论刘德海先生琵琶演奏技巧的创新

音乐情感的表现在各种艺术形式中都 占有很重要的地 位， 在琵琶演奏中也不例外。它通过演奏家娴熟的技巧 ， 将 富有情 感内涵Ｉ 美妙乐蓝传达给观众 ， 给人留下深刻印象。
作为演 奏者要准确而完整地表现出乐 曲的内涵 ，就必须全
面细致地了解 、 分析作品 ， 了解 作品背景 ， 把握音乐 的内在
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论刘德海先生琵琶演奏技巧 的创新
一郭燕玲
我国著名音乐教育家 、 琵琶演奏家刘德海先生 ， 享誉海 内外。 作为当代琵琶界一位卓越的领军人物和杰 出代表 。 他 博采众长 ， 继承传统 ， 立足发展 ， 勇于创新 ， 在演 奏、 教学 、 创 作、 理论方面 ， 都取得了丰硕的成果。 刘德海 １３ 年生于上 ９７ 海， 祖籍河北沧县。他在 中学时就酷爱 民间音乐 。 并表现了 突出的音乐才能 。 ３岁时开始学二胡 、 １ 笛子等乐器 ，９７年 １５
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考以及对民间习俗的生动写照。在他的创作中不仅可以感 受到时代的脉搏 ， 还将听众的视野引向了古代 、 民间、 宗教 ， 和一度在中国近现代琵琶音乐创作所缺乏的那种 “ 返朴 归 真” 的琵琶特色 。 他的这些创作不同程度地体现了一种新的艺术构思 即 音调和结构上 的古今中外的自由融合 、形象塑造上 的偏重 于对独特意境的追求 （ 这一点既与中国古代艺术接近 ． 也与 西方现代艺术接近 ） 。在他的创作中可 以听到 中国与外国 、 汉族与少数 民族 、 民间歌舞与戏喵等各种音调 ； 在他 的创作
中既运用了我 国传统 乐蓝中典型的“ 曲牌连缀 ” “ 和 板式演
这些名师中 ， 杨大钧属 平湖 派 、 营安和属 无锡派 、 孙裕德 属
汪派 ， 而曹安和是刘天华 的嫡传 ， 刘天华曾得到崇明派沈肇 洲的亲授 ， 因此 ， 江南琵琶 “ 五大派” 无锡派 、 （ 平湖派 、 东 浦 派、 崇明派 、 汪派 ） 刘先生都 认真学习过 ．转益 多师是吾 ， “ 师” 所以 ， ， 刘德海先生 的琵琶演 奏风 格是集江南派琵琶 的
变” 的原则 ． 也可以感受到西方音乐中典型的“ 主题贯穿” 和 “ 呈示 、 比 、 对 再现 ” 的结构 因素 ； 在他的创作中既使人们感
受到古代琵琶武 曲（ 海青拿天鹅》《 如《 、十面埋伏》《 、霸王卸 甲》 ） 等 那种威武 、 刚强的武士气质 ， 又可以听到古代琵琶文 曲 （ 《 阳夜 月》 《 如 浔 、青莲乐府》《 、月儿高》 那种幽雅 、 等） 清 淡、 高洁的文人气质 。
考入中央音乐学院主修琵琶 ． 除继续师从林石城学习之外 ，
入完整 的艺术构思中 ， 内心艺术构 思与外部演奏动作有 使
机地结先生还讲 ：弦上奥妙在弦外 ， “ 弦外即世界 。 ”
“ 世界之美 ， 取之不竭 ， 用之不尽 。” 奇妙的大自然 ， 日月星 空、 山水草木 、 花鸟虫鱼 ……都是美好 的事物 。 将我们身 至 其中， 去感悟 ， 去享受 ， 去用心寻找里面的艺术规律。
回顾和眷恋 ， 对历史和宗教传说的追踪 ， 对人生的哲理性思
．
思 想 上 的 创 新
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刘德海先生虽然 已年逾古稀 ．但他 的艺术探索仍不减
１演 奏 风 格 与 流 派 ．
当年。他的这些探索大致可以归纳为以下几点 ： 刘德海先生说 ：世上决无独源独流 ， “ 无源难成流 ； 有源 有流而继承者不 当， 可能断流 ； 一孔之见 而自封派别者 ， 徒 然误人子弟 ， 自欺欺人。”见刘德海《 （ 凿河篇》 刘德海先生 ） 最早接受音乐教育是受江南丝竹和江南 民间戏 曲音乐的熏 陶， 对江 南民间音乐有着深 刻 、 鲜活 的理解 ， 又继承 了他 第 位琵琶专业老师 ，浦东派林石城先生清丽灵巧的琵琶演 奏风格 。随后 ， 他又随杨大钧 、 曹安和 、 孙裕德等名师学习 。
１即 兴创 作 与 演 奏 ．
大成 。师其意 。 “ 得其神 ”刘德海先生的观点是“ ， 流派就是要 流动， 流派不能变成宗派 。” 引用程舞嘉的话充分表明了 这
他 自己的观点。在他身上 ， 正是这些集众家之所长的特点 ， 使刘德海先生的琵琶演奏形成他 自己独特的风 格 ．跳 出了 门派的巢曰 ． 摒弃了那种守旧的“ 一板－ Ｎ” － 的演奏方式 ． 与 现代化 、 社会化的新世纪气息紧密相连 ， 着时代的步伐与 跟
时俱进 。
２音 乐情 感的 科 学 化 ．
刘德海 的这 些琵 琶新创 作又是建 立在 他对 琵琶演 奏 技巧大胆 创新 的基础 上 的 ， 因此 。 的作品带有 演奏家 从 他 事创作的那种特殊的 “ 即兴性” 中国古琴音乐 的演奏离不 。 开演奏者的即兴 “ 打谱” 这说明作为表演艺术 的音乐在 表 ． 演与创作 上密不 可分 的基本特 质—— 器乐创作 离不开对 器乐演奏 。关于刘德海在琵琶弹奏技术上 的创新 。 现在 已 开 始有 了一 些理论性的研究和讨论 。无疑 ， 这是非常必要 的、 有益 的 ， 当然 ． 也还需要进一步深入 。这是能否全面总
还先后 师从无锡派曹安和先生 、 汪派孙裕德先生 、 平湖派杨 大钧先生 ， 充分吸取先辈之长 ， 完美发挥 自己的演奏风格 。
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二 ． 曲的创新 乐
他将琵琶创作从一般地反映现实生活 、反映社会的政 治要求 ， 扩展到一个“ 以人为本” 、 的 更为宽广的领域。在他 的 这些创作中包 含了对 自然 、 对生活的热爱 ， 对童年生活的
情感因素 ， 通过联想和想象 ， 创造性地去理解 ， 体验音乐 的 情感内涵 ， 同时要恰 当地运用诸如速度处理 、 力度处理 、 音 色处理 、 息运用等表现手段 ， 气 将音乐的对比变化合理地纳
结刘德海多 年潜心进 行艺术创新实践的关键之所在 。 既然 是新生事物 ， 它必然还不 是十全十美的 ； 既然是理 论总 结 ， 它必然需要科 学地指 出其推动历史前进的一面 。 也需要指 出其还不够 完善 的一 面。 刘德海的可贵之处就是他从不满