论音乐的多元化发展—电影配乐

论音乐的多元化发展—电影配乐
如果几十年前，人们听到现代音乐人雅尼的作品时。

一定会斥之为大逆不道，哗众取宠。

而在当今，当他把中国地道的民间乐器笛子放入摇滚音乐的节奏中演奏给中国人听时，却没有因为改变了传统的表现习惯而不被听众接受。

这是因为在现代社会，艺术的时空观念在人们的心目中已日趋模糊，不同种族、不同文化背景之间的人们交流越来越广泛，电影的欣赏口味已不再单一。

音乐风格多元化的创作趋势已渗透到电影音乐的制作领域中。

除前文所提到的几种较为典型的音乐风格外，还有其他众多风格的音乐作为创作元素可以被电影音乐、广告音乐、动漫音乐、网络音乐吸收利用，使电影音乐的内容更加丰富。

如在法国艺术片《每一个人都在找他的猫》中，影片的音乐创作风格涵盖极广，不仅应用了古典音乐、爵士音乐，还应用了摇滚音乐和电子音乐等多种风格的音乐。

这些精心挑选的多元化风格的音乐为现代的音乐产业的血液中增添了不少生命力。

潘•杰夫说：“所有的文化都有音乐，它们以自己独特的形式使用音乐，从而满足他们特定的需求、兴趣点和传统。

” 因此 “音乐就其本质而言，它和其他艺术一样，总是特定文化的产物，是特定生命形态与生命方式的产物。

”
20世纪以来到本世纪，世界多元文化音乐教育呈现出两种趋于会合的态势，一种是发达国家的多元文化音乐教育的发展，一种是发展中国家多元文化音乐教育意识的兴起。

音乐是由文化来界定的，音乐是“人为组织的音响”，而“音响”是不能界定自身的。

理解不同的音乐必须通过文化界定或文化认知体系的交流来沟通，缺少对音乐在文化意义层面的理解与沟通，坚持各自文化视界的“音乐”，不同音乐文化之间便无法交流和沟通，其结果便是各持一端或相互否定，使对话陷入僵局。

当我们意识到这是两种不同音乐标准在互为评价时，认识到它们各自“音乐”的历史性解释和文化意义时，或许理解与交流便开始了。

这也就达到了解释学中的“视界融合”，它使陌生的、遥远的、时空分离的东西变成了熟悉的、现实的、跨越时空的东西，它使得对意义和真理的认识超出了每个理解者的局限而达到一个新的高度。

而21世纪的电影配乐,呈现出古典、民族、流行等风格并存的多元化局面,如何真正发挥出"多元化风格"音乐的优势,使得当代电影配乐文化在保证内部多
元化发展的基础上寻求新型个性的彰显,是当代电影音乐创作的又一课题。

由此对当代电影配乐的文化特征与多元化的音乐创作态势进行分析,探讨当代影视音乐的特点以及进一步发展的趋势。

电影是艺术的综合体,是科学技术与艺术相结合的产物,在电影里我们可以听到最美妙的音乐,欣赏最优美的音乐伴奏的舞蹈,感受音乐为幻影制造的诗情画意。

而音乐则是最能体现人类情感的一种艺术形式,正如瑞典籍伟大导演伯格曼所说:“在所有艺术形式中,音乐是和电影最相似的。

”健全的今天，电影配乐专辑先于影片本体发行已完全成为可能。

多元化的电影配乐满足了不同风格影片以及不同文化层次观众的需求．观众因为看过电影而记住了电影音乐．而还有一些观众则是因为喜爱某些电影音乐而走进电影院去观赏影片。

例如《幻想曲》一影片中，该片由八段不同曲目的音乐配上动画师根据音乐想象出的故事合成，曲目包括一众音乐大师的杰作，如巴赫的《托卡塔和D小调赋格曲》、柴可夫斯基的《胡桃夹子组曲》、斯特拉文斯基的《春之曲》、贝多芬的《田园交响曲》、蓬基耶利的《时间舞蹈》、穆索尔斯基的《荒山之夜》、舒伯特的《玛丽亚大街》以及最令人难忘的杜卡斯的《魔法师的学徒》，呈现了一定的戏剧张力。

又如著名导演奥立弗·斯通在他所拍摄的影片《天生杀人狂中》，不仅应用了独具匠心的拍摄手法,而且在影片的声音创作中应用了多元化的音乐。

影片中的音乐配合动荡不安的画面贯串始终，吵闹的“非主流音乐”中穿插几小节歌剧唱腔，使原本夸张的视觉形象更为夸张舒缓的钢琴曲与雷鬼风格的音乐相融合更有与众不同之感。

布鲁斯音乐过渡为重金属摇滚音乐，与影片风格十分贴切，并表现出了一种毁灭的欲望。

此外，蓝调舞曲、滑稽音乐、电子音乐、印第安人声吟唱、古典音乐、爵士音乐、流行音乐及民谣歌曲等多种风格的音乐相互渗透及各种特色乐器的应用，配合了剧情的发展，同时表现出入物内在深层次的意识及情感。

从以上片例的解析中,我们可以得知多元化音乐风格运用于电影的主要优势在于：
1、不同风格的音乐可以表达不同的情绪，承担不同的剧作作用；
2、使电影音乐的创作更加丰富，同时保持主题内容的内在连续性；
3、吸引不同欣赏口味的观众，进一步提高电影的可看性。

总的说来，影片中的音乐以其特有的表现力分别承担着不同的功能和作
用。

由于多元化风格的音乐对于表现不同种类的情绪均有独到之处。

因此，如何真正发挥出“多元化风格”音乐的优势是电影创作的又一课题。

要使整部电影音乐既有丰富内容，又有内在连续性，需要以下一些内容来保证：音乐创作要符合影片风格和导演的整体创作构思，使各种风格的音乐相互融会，更重要的是应注意音乐风格本身与所要表现的内容和情绪是否相辅相成。

香港音乐人刘以达说：“最好的电影配乐是听不见的，在不知不觉中达到了效果。

”的确，只有能引起观众心灵共鸣，达到“忘却音乐存在”的观影境界,才是上乘的电影配乐。

电影配乐欣赏体验也是多元的，受不同的心境、不同的文学修养、不同的思维角度与价值观念的影响，同一部电影配乐作品在不同的听众心中会激起不同的情感体验，引起不同的共鸣。

审美体验的多元化是人的认识规律在欣赏教学领域的特殊体现，辩证唯物主义认识论认为，矛盾的特殊性决定了人类认识世界的复杂性，欣赏教学的感知途径与结果，既有认识规律的普遍性，又包含特殊性。

其普通性在于任何认识都是以实践为基础的，都必须从具体的感性材料出发，其特殊性在于由于感知主体的个性差别(诸如生活体验、思维定势、认识水平、认识角度、认识方法等)，导致其对欣赏客体(即音乐作品)的切入点、共鸣点、感悟度及意蕴把握的差别，从而也导致不同审美主体在音乐欣赏中所获得的审美体验层次不同，这就是电影配乐多元化的必然性。

从世界多元文化音乐的发展趋势来看，浩瀚的人类音乐以及电影配乐文化必然导致整个世界文化的多元化。

由此可见，世界多元文化音乐的观念和知识，已越来越成为“地球村村民”具备的一种基本的文化素质。