中国历代画家

中国美术史

秦：

烈裔：中国传说中的神奇画工。他口含颜料喷在地上，立即变成鬼魅、怪物。他雕刻的玉像栩栩如生，胸前刻有年月。但他刻的雕像都没有眼睛，如点睛，必定飞走。秦始皇不信，在两只玉虎上各画了一只眼睛，第二天，玉虎就不见了。不久听深山里的人说有两只独眼白虎。第二年捉住他们，胸前果然有烈裔刻的年月。

前汉：

毛延寿：杜陵（今陕西西安）人。画人形，好丑老少，必得其真。元帝后宫既多，不得常见，乃使画工图形，案图召幸之。诸宫人皆赂画工，独王嫱不肯，遂不得见。后匈奴入朝，求美人为阏氏，上案图以昭君行。及去召见，貌为后宫第一。帝悔之，而名籍已定。乃穷案其事，画工毛延寿等皆同日弃市。

陈敞：安陵人。龚宽：洛阳人。阳望：下杜人。樊育：长安人。

刘白：新丰（今陕西临潼）人。工写牛马飞鸟。按历代画史汇传谓能人物。考西京杂记、历代名画记、图绘宝鉴均未言其能人物。

以上六人并永光、建昭（汉元帝年号，前43~前39，前38~前34）中画手。时元帝后宫既多，使图其状，每披图召见。

后汉：

赵岐：字邠（音濒）卿，多才艺，善画。

刘裦（音褒）：汉桓帝时人，曾画《云汉图》，人见之觉热；又画《北风图》，人见之觉凉。官至蜀郡太守。

蔡邕：字伯喈（音阶），陈留（今河南省开封市陈留镇）圉人也。东汉文学家、书法家。灵帝命工修理鸿部门（东汉时称皇家藏书之所为鸿都），工匠用扫白粉的帚在墙上写字，蔡邕从中受到启发而创造了“飞白书”。这种书体，笔画中丝丝露白，似用枯笔写成，为一种独特的书体，唐张怀瓘《书断》评论蔡邕飞白书时说“飞白妙有绝伦，动合神功”。有《讲学图》、《小列女传》传于代。

张衡：字平子，南阳西鄂人。高才过人，性巧，明天象，善画，累拜侍中，出为河间王相。年六十二。昔建州浦城县山有兽名“骇神”，豕身人首，状貌丑恶，百鬼恶之。好出水边石上，平子往写之，兽入潭中不出，或云：“此兽畏人画故不出也，可去纸笔。”兽果出，平子拱手不动，潜以足指画兽，今号巴兽潭。

在天文学方面有两项最重要的工作——著《灵宪》，作浑天仪。此外，在历法方面也有所研究。

刘旦、杨鲁：并光和（东汉灵帝年号）中画手，画于洪都学。

魏晋南北朝

魏：

曹髦：即魏高贵乡公，汉族，三国时期曹魏的第四任皇帝，公元254-260年在位。字士彦。魏文帝孙。公元254年，司马师废掉魏国皇帝曹芳，十二岁的曹髦被立为帝，改元“正元”。曹髦年幼，只是一个傀儡，实权先后由司马师和司马昭掌握。司马昭专横跋扈，朝政腐败，国势衰弱，魏国国内一片黑暗，时有“司马昭之心，路人皆知”之语。擅长写诗文。另外他的绘画艺术也很是不错。是一个善于琴棋书画的才子。

杨修：字德祖，弘农华阴（今陕西华阴东）人，出生于公元175年，东汉建安年间举为孝廉，任郎中，后为汉相曹操主簿。后被曹操杀害，死于公元219年，卒时方45岁。杨修一生著作颇丰，结集成册的两文稿已失，今共存作品数篇，其中有《答临淄候笺》、《节游赋》、《神女赋》、《孔雀赋》等。

桓范：字元则，沛国龙亢人。少以才学称，时号“智囊”。善丹青，在汉为羽林左监，入魏拜大司农。

徐邈：字景山，燕国蓟人，性嗜酒善画，为侍中司空都乡侯，年七十六，谥曰穆。颜光禄云魏元阳之射，徐侍中之画是也。魏明帝游洛水见白獭爱之，不可得，邈曰：“獭嗜鲫鱼，乃不避死。”遂画板作鲫鱼悬岸，群獭竞来，一时执得。帝嘉叹曰：“卿画何其神也？”答曰：“臣未尝执笔，人所作者，自可庶几。”

吴：

曹不兴：亦名弗兴,生卒年不详，吴兴（今属浙江）人，东吴。善画龙、虎、马及人物，以画龙出名，唐代还保存着他的画龙真迹。但曹不兴的作品主要是人物画，尤其是佛教画像，是文献记载中知名最早的佛像画家。《一人》白画，杂纸画《龙虎图》、纸画《青谿龙》、《赤盘龙》，《南海监牧十种马》、《夷子蛮》并《兽》、《龙头》四，并传于前代。

吴王赵夫人：丞相赵达之妹。善书画，巧妙无双，能于指间以采丝织为龙凤之锦，宫中号为机绝。孙权尝叹魏蜀未平，思得善画者，图山川地形，夫人乃进所写江湖九州山岳之势。夫人有于方帛之上，绣作五岳列国地形，时人号为针绝。

蜀：

诸葛亮：字孔明。彦远按，常璩（音瞿）《华阳国志》云：“亮以南夷之俗难化，乃画《夷图》以赐夷，夷甚重之。”

诸葛瞻：字思远，善书画，为侍中仆射军师将军。

两晋：

明帝司马绍：字道几。元帝长子。幼异，有对日之奇，及长，善书画，有识鉴，最善画佛像。

荀勖（音序）：字公曾，出生年月不详。《中经新簿》现已失传。该书共16卷，著录图书1885部，20935卷(《隋书·经籍志》记为29945卷)。这部目录共分甲、乙、丙、丁四部，根据文献记载,《中经新簿》虽然只记书名、卷数，对撰写人略作释语, 并无提要，著录方法也比较简单，但由于它根据《七略》以后300年中的学术变迁,各类图书数量的增减和庋藏的方便，因袭郑默的《中经》，将经、子、史、集四部按甲、乙、丙、丁排列，已突破了《七略》的文献分类格局，构画出四部分类法的雏形，对中国目录学的发展有一定的推动作用。

张墨：西晋。字安道,谯郡铚县(今安徽省宿州市)。谢赫《画品》评张墨：“风范气韵，极妙参神。但取精灵，遗其骨法。若拘以体物，则未见精粹。若取之象外，方厌膏腴，可谓微妙也。”

卫协：西晋，师于曹不兴，与张墨并称“画圣”。作道释人物，冠绝当代。白描细如蛛网，饶有笔力。东晋顾恺之深受其影响，赞曰：“巧密情思，世所并贵。”南朝齐谢赫《古画品录》评云：“古画皆略，至协始精。六法颇为兼善。虽不该备形妙，颇得壮气。”画迹有《上林苑图》、《七佛图》，著录于孙畅之《述画记》；隋朝官本《毛诗北风图》、《毛诗黍离图》、《吴王舟师图》、《列女图》等五卷，著录于《贞观公私画史》；《小烈女图》、《楞严七佛图》，著录于《历代名画记》。

王廙（音义）：字世将。琅邪临沂（今山东临沂）人。东晋著名书法家、画家、文学家；同时，也是一个屈指可数的音乐家。善属词，工书画，过江后，为晋代书画第一，音律众妙毕综。有《异兽图》、《列女仁智图》、《狮子击象图》、《吴楚放牧图》、《鱼龙戏水绢图》、《村社齐》屏风、《犀兕图》传于世。

王羲之：字逸少，号澹斋，汉族，后为会稽内史，领右将军，人称“王右军”、“王会稽”。是东晋伟大的书法家，被奉为“书圣”。其子王献之书法亦佳，世人合称为“二王”。

王羲之代表作品有：楷书《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《兰亭序》等。王兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游云，矫苔惊蛇”、“龙跳天门，虎卧凰阁”、“天质自然，丰神盖代”。

《兰亭序》被誉作“天下第一行书”，是王羲之乘兴所书，“文而不华，质而不野，不激不厉，温文尔雅”，字字精妙无比，若有神助。其笔法刚柔相济，线条变化灵活，点画凝练，书体以散求正，具有欹侧、揖让、对比的间架美感，成为“中和之美”书风的楷模。行笔轻重疾徐，跌宕起伏；笔断意连，法度谨严。结体欹正相间，遒媚劲健。章法上凡28行，计324字，长短配合，疏密相间，深得似欹反正、若断还连之妙。由这篇杰作，奠定了妍美流便得新体行书风格，经后世千百年的发展而未有大变，显示了它既深且巨的影响所在。

王献之：（344~386）字子敬，官至中书令，人称“王大令”。王羲之的古质风格，用内擫（音叶）笔法，故字收敛含蓄；王献之的新研风格，用外拓笔法，故字呈散朗骏快。《鸭头丸帖》上海博物馆藏，因起首“鸭头丸”三字得名，共2行15字，笔法圆润流畅，枯湿交替；结体因采用侧笔而取侧势，俯仰含情。全篇一气旋折，把小王开朗多姿的书风充分体现出来。

康昕：字君明，外国胡人，或云义兴人。书类子敬，亦比羊欣，曾潜易子敬题方山亭壁，子敬初不疑之，画又为绝妙。官至临沂令。

顾恺之：东晋。（约345年—409年），字长康，小字虎头，江苏无锡人，他是东晋著名画家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。人称三绝：画绝、才绝、痴绝。

《洛神赋图》纵27.1cm，横572.8cm，故宫博物院；

《女史箴图》纵24.8cm，横348.2cm-英国伦敦大不列颠博物馆；

《列女仁智图》-北京故宫博物馆。

画论：《论画》《画云台山记》、《魏晋胜流画赞》

以形写神：指顾恺之提出的形神关系，强调“传神”要通过一定的形象表现出来，到达“形神兼备”。

迁想妙得：指由顾恺之提出的作画构思活动，是画家把握生活的一种艺术方式。它触及到艺术创作中主体表现与客体制约的辩证关系。