论曹禺戏剧中的三个女性形象

“ 不禁 风 的 草 ”则 全然 没 有 替她 遮 风挡 雨 的心 理 准 备和 实 性 解 放 道路 的终 结 。 弱
际能 力 。于 是 ，蘩 漪 的 一生 经 历 了两 次受 骗 ：嫁 给 了 一个 专
从 蘩漪 到陈 白露 ，使 我们 看 到 了两 个 小 资产 阶级 知识 女
制冷酷 的丈夫，又爱上 了一个 无情 的情人 。蘩漪那最 “ 雷 性 在 追 求革 新 解放 的道路 上 悲剧 命 运 的 发展 线索 。蘩 漪 追 求
熏 中 学 觥当文硼
论 曹 禺 戏 剧 中 的
＂
Ｊ ｅ性 形 象
。周 学 芳
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摘 要 ：本文试图通过对 曹禺戏剧中的三个奇异的女性形象的分析整理 ，探 索曹禺戏剧创作的民族性及创作道路
上 的发 展 轨迹 。
关键 词 ：人 物 形 象
女 性命 运
创 作轨 迹
著名 的 戏剧 大 师 曹 禺在 ２ 世纪 ３ 年 代 ，为 世 界女 性 画廊 抗 ，却 反 映 出 “ 四 ” 时 期 人 的 觉 醒 和 个 性 解 放 的 时代 精 ０ ０ 五 增添 了三 个奇 异 的人 物 形象 ，她们 分别 出现 在 曹 禺的 早 期创 神 ，作 者 就是 在 这 一层 面 上 展现 她 的价 值 的 。
败 的 悲剧 命运 又 证 明这 一 条 道路 走 不通 。它 形象 地 说 明 ，妇 路 ，他对 她 们 的 理解 还 仪仪 停 留在理 解 和 同情 上 。
女 的 解 放 与 社会 的 解 放 是 联 系 在 一 起 的 ， 在 新 旧嬗 变 的 时 三 、愫 芳 １４ 年 ，曹 禺创作 了 《 ９０ 北京 人 》 ，塑 造 了继 续蘩 漪 、 陈
了辛 亥 革命 和 五 四运 动 ，这 种 时代 的影 响与 她 自己的 小 身、 落 。前 者对 于 彻底 冲 出家 庭 牢笼 她 是 不愿 意 的 。于是 当她 出
教 养 和特 殊 的 经历 融 合 ，形 成 了她 独特 的个 性 。封 建 门第 的 现 在 观 众面 前 时 Hale Waihona Puke Baidu 已是 “ 红 、顶 红 的变 际 花 ”的 身份 了。 项
雨 ” 的性 格 爆 发 了 ，她 要 “ 成 火 山的 口 ，热 烈 烈 地 冒一 个 性 解放 的要 求始 终 没有 挣 脱封 建 家庭 的束 缚 ，在走 出家 门 变 次 ，什 么都 烧 个干 净 ”。 在 蘩漪 身 上 ， 既有 封建 伦 理 道德 的 阴影 ，又 有 资产 阶级 前 就 被扼 杀 了，而 陈 白露 的 悲剧 则 是 走 出家 门 以后 的悲 剧 。 二者 的 悲剧 命 运都 昭 示 了 ，如 果个 性解 放 者 仅 以家庭 为限 而
出身 和 教养 ，虽然 在 她 身上 打 上 了深 深 的烙 印 ，却 没有 能够 她 对 这 种寄 生 生活 本 能地 感 到厌 恶 ，但 享 受奢 华 的恶 习使 她 使 她 成 为符 合 封建 社会 “ 从 四德 ”的 典范 女性 ，她 为 了反 三 对 封 建桎 梏 而 努 力挣 扎 。 受 “ 父母 之 命 ，媒 妁之 言 ”， 蘩漪 稀 里糊 涂 嫁给 了门 当
蘩 漪
蘩 漪 ， 无疑 是 曹 禺笔 下最 精 彩 、最 令人 惊 心 动 魄 的 艺术 她 的精 神追 求 落 空 了， 她不 能和 诗 人走 向人 生希 望之 路 ，那 形象 之 一 。蘩 漪 出生 在 中 国最 后一 个 封 建王 朝 的木 年 ，经 历 么 她 就 得 走 上 另 外 截 然 不 同 的 道 路 ， 即 不 是 回 来 ，就 是 堕
追 求 个性 解放 的渴 求 ，她 是 一个 “ 新半 旧 ”的女 性 。但 她 没 有 更 崇高 的 人生 理 想 ，她 们将 只 会漂 浮 在 个人 命运 的悲 欢 半 的 反抗 仅 是 资产 阶 级个 性 解 放对 封 建专 制 压 迫 的反 抗 ，而 失 离 合 巾 而 没 有 出路 。曹 禺没 能 为 她 笔 下 的 女 性 指 出一 条 生
义不 得 不 陷 这泥 渖 之 中 ，存她 身 上仍 不 失有 善 良和 正义 的
闪光 ， 救 “ 东西 ”的行 动 就是 明证 。救 “ 小 小东 西 ” 的失败
更使 她 感到 个 人力 量 的渺 小 脆弱 ，她最 后 对个 人 奋 斗 的信 条
户 对 的周 朴 园 。周 朴 园专 制 蛮 横 ，不 给蘩 漪 任 何 自尊 。周 萍 绝 望 了，对 自己也 绝 望 了 ，她将 生 命 如朝 露 般地 消 失 以维 护 的朝 气 ，像 一 阵春 风 ， 引起 了她追 求 自由幸 福 的渴 望 ， 于是 她 把 生命 、名 誉 、地位 、未 来 都托 付 给 了周 萍 ，但 周 萍这 棵 生命 的 自尊 。陈 白露 的 悲剧 ， 印证 了 鲁迅 关 于 “ 拉 ”出走 娜 后 的命运 “ 是堕 落 ， 就是 回来 ”的 预言 ，标志 着 新 女性 个 不
作 《 雨》、 《 雷 日出》 、 《 京人 》中 ，她 们 是蘩 漪 、 陈 白 北 二 、陈 白露
露、愫芳。曹 禺通过这三位不同身份、地位 、不同的环境和
背景 下 的 女性 形象 深 刻 地揭 示 了那 个 罪 恶 的社会 必 将 没 落的
本 质 。同 时我 们 也可 以通过 三 位 女主 人 公不 同的遭 遇 和命 运 探 索 曹 禺 创作 道 路 上 的发 展 轨迹 。
代 ，暂 时 还 不具 备 妇 女解 放 的历 史 主客 观 条件 。但 蘩漪 的反
一
三 个
、
如 果 说 蘩漪 的 悲剧 在 于她 思 想上 的半 新不 旧 的话 ，那 陈
白露 的 悲剧 则 在 于她 的人 格 分裂 。作 为 “ 四 ”后 的第 二代 五
，
从表 面 看 ，她 是 比蘩 漪 “ Ｌ 幸运 ”得 多 。
她 没 有像 蘩 漪 那样 被 禁 在 封建 牢 笼里 ，而 是走 向了社 会 。和 诗人 的结合 又 分 离 ，是对 她 的 一 次沉 重 的打击 ，使 得