建筑的光影世界-建筑采光分析

a@ www.iloveppt.org
17
泰特现代美术馆
“在我们的知觉和周遭的事物之间有一种相互作 用的工作组成我们毕存境遇的方式、轮廓，还有材料 的存在。通过我的工作，我塑造着真实，塑造着空间 中氛围，塑造着那点燃我们知觉的东西。”
——彼得 卒姆托
a
10
瑞士瓦尔斯温泉浴场
在这个项目中，卒姆托所追求的目标是揭示温泉与山所蕴涵的原始力
量。如何才能表达这种原始力呢？卒姆托认为，新建的（建筑）要显得比 现有的（建筑）还要老，就好像它一直都存在于当地的风景之中。也就是 说，把新建筑还原为环境的一部分，而非凌架于环境之上。
a@ www.iloveppt.org
15
室内采光
内部空间与楼板之间形成了空隙
漫射的阳光通过建筑表皮进人夹层空间，穿过侧面射入采光缝．再
经过展厅半透明吊顶柔和地漫射入展厅，漫射到室内各个部分。柔和倾 泻的光线产生了一种远离尘嚣的神圣感，使参观者在静谧中完成对艺术 的膜拜。
a@ www.iloveppt.org
a
11
悬挑的顶篷被窄长的采光缝——“光的缝隙”切割成互不相连的巨 大板块；从缝隙中倾泻而下的自然光线游走于各个小空间之间，把整 个建筑连结成一个流动的大空间。
a@ www.iloveppt.org
12
的氛自
感 觉 。
幽 暗 而 静 谧 ， 从 而 创 造 出 一 种 神 圣
然 光 线 主 要 从 顶 部 进 入 ， 使 室 内 气
休 息 厅 具 有 较 大 的 落 地 玻 璃 窗 以 外
，
a@ www.iloveppt.org
13
光像箭一般刺进水中，在水波中舞蹈，再撞 向石壁，游走不定；有时候，光从顶篷的缝隙中 幽幽地渗透到石壁上，扩散到氤氲的蒸汽中，再 消失在潋滟的水声里。
除了自然光线，水下普遍设置了射灯是营造空间气氛的另一种主 要手段。例如中央浴池的水下灯光呈蓝绿色调，使32℃的泉水晶莹 剔透；“花瓣浴”的水下灯光呈温暖的黄色，将水中漂浮的金色花瓣 映照得娇艳欲滴。
博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线也 就不存在空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙地利用自然光影塑造 空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的 视觉感受。
a
5
法国艾弗利天主教堂
艾弗利天主教堂位
于巴黎的近郊，正如博 塔所说，这是为上帝建 造的房子，但从精神上 确是为了人类。为此， 博塔设计了一个以巨型 圆筒柱为形式的教堂， 设计以巨型墙面为主， 在正面并无窗户，但确 是开敞的。
a
3
在朗香教堂的设计中，勒.柯布西耶的 创作风格脱离了理性主义，转到了浪漫主 义和神秘主义。
自从勒 柯布西耶用现代手法建造了朗 香教堂，越来越多的现代主义教堂出现。
a
4
马里奥 博塔——理性之光
马里奥·博塔幸运的受到路易·艾瑟铎·康（Louis I.Kahn）、卡洛·斯卡派（Carlo Scarpa）和Giuseppe Mazzariol的熏陶，据说，其中以对光的利用颇为精通的 路易斯·康对他的影响最大。几何线条、中心对称、自然 光线，是马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇。
在中庭内，设计师把
它作为一个城市的要素来 处理，交通系统与中庭空 间紧密联系。
a
8
通进平把 往入面顶 在 各大主棚 顶 个楼要暴 部 展宽作露 ， 厅敞用在 图 的的为一 腾 路中采个 形 线心集斜 状 。，自的 的
中然透图 心光明形 周，平被 围使面斜 有光内角 序能，切 地够该割
，
a
9
彼得 卒姆托——静谧之光
建筑的光影世界
——名作采光分析
a
0
瑞士建筑师 ——光影的传承
勒 柯布西耶 马里奥 博塔
彼得 卒姆托
赫尔佐格 德梅隆
a
1
ห้องสมุดไป่ตู้
朗香教堂——神秘之光
朗香教堂是勒.柯布西耶在第二次世界大战后的 重要作品，代表了勒.柯布西耶创作风格的转变，对 现代建筑的发展产生了重要影响。
这个教堂的设计中，勒.柯布
西耶把重点放在建筑造型上和建 筑形体给人的感受上。他摒弃了 传统教堂的模式和现代建筑的一 般手法，把它当作一件混凝土雕 塑作品加以塑造。
16
赫尔佐格和德梅隆——现代之光
建筑师赫尔佐格和德梅隆是一对很独特的组合。 和绝大部分的现代主义建筑师不同,他们的设计并 不是从建筑的形状和外观出发,而是从建造的过程 和材料出发,思考有什么搭配的机会。
赫尔佐格与德梅隆关于其建筑中的"装饰性"细部的观念可以表述为: 人们无法在不影响整体感觉的状态下减少它们。他们建筑理想的重要方 式其实是那些最为奇异的表现,包括印在玻璃上的植物图案:"表皮是内外 之间的隔膜,因此'装饰'的概念可以涵盖几何、斑纹、反射与透明……在 这种情况下,表皮成为人工与自然之间的一个过滤器。"
a
6
天窗采光
这与设计顶部形成了鲜明的对比，在其顶部，透过三角形金属顶棚
支架围成的大有色玻璃窗在室内投射出一道道斜射的太阳光，顶部的树 木成为变化四季的预告着，环形地板的方案是由双墙系统化而来的，这 种设计使得中殿顶部的外部空间成为现实。
a
7
旧金山现代艺术博物馆
旧金山现代艺术博物馆的设计，紧紧把握三大主题：采用自 然光，艺术馆应该是一个教育机构，体现整个城市的气质；与 邻近建筑之间的关系。颇具层次感的大楼正面均为顶部采光， 它为系列展览提供了空间。
a
2
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯 曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁祷室的外形象座粮 仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一 条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大 大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃； 入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处。
室内主要空间也不规则，墙面 呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间 的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的 窗洞投射下来，使室内产生了一种特 殊的气氛。
a@ www.iloveppt.org
14
奥地利布雷根茨美术馆
该馆在形体上是一个从底部到 顶部都覆盖以完全相同的半透明玻 璃板的正方体。整个建筑如同水晶 般纯净地矗立在康斯坦捷湖畔，正 如建筑师所期望的“将清晰透射光 线的薄雾吸纳进建筑”。
简洁的形体使空间完整，并 给人留下许多多冥思和遐想的自 由，而光线的介入又将维护结构 剥离与削弱，诗意的空间应运而 生