 结 合应 用
中图分类号 ： ＿ ｒ Ｑ１ ７ ４ ． ７ ４ 文献标识码 ： Ａ
在瓷器上绘制 中国画是 陶瓷彩绘的一种 ， 中国画和 中
０ 引 言
国陶瓷在审美上天然亲缘关系使得两者可 以融洽的
互相结合 ， 并相得彰嘲 。 以王琦为首的“ 珠山八友国山水画结合的理论 青瓷之美 ， 当推龙泉窑。国画之韵 ， 尽在山水画。 研究方面 ， 孔六庆先生从 中国绘画史角度分析并总结 青瓷艺术讲究以意呈像 ， 以像造型 ； 笔墨山水 强调外 了中国陶瓷绘画的发展史 ， 并将其分为景德镇之前的
瓷亦 是在融 合 了 中国画 的装 饰技 法上发 展起 来 ， 在 陶
较少。
们创造性地在陶瓷装饰艺术上使 用中国画的表现手
法， 结 合本 民族文 化进 行创 作装 饰 。如 日本 的柿 右 卫 门彩 绘 瓷 ， 采用 中国文 人画 式 构图 ， 用线 勾勒细 劲 。 这
些传 承 中 国文 化 、 艺术 和思 想 的经验 值得 借鉴 【 ｌ Ｏ ｌ 。
景德镇陶瓷结合中国画之所以如此成功 ， 主要在
制瓷业 ， 如泰国、 越南、 朝鲜 、 日 本等国， 创造性地将中
国画装饰技法运用到陶瓷装饰 中， 产生了独特的艺术
效果 。
１ 龙泉青瓷与中国山水画结合研究现状
１ ． １景德镇陶瓷山水 画研究现状 时至今 １ ３， 陶瓷工艺结合 中国画装饰运用研究在 景德镇等地 已早有历史 ， 并在实践操作和运用 中取得 了丰硕成果 。 我国的传统陶瓷山水画 ， 顾名思义 ， 是以
第３ ４ 卷第 １ 期
２ ０ １ ３年 ３月
《 陶瓷学报》
Ｊ ＯＩ Ｎ ＡＩ， ＯＦ ＣＥＲＡＭ Ｉ ＣＳ
Ｖｏ １ ． ３ ４． Ｎｏ ．１ Ｍａ ｒ ． ２ Ｏｌ ３
文章编号 ： １ ０ ０ ０ — ２ ２ ７ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ １ ． ｏ ｌ ｌ ９ ． ０ ４
于它以白瓷为底 ， 容 易控制高温颜料的绘制 ， 且 白瓷
釉薄 ， 不易流动 ， 透明度强 ， 以及 高温颜料性质稳定 ， 加上景德镇本地从事该领域创作人员都具有较高国
画水平 等 。
近 年来 ， 在地 处浙 西 南 山区 的 养生 福地 丽 水 市 ，
政府也投入了大量的人力物力资源 ， 全面建设丽水绿 谷生态旅游城市 ， 建设绿谷生态文化 品牌。 丽水优美 的自然景色也成为 中国山水画最理想的写生和创作
山水为绘画题材 ， 以陶瓷材质为载体 ， 以陶瓷的釉 、 颜
料为表现手段 ， 以中国画的技法来表现的一种陶瓷装 饰艺术网 。 如耀州窑青瓷纹样装饰的题材， 画法受中国
１ ＿ ２青瓷釉下彩与山水画结合研究现状
当前 ， 学术界在龙泉青瓷方面的研究较多集中在 对古代青瓷起源 、 发展及装饰技法等方面 ， 对现代青 瓷装饰创新研究及应用极为少见。 虽然已有从事青瓷
途 同归 ， 同是 以形传 神 ， 形神生动 。 倘 若两者巧妙相 融， 必当相辅相成， 大写巧夺天工之绝。
瓷绘画史上堪称一绝［ ５ １ 。景德镇的新彩瓷则是在融合
中国工 笔花 鸟 画的表 现手 法 后发 展｛ ６ １ 。 由此 可
见 ，国画技法在陶瓷装饰中起了举足轻重的作用 ， 丰 富了陶瓷装饰 内涵 ， 拓宽了装饰技法 ， 其妙趣天成的 纹饰 ， 不拘 一格的构 图 ， 体现 了我 国的民族 艺术 特 色用 。 中国画与陶瓷相结合的装饰技法也影响了国外
而传统的龙泉青瓷的烧成温度一般为 １ ２ ８ ０ ℃左
右， 其釉 以铁 为 主要 着色 剂 ， 其 色 皆青 ， 通常为厚 釉装
饰。 此外 ， 龙泉青釉主要是以 Ｆ ｅ Ｏ 。 为着色剂 ， 在还原 气氛下会释放出大量氧气 ， 倘若烧制不当 ， 釉面会呈 现 出大量气泡 ， 不利于衬托釉下装饰画面 ， 而在此基
画的影响 ， 纹样 中的犀鹤博古 、 松鹤延年 、 吉庆有余 、
凤凰牡丹等题材 ，都是传统 中国画中常表现的画题 。
收稿 １ ３ 期： ２ ０ １ ２ — １ ０ — ２ Ｏ 基金项 目： ２ ０ １ １ 年丽水市社科联课题 （ 编号 ： Ｌ Ａ ２ ０ １ １ １ １ ）
通讯联系人 ： 雷慧珍 ， Ｅ － ｍ ａ ｉ ｌ ： ９ ８ ７ ９ ７ ５ ３ ３ ６ ＠ ｑ ｑ ． ｔ ｏ ｍ
创作者提 出对龙泉青瓷书画装饰工艺的创新研究的
《 陶瓷学报） ） ２ ０ １ ３年 第 １ 期
概念 ， 并在创作上已有不少创作成果 ， 已形成 了较大 影响力［ ８ １ ， 但在青瓷与山水画的结合理论研 究方面却 未进行较为深入的探索 。 受传统烧制工艺及制瓷原料 等因素的影响 ， 龙泉青瓷 已形成薄胎厚釉的工艺特 色， 与景德镇等地相比装饰工艺略为逊色 。其审美内 容主要集中在器形 、 釉色 、 开 片及 自然纹理上。 装饰工 艺主要 为刻 、 划、 绞胎 、 镂空 、 贴花 等 ， 有色材料装饰
龙泉青瓷釉下彩装饰 与山水 画结合探析
雷慧珍
（ 浙江丽水学院艺术学院， 浙江 丽水 ３ ２ ３ ０ ０ ０ ）
摘 要
龙泉青瓷类冰似玉 ， 登 峰造 极 ； 中国山水画灵性升文 ， 独步千载。古往今来 ， 青瓷的釉下装饰技法主要以刻划为主 ， 包括刻花 、 划花 、 剔花等 ， 而以釉下彩绘装 饰极为少见 。本文 以青瓷釉下彩为研究对象 ， 以山水 画为 装饰 题材 ， 融合国画装饰技法 ， 在装饰材 料的选择 、 装饰表现手法及烧制技 艺上寻求突破。通过探析龙泉青瓷与 中国山水画结 合原理 ， 剖析两者在理论上与实践上结合 的 可能性 ， 拟丰富青瓷装饰技法 ， 为青瓷釉下彩绘 的发展奠定基础 。 关键词 龙泉青瓷 ； 中国山水画 ； 结 合应 用
中图分类号 ： ＿ ｒ Ｑ１ ７ ４ ． ７ ４ 文献标识码 ： Ａ
在瓷器上绘制 中国画是 陶瓷彩绘的一种 ， 中国画和 中
０ 引 言
国陶瓷在审美上天然亲缘关系使得两者可 以融洽的
互相结合 ， 并相得彰嘲 。 以王琦为首的“ 珠山八友国山水画结合的理论 青瓷之美 ， 当推龙泉窑。国画之韵 ， 尽在山水画。 研究方面 ， 孔六庆先生从 中国绘画史角度分析并总结 青瓷艺术讲究以意呈像 ， 以像造型 ； 笔墨山水 强调外 了中国陶瓷绘画的发展史 ， 并将其分为景德镇之前的