艺术设计文献综述

浙江师范大学行知学院本科毕业设计(论文)文献综述

专业学院行知学院专业工业造型设计

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论文题目无印良品(MUJI)公司和极简主义风格

国内研究现状

摘要：随着时代的发展，越来越多的消费者开始追求自己喜欢的风格，正如现今所接触到的极简主义风格来说，极简主义（Minimalism）是一种设计风格，并不是现代所称的简约主义，它是第二次世界大战之后60年代在美国所兴起的一个艺术派系，不是简单或简陋的设计，而是去除不必要的装饰和技巧，取其本质的纯粹和精华。同样极简主义在某种程度上富有了同样的东方哲学思想，而作为一个日本品牌无印良品（MUJI）公司来讲同样也是和极简主义风格是相互促进着的，代表着一个富有东方哲学思想的极简主义风格。文章主要呈现了无印良品中的案例，讲述设计理念，突出极简主义的价值和体现。

关键词：无印良品（MUJI）的设计特点；极简主义风格

无印良品（MUJI）公司和极简主义风格在国内外的现状、结论

1.无印良品（MUJI）公司和极简主义风格的涵义

“无印良品(MUJI)”创始于日本，其本意是“没有商标和优质”，是1980年世界经济增长陷入低迷，日本也经历了严重的能源危机。由木内正夫创办了“无印良品”公司，并向市场推出了第一批无品牌产品。它的产品一直遵循着统一设计理念---“选择材料检查工序简化包装”诠释着“无印良品”的品牌形象，跟其他产品不同的是，产品注重纯朴、简洁、环保、以人为本等理念，在包装和产品设计上皆无品牌标志。它去掉了商标，省去了不必要的设计，去除了一切不必要的加工和颜色，简单到只剩下素材和功能本身，表现了产品特点的简约、自然、质朴。这些产品包装简洁，降低了成本，所使用的口号是“物有所值”。所倡导的这种生活方式也大受品位人士推崇。

极简主义（Minimalism）是一种设计风格，并不是现代所称的简约主义，它是第二次世界大战之后60年代在美国所兴起的一个艺术派系，是在早期的结构主义的基础上发展而来的一种艺术门类，又可称为“Minimal Art”，主要通过绘画和雕塑作品得以表现。感官上简约整洁，品味和思想上更为优雅。无论是建筑界，还是绘画界，无论是服装设计，还是室内设计、景观设计，都有很多极简主义的追随者，在艺术界得到了很大的一块发展领域。它所衬托当下的生活方式，向我们尽情展现，带领我们回到了原始生活当中，但和现实中的简朴又有天然之别，是一种高质生活的另一种表达语言，适合现代人的审美需求而广受欢迎。

2.在理论研究过程中，有许多学者运用MUJI的设计理念主要特点是极简主义风格

结合起来进行分析和研究，并没有深刻分析两者间的相互关系及其原理，这样有助于我们进一步地去思考在MUJI的设计理念上去考虑极简主义风格，在国内外学者的研究主要体现在以下几个方面：

(1)近年来国内学者间接涉及到这两者间的主要理论专著有:比如李轶编著的《“无印良品”包装设计的简约主义特征》中讲述了日本的包装设计一直走在世界包装设计领域的前沿。“无印良品”作为日本本土的一个独立品牌,其本身的包装设计有着很强的代表性,整体设计简洁大方,其设计风格、品牌理念,也主要以简约质朴为主,并且通过产品传达给人们一种新的生活哲学,倡导人们简单绿色的生活方式。“无印良品”通过“无品牌”的推广战略和简约优质的产品迅速风靡全世界,带给人们一股简约清新之风,使得以简约主义为主的包装设计在世界各地大行其道。本文通过对无印良品包装产生的时代文化背景从非物质角度和包装的造型结构视觉传达两个方面对其进行分析,希望通过对于简约包装设计上的思考和技术上的探讨能够让我们设计师更多的从创新加传统的角度,从设计本身的目的出发,为我国的本土化包装设计做出一点贡献。同样，杨贤春,李芃编著的《形态构成和包装造型设计》（包装工程,2001）、吴晓璐,张杰编著《日本的无印良品对中国包装设计的启发》（包装工程,2007）、高颖编著的《对包装设计中简约理念的认识》（装饰,2007）、罗哲辉,杨静编著的《超越包装的设计——日本包装设计新世纪解读》（装饰, 2008）等分别介绍了无印良品的设计理念和极简主义风格在品牌包装、设计特点等各个方面的体现，进行了一系列的研究和分析。

(2)近年来在专业期刊的文章中涉及到这两者间的文章主要有: 孙一帆编著的《从“无印良品”看当代极简主义设计》（文教资料，2009）、吴疆编著的《“无印良品”的设计,“无印良品”的生活,“无印良品”的哲学》（经营管理者,2009）、周睿编著的《“虚无”审美隐喻和消费价值观引导——对无印良品的设计剖析及其引发的思考》（装饰, 2009）等对于极简主义和无印良品之间进行了分析，极简主义设计不是简单或简陋的设计,而是去除一切不必要的装饰和技巧,以呈现出对象最接近本质的纯粹和精华。简约而不简单,背后包含着深层复杂的思考及精准的计算,以实现形式和功能、设计和素材、物质和精神的精确平衡。极简主义在某种程度上和东方哲学思想有共通之处。日本品牌"无印良品(MUJI)"就是一个融合东方哲学思想的当代极简主义的代表。本文从"无印良品"的设计案例出发,探讨当代极简主义的设计理念和价值。

(3)对于无印良品(MUJI)公司和极简主义风格相互结合的文章相对比较少而言，这次主要是“无印良品（MUJI）和极简主义风格”为题主要是针对现今对它们两者间的编著是相对比较少的，我将从MUJI公司的设计特点---极简用来着手，和极简主义风格相互结合，通过举例对公司的材料的选择、色彩的搭配、外型的美观、人性化的表现着四个方面进行分析研究，总结极简对MUJI中的相互间的作用，对它们之间的现今流行趋势和未来发展趋势进行展开做结论。其中，周丽婷编著的《素朴和丰厚——探析无印良品的色彩》（大众文印，2009）、周丽婷编著的《浅析无印良品的设计》（艺术和设计(理论), 2010）等文章对无印良品的色彩进行了分析，极简主义也讲究的是色彩，吴晓露，张杰编著的《日本的无印良品

对中国包装设计的启发》（包装工程，2007）、陈瑰丽编著的《论现代消费心理和包装设计的双向互动》（包装工程, 2006）、雷震海编著的《浅谈现代包装设计的自然观》（艺术教育, 2006）等文章是对日本商业品牌“无印良品”公司的包装设计进行了描述，以其独特的设计理念闻名于世，而且对人们的设计、消费、生活观念产生了很深的影响。许洋编著的《还原生活无印良品》（2006）介绍了无印良品在材料上的选择，虽然没有全部把无印良品（MUJI）公司和极简主义两者结合在一起，但是都有用几个方面来分析这两个方面上的介绍，对本选题的研究也具有一定的参考价值。

“无印良品”是一个品牌，不如说它是一种生活的哲学，提倡简单的生活态度，向所有人宣扬“爱，不用修饰”这个理念。不强调所谓的流行或个性，也不赞同受欢迎的品牌应该要抬高身价。相反的，“无印良品”是从未来的消费观点来开发商品，那就是“平时好用”。提倡理性消费的同时，也让顾客获取了莫大的心理满足，重新定义了“平时好用”的真正价值。

对于极简主义而言，袁媛编著的《极简主义艺术和极简主义设计》（艺术广角，2010）、朱熙编著的《艺术设计中的功能主义》（安徽文学(下半月), 2006）、平安莉编著的《极简主义者的隐匿设计》（大美术, 2007）、黄奕佳，刘苏编著的《从深泽之人风格解读极简主义新内涵》（艺术和设计，2009）等文献中都提到了日本设计师深泽直人的极简主义设计,是对设计关系高度抽象、概括的产物,是一种生活态度的体现,是一种文化内涵的外化。它不同于那些过分地表达设计、强调姿态的极简主义设计,也不同于严格几何形态、冷漠生硬的纯粹功能主义。Super normal 的风格是对现代设计反思后提出的一种"平常设计",是不加重人精神负担、反璞归真的设计。蛰居在都市的人群，熟悉的是纷繁复杂的世界。工作的快速节奏步伐、办公室的忙碌、压的人踹不过气来，而极简主义风格又进入了现代人的视野，让人觉得在随时随地都能放松自己。近些年来再世界家具风格上也出现了“极简主义”风格，从而突出了它的简约，原来简单才是美，色彩的对比得如此极致，让人眼前一亮。

总的看来，虽然目前国内和本选题相关的研究已有不同角度和程度的涉及,并形成了一定的理论基础和研究成果,但是对于无印良品的设计特点和极简主义风格具有针对性和系统性的分析和研究还尚未真正展开,还需业界人士和专业设计人员作出进一步的努力和探讨。

3.国外研究现状

相比较而言,国外学者无论从理论到实践都有着更为全面和深入的研究和实践。在国外极简主义较早的在欧洲一些国家中产生，因此，一些理论著作也逐步的产生，主要体现在以下方面：

由《设计的觉醒》作者田中一光说：二十一世纪无法回避对上世纪的反省和挽救之责任。设计也无法脱离“环境的再生”、“消费－使用－丢弃的文明怪圈”以及“人情的复苏”这三重考量而存在。当理想的蓝图在近代都市的延长线上慢慢消失，某种怪诞的宗教就开始在人们荒芜的心灵中悄悄潜入。根据文章描述的一样，要联系现代社会面临的环境问题，本意就是说作为设计师要设计出有用的产品来，要和环境相结合，做好设计的实用性，用简洁的方式去表达美感和人性化的体现，自然地考虑。只有这样，设计出来的产品才会影响到人们和社会的生活，改变人们的生活习惯，成为他们当中不可或缺的一部分。同样，也适应了那些追求极简主义风格的消费者的需求，极简主义将是我们目前社会所要流行的趋势，更是一种未来的趋势。另外，由中华人民共和国新闻出版编著的《DESIGN》(艺