照明c2004人眼对亮度

例：人眼越集中精力注意地看，阴影处的细节越清楚。 摄像机只能如实地反映明暗的反差等级。
眼睛不能反映正确的反差等级。
后像实验
1.注视黑底上的白色图形约20秒钟。
2.在立刻转视的白底的“+”字，约2、3秒钟，就会见到一 个形似白图的灰色影像。
+
原因：由于人眼视网膜在白色图的刺激下，使局部感光 灵敏度降低，一时不能恢复，所以对新的刺激不再反应。
＜
＜
＜
●有两种色光等量形成的色彩，含轻色的显得轻，含 重色的显得重。 ＜ 红+蓝 ●有两种色光非等量形成的色彩，含轻色成份多的显 得轻，含重色成份多的显得重。 ＜ ＜ ＜ ＞ ＞ 红+绿 绿+蓝
五、色彩的吸引
● 暖色比冷色更具有吸引力 ● 饱和度高的色彩比饱和度低的色彩更具有吸引力
● 画面中小面积的色彩比面积大的色彩更具有吸引力
人眼对颜色的三种适应 1.一般颜色适应 人眼对色光有很大的适应能力
同一物体分别在不同色温的光源照明下的，所 表现出的颜色是有差别的；而实际在人们感觉上似 乎没什么变化，这种现象称为“色觉守恒”。
●习惯地分辨物体颜色（以日光为标准）
印 象
●人眼的颜色灵敏度在不同光源下可以
调整适应
人眼对颜色的三种适应
色 彩 的 联 想 与 情 感
深远、淡雅、冷漠、独立、沉稳、消极、寒冷 华贵、严肃、神秘、娴静、优婉、柔和、幻想 庄严、沉稳、幽婉
热烈、喜悦、醒目、革命、战争、愤怒
肃穆、悲哀、恐惧、沉默、死亡、黑夜、压抑 纯洁、明净、高雅、快乐、悲痛、寒雪 和谐、稳定、静止、温和、中性、忧郁、平常
色 彩 的 应 用
色调、色彩的联想与情感
色彩 在彩色电视画面中是表达情感的重要造型因素 色调 构成电视画面色彩的总体效果 按色别分： 红调 暖调 按明度分： 高调 色彩的主调 绿调 中间调 中间调 蓝调 冷调 低调
电视画面中起主导作用的颜色 （基调）
三种色敏细胞的光谱光效率(相对灵敏度)
1.0
0.5
400
500
600
眼睛无法直接看出照度值
一、人眼对亮度的三种适应
2.局部亮度适应 实际上人眼只能在1.5度的范围内 ( 即 2 米处 5 厘 米宽 ) 看清细节。然而由于眼睛的自动迅速扫描，加上 大脑的加工，使我们对整个景物有一个完整的印象。
在眼睛扫描到亮度相差很大的地方时，虽时间非常 之短，但眼睛可以适应该点的亮度。
色彩的变化有一定的规律，这些规律性的变化主 要有色别、明度和色饱和度表现出来。
冷暖变化：这种变化直接受物体本色、光原色和 环境色等影响。物体受光面的色彩是由物体本色与光 源色相加而成的综合色。
物体色彩的冷暖倾向 弱 光源色和环境色 强 强
物体本色
弱
色 彩 的 变 化 规 律
透视变化：从人的视点(摄像机的拍摄点)到所观 察的物体的距离发生变化，物体的本色也会发生规律 的变化。—— 空间“介质”的作用 1 物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反之，越小。 2 物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，越偏冷。 3 物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度高，色深的明度 低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。 强弱变化：色彩的强弱受距离的影响，物体色彩 的色感近强远弱。视觉上，暖色比冷色强，原色比补 色强，补色比消色强。
灰带品
灰带青
灰带黄
彩色背景对消色物体的影响
摄像机作为人的“眼睛”
摄像机作为人的“眼睛”
一.对光色变化的感知与体现 摄像机在照度适当、反差正常、技术条件限定的 标准日光色温5600K和标准的灯光色温3200K下（允许 有小范围的色温偏差），记录景物的色彩最为正常。 二.对人眼视域的拓展与开发 三.对视角之内物象的理性思考 更有目的性、更有选择性、更为典型、更有理性
●对比色对比
色 彩 的 对 比
二.明暗对比 ● 同一色别不同明度的对比
● 不同色别、不同明度的对比
色彩的明暗可通过照明来加以调整
色 彩 的 对 比
三.冷暖对比
冷暖对比 ------ 就是 通过暖色和冷色的不同比 例来达到某种气氛效果。
色 彩 的 对 比
四.面积对比
色 彩 的 变 化 规 律
色 色彩的效果及运用 彩的效果及运用
色彩的视觉效果 色彩的心理效果
色彩的视觉效果是指光与色对人们的视觉器官---眼和脑的作用效果，色彩对人所起的生理反应。
色彩的心理效果就是色彩对人的大脑和精神的影 响，当色彩与环境和物体形象联系起来时，就会引起 人在思想感情上的共鸣。
睫状肌
角膜 瞳孔 光轴
晶状体
巩膜
变焦距镜头：使画面语言更为流畅和连贯
在实践中逐步学会用“镜头”进行观察思维
彩 色 的 视 觉 感 受
冷暖 远近 大小 轻重
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一、色彩的冷暖感 暖色： 中间色： 冷色：
二、色彩的大小感
三、色彩的远近感
暖→近
冷→远
色彩给与人引起的视觉错觉效果，能帮助我们创造一 种彩立体感、距离感的幻觉效果。
四、色彩的轻重感
色 彩 的 和 谐
色彩的和谐 ------ 取决于表现形式、面积、物体表面结 构、比例、色彩的饱和度以及个人对色彩的偏好 一. 同一色调的色彩组合
色 彩 的 和 谐
二. 冷色或暖的色彩组合 暖色系列的和谐:
黄 红 粉 品
冷色系列的和谐: 紫 蓝 天蓝 青
色 彩 的 和 谐
三. 色彩成份相近的组合
700(nm)
色 彩 的 联 想 与 情 感
生命、真诚、吉祥、热情、兴奋、太阳、炽烈、凝聚 奋进、革命、战争、强暴、愤怒、危险、火焰、警示
热情、温和、喜庆、晨光、轻松、嫉妒、权力、诱惑
富贵、荣耀、地位、皇室、快乐、光辉、豪华、丰收 疑惑、轻薄、统治 春季、青春、生机、安全、平静、活泼、新鲜、和平 青春、希望、阴冷 深邃、太空、无限、空间、安适、冷静、宁静、优雅 神秘、幽静、凄凉
1.一般亮度适应 从正午＞10
5
Lux---半月的0.1Lux 照度变化一百万倍
而人眼虹膜调节光的光亮相当于照相机光圈的 f.2至 f.10，相当于把视网膜的光亮变化 25 倍。 也就是说， 有 4 万倍的光量是由视神经来调节的。
人眼的视觉神经随着光线强弱的变化而相应 地调节灵敏度的过程称为亮度适应。 人眼感光灵敏度对亮度适应速度的规律是： 感光灵敏度降低是快，提高时慢。
后色像的颜色总是接近于景物颜色的补色
属于一种减色效果
色后像形成于彩色背景上，色后像颜色是它自己的原色 调和强度与背景的色调强度所形成的综合色彩。
人眼对颜色的三种适应
3.横向颜色适应
是一种颜色对比的效果
是指物体的颜色因受周围环境或相邻色彩的影响而发 生变化的一种现象。 ● 一个有色物体似乎会把一种补色带到它的中性背景中来 ● 或一个带色的背景改变了前景物体的颜色
视网膜 盲点
虹膜 玻璃质液体
视觉神经
●晶状体形似双凸 透镜，折射率1.43 ●睫状肌可改变晶 状体的曲率半径 ●虹膜---改变瞳 孔的大小，调节进 入眼睛的光亮 光 轴
睫状肌
晶状体
视网膜
虹 膜
角膜（曲率半径8mm，折射率1.37)、房水、晶状体、玻 璃体(折射率1.33)构成了眼球的折光系统
一、人眼对亮度的三种适应
2.局部颜色适应
局部颜色适应------是指在 注视一个色彩强烈的物体 后，在一个短时间内就保持了这一物体或多或少是补色的正 残像或负残像，即残留的感觉。
彩色背景上的色后像
+
红------青
绿------品
蓝------黄
人眼对颜色的三种适应
色后像是人眼视网膜中相应位置上的红、绿、蓝三种 感色纤维发生疲劳，尚未恢复功能之前，对同一色光新的 刺激反应迟钝。-----色觉疲劳现象
相近色彩的和谐
色 彩 的 和 谐
四. 相同明度的不同色彩的组合
五. 其他组合
● 明度相近的低纯度色彩的组合 ● 消色与某些色彩的组合
色 彩 的 对 比
色彩对比 ------ 是指对比效果明显的一些色彩之间的关系
色 彩 的 对 比
一.色别对比 ●色 对 比
色谱上排列顺序相邻的色别的对比
没有共同成份的不同色别的色彩对比
彩色基调 的选择
色彩基调的选择，应以节目的内容为依据
电视节目的色彩基调既要有变化又要统一
彩色效果 的取得
摄
使
像
用
机
彩
的
色
故
意
滤
偏
光
色
片