唐代古典人物画特点分析

《虢国夫人游春图》
局部
《簪 花 仕 女 图》
周 昉
《簪花仕女图》描绘的是唐代贵族妇女悠闲生活的一个片断，画面上共 有五个贵妇人和一个挥着宫扇的宫女。这五个贵妇人的面容发式都很相似， 她们有的在逗玩着小狗，有的在看手中采来的鲜花，有的在漫步，十分悠 闲的样子。妇女们身上的衣服色彩非常鲜艳华丽，周画得很逼真，连外面 穿的很薄的纱衣，都画出了质感。 唐代人物画的精髓，用笔纤细。而又不缺弹性，设色清丽艳明对质感 的描绘把握非常贴切到位。而多层烘然、罩染、分染相结合和以色代线的 手法都开启唐代工笔人物的新风。
《时间的轮廓》
这个青铜雕塑是达利对 “记忆的永恒”的回应，是达 利著名的融化变形表。 雕塑中钟表在枝头融化， 变成一个人脸的侧面，表明了 人和时间的结合。超乎想象的 软化表也表明了时间的心理状 态。 达利检验到人们观察时间 度过的速度，它不仅仅是用于 科学精确度上的，而是取决于 人们观察它时的感受。当我们 做一件愉快的工作时，时间似 乎在飞，而当我们感到乏味的 时候，时间是滞留的。
我的体会：
这整幅画是由柔美的曲线来组成。一个蓝色与黄色 的光（天空），给我一种舒畅的感觉。同时，山和大海 的组合更给我一种平静的心态。而画面的前面是一个平 台、干枯的树枝、似马非马的“怪物”、三个钟„„。 我最初的感受是，这几样东西放在这样的背景下，很奇 怪，很难让人理解。但更让我觉得奇怪的是这三个钟。 钟，很显然是由合金组成，这种材质注定了它是坚硬的。 而在画中，三个钟全是柔软的，像布一样的，好像已经 很疲劳了。再加上干枯的树枝、躺在沙漠上的似马非马 的“怪物”。一切就像变得更加的疲惫、无力。画的背 景是一种平静、安逸的分为。而前面却是让人感觉疲惫 不堪。 就是这一对比令我感悟到：人往往因愚昧、无知、 自以为是而葬送了自己，也许你意气用事的选择能给你 一时的快乐、平静。但当时间过后，你就会感到疲惫、 后悔。而当你看清楚这一点，想要回头的时候，一切已 经太迟了。因此在做出选择之前，千万不要冲动，要谨 慎、细密的思考。即使犯错了，人也要对自己的行为负 起应当的责任。
《步辇图》
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
阎立本
《步辇图》描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情景。唐太宗端坐 在由六名宫女抬着的步辇上，另有数名宫女或掌华盖，或持扇。左边所画的 一排三人，中间一位人便是禄东赞，他被前面一位穿红袍的典礼官引见给唐 太宗。禄东赞身着吐蕃民族流行的联珠纹袍，拱手向唐太宗致敬， 全画以细劲的线条塑造人物形象，线条纯熟，富有变化和表现力；设色 浓重、鲜艳，是一幅出色的工笔重彩人物画作品。图中的李世民、禄东赞等 人应当带有肖像画特征。画面上人物的大小安排是根据人物的地位高低确定 的：地位越高人物就越大，反之也越小。
张萱
此图描写唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其 侍从春天出游的行列。作品表现了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪，从一个 侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享乐生活。出游行列成前松后紧组合，统 一中有变化，富有节奏感和韵律感。 线条的运用，简劲而流动。色彩桃红嫩绿相互辉映，加上人物轻松的动态， 马蹄的轻举缓步，使人自然地感受到春光明媚、鸟语花香的春天气息。这种表 现手法，具有耐人寻味的艺术效果。
第一部分
中国唐代时期（公元618年-公元907年），是中 国古代绘画全面发展的时期。由于隋、唐两代 全国的统一，特别是唐代中期的一百多年间， 政治稳定，国力强大，经济繁荣，国内各民族 关系融洽，中外文化交流也相当活跃，这一时 期是中国绘画史最具有跨时代意义的历史阶 段。
当时涌现了大批的著名画家，有记载的就有200 多人。其中，唐代早期的阎立本和唐代中期的 张萱、周昉更是有名。
簪花仕女图（局部）
第二部分：我最喜欢的画
达利
于1904年5月11日出生于西 班牙东北部的加泰隆尼亚省的菲 格拉斯城。1989年1月23日逝世。 西班牙超现实主义画家和 版画家，享有“当代艺术魔法大 师”的盛誉。他所创造的奇怪、 梦呓般的形象，不仅启发了人们 的想象力、诱发人们的幻觉，且 以非凡的力量，吸引着观赏者的 视觉焦点，更是以探索潜意识的 意象著称。达利总是热爱着他儿 时的风景环绕菲格拉斯城的大平 原和有橄榄林与尖秃岩石的加泰 隆尼亚海岸。这些古老令人伤感 的风景不仅作为背景而且也作为 有生命的存在进入了他的绘画。
《 步 辇 图 》 局 部
《历代帝王图》
阎立本
周 隋 晋 汉 陈 隋 吴 陈 蜀 魏 汉 炀 武 光 后 文 大 废 宣 文 昭 帝 武 主 帝 烈 帝 帝 帝 司 杨 陈 宇 杨 陈 刘 孙 曹 马 刘 坚 刘 叔 蒨 顼 文 广 伯 弗 权 丕 炎 秀 备 宝 邕 宗 陵
《虢国夫人游春图》
《记忆的永恒》
作品赏析
《记忆的永恒》，是达利于1931年做得布上油画，有24x33厘米。 这幅画典型地体现了达利早期的超现实主义画风。 画面展现的是一片空旷的海滩，海滩上躺着一只似马非马的怪物， 它的前部又像是一个只有眼睫毛、鼻子和舌头荒诞地组合在一起的人 头残部；怪物的一旁有一个平台，平台上长着一棵枯死的树；而最令 人惊奇的是出现在这幅画中的好几只钟表都变成了柔软的有延展性的 东西，它们显得软塌塌的，或挂在树枝上，或搭在平台上，或披在怪 物的背上，好像这些用金属、玻璃等坚硬物质制成的钟表在太久的时 间中已经疲惫不堪了，于是都松垮下来。 达利承认自己在《记忆的永恒》这幅画中表现了一种由弗洛伊德 所揭示的个人梦境与幻觉，是自己不加选择，并且尽可能精密地记下 自己的下意识，自己的梦的每一个意念的结果。而为了寻找这种超现 实的幻觉，他曾去精神病院了解患病人的意识，认为他们的言论和行 动往往是一种潜意识世界的最真诚的反映。达利运用他那熟练的技巧 精心刻画那些离奇的形象和细节，创造了一种引起幻觉的真实感，令 观众看到一个在现实生活中根本看不到的离奇而有趣的景象，体验一 下精神病人式的对现实世界秩序的解脱，这也许是超现实主义绘画的 真正的魅力所在。而达利的这种将幻觉的意象与魔幻的现实主义作对 比的手法，更使得他的画在所有超现实主义作品中最广为人知。