云冈石窟ppt

按照开凿的时间可分为早、中、晚三 期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。 早期的“昙曜五窟”（即今第16-20 窟 ）气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情 调。 昙曜五窟以大佛著称，窟内主像形体高大， 气势雄伟，高度均在13米以上。这些造像 既保留了古印度犍陀罗艺术和中亚秣菟罗 艺术风格，又具有鲜明的少数民族文化特 征，佛像服饰沿袭古印度和凉州地区的外 观，容貌则摹拟当时中国北方游牧民族的 特点。
超脱红尘，
难逃黑尘
作为1600多年前北魏政权为数不多 的历史标本，50000余尊云冈石佛 现在却面临彻底消失的危险。 专家预言，如果不对云冈石窟进行 如何让这些1500多岁的石佛继续保持 保护，“可能就是几十年甚至几年 鲜活的容颜，我们还有很长的路要走 的寿命”。
• 第20窟的露天大佛，对大家来说十 分熟悉，他往往作为云冈石窟的标 志。主像高达13．7米，是云冈石 窟最具代表性的作品之一，被誉为 “云冈石窟的外交官”。 • 大佛的衣纹成阶梯状排列，线条简 洁，显示出一种粗重厚实的质感， 反映了犍陀罗造像和中亚牧区服装 的特点。
中期石窟（现编号的第1、2、 3、5、6、7、8、9、10、11、 12、13窟）则以精雕细琢， 装饰华丽著称于世，显示出 复杂多变、富丽堂皇的北魏 时期艺术风格。
冰心 万亿化身，罗刻满山，鬼斧神工，骇人 心目。一如来，一世界，一翼，一花， 一叶，各具精严，写不胜写，画不胜画
。后顾方作无限之留恋，前瞻又引起无
量之企求。目不能注，足不能停，如偷
儿骤入宝库，神魂丧失，莫知所携，事
后追忆，亦如梦入天宫，醒后心自知而 口不能道，此时方知文字之无用了
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由于石窟地处大同煤田之中，大量 的工业粉尘沉降在石雕表面，一是深 入石雕表面，难于去除并产生视觉污 染；二是易于吸附空气中的二氧化硫 等污染气体和水蒸气，在一些金属离 子的催化下，形成酸性环境，对石雕 表面产生腐蚀；三是粉尘中的盐和腐 蚀生成的盐进入石雕表面孔隙，产生 结晶压力，导致石雕表面劣化。 在人为破坏和煤尘威胁后，风化 已成为目前困扰云冈石窟的主要病害
简介 形象
题咏 保护
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纵观群佛，在这绵延一公里的石雕群中， 雕像大至十几米，小至几公分的石雕， 巨石横亘，石雕满目，蔚为大观。他们 的形态，神彩动人。有的居中正坐，栩 栩如生，或击鼓或敲钟，或手捧短笛或 载歌载舞，或怀抱琵琶，面向游人。这 些佛像，飞天，供养人面目、身上、衣 纹上，都留有古代劳动人民的智慧与艰 辛。这些佛像与乐伎刻像，还明显地流 露着波斯色彩。这是我国古代人民与其 它国家友好往来的历史见证。
第三窟佛像
17米的云冈最大佛
（第5窟）
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晚期（第4窟、14窟、 15窟和11窟以西崖面 上的小龛 ）窟室规模 虽小，但人物形象清 瘦俊美，比例适中， 是中国北方石窟艺术 的榜样和“秀骨清像” 的源头。
第 四 窟
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北魏著名地理学家郦 道元在《水经注》中， 记录了当年云冈石窟的 壮景：“凿石开山，因 岩结构，真容巨壮，世 法所希。山堂水殿，烟 寺相望，林渊锦镜，缀 目所眺”。