声反馈(啸叫)的产生及处理

1 啸叫是扩声系统中经常出现的一种不正常现象，广大专业音响工作者为了消除它，做了大量的工作但仍不可能将声反馈完全消除掉。笔者认为，消除声反馈应采取综合防治的方法，从研究声反馈发生机理入手，探索消除声反馈方法，只有这样才能逐步提高对声反馈的抑制水平。

2、声反馈产生的原因

声反馈是音箱声音能量的一部分通过声传播的方式传到传声器而引起的啸叫现象，在出现啸叫前的临界状态，会出现振铃声（即声音停止后的高频尾声），此时一般也认为是声反馈现象。将音量衰减6dB后，定义为最高可用增益，

声反馈现象发生。

2．1 声反馈产生的条件

（1）传声器与音箱同时使用；

（2）音箱放送的声音能够通过空间传到传声器；

（3）音箱发出的声音能量足够大、传声器的拾音灵敏度足够高。

在扩声系统中，当使用传声器拾音时，由于传声器的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取隔离措施时，音箱发出的声音通过空间传到传声器，由于放大电路增益过高而导致声反馈（回授）。一般来说，只有在扩声系统中才存在啸叫问题，在录音和还音系统中根本不具备产生啸叫条件。如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中传声器的使用区域与监听音箱的确良放音区域是互相隔离的，不具备声音回授的条件；而在电影还音系统中几乎不使用传声器，即使偶尔使用传声器，也是在放映室中做语言近讲拾音，放映音箱距传声器很远，

所以也就不可能发生声反馈。

扩声系统出现啸叫的主要原因是系统中某些频率的声音（信号）过强，当提升传声器通路增益时，由于这些过强的频率率先到达声反馈所需要的强度条件如果该频率的反馈类型恰为正反馈，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡频率的高低，表现为啸叫声音音调的高低。

2．2 声反馈产生的原因

（1）房间的形状及声学状况

任何一个房间都可以被认为是一个声学共振腔体，共振会使某些频率的声音被除数格外加强。按建声原理，不同体形和容积的房间其共振频率是不同的，通过房间简正共振公式，可算出一个房间的共振频率；另一方面，吸声材料对不同频率的反向和吸收也是不同的，不同材料对不同频率的吸声系数差异很大，吸声结构的不同也会导致对不同频率的吸收不尽相同。故房间的声学状态（主要是声染色情况）对于声反馈的作用不可低估。

（2）音箱频响的起伏与振铃模态

音箱的发音单元为扬声器，由于材料和结构等多方面原因，任何一只扬声器都不可能保证频响曲线绝对平直，肯定会有某些频率出现尖峰的情况。于是，

在音箱放音时，扬声器发出的声音就会出现某些频率声音过强的现象，这个过强频率的声音就有可能造成啸叫。扬声器安装在音箱中，音箱腔体的机械共振和腔体的声学共振会产生一种振铃模态RM（Ring Mode），这种振铃模态会导致声染色的发生，即音箱发出的声音中某些频率成分过强，在此频率上也可能产

生声反馈。

（3）传声器对某些频率的拾音灵敏度过高

传声器的频响特性是决定传声器音色和适用范围的重要条件。与扬声器一样，传声器的频响曲线也不可能保证绝对平直，对某些频率的拾音灵敏度过高的情况在所难免，这就是说，传声器对于各个频率的拾声灵敏度不同，这就会造成对某些频率的声音输出过强，其结果就可能在这些频率出现声反馈现象。一般来说，传声器在高频段中的某些频率灵敏度偏高，故更容易在高频产生啸

叫。

3、声反馈的危害

声反馈现象一旦发生，轻者会造成传声器通路音量无法调大，调大后啸叫非常严重，对现场演出会造成恶劣影响，或传声器声音开大后出现声音振铃现象（即位于声反馈临界点时传声器声音的尾音现象），声音存在混响感，破坏音质；重者导致音箱或功率放大器由于信号过强而烧毁。

能否将啸叫充分抑制，是衡量一个扩声专业音响师调音技术水平的重要因素。因为啸叫抑制得好，用传声器演唱和演奏时，音量可调空间大，使演唱和演奏

得到满意效果。

由于声反馈而烧毁音箱高音单元的情况不胜枚举，因为在声反馈状态下信号很强，会使功放出现削波（切顶）失真，削波失真就产生大量的高频谐波，这些高频波送入音箱高音单元后，高音单元无法承受如此强大的高频信号，就会造成音圈烧毁；再说，在声反馈状态下，功放会由于输出过大而发生过载，

也极可能被烧毁。

综上所述，声反馈对于扩声系统来说不仅会使声音效果不理想，还会造成设备的严重损坏、影响现场演出顺利进行，造成十分恶劣的影响。

4、声反馈的抑制方法

在扩声实践中，音响师们总结出了许多抑制音响系统声反馈的方法，建声专家采取了一些行之有效的消除声反馈的措施，电声专家们研制和开发了多种电声设备，以减少声反馈现象的发生，这些切实可行的举措应用后，取得了良好的效果，下面简单地介绍抑制、减少和消除声反馈的方法。

4.1 使音箱的声音不易传到传声器中

要想使音箱发出的声音不易传到传声器中以减少声反馈现象发生的可能

性，可以采取如下措施。

（1）传声器远离音箱。这种方法在歌舞厅很难实现，因为歌舞厅的面积一般都不大。但在剧院或大型演出场所中，这种方法会有一定的作用，例如可以考虑

将传声器吊在乐队或舞台上方拾音，这样既可以保证传声器距声源足够近，也

可以尽可能使传声器与音箱远离。

（2）利用音箱和传声器的指向性。利用音箱和传声器的指向特性来抑制声反馈啸叫，往往也会起到一不定期的作用，如果传声器的使用位置不在音箱声音的辐射区域，音箱的声音就不容易传到传声器中；另一方面，在使用指向性传器时不要让其正对音箱，尽量避免产生啸叫。在实际应用中，可以适当调整音箱的角度，使音箱的声辐射区域尽量不在音箱的放音区域演唱，而且传声器不要

正对音箱。

（3）适当减少传声器通路的音量。这样做会使演唱或乐队拾音受到限制，演出效果受影响，但有时音响师不得不采取这种减少音量的下策。如根据演出情况实时控制音量大小，当有振铃现象发生时，调音师要及时将音量拉下来，以免出现啸叫。当演员手持或佩带传声器经过音箱前时，也要注意控制音量，否则

也会造成啸叫。

（4）如果调音台的参量均衡器带Q值调节，可采取音量补偿措施，对通路的声音加以适当补偿方法是：将均衡器的频带调到传声器拾音音源声音的频带范围，将此频带进行提升处理，出现啸叫前立刻停止。

4．2 使用能抑制声反馈的声处理设备

消除声反馈，也可通过对声音信号的处理来解决，目前各电声设备生产厂家研制了多种可以抑制声反馈的设备，这对抑制声反馈有很好的效果，下面介

绍几种主要的设备。

（1）移频器。这是一种可改变声音频率的设备，工作原理类似变调器，它能将声音信号的频率增加5Hz，破坏产生声反馈的条件，从而抑制了声反馈。但是，该设备的使用具有一定的局限性，在语言扩声时使用起来设备的使来效果很好，对声音的破坏很小，但是在演唱会和器乐中使用就会有明显的声音变调感觉。这是因为语言的下限频率范围是在130~350Hz之间，仅5Hz的音调变化不会使人们有明显的音调变高的感觉，但是在声乐和器乐的下限频率为20Hz左右，5Hz的音调变化人耳已经明显地察觉出来了。

（2）均衡器和反馈抑制器。这两种设备都可有效地衰减反馈频率点的增益（拉馈点），扩声系统之所以产生声反馈，是因为系统中某些频率信号过强，如果衰减这些过强的频率就能抑制声反馈。均衡器与反馈抑制器的不同之处在于，均衡器需要根据啸叫的频率手工将馈点拉下来；而反馈抑制器则可自动发现声反馈频率并将其衰减下来，衰减的频带宽度和衰减量由机器根据实际情况自行决定，几乎不会对音质造成任何影响，还会使传声器拾取的声音变得好听。

（3）压限器。压限器是一种根据输入信号强弱自动改变输出信号放大量（增益）的设备。用于抑制声反馈时可以将压缩比调到∞：1（此时它为限制器），将阈值调到反馈临界点。这样，当音量大到即将产生声反馈时，声音信号强度超过了阈值，强度也不会再继续增加，因而也就不会产生声反馈了。但用压限抑制声反馈会带来声音动态损失，故应尽量少用这种方法。

4．3 搞好房间建筑声学设计