文学文体

• （二）用新奇精美的语言传达诗歌意象 • 诗歌写作中用于传达诗歌意象的不是人们日常生活中熟悉 • • • • • •
的语言，而是一种新奇的精美的变形语言。初学诗歌写作 最大的障碍就在于这种诗歌语言能力的贫弱。我们可以从 下面几条途径来训练、提高诗歌语言的能力。 1.精选动词 1.精选动词 2.嫁接词语 2.嫁接词语 3.一词多义 3.一词多义 4.跳跃省略 4.跳跃省略 5.超常组合 5.超常组合 6.句法多变 6.句法多变
二、散文的审美特征
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（一）选材的生活化与广泛性 （二）情境的个性化与主观性 （三）表达的自由化与灵活性
三、散文的写作
• （一）机智地体察散文意象
一个散文作者要将日常生活中的形象、事理 化为散文艺术，首要的一个前提就是要培养用自 己的眼睛、自己的心灵去观察、体验人、事、景、 物、理的能力。这种体察能力有以下三个内涵： 1.形象化的发现 1.形象化的发现 2.情感化的孕育 2.情感化的孕育 3.哲理化的探寻 3.哲理化的探寻
（二）大胆神奇的想象
• 诗歌形象传达的情感虽然是概括的、典型的，但它在艺术
表现上必定是具体的、形象的，诗歌艺术的关键就是将无 形的情感化为有形的意象，将抽象的观念化为生动的具象， 把作者的情感形象化。这种感情形象化是通过诗歌意象来 具体实现的。诗歌意境的最小艺术单位就是一个诗歌意象。 诗歌意象是作者的意中之象，是客观外界的人、事、景、 物、理经过作者情感的孕育而重新创造出来的独特形象， 它是一种带上了强烈的主观色彩但又与生活物象截然不同 的，能在人们头脑中用想象感知的具象。客观性、主观性、 独特性、概括性的融合是它的基本特点。
第三节 小说
• 一、小说的界说与分类 • （一）小说的界说 • 小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的故事情节
和具体的生活环境，形象、深刻、多方位地反映社会生活 的叙事性文学体裁。按传统的观念，人物、情节和环境三 要素构成了完整的小说世界。 （二）小说的分类 在小说漫长的历史发展过程中，人们分别从主题倾向、题 材范围以及写作方法等方面给小说分类，但是较常见的还 是依据作品来自百度文库篇幅和字数，将小说分为微型小说、短篇小 说、中篇小说和长篇小说这种分法。
• 二、小说的审美特征 • 尽管依据不同的标准可以将小说划分为各种类型， • • • •
每种类型都有自己的艺术规律与写作要求，但是， 小说文体却在下列方面有着共同的审美特征。 （一）偏重再现的虚构性形象 （二）人物形象是小说形象的核心 （三）完整多变的情节铺叙和细致生动的细节描 写 （四）小说细节的联结形式和语言呈现方式
第二节 诗歌
• 一、诗歌的界说与分类 • （一）诗歌的界说 • 诗歌是一种用丰富新奇的想象和富有节奏、韵律 • • • •
的语言，高度概括地歌唱生活、抒发感情的文学 体裁。 （二）诗歌的分类 按照不同的角度与标准，诗歌有不同的分类方法。 1.抒情诗、叙事诗与哲理诗 1.抒情诗、叙事诗与哲理诗 2.格律诗与自由诗 2.格律诗与自由诗
第五节 影视文学
• 一、影视文学的界说与分类 • （一）影视文学的界说 • 影视是现代科学技术和现代生活方式发展到一定阶段的综合艺术。20 影视是现代科学技术和现代生活方式发展到一定阶段的综合艺术。20
世纪以来，影视从无声到有声，从黑白到彩色，从平面到立体，从宽 银幕到全息，从模拟化到数字化，都伴随着物理学、化学等科学技术 的最新成就而进步。它成为了深刻地改变人类的生活方式和审美方式、 当今世界影响最大、受众最多的一种艺术门类。 • （二）影视文学的分类 • 如果从电影的内容、形式、风格这几方面入手来区分作品，则有：现 实题材片、历史题材片、战争题材片、警匪题材片、音乐歌舞片、喜 剧片……如果以篇幅长短为标准考察电视剧，则有：电视短剧（亦称 剧片……如果以篇幅长短为标准考察电视剧，则有：电视短剧（亦称 电视小品）、电视单本剧、多集电视连续剧（2~10集）、长篇电视 电视小品）、电视单本剧、多集电视连续剧（2~10集）、长篇电视 连续剧（10集以上）等。不同类别的影视作品，有不同的艺术个性和 连续剧（10集以上）等。不同类别的影视作品，有不同的艺术个性和 写作模型。
• 三）用丰富神奇的想象组合诗歌意象 • 诗歌作者在把意象词语化的同时，也要考虑借助想象把一个一个的意
象组合为整体的诗歌意境，传达出特定的诗美体验。诗歌作者的组合 意象方法因为神奇想象的介入，显得比其他文学文体的组合方法更自 由、更大胆、更出其不意。许多一般人很难发现的意象之间的联系， 在诗歌作者独特的主观心灵的体验下奇妙地联结组合为一个艺术结构， 产生令人惊奇的诗歌意境。诗歌意象的组合法虽然千变万化、形态各 异，但作为诗歌艺术构思的基本规律和基本类型，下列几种主要的组 合类型可供诗歌作者借鉴。 • 1.并置式组合 1.并置式组合 • 2.交错式组合 2.交错式组合 • 3.突反式组合 3.突反式组合
• （三）分行排列与精练优美的语言 • 诗歌意象在语言呈现方式上更有显著的特征。在语言的外
观上，诗歌意象采用了行列的形式来展现形体。当代诗歌 理论总结的诗歌语言的行列方式有：以闻一多的《死水》 理论总结的诗歌语言的行列方式有：以闻一多的《死水》 为代表的9 为代表的9字4顿的“整饬的行列”；以郭沫若的《天上的 顿的“整饬的行列”；以郭沫若的《 市街》为代表的或长或短的“参差的行列” 市街》为代表的或长或短的“参差的行列”；以贺敬之 《放声歌唱》为代表的“递进的行列”；以戴望舒的《雨 放声歌唱》为代表的“递进的行列”；以戴望舒的《 巷》为代表的“回环的行列”等。行列的形式产生了诗歌 为代表的“回环的行列” 语言特有的节奏感和韵律美。在语言的内涵上，诗歌语言 在物化意象时特别讲究精练的内蕴，它要通过大力度的炼 字、炼句，以较小的篇幅来完美地容纳高度概括的内容。 诗歌语言以这样的外观与内涵形成了区别于小说、散文的 新奇优美 的审美特征。
二、戏剧文学的审美特征
• （一）以人物自身的言行创造逼真性形象 • （二）以组织戏剧冲突为中心 • （三）高度浓缩的戏剧场面和串珠式的场
面组合
三、戏剧文学的写作
• （一）创造特定的戏剧场面与戏剧冲突 • 戏剧场面既是戏剧情节最小的艺术单位，也是戏剧文学写作者涌现创作灵感时的最初 • • • • • • • • •
形式。 （二）设置扣人心弦的戏剧情节 戏剧情节是指特定的场面中戏剧人物展开矛盾冲突的事件过程。在戏剧文学的审美特 征制约下，戏剧文学的情节比小说情节更加讲究扣人心弦的冲突内容，更加讲究情节 冲突的激烈、曲折的形式。戏剧文学作者在设置情节时可以充分地注意下列几个问题。 1.情节的精练与突转 1.情节的精练与突转 2.情节的设悬与释悬 2.情节的设悬与释悬 （三）精心提炼动作化、个性化的人物语言 戏剧文学依靠戏剧人物自身的语言和动作来塑造戏剧人物形象，这一审美特征对戏剧 文学的人物语言提出了较高的审美要求。这主要表现在： 1.充分的个性化 1.充分的个性化 2.富有动作性 2.富有动作性 3.既有可听性又有含蓄性 3.既有可听性又有含蓄性
• 二、影视文学的审美 • • •
特征 （一）以演员的表演 和实地拍摄景物创造 逼真性形象 （二）以运动的画面 来构成影视镜头 （三）组合镜头的蒙 太奇方式
• 三、影视文学的写作 • （一）按影视艺术的 • • •
• 三、诗歌的写作 • （一）培养、发现、捕捉诗歌意象和诗歌灵感的能力 • 诗歌意境的最小艺术结构单位是一个意象。诗歌的写作常
常是从作者对生活中某个人、事、景、物、理产生了独特 的诗美体验而获得的第一个意象开始的。诗歌创作的灵感 就是诗歌作者对情感能够具象化，主观情志能够文字化的 一种突然顿悟和把握。无形的情绪突然有了有形的形象， 抽象的观念突然有了具象，这使得诗歌作者的心理结构和 语言结构有了豁然的改组更新。这种诗歌的写作灵感有短 暂性、突变性和不可重复的特点。长期艰苦的文学修养和 积极努力的艺术构思是诗歌写作灵感得以爆发的基础。
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第四节 戏剧文学
• 一、戏剧文学的界说与分类 • （一）戏剧文学的界说 • 戏剧是演员在舞台上扮演给观众看的一个已经做了专门安 • •
排的故事。它是一种历史悠久、普及化程度较高的艺术形 式。 （二）戏剧文学的分类 戏剧从审美效果来划类有悲剧、喜剧和正剧；从戏剧的形 式特点来归纳则有歌剧、舞剧、话剧和戏曲；按戏剧场次 容量来区分又有多幕剧、独幕剧和戏剧小品；如果以戏剧 题材内容作标准来区分还有情节剧、社会问题剧、心理剧、 纪实剧和历史剧。
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1.微型小说 1.微型小说 篇幅字数在一千字左右、两千字以内的是微型小说。 2.短篇小说 2.短篇小说 篇幅字数在两千字以上三万字以内的是短篇小说。 3.中篇小说 3.中篇小说 篇幅字数在三万字到十万字之间的可称为中篇小说。 4.长篇小说 4.长篇小说 篇幅字数在十万字以上的就是长篇小说。
第七章 文学文体
第一节 散文
• 一、散文的界说与分类 • （一）散文的界说 • 散文是一种题材广泛、写法自由、个性鲜明、文 • • • • •
情并茂的文学体裁。 （二）散文的分类 按作品内容和基本表达方式，散文通常可以分为 以下三种类型： 1.记叙散文 1.记叙散文 2.抒情散文 2.抒情散文 3.议论散文 3.议论散文
• 二、诗歌的审美特征 • （一）集中概括的抒情 • 诗歌的艺术形象比起散文、小说来有一种高度的集中与概
括的特点。臧克家的《三代》 括的特点。臧克家的《三代》，用六行诗就概括了旧中国 农民世代不变的悲剧命运。这种集中与概括，要求进入诗 歌的形象必须是典型的、精练的，它们的艺术联结与组合 是跳跃的、省约的。它没有小说形象的逼真性和散文形象 的写实性，也没有叙事性文学的那种情节枝蔓和场面环境。 诗歌艺术形象的大部分资源来自于诗歌作者的主观心灵， 是诗歌作者主观感觉的具体化材料，体现了一种概括生活、 超越生活、变形生活的表现性审美特征。
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（二）创造性地组合散文意象 • 当形象化、情感化和概括化的散文意象形成后， 就需要运用丰富的想象创造性地将它们组合成为 完整的散文情境。这就是散文的结构。不同的组 合与结构方式，将构成不同的散文情境，体现不 同的散文立意和散文风格 • 1.串连式结构 1.串连式结构 • 2.对比式结构 2.对比式结构 • 3.辐射式结构 3.辐射式结构 • （三）平实而有文采地描述散文意象 • 这种 描述方式常用以下两种具体方法: 描述方式常用以下两种具体方法: • 1.实写姓描述 1.实写姓描述 • 2.感觉化描述 2.感觉化描述
（三）运用机智的叙述策略
• 当小说作者通过艺术体察和艺术构思，提炼和完
善了小说写人的细节，设置和组合了情节链条时， 就需要用小说语言来物化和传达这些细节和情节 了。下列常见的一些小说叙述策略是实现小说作 者的构思意图、增强小说作品的可读性和艺术价 值的重要手段。 1.概括叙述和具体叙述 1.概括叙述和具体叙述 2.夹叙夹议与虚实结合 2.夹叙夹议与虚实结合 3.象征叙述与反讽叙述 3.象征叙述与反讽叙述
三、小说的写作
• （一）提炼高质量的写人细节 • （二）设置精致的故事情节 • 核心细节经过裂变繁殖后出现细节群，作者根据小说主题把细节群组
合为有序的小说情节。小说人物能否完美地成活，小说能否产生较强 的可读性和娱乐性，就看小说作者如何组合细节、设置情节。小说理 论发展到今天已产生了比较成熟的情节模型理论。初学小说写作，可 以根据自己对经典小说的体味和欣赏，在小说情节理论的提示下，在 自己的大脑中建立一些情节模型，采用一些情节技法，把细节群按照 一定的情节模型进行有序组合。当取得了一些成功的小说写作经验后， 再来不断地创新，不断地突破原有的情节模型和建立新的情节模 型。 在这样的小说情节观念的指导下，初学小说写作者可以留意体味和运 用下列情节模型和情节技巧： • 1.折叠与跳移 1.折叠与跳移 • 2.省略与延宕 2.省略与延宕 • 3.意外与巧合 3.意外与巧合