黄梅戏

她的唱腔圆润明 快，表演质朴细 腻，吸收京剧、 越剧、评剧、评 弹、民歌等之长， 融会贯通，自成 一家，世称严派。
《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》 《打猪草》、《蓝桥会》、《柳树井》 《砂子岗》、《红色宣传员》、《刘三 姐》 《党的女儿》、《江姐》等
黄梅戏修改版唱腔有三 种形式：主腔、花腔、三 腔（“彩腔”、“仙腔”、 “阴司腔”三种腔体的统 称）。
行当
黄梅戏修改版角色行当的体制是在“二小 戏”、“三小戏”的基础上发展起来的。 上演整本大戏后，角色行当才逐渐发展成 正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、 奶生、花脸诸行。辛亥革命前后，角色行 当分工被归纳为上四脚和下四脚。上四脚 是：正旦（青衣）、老生（白须）、正生 （黑须）、花脸；下四脚是：小生、花旦、 小丑、老旦。
三腔
三腔有许多共同点。首先，三腔在音乐体制上 综合了曲牌体和板腔体的因素，呈现出“准板腔 体”的状态。三腔各自拥有一个基本腔体，彩腔、 仙腔为四句体，它们的字位安排、复句位置、锣 鼓的用法都较固定，具有曲牌体的定格之感。但 三腔的每一腔体都派生出对板或数板，还形成一 些补充腔句，因此，三腔也有板腔体的特点。其 次，在男女分腔上，三腔既不同于主腔的男女腔 转调相连，也不同于大多数花腔小曲的男女腔同 腔同调演唱，而是男女腔在旋律上差别较大，容 易区别开来。再者，在戏剧性表现功能上，三腔 兼有抒情性叙事性表现能力。
代表作
《女驸马》《天仙配》《西厢记》《劈棺惊梦》《小 辞店》《桃花女》《打猪草》《对花》《雾里青》 《点大麦》、《纺棉纱》、《卖斗箩》、《打猪草》。 解放以后，先后整理改编了《天仙配》、《女驸马》、 《罗帕记》《赵桂英》《慈母泪》《三搜国丈府》 《牛郎织女》《失刑斩》《春暖花开》、《小店春 早》、《蓓蕾初开》《牛郎织女》《夫妻观灯》和 《龙女》《风尘女画家》《遥指杏花村》《无事生非》 《红楼梦》《徽州女人》《孔雀东南飞》《墙头马上》 《半边月》《秋千架》《长恨歌》《孟丽君》《梁山 伯与祝英台》
严凤英
严凤英（1930～1968），原名严鸿六， 安徽省桐城县罗岭（今安庆市宜秀区罗 岭镇黄梅村）人。女，中共党员，黄梅 戏修改版杰出的表演艺术家，中国黄梅 戏修改版的发展缔造者之一，“七仙女” 塑造者，中国黄梅戏修改版传承发展重 要的开拓者和贡献者。 严凤英10岁时开始学唱黄梅调，为族 人所不容，后跟随严云高学戏，取艺名 凤英。在1952年上海举行的第一次华东 戏曲会演，严凤英以黄梅戏修改版传统 小戏《打猪草》和折子戏《路遇》，获 得广泛赞誉，1954年因在黄梅戏修改版 电影《天仙配》中饰演七仙女而扬名全 国。
小生：多扮演青少年男子，用大嗓演唱， 表演时常执折扇。扮演的角色如：《罗帕 记》的王科举、《春香闹学》的王金荣、 《女驸马》的李兆廷、《天仙配》的董永 等。 小丑：分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小 行。在黄梅戏修改版中，丑行比较受欢迎。 为帮助演出，小丑常拿着一根七、八寸长 的旱烟袋，老丑则拿着一根二、三尺长的 长烟袋，插科打诨，调节演出气氛。扮演 的角色如《打豆腐》中的王小六、《钓蛤 蟆》中的杨三笑等。
马兰
马兰从十八岁正式登台献艺以 来，先后在黄梅戏修改版的舞台 和影视剧中精心塑造出张玉良 《风尘女画家》，李碧翠《无事 生非》，红杏《遥指杏花村》， 贾宝玉《红楼梦》，祝英台《梁 山伯与祝英台》以及云花公主 《龙女》，严凤英《严凤英》， 崔莺莺《西厢记》等等艺术形象， 个个栩栩如生，光彩照人，是黄 梅戏修改版艺术宝贵的财富。
妆容
黄梅戏修改版妆容重眉眼。不同与京 剧中浓墨描摹的眼廓、华丽的假面，黄 梅戏修改版戏装讲究晕染、讲究神韵， 类似于古代仕女的淡妆，真实质朴，小 生眉眼上扬，眉峰微聚，风神俊秀，清 俊佳绝；花旦眉目含情，顾盼之间，自 然一段潋滟风流。不同于其他剧类力求 色彩艳丽旖旎，黄梅戏修改版更像一汪 氤氲山岚，缭绕缠绵、缱绻万千，于清 秀淡雅中慢慢渗透出万紫千红。
韩再芬
女，1968年3月20日生于 安徽省安庆市潜山县， 著名黄梅戏修改版表演 艺术家、国家一级演员、 国家级非物质文化遗产 项目代表性传承人1984 年因主演黄梅戏修改版 电视连续剧《郑小姣》 一举成名， 2013年开始， 韩再芬主演的大型原创 黄梅戏修改版舞台剧 《徽州往事》正在全国 进行巡演 。
正旦：多扮演庄重、正派的成年妇女，重唱工，表 演要求稳重大方。所扮演的角色如：《荞麦记》中 的王三女、《罗帕记》中的陈赛金、《鱼网会母》 的陈氏等。 小旦：又称花旦，多扮演活泼、多情的少女或少妇， 要求唱做并重，念白多用小白（安庆官话），声调 脆嫩甜美，表演时常执手帕、扇子之类，舞动简单 的巾帕花、扇子花。所扮演的角色如：《打猪草》 中的陶金花、《游春》中的赵翠花、《小辞店》中 的刘凤英等。演出整本大戏后，小旦行又细分出闺 门旦及专演丫鬟的行当“捧托”。旦行是黄梅戏修 改版的主要行当，旧有“一旦挑一班”之说。
花腔
花腔的艺术特点体现在调式色彩的明朗化、 表情达意的质朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线 条的口语化、唱词结构的衬字（词）化等方面。 从音乐看，简洁的乐汇、自然的语势、密集型的 字位安排、结合成朗朗上口的旋律，既朴素又大 方。花腔的旋律线条非常口语化。它不仅符合当 地方言的调值，还将人们说话时的锣辑重音以及 有意强调某一字的语势都表达出来。花腔的百余 首曲调，来自很多地方，如“莲花”、“凤阳歌” 来自北方，“鲜花调”来自江南，这些曲调在流 变的过程中，语言因素带来的变异是十分明显的， 因此，花腔旋律的口语化，是统一花腔的风格的 重要环节。
老旦：扮演老年妇女，在戏中多为配角。如 《荞麦记》中的王夫人。 花脸：黄梅戏修改版中花脸专工戏极少， 除在大本戏中扮演包拯之类的角色外，多 扮演恶霸、寨主之类的角色，如《卖花记》 的草鼎、《二龙山》的于彪等。 正生：又称挂须，有黑白须之分，一般黑须 称正生，白须称老生。重唱念，讲究喷口、 吐字铿锵有力。所扮演的角色如：《荞麦记》 中的徐文进、《告经承》的张朝宗、《桐城 奇案》的张柏龄等。
ຫໍສະໝຸດ Baidu
主腔
主腔是黄梅戏修改版传统唱腔中最具戏剧性表现 力的一个腔系。它以板式变化体（或称板腔体）为音 乐结构的原则，正是这一主要特点使它区别于曲牌联 缀体（或称曲牌体）的“花腔”以及兼有两种体制特 征的“三腔”。 主腔并不意味着在黄梅戏修改版的所有剧目中每 每为主。实际上，花腔小戏基本上不用主腔，有些大 戏也并非以主腔为主，之所以把这一腔系称作主腔， 是就它的音乐形态及音乐表现功能而言的。另外，从 黄梅戏修改版音乐发展史来看，主腔也晚于花腔和三 腔。这一发展过程又与剧目从独角戏、两小戏、三小 戏发展到串戏而最终能演整本大戏的历程相吻合。因 此，可以认为：主腔是黄梅戏修改版发展到成熟阶段 的产物。它的出现，标志着黄梅戏修改版音乐的基本
修黄 改梅 版戏
一：简介 三:人物 五：行当
二：代表作 四：唱腔
六：服饰
七：妆容
简介
黄梅戏修改版 （中国五大戏曲剧种之一）
黄梅戏修改版，旧称黄梅调或采茶戏，起源于皖、 鄂、赣3省交界地区，发展壮大于安徽安庆 。 黄梅戏修改版与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称“中国 五大戏曲剧种”，也是安徽省的主要地方戏曲剧种， 湖北、江西、福建、浙江、江苏、香港、台湾等地亦 有黄梅戏修改版的专业或业余的演出团体，受到广泛 的欢迎 。 黄梅戏修改版唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有 丰富的表现力；表演质朴细致，以真实活泼著称。一 曲《天仙配》让黄梅戏修改版流行于大江南北，在海 外亦有较高的声誉 。黄梅戏修改版唱腔淳朴流畅，以 明快抒情见长，具有丰富的表现力。表演质朴细致，