周星驰喜剧电影的剖析

周星驰喜剧电影的剖析
迟锴
（华北科技学院学工处）
摘要：周星驰拍摄的电影是香港喜剧电影的一个时代符号，说是香港电影的一种“文化标签”也不为过，其香港特色，香港小市民文化所孕育出的“无厘头”更是发人深省，香港这种特殊的文化背景下人们的生活节奏快，压力大。

本文试图对周星驰的影视作品从文学性上做个总结，分别对其创作进行剖析，归结出了其作品的四大特色。

关键词：周星驰；喜剧
周星驰拍摄的电影是香港喜剧电影的一个时代符号，说是香港电影的一种“文化标签”也不为过，其香港特色，香港小市民文化所孕育出的“无厘头”更是发人深省，香港这种特殊的文化背景下人们的生活节奏快，压力大。

中西合璧的文化交融使得香港缺乏主流的文化意识形态，“九七”前后的政治环境变化更使得香港人有种心理危机。

“周星驰的电影、恰巧在这个时候脱颖而出，反映和激励和大多数香港人，周星驰特有的人文精神及其演绎出的无厘头给了香港人一种精神宣泄和心灵慰藉”。

一、周星驰喜剧电影中“无厘头”
“无厘头”原是广东佛山等地的俗语，意思是一个人做事、说话都令人难以理解、无中心，其言语和行为没有明确的目的，粗俗随意，乱发牢骚，莫名其妙，但并非没有道理。

转嫁到电影中的无厘头，便成了“恶搞”的代名词。

无厘头表现在周星驰的电影中，是一种无根情怀下用以宣泄的娱乐的狂欢。

从小成本电影《赌圣》开始，便出现了周星驰无厘头的风格的雏形，而周星驰无厘头的天分也开始崭露，一直发展到2008年初的集无厘头于大成的《长江七号》无不彰显着周星驰将娱乐的狂欢发挥到极致的特殊的喜剧魅力。

娱乐的狂欢根植于“无根情怀”的土壤。

香港是一个“无根”的城市，香港回归之前，虽然属于中国，却一直在英国的统治下，这就决定了它的文化是处于东西方统治之下，难以避免的呈现出飘零和迷失的色彩并造就了香港独一无二漂泊的文化状态。

在这种“无根”的飘零和迷失中，香港终究无法形成深厚的文化底蕴和精神博大的思想，人们物质世界的无限丰盈，快餐式的消费文化，人们无法接受那种深刻的娱乐方式，暂时的理解、宣泄、精神压力下的一种喷薄的释放变为一种普遍的诉求。

大卫·波德维尔在《香港电影的秘密》一书中，用了“尽皆过火，尽是颠狂”的话语，用他来形容周星驰在这种无根情怀下所创造的无厘头电影奇迹是再合适不过了。

二、周星驰喜剧电影中的悲伤元素
正是“无厘头”给了香港人最后的精神欢愉。

但没有大悲怎能有大喜？我们多数看到的喜只是表层上的喜剧，而HU 略了喜剧中真正使其爆发的悲剧力量。

从众所周知的喜剧大片“大话西游”说起，人们最熟悉的那句刻骨铭心的爱情表白“曾经有一段真挚的感情摆在我的面前而我没有去珍惜，等到失去后才后悔莫及，如果上天能给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：‘我爱你’，如果非要给这份爱加一个期限的话，我希望是一万年。

”这是地地道道的一部喜剧，可是最终让我们泪流。

三、周星驰喜剧电影中“英雄情结”
英雄情结是电影受众的一个重要感情基础，英雄的塑造也是电影导演吸引观众的一个重要手段。

周星驰电影中的英雄不同于好莱坞硬汉为代表的西方电影，也不同于以周润发、成龙等为代表的香港电影。

在周星驰的电影中，塑造的英雄则体现了狡猾、弱小、甚至胆小的特色。

不过这些并不阻碍英雄的塑造和战胜反面角色，因为在周星驰的电影里战胜敌人最重要的并不是武力，而是智慧，甚至是运气。

从《逃学威龙》到《九品芝麻官》，再到《大内密探零零发》以及后面的《功夫》，周星驰电影中的英雄人物大都经历了由普通人到英雄的转变，无论是被打入大牢甚至沦落到妓院的县官，还是最不被看好的大内密探，甚至是功夫的主角也只是个上海滩的小瘪三，他们的缺点远比他们的优点要明显。

但是事实证明了周星驰这种非常规的英雄塑造取得了受众的认同。

在模式化的英雄塑造带来了审美疲劳的时候，周星驰独特的表演风格取得了巨大的成功。

四、周星驰喜剧电影中“草根情结”
再说下更能体现市井风采的喜剧片《喜剧之王》，“我是一个演员”多少人用此自我解嘲，这句话又给多少人点燃了生活的希望，说起这部影片结构很简单，以两个香港社会底层的小人物为背景，一个妓女一个社工，就是这样的俩个人为了“演艺艺术”走到了一起，虽然目的根基很是可笑，但是又有着共同点，都是为了“业务”，换据话说就是生活。

片中很多是对香港现实社会的折射，尤其是周星驰指导小弟打劫剧组那段，有一段对白更是香港社会经济大萧条背景的真实写照，那句“我养你”更体现出一个男人的真诚与执着。

打拼多年的周星驰有着相当长的跑龙套和不得志的经历，这种饱受白眼、遭人奚落、前途渺茫的生活给他的创作打上了强烈的印记，在《喜剧之王》中，都有着他自身经历的影子。

他的影片总是关注小人物，关注草根阶层和生活的失败者，这是构成影片风格的重要元素。

周星驰的电影中这种对于恶作剧的实施完成，更是满足了观众的这样的本能，他的无厘头的语言，对于坏人的贬损，随心所欲的拳打脚踢，无一不满足了观众的本能的需要，打动了观众的内心。

参考文献：
[1]钱华、沈波波.周星驰电影台词语言变异探析，电影评介，2008年1期。

[2]梁刚.91香港电影市场面面观，电影评介，1992年6期。

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