荒诞派戏剧ppt课件

荒诞派戏剧 与“荒诞”
在荒诞派戏剧之前，已有许多作家表现
荒诞主题，如卡夫卡、萨特、加缪等， 但这些作家所采用的表现手法却是较为 传统的，即用理性的形式反映荒诞的存 在，这实际上构成了作品形式与内容间 的矛盾。荒诞派戏剧则用荒诞的形式表 现荒诞的内涵，使作品达到了内容与形 式的统一。
荒诞派戏剧的特征
荒诞派戏剧
荒诞派戏剧 与“荒诞”

荒诞派戏剧是存在主义哲学思潮影响下的产物。 它体现的主题是世界的荒诞和人生的痛苦，这 也是存在主义的重要命题之一。荒诞派戏剧着 力表现外部世界对人的压迫感、威胁感，人与 人之间的隔膜感、孤独感，人自身的尴尬感、 幻灭感等。这也是对西方现代社会人的精神危 机的真实写照。与存在主义不同的是，荒诞派 戏剧不表现人的“自由选择”，人面对荒诞的 存在和痛苦的人生，并不采取任何反抗行为。 以这一点上说，荒诞派戏剧是悲观主义的。




荒诞派戏剧的特征，就是“反传统”，“反戏剧”。 ① 反主题、重直喻。提倡“纯粹戏剧性”。（既 然世界是没有意义的，作家也就不可能提供理性的、 富于意义的主题，只能用“直喻”的手法，靠舞台 上呈现出的东西，如舞台形象、场面、道具等来展 示存在的荒诞。） ② 反现实感，采用荒诞、夸张的表现手法。 ③ 反人物，舞台形象支离破碎。（ 荒诞派戏剧中 的人物是典型的“反英雄”，他们多是被环境压坏 的可怜虫、渺小猥琐的失败者、生理残缺的废人， 个性被抹杀、性格破碎。）

荒诞派戏剧代表作家
法籍移民作家贝克特（1906—1989）原籍爱 尔兰，1969年获诺贝尔文学奖。 法籍移民作家尤奈斯库（1912—1994）原籍 罗马尼亚。 英国戏剧家品特（1930—），2005年获诺贝 尔文学奖，代表作《升降机》。 美国剧作家阿尔比等。

尤奈斯库及其《秃头歌女》

“等待”
波卓和幸运儿——“等待”的旁观者 与爱斯特拉冈和弗拉季米尔一样, 展现了人类的另一种 困境。波卓说过,“我要是跟人有了约会, 我会等…… ”;“我很想坐一会儿, 可我不知道用什么方法才能安然 坐下。”他们是等待的旁观者, 他们没有自己的戈多; 他们永远在行进中, 但没有目标。波卓曾希望爱斯特拉 冈请求自己坐下, 但一旦如此, 他也会像两个流浪汉一 样, 进入永恒的等待,同样无法给等待赋予任何意义。
“等待”
爱斯特拉冈与弗拉季米尔, 两个流浪汉, 从戏一开场, 就做着没有意义的无聊动作:爱斯特拉冈用力脱他那 只靴子;弗拉季米尔不断地摘下帽子, 往里面看看, 摸 一摸, 又重新戴上。在一番前言不搭后语的交谈之后 , 他们发掘出了他们的生活目的———等待戈多。 等待的主体：对于他们来说, 等待就是在无限的、碎裂 的时空中的一种无意义的重复, 等待就是他们的本质。 就这样, 爱斯特拉冈与弗拉季米尔由等待的主体, 与等 待合而为一, 变成了等待符咒的奴隶。他们不得不等待 , 因为等待已经成为他们自身。
《等待戈多》




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狄狄和戈戈是现代受难者的典型。他们的流浪汉身 份象征着人在精神上没有归宿，他们的处境痛苦、 难堪，除了等待，生活毫无意义，而且这种无望的 等待还会继续、循环下去。 剧本的中心是“等待”，但等待什么、为什么等待、 等待的结果是什么，人们一无所知，而放弃等待又 不可能，所以“等待”本身就成为极大的荒诞。 戈多是一种象征，是现代西方人的精神寄托，但 “戈多的本性就是他不来”。由此传达出现代人强 烈的幻灭感和悲观的人生态度。 《等待戈多》集中反映了荒诞派戏剧反主题、反现 实、反情节、反人物、反语言的特色。
godot
Estragon 简称Gogo，Vladimir 简称Didi Go-d 多了ot，少了I Go I d I o========go, idiot 走开，白痴 少了两个“I”，没有自我的人。
《等待戈多》




狄狄和戈戈是现代受难者的典型。他们的流浪汉身 份象征着人在精神上没有归宿，他们的处境痛苦、 难堪，除了等待，生活毫无意义，而且这种无望的 等待还会继续、循环下去。 剧本的中心是“等待”，但等待什么、为什么等待、 等待的结果是什么，人们一无所知，而放弃等待又 不可能，所以“等待”本身就成为极大的荒诞。 戈多是一种象征，是现代西方人的精神寄托，但 “戈多的本性就是他不来”。由此传达出现代人强 烈的幻灭感和悲观的人生态度。 《等待戈多》集中反映了荒诞派戏剧反主题、反现 实、反情节、反人物、反语言的特色。
荒诞派戏剧的特征
④ 反情节。（ 荒诞派戏剧是“什么也没有发 生”的戏剧。因为世界毫无意义、毫无联系， 所以剧中也没有明确连贯的情节，只有模糊 不清的事件，杂乱无章的片断和荒诞离奇的 场景。） ⑤ 反语言。（人与人之间失去了沟通的必要 和可能，所以剧中的语言颠三倒四、语无伦 次、枯燥无味，甚至有意排斥语言，用静场 来暗喻，进一步考验观众的理解力。）
欧仁· 尤奈斯库（1912—1994）出
生于罗马尼亚，1938年定居法国， 用法语写作，1970年当选为法兰西 学院院士。代表作品：《秃头歌女》 （1950）、《椅子》（1951）、 《犀牛》（1958）等。
尤奈斯库及其《秃头歌女》
《秃头歌女》剧名与内容无关，背景：“一 个英国中产阶级家庭的内室”。主人：史密 斯夫妇。客人：马丁夫妇，“夫妻对面不相 识”。后史密斯夫妇重新上场，莫名其妙的 对话、重复…… 作者运用“荒诞”手法，“直喻”人生的无 意义、个性的丧失及人与人之间关系的严重 异化。 《犀牛》是反映人性异化的名篇。 《椅子》物质充满空间、人无处藏身。

尤奈斯库及其《秃头歌女》

情节淡化 结构断续 人物形象破碎


尤奈斯库及其《秃头歌女》
世界荒诞、无意义
人与人之间的疏离
贝克特及其《等待戈多》
萨缪尔· 巴克利· 贝克特（1906年——
1989年），原籍爱尔兰，法国著名作 家、评论家和剧作家，诺贝尔文学奖 获得者(1969年)。他兼用法语和英语 写作，他的文学成就主要在于剧本， 特别是《等待戈多》(1952年)。