新闻“碎片化”趋势及其影响分析
故事化：新闻写作的一种思路
故事化：新闻写作的一种思路 “新闻故事化”是记者在新闻采写中运用得越来越多的一种方式，这种方式增强了新闻报道的客观性与可读性，使新闻报道充满了趣味性和人情味，为新闻写作提供了一种新的思路和方式。 用形象的事实说话，尽可能地寻找事件中蕴含的戏剧性或含有幽默感的情节和细节。曾获普利策新闻奖的美国记者富兰克林说：“用故事化手法写新闻，就是采用对话、描写、场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，突现事件中隐含的能够让人产生兴奋感，富有戏剧性的故事。”1964年普利策新闻奖《历史在我们眼前爆炸了》就是一个典型例子。文中是这样写的：这是一个十分迷人的阳光和煦的中午，我们随着肯尼迪总统的车队穿过达拉斯布的繁华市区……突然，我们听到三声巨响，声音听起来十分凄厉。第一声像是爆竹声。但是，第二声和第三声毫无疑问就是枪声。大概距我们约150或200码前面的总统专车立即摇晃起来。我们看见装有透明防弹罩的总统专车后的特工人员乱成一团…… 作品全文6000余字，向读者讲述了肯尼迪总统被刺的全过程，故事惊心动魄，悬念叠生，令人难忘。 以人的视角写故事。1990年美联社的消息《砂石地上的怪现象》：在津巴布韦东北偏远山村的小河边，16岁的穆昆比正在洗衣服。正当她拧干衣服的时候，一道雷电打到她脚下的砂石上，使她成为雨季里遭雷击的第93人。 据警方统计，在从11月到3月的雨季里，这个地区每年有100多人被雷电击毙。据专家说，这是世界上遭雷击致人死亡最多的地方。 此文写自然现象，但作者却从人入笔，以人的视角关注自然现象对人的价值和意义，角度新颖，可读性自然较强。所以，新闻不能仅靠议论和叙述吸引读者，而应靠讲故事激发读者的阅读兴趣，获得具体印象。 用故事化的手法写新闻时，应努力挖掘新闻事实中具有人性、人情的因素，描述人的生存境遇，捕捉生动传神的生活细节，展现人性的真善美，把情感因素融入理性思索中。近年来媒体流行的“讲述老百姓自己的故事”，就是捕捉到了普通人身上闪烁着的人性光辉和生命活力，显示了平淡中的伟大，琐碎中的崇高。展示了一种人性的崇高美。 建立多维的、立体的故事叙事视角。新闻故事化的常用视角主要有以下几个：①第一人称的叙事视角。将新闻事件中的人物作为叙事的主角，通过人物对现场的身临其境、耳闻目睹的观察和感知讲故事，增强故事的真实性和可信性，使观众在情感上自然而然地产生一种亲近感，对新闻事实的报道形成认同感。②公众代言人的叙事视角。记者像一个超脱的观察者，不动声色地记录下周围发生的一切，自己的个性深藏不露。如不久前凤凰卫视制作的专题片《火烧巴格达》，通过记者陈晓楠的眼睛，观众看到了大战前的伊拉克的形势。这个几度经历战火的国家，如今已满目疮痍，人民生活极度困难。这种公众代言人的叙事视角，使读者对事件有了深刻的认识和理性的思考。③第三者的叙事视角。即借他人的眼睛对事实进行客观的叙
我国民生新闻的发展现状与趋势
我国民生新闻的发展现状与趋势 论文关键词：电视民生新闻现状趋势 论文摘要：当今电视新闻的发展越来越追求平民化、故事化和娱乐化,平民化手法更是各大电视媒体争相采用的一种方法。取材平民生活,再现平民生活,应该是电视民生新闻报道风格形式的主要途径之一。“人情味”,贴近百姓、贴近社会、贴近生活,是电视民生新闻报道风格的基本特点。本文就电视民生新闻发展现状和趋势进行简单的分析。 一、电视民生新闻在我国的发展现状 民生新闻是在多重标准下划分的新闻类型。它注重实用价值、情感价值，又带有娱乐性，是随着人文关怀和人本思想的广泛普及，电视媒体的话语语境中慢慢展现出一种大众情怀的产物。 民生新闻，是关心市民生活，关注人民生计的新闻，他首先是一种社会新闻，但在内容上关注的是老百姓的生存空间与生存状态。 民生新闻在形式上充分利用先进的传播手段，通过信件、互联网、电话、手机短信等平台提高新闻的时效性和互动性，拉近电视与观众的距离，增加观众对新闻事件的关注度；在指导思想上以民本思想为基点，以平民视角和人文叙事手法来关注和表现普通百姓的生活、生计、生存、生命；在新闻选材上以民生、民情、民意为关注点，以城市百姓身边事、麻烦事、稀奇事、关心事为主要报道题材；在叙述手法上通过记者现场调查、跟踪报道、嵌入式体验等灵活多样的方法采编制作。通过向观众提供实用的关心自身利益的新闻资讯从而不断提升观众的媒体素养，担负起了社会赋予的舆论导向责任。 我国电视民生新闻的发展简介： 民生新闻的雏形出现在上世纪90年代初。当时的晚报、都市报上的都市社会新闻、市井新闻已经逐渐开始风靡，但是在新兴媒体——电视上，新闻却一直以政治新闻为主，关注的都是大事件。 1、我国电视民生新闻栏目建设历程： 在电视荧屏上，1995年北京电视台的《点点工作室》（1998年改名为《元元说话》，1999年至今改名为《第七日》），基本带有了民生新闻的品质。1997年北京电视台的《北京特快》与1999年成都电视台推出的《今晚800》等，也都呈现出了典型的民生新闻特质。时至2002年，江苏电视台城市频道推出了《南京零距离》，被认为是开创了大时段城市民生电视新闻节目的先河。之后，南京地区陆续开播了《直播南京》、《绝对现场》、《法治现场》、《标点》、《服务到家》、《1860新闻眼》等民生新闻栏目。由此引发了本地区以大时段直播或“准直播”为外在特征、以关注本土化市民生活形态为主体内容的城市新闻“大战”。2001年，沈阳电视台推出的《直播生活》，就带有明显的民生新闻特质。2004年10月，辽宁电视台开办的《新北方》，第一次在辽沈地区公开打出“民生新闻”的旗号。2004年以来，河北卫视频道以大量人力物力全力打造了卫视龙头栏目—以新闻的速度、民生的视角，讲述、报道新近发生的硬性新闻以外的生活新闻、生活故事的《直播生活》。2004
《电视民生新闻的现状分析》
电视民生新闻的现状分析 学生：人文学院网络传播07级 学号： 指导老师： 摘要 近年来，电视民生新闻的蓬勃发展成为新闻界少有的热闹景象，关注人民生计 , 关心市民生活的电视民生新闻风行全国 " 从江苏电视台的《南京零距离》、安徽电视台的《第一时间》到湖南经视的《都市一时间》、北京电视台的《第七日》 , 从河南电视台的《民生大参考》、杭州电视台的《阿六头说新闻》到吉林电视台的《守望都市》、海南电视台的《直播海南》等 , 全国各地电视台纷纷推出自己的电视民生新闻栏目。民生新闻放弃了传统说教新闻的生硬、呆板，以鲜明的地方性和生动的趣味性吸引着当今受众的眼球。民生新闻坚持平民观点，关注民生民情，为百姓排忧解难，将话语权更多的交给平民百姓，符合了传媒的平民化趋势。但是，民生新闻在激烈的市场竞争压力之下，为了迎合受众，过多报道生活中既无积极意义又无新闻价值的一些琐事，甚至还有一些低俗的、不健康的内容充斥到此类新闻中。因此，必须引起我们足够的重视。 关键词 民生新闻传播误区发展趋势 目录 绪论 (1) 一、民生新闻的定义 (1)
二、电视民生新闻的形成背景 (2) 三、民生新闻的优势 (4) 四、民生新闻在发展过程中存在的误区 (5) 五、消费文化视野中的电视民生新闻 (6) 小结 (7) 参考文献 (8) 致谢 (9) 一、民生新闻的定义： 民生新闻从广义上来说属于社会新闻，但在内容上却是以民生的视野、民生的态度、民生的情感来关注普通老百姓的生存环境和生活状态，从江苏电视台城市频道的《南京零距离》、河南电视台经济生活频道的《民生大参考》到山东电视台公共频道的《民生直通车》、成都电视台的《成都全接触》，民生类新闻节目可谓是“遍地开花”，在电视新闻界掀起了一股热潮，被学者称为“电视新闻的第三次革命”。何谓“民生新闻”，目前并没有明确的定义，综合业界和学界对民生新闻的几种观点，可以将“民生新闻”理解为：以民本思想为基点，以“民生、民情、民意”为主要关注点，以城市百姓“身边事、麻烦事、稀奇事、关心事”为主要报道题材，通过记者现场调查、跟踪报道、嵌入式体验等灵活多样的方法采编制作，注重新闻的实用价值、娱乐价值、情感价值的电视新闻。
试论民生新闻的现状及未来的发展
试论民生新闻的现状及未来的发展 发表时间：2009-04-02T11:56:45.670Z 来源：《科海故事博览•科教创新》2009年第1期供稿作者：王芸[导读] 民生新闻目前还存在许多不足和更大的发展空间。 摘要：民生新闻的出现为中国电视创造了良好的经济效益和社会效益，甚至有人提出民生新闻的出现是中国电视发展的第三次革命。但是在这繁荣的背后我们还应清醒地看到，民生新闻目前还存在许多不足和更大的发展空间。关键词：民生新闻现状发展 一、民生新闻概述 从江苏电视台的《南京零距离》、安徽电视台的《第一时间》到湖南经视的《都市一时间》，从吉林电视台《守望都市》的扩版到海南电视台《直播海南》的筹办，全国各地电视台纷纷“有则改之、无则效仿”，推出全新的直播类新闻栏目，几乎形成了一股热潮。作为开山鼻祖的《南京零距离》更是率先提出了“民生新闻”的理念，并把“贴近实际、贴近生活、贴近群众”作为栏目的价值取向，取得了不俗的收视率和广告收入。 在报道内容方面，“民生新闻”注重报道贴近受众的动态新闻，在题材内容上为普通民众着想，体现了新闻价值取向的变化；从传播模式来看，民生新闻颠覆了传统的“传者——受者”传播模式，确立了从以传者为中心向以受众为中心转变的全新理念，更加注重将话语权交给广大的观众，给了公众发表真实言论的勇气与机会，彰显民生新闻的亲民倾向；从传播方式来看，民生新闻借助现代电子科技的手段，不断增强丰富性、开放性、参与性和互动性；从报道语言上看，新闻节目主持人尽显个性风采，在节目中有了更大的发挥空间。新闻内容本身所含的新奇、欣喜、伤痛、愤慨都可以在他们身上得到体现。但是，在民生新闻繁荣的背后，我们还应该清醒的看到，民生新闻目前还存在着许多不足与更大的发展空间。 二、民生新闻现状及存在的问题 （一）题材狭窄，信息负面。许多新闻只是停留于孤立地报道单个事件，不对题材进行筛选，对新闻发生的社会背景也缺乏深入的挖掘和理性的评判，更缺乏对现象规律性的把握和核心化的剖析，让人觉得所谓民生新闻不仅琐碎而且肤浅，不能带给人们更多有价值的信息。此外，许多民生新闻节目为了提升收视率，故意增加负面新闻的数量，但却无意中忽视了媒体对受众舆论引导的职责。我国60％的受众文化层次较低，他们对信息的判断能力是有限的，容易受表面现象的误导。如果新闻媒体不在舆论上进行客观引导，较多的负面信息会对人们的心理产生消极影响。一些学者曾经对此境况十分担忧，即如果把观众的简单注意力和由此带来的短期经济利益作为民生新闻惟一的价值追求，那么民生新闻则会走上和“民生”的精神品质相悖的道路。（二）形式雷同，竞争同质。有人将民生新闻比做一块又香又大的蛋糕，大家都来抢，结果蛋糕迅速被摊薄，陷入了无序竞争的状态中。从报道效果看，同样一个现场，同样一条新闻，由于记者角度不同，有时就会出现不同的解读、不同的声音，结果报道的效果有可能会是南辕北辙，甚至是完全相反的。有一家省级单位将员工缴纳的一万元善款，捐给一所希望小学的孩子们。当时有两家民生新闻栏目的记者对此事进行了采访，结果是一方说单位员工很有善心；一方却说单位搞硬性摊派。经过这样一番效果截然相反的报道，媒体的公信度可想而知。 （三）方言包装，自我认同。为了在国内外强势媒体的夹击下获得更大的生存发展空间，迎合本地观众的收视心理，在摸索新闻本土化的过程中，一些地方电视台已经大胆地直接使用本地方言土语进行新闻报道。然而，新闻“本土化”决不能简单地等同于“本地话”，我们也不能将方言新闻单纯视作是对本地信息的深度挖掘。有专家认为，方言新闻的走红，其实反映的不是观众对新闻本身的认同，而是当地人对自我的一种认同，一种对本地文化与方言的呼应。三、民生新闻未来的发展 （一）拓宽民生新闻的内容。事实上，民生一词所包含的内容很丰富。“民生”一词涉及到的方面同马斯洛的人类需求五个阶段有着本质的契合。它说明，百姓对信息的需求是具有层次性，也是在不断发展变化的，这也决定了民生新闻的内容也应该是有层次的，不断发展的，而不是只停留于浅层次的报道。这就要求新闻工作者拓宽思路，挖掘同民生关系紧密的各种政策法规、时政新闻等等，从而扩大民生新闻的容量，增加民生一词的厚度。 （二）提升民生新闻的品格。民生新闻是关注人民生计的新闻，但它又不同于日常衣食住行的简单报道。这就要看选题是否具有深层意义的信息，是否有话语空间。车祸、火灾、家庭矛盾、水管爆裂、公物受损和打黑揭丑等这类选题每天充斥民生新闻并形成一种模式，尽管吸引眼球，但对提高市民的知识修养和能力素质并无多大帮助。提升民生新闻的品格，并不是一概排斥社会新闻，而是要对社会新闻进行有选择的报道。这就要求在追求新闻可看性、贴近性、服务性的同时，更注重新闻的价值。在目前我国正处于社会转型期的特定历史条件下，优化民生新闻报道结构，应力求在前瞻性、贴近性、服务性上为受众提供全方位的资讯解读和更多、更广、更深的资讯视野，只有这样的新闻才能真正满足市民对信息的需求和对知情权、话语权的渴求。（三）建立民生新闻的品牌。电视民生新闻栏目要想发展壮大，应该加快品牌建设，实现可持续发展。惟有如此，电视民生新闻才能获得更大的生存空间，步入理性的发展轨道。要使民生新闻具有长久的生命力，经常给观众以新鲜感，就必须按照科学的发展观来审视定位，走差异化竞争的道路。不断在节目内涵和表现手法上有新的突破并形成自己独特的风格，进而打造属于自己的栏目品牌。参考文献： [1]吴文虎.传播学概论[M].武汉大学出版社，2000. [2]周纪宣.追寻新闻美学价值[M].新华出版社，2002.
新闻事件描述举例
二、范文举例： 三十六小时闪电战——圣达公司重奖马家军内幕 “公关经理”胡振斌 三、写作要点 1.新闻故事的含义和特点 2.新闻故事的分类 3.新闻故事的结构和表达 四、作文9：写一篇新闻故事 摘要:新闻故事化写作的问世得到了众多媒体的青睐,它对增强新闻报道的易读性,贴近性和可信度起到了积极的作用,增强了新闻的人本主义色彩,为新闻报道提供了一种新的报道思路,但其隐患也在滋生蔓长.本文对当前新闻"故事化"写作的热潮,对运用新闻故事化写作 的利弊予辩证性的思考,初探运用这种写作方法应该把握的"平衡度",使其向着好的方向发展. 关键词:新闻故事化写作双刃剑平衡度 Story Writing: The Double-edged Sword news Gong Dongmin abstract:New story of the advent of writing have been a number of popular media, it enhance the readability of news reporting , intimacy, confidence played a positive role in promoting ,strengthening of the press Humanism, as press reports put forward a kind of new idea of report, but the risks are spread long breeding. This paper intends to present news "story" of writing fever of writing news stories on the use of the advantages and disadvantages to dialectical thinking, writing of the use of this method should take the "degree of balance", so that in a good development. key word: Writing news stories Double-edged sword Degree of balance 当前新闻媒体的市场竞争异常激烈,一个城市往往有几份甚至十几份同类型的报纸,它们大都是一切从商品意识出发,当记者采写新闻的真功夫不够,压力过大时势必在写作手法上找寻出路.也正是如此,媒体市场化的发展,催生了新闻故事化写作的问世,它在增强新闻文本的可读性,易读性方面展示出很大的优势,深受记者欢迎,从而形成一种强大的潮流席卷着媒体市场.凡事都有两面性,媒体在运用时没有妥善处理一些小问题,轻重不分,片面追求满足读者的兴趣和好奇心理,使新闻故事化产生了负面的影响. 新闻故事化写作是一柄双刃剑,不能泛泛采用,应该认识到泛故事化写作背后存在的隐患,在利用的过程中权衡利弊,从而保证新闻向着健康有序的方向发展. 一, 新闻故事化写作的界定 新闻故事化,指的是采用对话,描写和场景设置等,细致入微地展现事件中的情节和细节,客观实践中隐含着能够让人产生兴奋感,富有戏剧性的故事.这种写作方式借用了文学化的表
关于新闻故事化
关于新闻故事化 新闻故事化，即在新闻写作中运用文学的写作手法，以跌宕起伏的故事来讲述新闻事件，使新闻报道充满故事性情节性，采用对话、细节描写、场景设置，细微地展现事件细节，给人以丰富的想象空间，让事件更加丰盈，增强可读性。 新闻故事化成为各大媒介记者在新闻采写中运用的越来越多的一种方式，是媒体自身发展和受众需求不断提高的结果，贴近受众，满足了受众爱听故事的心理需求，在新闻界广受认可，这种生动的新闻叙事方式改变了一如既往的单调、僵化、枯燥的方式，在电视新闻领域不足为奇，如《今日说法》《道德观察》等等。具体而言，悬念与冲突是新闻故事的重要元素，新闻故事化注重细节，而一般报道只注重结果，而新闻故事化不仅注重结果，更注重过程，挖掘人物内心情感，刻画人物心理斗争过程，对事件的起承转合有完整的交代，使得故事充满趣味性和人情味。 新闻故事化大大加强了受众对新闻的兴趣，通过设置悬念、强化细节，突出人物命运，使受众有视听欲望，加强了新闻的传播效果，如在南方周末记者袁蕾的《你不会懂得我的悲伤——杨丽娟事件观察》里，“杨丽娟一直在强化‘梦’的戏剧感：一次同学给他看了一张海报，她才知道自己‘梦’的人就是刘德华”整篇特稿像在说故事一样，将故事的前因后果交代的清清楚楚，还刻画了杨丽娟的心里活动，让读者身临其境，如见其人。 新闻叙事的视角是新闻故事化的一个关键因素，主要有第一人称叙事，将新闻事件中的人物作为叙事的主角，通过人物对现场身临其境、耳闻目睹的观察和感知讲故事，增强故事的真实性和可信度，使受众在情感上自然而然地产生一种亲近感，对新闻事实的报道形成认同感；以及第三人称叙事，即通过第三者的叙事角度（通常都为当事人）进行客观描述，通过人物的感受和视听味觉重现新闻事件，如李海鹏的《悲情航班MU5210》里，“安昌荣没看到火，但是看到飞机足足摇晃了六七次之多.......安昌荣开始向十米外的湖边跑，这让他保持了观察飞机的最终命运的最佳视角....刘凤鸣是最早达到现场的人之一，巨大的爆炸声把他家里的玻璃震得嗡嗡直响，他走到二楼的阳台上.....”通过第三人称的直接感受，大量的细节描写，酝酿了事件发生前的紧张情绪，事件发生后带给当事人的不幸影响，使得读者对事件的感受更加直观。 新闻故事化的一大重点便是戏剧性的高度集中，戏剧性很大程度上意味着冲突性，冲突不仅仅是暴力冲撞，内心挣扎也是冲突，戏剧性的高度集中可囊括为：主题事件化，时间故事化，故事人物化，人物性格化；好故事应该包含了戏剧性、冲突性、独特性、唯一性等要素，将复杂的事件还原成最普通简单的东西，一千万人的死亡是个数据，但一个人的死亡便是悲剧，将新闻故事化发挥到好的境地，便可达到新闻传播的真正高境界。 记者需要用沉静的眼光来观察这个迅速变动的世界，用多维视角来认识这个纠葛的社会，记者的任务是要用最简单的方式来传达这个复杂的世界所发生的事情，相反，如果新闻故事化处理不得当，就会流于“浅薄”的危险，比如在马加爵的事件报道中，出现“星象学家认为，马加爵生于5月4日，他的星象预示他有强烈的暴力倾向”过于主观臆测的个人评语，失去了新闻的真实性特点，新闻故事化不能一味地追求细节戏剧化而故意夸大事件，不能像小说一样虚构，因此保持时刻清醒的新闻意识是每个新闻人所要具备的素质，这并不能否定新闻故事化的存在必要性。
有趣的新闻故事
有趣的新闻故事 篇一：把新闻故事写得精彩些 把新闻故事写得精彩些 仇学平 提起新闻故事,我们不能不想到我国军事新闻史上的两个名篇：和。前者写解放战争时期淮阳县李楼村有以种西瓜为生的李姓兄弟，瓜熟季节，国民党的军队路过李老大的瓜地，把地里的西瓜风卷残云般抢光了；20天后，一支解放军的部队路过李老二的瓜地，地里的西瓜一个也没少。本来担心自己的瓜地也要像老大那样遭殃的老二，见此情景后，热情地把西瓜送到解放军战士手中，可就是没人肯接。记者通过西瓜兄弟对比的特殊感受，鲜明地刻画了人民军队秋毫无犯的崇高形象。后者描述的是我军攻占天津时一个敞开大门的居民家里桌上放着一块当时看来很稀奇的表，解放军部队进进出出多少天了，但这块表仍在桌子上滴答滴答地走着??由此凸现了我军纪律严明的高大形象。可以说，新中国的青年，大多是读着这两个短小而又极为动人的故事长大的。战争年代我军新闻史上的新闻名作何止千百篇，惟有这两篇被国家教育行政部门选入中国新公民的启蒙教材，成为影响人们终生的经典范文。可见，新闻故事作为一种新闻体裁，忽视不得、敷衍不得、边缘不得。 一种日益受宠的新闻体裁 由于一般的新闻写作教科书对“新闻故事”这种体裁讲得比较少，
即使讲也是“语焉不详”，或者只在“通讯写作”讲义中简单提一下“小故事的写作”，有些学员就误以为“新闻故事”这种体裁不重要，在新闻写作中是“小儿科”，在报纸上只能算是“花絮”、“配角”，是可有可无的“补白之作”，因此不愿意下功夫学写新闻故事。这是一种认识上的误区，也不符合实际情况。事实上，新闻故事是以新近发生的单一事实为记述对象、完整表现行为动态演变环节的事实报道。它具有明显的事态起因、中间变动环节和结果，并且由这三要素组成（参见新华社出版社一书第80页）。它不仅是一种独特的新闻文体，而且是一种日益被现代化平面媒体青睐的新闻体裁。大家翻开报纸的新闻版面，经常可以看到一种被加框、配上照片、漫画和编者感言的短小文体，如“部队新闻”版上的专栏，一般发表的多是新闻故事；一版的专栏、报上的专栏，都是发表新闻故事的园地。有些新闻故事不仅被报纸加框“优待”，而且被特意安排到一版甚至是一版头条位置发表，比如2007年10月4日的，就把两篇新闻故事———、，并列放到头版头条位置发表。由此可见，现代平面媒体有日益宠爱新闻故事的趋势。这是为什么呢？细究起来可以发现其奥秘在于： 1、新闻的故事化和新闻故事的可视性决定了新闻故事将成为现代平面媒体挑战电视新闻的必要手段。电视新闻的普及，逼着平面媒体越来越讲究把某一重要事实写得尽量形象、具体而有立体感和故事性，就是把生活中最精彩、最富有时代特色的、最本质的形象摄取出来，这一点是一般大而化之的电视新闻做不到的。写得好的新闻故事，都带有强烈的视觉因素。视觉因素，无非就是“形象化、立体化、有
新闻写作如何故事化
新闻写作如何故事化 所谓新闻故事化，是指记者在进行新闻创作时，用讲故事的形式将新闻事实娓娓道来。正如曾获普利策新闻奖的美国记者富兰克林说：用故事化手法写新闻，就是采用对话、描写、场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，凸显事件中隐含的能够让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事。①新闻故事化是继新闻散文化、深度报道之后的又一次文体变革，是一种新闻文体的创新。这种新闻文体往往把采集得到的新闻事实置于一个冲突的叙事框架中，制造悬念，引人入胜，通常将笔墨聚焦于一个普通的有血有肉的人，以平民化的视角来彰显人情味，通篇采用白描，直接引语等手法，使新闻场景和人物立起来，使新闻具有可视可听可触摸的美感。 著名新闻人穆青认为，新闻是一种叙事文。②这里的事指的就是故事，用另一个学者李希光说新闻学是一门采集和讲述故事的学问。③故事化是新闻的一种叙事方法，是新闻报道的一种手段。在我国，新闻故事化还只是小荷初露，而在太平洋彼岸的美国却已经演练得炉火纯青了。早在普利策接办《世界报》时，故事模式就成为了《世界报》新闻写作的首选。这种故事模式的新闻写作往往开篇制造悬念，让故事情节跌宕起伏，同时又引人入胜，让受众欲罢不能。然而，新闻故事化又不同于《世界报》曾风靡一时的黄色新闻写作，它不煽情，只是注重细节化、情节化和人情味，同时，也不同于一般的硬新闻，而是贴近群众，贴近生活，贴近实际，深受读者的喜爱。 美联社特写新闻部主任布鲁斯·德希尔瓦认为：以说故事的方式向人们提供的信息更容易被理解和记忆。因为这种方式让人放松，让人觉得有趣。以这种方式整合过的新闻素材将更加有效地吸引受众。因为受众看到的不再是干巴巴的事实罗列，而是真实的生活。 ④既然新闻故事化能增强新闻的可读性、客观性和趣味性等，能激发受众的阅读欲，那么，新闻是怎样进行故事化写作的就显得至关重要。 一、冲突框架制造悬念 新闻框架是一只看不见的手，无时无刻不在幕后管制着新闻。新闻的框架就是新闻的视角和观察点，新闻报道选取的框架不同，叙事随之不同，框架内呈现的事实也不同。新闻故事化之所以能引人入胜，就在于新闻的谋篇布局中运用了冲突框架。冲突框架是媒体广泛采用的一种戏剧化手法。新闻是讲故事的，制造悬念是讲故事的艺术。⑤记者将新闻焦点聚焦于事件中的冲突一面，报道冲突双方或一方，这种新闻叙述的故事往往悬念重重，具有戏剧性能扣人心弦，情节扑朔迷离，一波三折，也契合了受众想看故事的阅读心理给我讲一个故事，看在老天爷的份上，让它有趣一点！ 美国华尔街日报就是惯用冲突框架进行故事化写作的媒体，它因特立独行的故事情节和生动活泼的文风深受受众喜爱，并已经发展成为华尔街日报体。这种新闻文体，一般在新闻报道开篇讲述一个小故事，制造悬念，让读者留有遐想，在接下来的新闻叙事中，记者将遮掩事实真相的面纱徐徐展开，有时候甚至犹抱琵琶半遮面，让故事情节一波三折，不制造戏剧性誓不休，将故事情节在冲突曲折中发展，当然这是建立在保证新闻真实性的前提下展开的。怎样才能慧眼识得新闻事实中冲突关系呢？华尔街日报在培训其内部记者时是这么告诫的：用小说家的思维来构思你的故事想法，寻找故事中潜在的喜剧、悲剧、讽刺或冲突因素，在采访和写作过程中重点强调这些因素。尤其要重点关注故事主角与对手之间的紧张关系，要记住主角和对手并不一定都是个人。⑥冲突是整个故事新闻的核心，也是故事能够曲折的保证。这种冲突，可以是人物与外界的冲突，也可以是来自人物内心的冲突。我们常见的具备冲突性质的新闻事件有体育比赛、揭露坏人坏事、贪污腐化、意识层面的对立，局部与整体的对立，过去与现在，等等。 二、彰显人增强人情味 假设你翻开一张报纸，映入眼帘的新闻通篇是拖沓冗长的会议摘要，高深莫测的专业术
(完整版)新闻故事化提纲简单版
从“News”到“Story” ——论电视新闻故事化 作者：张正蓉 美国新闻节目《60分》的原制片人史蒂芬，喜欢把好的新闻称为“Story”，而不是“News”。从“News”到“Story”的转变，实际上是电视新闻采写方式的转变：那就是新闻故事化。 新闻故事化已经成为记者在新闻采写中运用得越来越多的一种方式，这种方式增强了新闻报道的客观性与可读性，使新闻报道充满了趣味性和人情味，也为新闻写作提供了一种新的思路和方式。 什么叫“新闻故事化”呢？按照美国普利策新闻奖得主富兰克林是这样说的：“新闻故事化”是“采用对话、描写和场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，突现事件中隐含的故事。”新闻故事化符合受众的阅听习惯，贴近受众，满足了受众爱听故事、爱讲故事的心理要求；在严格意义上的独家新闻消失的今天，如何将新闻故事讲得生动鲜活，已成为媒介竞相经营的重点。新闻故事化倾向已成为媒介生存的一种手段，而新闻作为党和政府的喉舌，新闻故事化叙述，可以说是意识形态一种比较好，也比较容易被普通百姓接受的修辞方式。 那么，如何在新闻写作中运用故事化方法，体现新闻传媒的人文关怀呢？中央台《新闻调查》曾将故事化的叙述方式具体化为“主题事件化、事件故事化、故事人物化”和“人物细节化”的原则。具体地说，新闻故事化要用形象的事实说话，突出情节性，要注意悬念和细节和报道角度的平视角，要以人为故事主体，以人的视角写故事。 【关键词：情节】 【提示】曾获得普里策新闻奖的美国记者富兰克林说：一个好的故事应该蕴含一系列情节、细节，当一个令人同情的人物偶然碰到一个复杂的情景，他的遭遇和反映就是情节的展开。用故事化手法写新闻，就是要强调对事件的过程的展现，及事件内含的悬念、冲突的表现。 案例分析：肯尼迪遇刺（合众国际社1963年11月23日） 1963年11月22日星期五下午12:30，美国第三十五任总统约翰·菲茨杰拉德·肯尼迪在夫人杰奎琳·肯尼迪和德克萨斯州州长约翰·康
新闻故事化的构成特征和写作技法
新闻故事化的构成特征和写作技法 摘要新闻故事化是记者在新闻采写中运用得越来越多的一种方式，这种方式增强了新闻报道的客观性与可读性，使新闻报道充满了趣味性和人情味，为新闻写作提供了一种新的思路和方式。关键词新闻故事化特征技法Abstract News stories in the news reporter become more and more, and this method increases the objectivity of news reports and readability; the news is full of interesting and humane, for the provision of news writing a new ideas and methods. Key wordsnews storiesfeaturesskill “新闻故事化”是“采用对话、描写和场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，突现事件中隐含的故事。”（美国普利策新闻奖得主富兰克林语）新闻故事化符合受众的阅听习惯，贴近受众，满足了受众爱听故事、爱讲故事的心理要求；在严格意义上的独家新闻消失的今天，如何将新闻故事讲得生动鲜活，成为媒介竞相经营的重点。新闻故事化倾向已成为媒介生存的一种手段，将新闻选择与制作中新闻价值的判断权完全交到受众手中，在内容的选择上选择那些受众感兴趣的新闻，市场理念下的受众导向已成为新闻选择与制作的理念。如何科学地运用故事讲述新闻？在这种讲述的基础上，融入新闻报道的基本特征的叙事和描写？是本文重点探讨的问题。我们以《荣辱观的生活解读》为例，来看新闻故事的构成特征和写作技法。一、在新近发生的事实基础上的挖掘升华 叙述性写作的起点和基础就是讲故事。新闻故事的前提是新闻，因此，新闻的两个基本要素——真实性和时效性是新闻故事的必要前提。新近发生的事实，在这前提下，作者（记者）作适度挖掘，寻找新闻的故事性和真实性的结合点。在《湖北日报》推出的系列报道《荣辱观的生活解读》中，记者们按照贴近群众、贴近实际、贴近生活的思路,采写了9篇以身边人说身边理,以生活观折射荣辱观的新闻报道,意在对"八荣八耻"作更为大众化、喜闻乐见的解读。文中，记者以疏捞工刘玉梅、女司机王静、蔬菜大王兰贵娥等9位普通群众的平凡故事为典型报道，彰显了人物命运与社会体系的关系。例如，疏捞工刘玉梅，在“刚当上疏捞工那阵,觉得丢人,干活时总是压低草帽遮住脸;如今,在下水道、窨井、化粪池中,她带领伙伴们清理污秽,疏通城市"经脉",大方而自豪。”我们看到了，在介绍她这些情感变化的原因时，记者发掘了刘玉梅身边的一个个故事，从下井排污，到群众对于他们的认知与感谢，处处真实，个个感人，记者把这些故事串联在一起，勾勒出一个知荣明耻、去浊取清的清晰轮廓。这些故事不仅反映了事件本身的真实，更重要的是折射出一种背景的真实。二、情节的起伏跌宕陈述故事与一般报道的区别在于，一般报道着重展开事件的全过程，即新闻的五个W，新闻故事重在事件的矛盾冲突，尤其是戏剧性矛盾冲突中。新闻报道作品中戏剧性的矛盾冲突来自生活本身，人物是个体生命的体现，是需要讲述的。在《荣辱观的生活解读》系列报道中，我们看到，记者在讲故事的过程中，无须刻意体现，各种矛盾已经就显而易见。还说“疏捞工刘玉梅”这篇报道，女性的洁净与化粪池的污浊，爱面子的心态与世俗的偏见，浑身异味的工作和群众对他们的尊重，这些矛盾真实而普遍，而矛盾中的人也因此而形象生动。在展示这些矛盾情节过程中，记者实现了对社会主义荣辱观的解读。所以，只要注意观察不难发现，生活中的矛盾冲突无须刻意营造。“戏剧性矛盾冲突”的原型来自生活，
新闻报道故事化
摘要：新闻报道故事化已经普遍地存在于当今的媒体运作中，新闻之所以青睐故事化叙述很大程度上取决于新闻可以借之得到更为有效的传播。用故事讲述新闻，既满足了读者的接受心理需求，使新闻报道更具可读性和趣味性，更能实现?注意力经济?。故事化新闻的写作往往借鉴文学的写作技法，再现新闻事实，给读者一种身临其境的视觉体验，注重细节描写、引用直接引语、小说化的情节设置等。故事化的前提是尊重新闻的真实性。在保证真实的基础上进行故事化写作，才能真正讲好新闻的故事，才能真正为受众所接受。 关键词：新闻写作，故事化，媒介竞争，真实性， 引言 如今，越来越多的?故事化新闻?出现在各大媒体，无论是消息还是通讯，写人还是记事，一般事件还是重大题材都越来越像?故事?，报道的语言已经不再是生硬、抽象的概括性词语，而是为读者所熟识的较为生动活泼的日常用语。新闻写作正在逐渐转变风格，严肃的板着脸进行说教的新闻正在变得和蔼可亲。 数字技术的发展改变了以往人们对于信息的渴望与获得途径，信息在今天已经变得触手可及。广大受众对于信息的选择也不再像以往那样只要求快速、准确，而是要好看、要生动，或者说要?娱乐?。媒介环境的信息冗余使众多媒体面临着新闻?同质化?的严酷竞争，而受众口味的变化与选择标准的提高更让媒体时刻担心着自己的收视率、收听率、点击率、发行量。广播、电视、网络，尤其是报纸，正使尽浑身解数地让自家的新闻与众不同，更加好看，吸引更多
的受众。因此，新闻写作故事化成了众媒体共同的选择。新媒体时代，最能发挥创造潜力的领域是新闻故事的采写和编辑。要想在激烈的媒体竞争中获得成功，关键就在于?你有没有更加优秀的会讲好故事的新闻写手?。同一件事情发生了，不同水平的人来采写，同一个人用不同的方法来采写，其结果往往大不一样。这中间，是如何驾驭写作艺术的问题。新闻写作是一门选择事实的艺术，也是一门讲故事的艺术。 一、关于?新闻写作故事化?的定义 ——使读者身临其境的叙事艺术 （一）?新闻写作故事化?概述 号称全美写作质量最高的《华尔街日报》常常能够把枯燥的财经新闻写得生动活泼、通俗有趣，又不失大报风范，自成特色，业界往往将《华尔街日报》的这种文体称为?华尔街日报体?，用具体的描写代替宏观大叙事，用细节的真实刻画整体性的实质，即?一千个人的死亡只是一个统计数字，而一个人怎样死却可以写成一个悲 剧?。在我国，秉承了?华尔街日报体?风格的当属《南方周末》，每每发生什么大事，人们总要看看《南方周末》是如何来做报道的，因为它始终以与众不同的姿态出现在读者面前，把新闻事件更加真实、生动地呈现在读者面前，它是在以一种倾诉的口吻跟读者聊天，而不是在教育读者。几千字的文章，读者不费力气地就顺利读下来，在不知不觉中了解了事件的本末，并接受记者的观点。这就是故事化新闻的传播作用：在受众无知觉并不排斥的状态下引导舆论，并获得
探究新闻故事化中的新闻和故事的关系
探究新闻故事化中的新闻和故事的关系 随着受众信息接收模式的变化和编辑观念的不断发展，越来越多的媒体开始用故事化的方式来阐述新闻，吸引受众。不过在电视新闻的故事化方面，新闻故事化却似乎成了民生新闻的专利，且多利用噱头、冲突等表现手法，造成新闻事实和故事化之间的主次关系颠倒。本文在此背景下，以湖南卫视的《新闻当事人》和美国哥伦比亚广播公司的老牌节目《60分钟》为借鉴，试图讨论在新闻故事中，如何处理新闻和故事之间的关系。 在我国传统新闻观念中，对“故事”的理解跟西方有本质的区别，其实不像story而更接近于fiction（虚构的事），因此以讲故事的方式来说新闻，曾一度不受我国新闻业的认可，近年来随着《南方周末》等平面媒体的在报道方式上的努力，讲故事的手段也逐渐被业界所接受。新闻故事化也是近年来在国内电视新闻快速发展的一个节目样式，它适应电视形象化的表达方式，在新闻节目中采用戏剧性结构，有情节、有铺垫、有高潮，用“戏说”或“说书”的播报方式，以生动的形式讲述新闻，如湖南卫视的《晚间新闻》、《播报多看点》，颇得观众的青睐。不过，在将新闻摆脱刻板程式化的过程中，为了追求故事的生动丰富，也将新闻事实推向了另一个极端。 电视新闻故事化现状分析 实际上，从目前的节目来看，国内故事化新闻最典型的节目内容还是社会新闻或者说是民生新闻，比如《生活帮》、《王刚讲故事》等，其突出特色为以下几点：第一，突出强调新闻素材的故事情节性上的曲折离奇，往往选择或耸人听闻，或有违人伦和道德的新闻故事，比如《王刚讲故事》中“割皮救子”、“监控头下的弃婴”、“毁容的真相”等；第二，对新闻故事进行重新加工，用电视镜头和蒙太奇等手段试图还原事实的原貌或者打乱事实的发展顺序，制造悬念、噱头和矛盾冲突，使新闻故事产生电视剧一般的视听效果；第三，主持人和记者在新闻事件中的引导和干预，记者开始在愈来愈多的新闻中充当起报道者之外的角色，尤其是民生类新闻节目中，记者开始堂而皇之的干预新闻事件的发展过程。 从这些特点可以看出，国内的故事化新闻节目跟美国上世纪60年代风行的“新新闻主义”有着诸多相似之处。不过，尽管表现形式颇有类同，然而在截然不同的时代背景之下，当前的故事化则并不是追求更加真实的带领受众去感受新闻事实的本来面貌，而更多的是为了挽救电视剧和娱乐节目冲击下的收视率这条生命线，因此新闻故事化过程中，很多情况下，新闻和故事之间的内容和形式的关系发生的颠倒，而导致各种电视手段成为了节目的食材，而故事则沦为佐料。于是，便产生了这些类似于新闻故事，实则是fiction的电视产品——过度故事化则使新闻失去了原有的面貌，也随之消解了事实作为新闻的新闻价值。 那么究竟应该怎么看待和处理新闻的素材和故事化的手段之间的关系呢？在这里我亦不能给出任何答案，仅仅通过《60分钟》和《新闻当事人》的节目分析，为新闻和故事之间内容和手段之间的关系处理提供一种借鉴。
新闻写作的故事化技巧
新闻写作的故事化技巧 “新闻故事化”是近年来在新闻采写中运用得越来越多的一种方式。把新闻事实以跌宕起伏的故事来讲述，尽可能地寻找事件中蕴含的戏剧性或含有幽默感的情节和细节，这种方式大大增强了新闻报道的可读性和贴近性，为新闻报道提供了一种新的思路和方式。 所谓新闻故事化，指的是“采用对话、描写和场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，凸现事件中隐含的能够让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事”（美国普利策新闻奖得主富兰克林语）。 故事化新闻与一般新闻报道的区别在于一般新闻报道只注重新闻事件的结果，而故事化新闻不仅关注事件的结果，而且更重视新闻事件的发展过程，注重展现新闻故事的情节，挖掘人物内心的情感，刻画人物的个性，捕捉生动传神的生活细节，从而增强新闻报道的可读性，使新闻报道充满趣味性和人情味,让人能看到、听到、闻到、甚至能触摸到新闻。 近年来，我们把新闻故事化作为新闻工作创新的重要
手段，把它运用于新闻报道中，尤其是新闻特写、特稿、通讯体裁作品的写作中。在实践中，我们主要通过以下两方面来实现新闻的故事化： 一、依靠大量的细节和人物言行场景的描写，把读者带入新闻现场 平面化和现场感不强是纸质媒体的缺憾，而故事化新闻写作引用了文学的表现手法，记者在采访中注意寻找感性的细节，尽量采用那些能引发读者视觉、听觉、嗅觉、触觉的细节，让读者如临其境、如见其人、如闻其声、如感其情，也使得平面化的新闻报道变得丰满而立体。 《日照日报》2008年12月4日的《“让灾区孩子戴上我做的帽子”》中写道： 闫丰慧在石臼商场经营了一个很小的门面，丈夫身体不好，常年在家休养，还有一个6岁的孩子，全家一年的收入也就有1万元左右。 为了省钱，闫丰慧在石臼商场南面的社区，租了别人平房里的一间小东屋，再把小屋与外面的过道连在一起，这样就能放两张床、一台电视机和一套厨具。 760顶鲜艳的“虎头帽”，就整齐地码放在“过道房屋”
浅析广播电视新闻的故事化【开题报告】
开题报告 播音与主持艺术 “真实性”与“可听性”----浅析广播电视新闻的故事化一、选题的背景和意义 现在的社会是在不断发展和进步的，人们的需求也在随之不断地变化，这种变化推动社会上的各个方面，各个行业都在不断地创新与实践，新闻行业也是如此。广播电视新闻的叙事理念和方式打破以往节目中平铺直叙的模式，事件故事化、戏剧冲突、悬念设置等故事性因素逐渐凸显，以此同时播音主持方式也由原来传统的宣读式，到主持人的口语化下的说新闻，再到现在家长里短，大事小事的民生新闻的讲述，新闻呈现方式的改革在不断地进行着，更加贴近实际，贴近生活，贴近民生。 事物都是有两面性的，有好的方面也必定会有一些副作用，新闻的第一性是什么？真实！如果一个新闻脱离了新闻事实的本质，那就不可以称之为新闻，它偏离了事实的轨道，甚至有的记者选择了从故事当中发现新闻，将一些人们平时看的短小说，故事会进行创作改变成为一个新闻事件。这一个方面其实已经是实实在在的造假，没有真实的新闻事实可以依据，当然这种情况目前出现的概率很少。出现较多的是很多记者为了完成自己的任务，在生活中寻找新闻，生活中的大小事情也是不断的发生的，但怎么样可以吸引受众的眼球呢，平凡的一件事情不经过创作人们不会去留意，所以现在很多媒体将新闻进行故事化，认为这样报道，人们不仅了解到了新闻所带给他们的信息，也可以轻轻松松的将新闻听完，这也是为什么在现在的媒体中为什么大多数都采用了新闻的故事化。故事化虽说将新闻的可听性增强了，但是很多时候却有可能失真了。 生活当中新闻的故事化越来越得到受众的喜爱，但失真的情况也同样越来越多，我们做好新闻，需要一些元素在里面，但都是在不违背新闻事实的本质上进行的，同样这只是一种方法，一个元素，不能成为新闻的一个主体。新闻带给我们的是真实的，不加任何作料的场景还原，事件在发生时的各个方面都要一一的进行还原，而所谓的故事化只是一个叙述的手法，在新闻事实本身的基础上，进行故事化的叙述，是叙述而不是创作，创作就难免会出现失真的情况，如果新闻都要进行创作的话，我们最真实的信息来源也就没有了，毕竟人们看的是新闻不是“传奇故事”。 最后，新闻是一个大众化的东西是要符合大众的口味，但还是要清楚的认识到真实性是第一位的，在新闻的选题方面也要注意，关注的问题要多是新闻的主题部分，不要
新闻写作试题
新闻写作试题 解释下列概念：1、消息：2、通讯：3、新闻由头：4、新闻背景：5、悬念式结构：6、倒金字塔式结构：7、并列式结构：8、述评新闻：9、“故事化”：10、“个性化” 你如何理解下面的说法：1、新闻写作要追求“个性化“；2、新闻写作要追求“片面的深刻性”；3、新闻“故事化”；4、新闻写作要“用事实说话”；5、新闻写作切忌“合理想象”；6、消息写作中，记者的观点不能直接表达，记者不发议论；7、新闻写作中的“空话”、“套话”要不得；8、消息的标题和导语中至少有一个兴奋点。9、新闻写作中的用语不当，会导致“媒介审判”；10、新闻写作中的“泛化”写法要不得。 应用题：1、这是一则采访笔记，请据此写一篇消息，要求字数在500字——600字之间。采访笔记内容： 时间：2005年12月20日上午 地点：武昌任文林家 记者（以下简称记）：任文林，你好！据说你有121项申请专利，其中40多项是国家授权专利，被圈内人称“发明大王”。请你介绍一下你的情况好吗？ 任文林（以下简称任）：1958年我出生于钟祥市冷水镇，当过木匠，上过大学，做过老师，也下过海。 1992年，我迷上发明之后，我从江汉油田辞职，做起了独立发明人。13年来，我专心搞发明，前后申请121项发明专利，其中被国家授权的有40余项，是湖北省申请专利和拥有授权专利最多的人。 陈保国（武汉市知识产权局规划发展处副处长，以下简称陈）： 称任文林是“发明大王”并不过分。在任文林的专利中，有3项是发明专利，这是国家授权专利中最高级的，这种专利，一般发明人能拥有一个就非常不错了。 记：你这几项发明的市场采用情况如何？一定给社会带来了巨大的经济效益吧？ 任：我这几项发明，基本被市场采用。像《高保险叶片门锁及其制造方法与应用》和《锁》两项发明专利，已在防盗门和防盗锁上体现。而另一项发明专利“积木地板”，市场上也有销售。 记：社会效益这么好，你自己也该收益丰厚了吧！可看你的住所并不宽裕啊！ 记者这时环顾了这套简陋的房子：这是一个两室一厅，客厅里两个自制的扶手沙发已经坏了，一间小房里，有张木板床，一套过时的音响和一台电视机，上面布满灰尘。另外一间房里，有一张同样的木板床，比床更显眼的，是一张很大的自制办公桌和高高的柜子。没什么其它东西可放，房间里显得空荡荡的。 任：这套房子是一位朋友支持我搞发明借给我用的。我一个人住，很安静。 在房间的墙上贴着他的专利申请统计表，已编到121号。 记：你有多少被国家授权的专利技术？ 任：每年都有新的，每年也有因交不起钱而失效的。现在到底有多少个我也说不清楚。 他从柜子里翻出一大摞满是灰尘的专利授权证书，一数有37个。接着，又从墙上夹报纸的地方取下三四张刚寄来的专利授权通知书。他说：这几个要交了钱，才能办下专利证，我现在没钱，不打算要了。 陈：任文林还被人们称为“发明疯子”，原因有三：一是他埋头搞发明，不管别人用不用；二是不吃不喝，也要交专利费，13年来，他用于申请、维持专利的费用就达20多万元；三是，他自称是“家破人亡，妻离子散，一无所有”，却仍乐此不疲。 记：按理，你这个“发明大王”应该是企业竟相争夺的人才，不成百万富翁，也应是衣是无