论作为公共艺术的城市雕塑
作为公共艺术形态的城市雕塑
２０ ０ ７年 ５月
东南大 学学报 （ 哲学社会科 学版 ）
，
Ｍ ａ ２ ７ ｙ ００
第９ 第３ 卷 期
Ｊｕｎ ｌｏ Ｓ ｕｈａ ｔＵ ｉ ｒｉ Ｐ ｉ ｓｐ ｙａｄＳ ｃａ Ｓ ｉ ｃ ） ｏ ｒａ ｆ ｏ ｔｅ ｓ ｎ ｅｓｙ（ ｈｏｏ ｈ ｎ ｏ ｉｌ ｃｅ ｅ ｖ ｔ ｌ ｎ
改革 开放 之 后 ， 随 城 市形 象 、 市 空 间 环 境 伴 城
的艺术 质量及 文 化 品 位 日益受 到重 视 和 强 调 ， 市 城 公 共艺 术迅速 发 展 并 取得 长足 进 步 ， 城 市雕 塑建 而 设 则在 其 中扮 演 了十分 引人 注 目的角 色 ； 可是 ， 目前 我 国城 市雕塑 建设 的总 体状况 和 水平 远 不 能令人 满
释：
笔 者认 为 ， 约 我 国 城 市雕 塑 整 体 水 平 进 一 步 制 提 升 的瓶 颈很 大程度 上在 于我 们对 作为 “ 共 艺术 ” 公 的城 市雕 塑 的性 质 、 征 及 其操 作 实 施 的认 识 尚存 特 误 区和偏 差 ， 出症 结 表 现 为 我 们 仍 沿 用 “ 上 雕 突 架
意①。
范 畴 ， 者则 属“ 后 私人 艺术 ” ③。 同架 上雕 塑 相 比较 ， 为公 共 艺 术 形 态 的 城 市 作 雕塑 ， 其重 要 特征在 于 “ 公共 性 ” Ｐ ｂｉｔ ， （ ｕ ｌｉ 也作公 开 ｃｙ 性 ） 而“ 共性 ” 身却 与 艺 术 没有 任 何 直接 关 联 。 ， 公 本 对 于 “ 共性 ” 可 以从 以 下两 个 层 面 给 予理 解 和 诠 公 ，
性。
争性 ” 是说 某个 人或 群体 对某 公共 空间 的使用 不 会 ， 妨碍 或减 少其 他 人 或 群体 对 此 空 间 的 使用 ， 增 加 新 的使 用人 数所 带 来 的 边 际成 本 为 零 ， 小 到可 以忽 或 略不 计 ； 非 排他 性 ” 即无 法 对 使用 行 为 进行 收 费 ， “ ， 或收 费会 发生 很 高 的 成本 ， 而对 这 种 空 间 的使 用 因 不必 支付 价格 。当然 ， 现实 中 ， 在 由于城市 空 间资 源 的有 限性 ， 部 分 城 市 “ 共 空 间” 如 道 路 、 场 、 大 公 （ 广
结合人环境现代城市雕塑设计论文
结合人与环境浅谈现代城市雕塑的设计摘要雕塑是艺术中的重要组成部分。
从城市雕塑应与环境相结合，城市雕塑应与人互动方面探讨，发挥了现代城市雕塑这一艺术形式在现代都市中的作用。
关键词现代城市雕塑环境人城市雕塑作为雕塑造型艺术的一种表现形式，一般指在城市公共环境中，如：广场、城市道路、公共绿地等地的室外雕塑，它是一种特殊的艺术形式，在公共艺术中有着极其重要的地位。
伴随着现代艺术及当代公共空间的发展和转型带来对城市文化的新需求，城市雕塑成为当代城市文化的一大组成部分。
我们可以将其理解为一个巨大的，代表城市形象的工艺品。
因此，对待城市雕塑的设计应当是严肃和慎重的。
从古至今，雕塑作为公共艺术中的重要组成部分，已经变得不可代替，并普遍存在于城市公共场所之中。
它既可以单独存在，又可以与建筑物结合在一起，成为建筑的一部分。
而且，现在有些建筑物本身就成为了一个现代雕塑，如广州的西塔、北京的鸟巢等。
优秀的城市雕塑往往被视为该城市的市标，甚至代表国家的形象，反之，一些城市或地方的雕塑作品忽视了与周围环境的结合而孤立存在，仅仅只是摆设，其表现形式及艺术造型都让人无法理解，城市雕塑原本所应具有的作用和意义被忽略。
根据现代城市雕塑的特点以及特殊的地位，我们在做城市雕塑设计的时候，应考虑到以下两点：一、城市雕塑应与环境相结合城市雕塑在高楼林立、道路纵横的城市中，给我们的城市带来更多的人文气息并体现出一定的时代精神，在点缀环境，增添生活情趣的同时缓解都市生活给人带来的紧张、拥挤和呆板的感觉。
在现代城市环境、城市景观中，城市雕塑作为重要的艺术因素之一，在精神文明建设中有着不可代替的作用。
作为现代城市精神文明与物质文明的象征，城市雕塑凝聚着城市的文化与历史，是一个城市精神的代表，表现着城市的综合实力，是一个城市现代化发展水平的代表。
雕塑与环境结合，并切实对环境发生积极影响的作品应该追溯到古埃及的金字塔和狮身人面像，该作品在建筑和雕塑之间找到了一个和谐的结合点，体现了当时艺术家和建筑师对空间环境极其精确的控制能力，这种控制能力使得狮身人面像以其庄严、对称、均衡、肃穆的气势，震慑周围环境的气氛。
浅谈公共空间的雕塑
公 共艺术 与公共 生活 ／ ． 明甫
的特点来挟定 。例如 。在前后景深很大 ，左右空间却很窄的景观节点 北京等地的一些金属雕塑锻造厂家，采用完全商业化的运作方式．在 里，像剪纸那样的造型比较相容，传统架上雕塑讲究的体积体量感觉 许多行政管理、建筑规划 景观设 计等方面的报刊杂志上大卖广告 ， 在这里就未必合适。其二，思想 内涵含混 ，社会关联疏远。某政法大 把批量生产的、所谓的雕塑产品进行编号标价售卖 ，严重扰 乱了严肃
佳作 ，更缺少像 《 巴尔扎克 》那样 具有视觉冲击力的雕塑作品。
中国美院公共艺术学院和中央美院城市设计学院等专门学院的设立推
进了公共艺术学科的建设，加大了优秀人才的培养力度 。时至今 日．随
着策划人制度、国际性雕塑展览以及类似 “ 深圳市公共艺术中心”这样
造成这些问题 的原因是多方面的：一方面．很多艺术工作者缺乏 的政府职能部门的组建，公共艺术的发展正呈现出令人 欣喜的转变。
随着经济的发展 ，城市的公共空间建设越来越 受到人们的关注。
更希望推荐更多的艺术家参与到项 目里 ，让项 目更具有文化 内涵 ．同
城市公共空间有别于其他功能显著的职能区域，是城市里不受任何地 时提供让 更多艺术家可以展示的平 台。在深圳 嚏世纪中心 的公共空 位 、职业等条件限制的最具包容态度的空间。人们可 以在那里自由地 间项目里 ，我们推荐了两位著名 的国内艺术家朱尚熹与李春华 ，并推 享受着阳光 ，倾听树木的呼吸。通过城市的公共空 间可以读出这座城 荐了我的好朋友 、美国著名雕 塑家布拉德豪和丹尼尔。在东部华侨城 市的一些 “ 性格”及 “ 内涵”。 由于雕塑在城 市公共空 间常以 “ 主角”的形式 出现 ，常 常让人 们理解为 “ 公共空间艺术 ”指 的就是 “ 雕塑”。其 实， “ 公共空间艺
以人为本 文质彬彬——漫谈城市雕塑的形式与内涵
个 城市 对 自己的城市 雕塑 感到 满 意 。问题 出在 哪
里 ？归结 起来 ， 是 未能 把 握 城 市 雕 塑 的 内涵 与形 就 式 。解决 了 内涵 与形 式 的 问 题 ， 就 解 决 了城 市 雕 也
塑 的质量 问题 。
塑 大量存 在 。很 多地方 都把 城市 雕塑 作为 丰富 城市 人文 景观 和提 升城 市文 化 品 位 的重 要 手 段 ， 以为 有
收 稿 日期 ：０ ６０—０ ２ ０—４２
・
孔子《 论语 ・ 也 》 ： 质胜 文则 野 ， 雍 云 “ 文胜 质 则
史 。文质彬 彬 ， 后君子 。 质 ” 指 内容 、 然 ”“ 是 内涵 、 本
质 ，文” 指外 在 、 式 、 象 。孔 子 的 本 意 是在 强 “ 则 形 表 调人 的 内在品 格美 与 外 在 风 貌 美 的统 一 ， 是一 种 理 想 的人格 美 的标准 。先哲 的这句 话转 用在 当今 的城 市雕 塑 的创 作 方 面 ， 有 着 非 常 现 实 的 指 导 意 义 。 竞 雕 塑 是文 化 的载体 ， 是文 化 的一种 重要 表现 形式 。
塑作为城 市 的眼 睛 、 代 的象征 ， 时 越来 越受 到人 们 的
关注 ， 逐渐成 为人 们生 活 中不可 或缺 的一 部分 。
目前 ， 国上 下 ， 市 雕 塑 的 建 设 热 情 空 前 高 举 城
涨 。客 观而论 ， 少城 市雕 塑在 阐释 城市特 征 、 不 表现 城 市文 化 、 显城 市 品格 等方 面 匠心 独运 ， 彰 但许 多千 篇 一律 、 毫无个 性 、 缺乏 城市 文化 品பைடு நூலகம் 的垃 圾城 市雕
一
历史 、 文化 的变 迁 ， 现着 城 市 的文 化 底 蕴 和 品位 。 体
浅析城市公共空间的雕塑
浅析城市公共空间的雕塑作者：张滔来源：《艺海》2013年第01期城市雕塑的概念是上个世纪80年代初，我国著名雕塑家刘开渠先生提出，是中国特有的约定俗成的一个概念。
城市雕塑的建造地点仅限于城市，特别强调题材与城市景观贴近，强调城市雕塑与城市的广场、街区、楼房、绿化等各种因素相协调，起到装饰、美化城市空间的主要作用，因此有人将城市雕塑称作“城市的眼睛”。
它主要包括了设立在室外的、城市公共空间中的雕塑作品。
在西方美学史中，“城市雕塑”一般称之为户外雕塑，与室内雕塑相对应，但西方户外雕塑不限于城雕，他比城市雕塑的范畴要大。
城市雕塑在西方具有悠久的历史，且并不因时代和社会及国家的更迭而中断，从古希腊、罗马到中世纪、文艺复兴及17—20世纪，几乎遍及各国的大小城市，成为西方城市建设及其文化脉络不可或缺的重要组成部分。
在中国，我们虽然有陵墓、庙宇雕塑等方面的传统，但城市雕塑却几乎没有出现类似西方的城市雕塑，直到20世纪前半叶，徐悲鸿、刘海粟等美术教育家将欧洲美术传统，包括雕塑领域的一些知识引入，才在一些经济、文化比较发达的城市，建立起了一些镇中医药上的城市雕塑。
50年代至80年代以后，伴随着改革开放和经济、文化的发展，城市雕塑才在许多大中小城市如雨后春笋般林立于街头、广场。
随着国内经济的高速发展，人民的物质水平大大提高，使得精神文明建设以前所未有的速度快速发展起来，“城市雕塑”作为一种文化产业在无传统脉络继承的情况下被大量移植于我们的公共生活空间，呈现出“百花齐放”却也“孤芳自赏”的境遇。
那么，首当其冲的问题便是“看不懂”。
雕塑是独立的艺术创作，艺术家可以按自己的风格、经验、思考方式及喜好的材料来表现，大众看得懂看不懂无伤大雅，但城市雕塑是公共艺术，是为公共空间及享有公共参与权的大众服务的。
德国美学家黑格尔在看到他的一位雕塑架朋友的作品在工作室内和安置于公共环境的两种艺术效果时，感慨地说：“艺术家不应先把雕刻作品完全雕好，然后再考虑把它摆放到什么地方，而是在构思时就要联系到一定的外在世界和它的空间形式和地方部位”这才是城市雕塑作者该具备的公共环境意识。
公共艺术中城市环境雕塑
浅谈公共艺术中的城市环境雕塑摘要城市环境雕塑是公共艺术的重要组成部分，是公共艺术最直接的体现，就像“城市的眼睛”。
本文通过分析城市环境雕塑的概念、城市环境雕塑对于公共艺术的重要作用与影响、城市环境雕塑建设中应遵循的原则以及中国城市环境雕塑目前不容乐观的发展现状，阐述了城市环境雕塑要进行城市规划，走可持续发展之路。
关键词：城市环境雕塑公共艺术可持续发展中图分类号：tu-856文献标识码：a城市环境雕塑作为公共艺术的重要组成部分，是一个城市在政治、经济、文化领域的缩影，浓缩了一个时代的文明。
现今，已经越来越受到关注与期待。
著名雕塑家潘鹤先生把它比喻成“时代的矿石”。
如丹麦首都哥本哈根的《美人鱼》雕塑举世闻名，美国纽约的自由女神像已成为摆脱旧世界专制与压迫的象征。
一概念解释城市环境雕塑在中国是一个约定俗成的称谓，它是在20世纪80年代初由刘开渠先生提出的。
城市环境雕塑与博物馆、美术馆、陈列馆以及独立的主题性公园中的雕塑不同，是特指存在于城市空间中的雕塑样式。
国外一般把城市环境雕塑称为“户外雕塑”，与室内雕塑相对应。
不过户外雕塑的范畴不限于城市环境雕塑，其范畴比城市环境雕塑的要大。
城市环境雕塑强调与城市广场、街区、建筑、绿化等因素的协调性，因此，所以有人将它比喻成“城市的眼睛”。
城市环境雕塑作为城市的公共艺术，它是公共性的，同时也是艺术性的。
城市环境雕塑必须和周围的建筑、所处的环境协调起来，要考虑到周围的建筑楼群、广场街道等环境因素。
雕塑作品除了要适应远距离的观看外，同时还要注意细节的表现，要能够适应近距离的欣赏。
因此，作为公共艺术的城市环境雕塑不论是主题、形式还是体裁，都要与室内架上雕塑有所区别，它必须要和城市的自然环境、人文环境相互协调、相得益彰。
城市环境雕塑是一座城市的标志，不仅要起到美化环境的作用，而且要能够体现时代精神，代表一个城市的文化内涵和品位。
二城市环境雕塑建设应遵循的原则1 城市环境雕塑与环境的契合城市环境雕塑受到环境的制约，与室内的架上雕塑存在着根本不同。
论公共艺术中城市雕塑的互动性
３ ０ ０ ３ Байду номын сангаас ７ ）
协调 。
市雌蜊的范围具有广义性 ， 已经超出了传统意义上的雕塑概念 ， 涉 及 了相关 的 以 窄 间造 型 为特 征 的 一 艺 术 形 式 ， 如建筑 、 景 观、 装置等 ， 足 作 为存 存 ｆ公共 环 境 之 中 的公 共艺 术 品 。城 市 雕 不 仪 起 荷 艺术 性 的 点 缀 作 刖 ， 也 代 表 着 一个 城 市 的 品传 和 精 神风貌 ， 成为城市建筑和环境不 可缺 少的一 部分。它从 实体趋 向于空间 ， 由此改变 了【 ｊ 身与环境和人的关系， 使公众真正融入 到一 种 轻松 愉 悦 的 空 间 环 境 中 ， 对 缓 解 人 在 快 节 奏生 活 下 的 紧 张、 疲 惫 与 寂 寞感 有 极 大 的帮 助 。 （ ２ ） 国内外 城 市 雕 塑 的发 展 现 状 。 国外 城 市 雕 塑 在 近 代 获 得＿ 『 迅猛发展 ， 无论是艺术水平还是规划与建设都取 得了骄人 成就 ， 出现 了不 少 世 界 知 名 的艺 术 家 和 雕 塑 作 品 ， 如 新 加 坡 的 《 鱼尾狮》 、 哥本哈根的《 美人鱼》 等。我 国城 市雕 塑在改革开放 的三 十 多 年 来得 到 了 高 度 的 繁 荣 和 发 展 ， 在８ ０年 代 中后 期 ， 城 市 雕 塑 在 我 国许 多 城 市 的 建 设 中得 以重 视 ， 出现 了不 少 优 秀 作 品 。如 北京 市 王 府 井 步 行 街 上 的《 祥 子 拉 车 》、 《 童 趣 》、 《 弹 弦 子 》， 长 安大 戏 院前 的《 京 剧 五 彩脸 谱 》 等作品。
３ 互 动 性 的相 关 阐 释
（ ３ ） 且 动性 的体 现 。公 共 艺 术 主 要 包 含 二 个 方 面 ， 即艺 术 作品 、 人（ 设计 者 、 使用者） 和所 处 的环 境 （ 自然 环 境 、 人文环境 、 人工 环境 ） ， 构 成 了人 与作 品 、 人 与 环境 、 环 境 与作 品之 间 的互 动 关系 。城市雕塑 的互 动性主要体 现在 ： 人与雕 塑作 品的互动 。 城 市 雕 塑作 为 一 种公 共 艺 术 ， 具 有 与 公 众 产 生 亲 和 而 积 极 对 话 的品性 ， 从而淡化公众 与艺术作品之间的主客体关 系。雕塑作 品往 往表 达 艺 术 家 的情 感 ， 并 通过 它 与公 众 在思 想 — ｌ 产生共鸣 ， 得到精神 和审美上的满足。雕塑作品 与环境的互动 。雕塑被放 置在 城 市 的公 共 空 间 中 ， 就 要 与 周 边 的环 境 发 生联 系 ， 建筑 、 绿 地、 道路 、 水体等 ， 都会或 多或少的对 雕塑产生影 响。城市雕 承担 着 创造 优 质 、 人 性 化 城 市公 共 环 境 空 间 的任 务 。人 与环 境 的互动。城市公共空间主要是 为人们 营造一 个 良好的 滔 、 休 闲、 娱乐 的环境 ， 创造 出物 质 、 精 神特性 Ｅ 与 人 相 通 的 环 境 。 空 间环 境应 当满 足 人们 在 生 理上 、 心 理 上 的各 种 需 求 ， 为 ｒ打 造 观 代 的空间环境 ， 应结合人的生活习性 、 审美心 理 、 行 为特点 等 素， 并 在 雕 塑作 品 的创作 中体 现 出来 。 （ ４ ） 互 动性 的相 关 因 素 。 亲 和 力 ： 放 置 于 城 市 公 共 夺 的 雕 塑 作 品所 面 对 的 是社 会 大 众 ， 与 公 众 形 成 紧 密 的交 流 与 沟 通 需 要 先 得 到大 家 的认 同 和 喜 爱 。城 市雕 塑在 表 现 形 式 上 ， 题 材 崇 尚 自然 ， 贴 近普 通 民 众 ， 不再 是 过 去 的那 种 以宏 大 、 庄严 、 神 圣 为基 调 的设 计 创 作 ， 而 是生 活 化 的 、 通俗 的、 近距 离 的 创作 风 格 ； 在内容表现上， 也不再是刻意追求表现对象 的理想 性 、 典型性 ， 作 品显 得 平易 近 人 ， 强 调 真 实 的 反 映 大 众 的生 存 状 态 和 社 会 生 活 的原 生状 态 。趣 味性 ： 就 是要 让 观 者 接 受 由 观 赏 作 品 的趣 味 性 带 来 的 心理 愉 悦 ， 感 受到 趣 味 的美 感 ， 并 在愉 悦 中深 刻 领悟 到 作 品所要表达 的意义与价值。功能性 ： 公 共艺术除 了具有 审美 功能 以外 ， 还 兼有 实 用 的 功 能 ， 特别是公共艺 术融人现代生活 ， 提倡 艺 术 的生 活 化 ， 生 活 的艺 术化 ， 许 多 艺 术作 晶本 身 就 是 服 务 于公 众 的 生活 设 施 和 物 品 。灯 具 、 坐具 、 废物 箱 、 指 示 牌 等 以雕 塑化 的艺术 形 式 进行 设 计 ， 让 人们 在 欣 赏它 的同 时 ， 也 能 得 到 实
城市雕塑设计B卷
一、单项选择题(共5题,每题3分,共15分)。
1.作为公共艺术的城市雕塑必须基于公共的集体意识和集体价值进行创作，艺术家要沉下身子，问计于民，才能创造出百姓喜闻乐见的好作品，这就要求艺术家（）。
①以满足人民需求为文艺创作的根本目的②从人民群众丰富多彩的生活中汲取营养③关注并理解最广大人民群众的需求④以满足人民的需求为文艺创作的基本要求A．①② B.③④ C.②③ D.①④2.我们要防止照搬西方现代主义的雕塑作品，要创作出符合中国国情、特色的城市雕塑作品。
这里强调的是我们在文化交流、借鉴的过程中要（）。
A.海纳百川、充分吸收国外的优秀文化B.科学分析、坚决抵制外来文化的影响C.为我所用、始终保持文化的民族特色D.求同存异、以世界优秀的文化为营养3.关于城市雕塑，下列说法错误的是（）。
A.美化城市环境、提高城市品位B.具有地域特色和时代背景C.能体现一个城市的历史文化和独特风貌D.造型美观即可4.世界各地有很多闻名遐迩的城市雕塑，比如希腊雅典的雅典娜神像、丹麦哥本哈根的美人鱼等，他们体现着城市的文化内涵和品位，这些被称作“城市的眼睛”的雕塑（）①意味着精神产品离不开物质载体②彰显着世界文化得认同感、归属感③蕴含着城市生活美好的精神追求④决定着城市发展的文化方向A．①② B.①③ C.②③ D.①④5.被文化部授予中国雕刻之乡的城市分别是福建惠安和（）A.河北曲阳B.河南南阳C.山东济宁D.陕西宝鸡二、填空题（共10空，每空2分，共20分）1.雕塑艺术又被称为（）。
2.传统雕塑手法有雕、塑和（）。
3.雕塑的基本法则有：加法、减法、改变形状、（）和（）。
4.中国四大石窟有云冈石窟、（）、麦积山石窟和（）。
5.城市雕塑的几何形体有：棱柱形、（）、（）、（）。
6.丹麦哥本哈根最著名的城市雕塑是（）。
三、名词解释（共3小题，每题5分，共15分）1.雕塑2.浮雕3.空间感四、简答题（共3小题，每小题10分，共30分）1.简述城市园林雕塑的功能。
浅析公共艺术中城市雕塑设计理念的表达与运用
一
、
公 共 艺术 与 城 市雕 塑
的把握 ，雕塑本身的大小尺度要符合所 处的整个 环境 空间的
尺 度 比例 ，利 用 雕 塑 自身 的延 展性 ，给 人们 以强 悍 的视 觉 冲 击。 ４ 环 境 空 间 、
城 市 雕 塑 属 于 公 共 艺 术 范 畴 ， 公 共 艺 术 的有 机 组 成 部 是
环 境 和谐 共 享 的空 间 形 态 。
环境空间是城市雕 塑区别 于一般架上雕 塑的所不具备 的
特 征 之 一 ，环境 空 间要 素 要 求 在 设 计 中要 充 分 考 虑 雕 塑 所 处
场所的职能作用 ， 以及其周围建筑样式风格和色彩 、 配景设施 等方面的内容 ，尽可 能的在最佳视距上创造 出雕塑与周 围环
ＬＴＥ ｌ ＲＡＲ Ｙ Ｔ ＨＥｏＲ Ｙ
文 艺 理 论
艺 术 广 角
浅析公共 艺术 中城 市雕塑设计理念 的表达 与运用
陈 超
（ 合肥 工业大学 建筑与艺术学院 ， 安徽 合肥 ２ ００ ） ３０ ９
摘 要： 随着时代的发展和社会的进步 ， 公共 艺术越来越 受到人们的普遍关注。 市雕塑作为公共 艺术的重 城
分。 城市雕塑的物质载体是公共环境空间 ， 这就决定 了一件城
市 雕 塑作 品 的设 计 与创 作 并 非 仅 仅 局 限 于 自身 的艺 术 手 法 、
风格语汇 ， 而是首先要考虑其所处 的环境 因素 ， 而实现公共 从 艺术价值 与城市空 问环 境价值的完美结合 ， 以形成人 、 塑 、 雕
成 功 与 否 的重 要 评 判 标 准 之 一 。 ５ 城市 雕 塑 的文 化 ，而城市雕塑创作则是艺术家 个人情感与具体环境空 间和公众 审美接受力相综 合 的过程 。
论宁波公共艺术的人文性——以城市雕塑为例
２１ ０ ０年 ７月
浙 江万 里 学院 学报
Ｊｕｎ ｌｏ ｈｊａ ｇＷ ａ ｌ Ｕ ｉｅｓ ｙ ｏ ｒａ ｆＺ ｅｉｎ ｎｉ ｎｖ ｒｉ ｔ
Ｖｏ１２ ． ．３ Ｎｏ４
Ｊ１ ０ ０ ｕ ２ １
论 宁波公 共艺术 的人 文性
— —
以城 市雕 塑 为 例
朱 开 Hale Waihona Puke ３５ ０ ） １ １ ０
（ 江万 里 学 院 ，浙 江 宁波 浙
摘 要 ：公 共 艺术 是 城市 建 设 中传 承 文化 的 重要 组 成 部分 ， 是构 成 城 市 文化 特 色 的 基本 要 素 。它对 持 续 发展 的城
市 环 境 的提 升 、 大 众 情感 理 念 的传 达 发挥 有 着重 要 的作 用 。宁波 传 统 文化 的 形态 和 风貌 特 征是 “ 居 与 水 ” 对 人 的关 系 。这 种“ 江 六 岸 ” 三 的格 局 形式 到 处记 录 着 宁波 城市 发 展 的历 史 足迹 。文 章 以城市 雕 塑 为 例 ， 讨 宁 波公 共 艺术 探
的群众基 础 。
２４ 动感雕 塑 宁波各 类 大型百 货商 场经 常采 用这 类雕 塑形 式 ， ． 更换 内容 和时 间较 为频 繁 ， 民接 受 度 市 也很 高 ， 同时为 商家 达到促 销 目的 。 天一 广场 内的动感 雕塑 ， 如 其空 间 的悬 挂 方式采 用较 为简 单 的 自身形 状 的悬挂 方式 ， 内容 与现代 都 市生 活息 息相 关 ， 主题 以表 现 “ 尚运 动 ” “ 时 、 快乐 购 物 ” 内容 ， 与天 一 广 等 它 场 内的购 物 和休 闲环境 主题 吻合 。这些 用轻 质 的 Ｋ Ｔ板制 作 的动 感雕 塑错 落 有致 地悬 挂在 空 间 中 ， 产生 了扩 大公共 空 间的作 用 ， 成一个 和谐 的心 理空 间 ， 现都 市文 化生 活 的一大 主题 。 形 体
城市公共艺术作品案例
城市公共艺术作品案例1.纽约的自由女神像自由女神像是美国最著名的公共艺术作品之一，位于纽约港口的自由岛上。
这座雄伟的青铜雕塑高达93米，是法国艺术家巴托尔迪的杰作，象征着自由和民主的象征。
自由女神像成为纽约的标志性建筑之一，吸引了大量的游客和观光者。
2.巴黎的埃菲尔铁塔埃菲尔铁塔位于法国巴黎，是世界上最著名的建筑之一、这座铁塔于1889年建成，并以建筑师埃菲尔的名字命名。
埃菲尔铁塔的独特设计和壮丽的外观吸引了数百万的游客和观光者。
铁塔的顶部设有一个观景平台，游客可以俯瞰整个巴黎市区的美景。
3.伦敦的大笨钟大笨钟是伦敦的一个著名地标，位于英国国会大厦的钟楼上。
这座钟楼高达96.3米，钟面直径7米。
大笨钟的钟声被用来报时已经长达150年，成为伦敦市民生活的一部分。
这座钟楼的建筑风格独特，以其雄伟和美丽而闻名，并吸引了大量的游客前来观赏。
4.北京的水立方水立方是2024年北京奥运会的主游泳馆，位于北京奥林匹克公园内。
这座建筑采用了创新的外观设计，形如一个巨大的水立方。
水立方的外部立面由数千片气泡状的膜结构构成，使整个建筑看起来像一个晶体般的结构。
在夜晚，水立方的外立面会被灯光照亮，营造出一个梦幻般的场景。
5.上海的东方明珠电视塔东方明珠电视塔是上海的一个标志性建筑，位于黄浦江畔。
这座电视塔高达468米，是中国第一高的电视塔。
东方明珠电视塔的外观独特，由一根长杆横跨三根小杆组成，形如一朵盛开的花朵。
塔顶设有一个观光平台，游客可以欣赏整个上海市区的美景。
通过这些城市公共艺术作品的案例，我们可以看到公共艺术对城市的发展、文化的传承以及人们的生活带来了很大的影响。
这些作品不仅为城市增添了一道亮丽的风景线，同时也成为人们心中的美好记忆和情感纽带。
公共艺术的力量在于它能够激发人们的情感共鸣，唤起人们对美的追求和感悟，并将艺术融入到城市的日常生活之中，使城市变得更加丰富多彩。
城市雕塑行业标准
城市雕塑行业标准】目录编制说明使用说明附表编制说明一、编制目的作为公共工程的城市雕塑项目，不同于非公共需求的艺术家个人雕塑作品市场价值的认定方式。
艺术无价，工程有价。
为体现艺术创作的文化意义与着作权益，改变长期以来城市雕塑建设轻创意、轻着作权和不适合国家规范的弊病，中国工艺美术协会雕塑专业委员会在集中各方意见与方案的基础上，比照相关国家标准规范，制订本标准。
国有资金为城市雕塑建设投资主体，是中国区别于西方国家的特色国情。
以国有资金为主的城市雕塑建设项目，执行招投标和竣工决算审计的法定程序时，本标准以雕塑艺术行业标准为其提供参照依据。
在政府相关职能部门出台正式的城市雕塑创作设计收费标准后，以国家标准为准。
二、编制依据本标准根据“政府宏观控制，市场竞争形成价格”和行业自律的指导思想，遵照《价格法》、《工程招投标法》和《工程勘察设计收费管理规定》，参照建设系统《建筑市政工程设计收费标准》的格式，以及中国加入世界贸易组织（WTO）适应国际惯例的需要，借鉴国际公共艺术项目运作案例，结合中国城市雕塑建设实践，制订本标准。
三、适用范围■本定额定义的城市雕塑建设项目，包括公共建筑内、外墙面建设、室内外公共空间营造、道路交通景观建设、各类工程项目景观建设、公共园林景观建设和旅游景观建设中固定性艺术雕塑工程。
■上述范围内的非固定展示性艺术雕塑项目建设参照本定额。
四、适用对象■本定额适用对象为具有国家合法机构颁发的雕塑专业资质、拥有城市雕塑创作设计资格证书雕塑家的雕塑专业单位和持有以上雕塑专业资质或城市雕塑创作设计格证书的雕塑家个人。
■凡全部使用国有资金投资或国有资金投资为主的城市雕塑建设工程应执行本定额。
■非国有资金投资的城市雕塑工程参照执行本定额。
使用说明一、取费基准■城市雕塑创作设计费的收取标准，根据项目的重要程度和主创作者的艺术资质级别，按《城市雕塑工程工程量清单计价定额》总造价的相应百分比计算。
■《城市雕塑工程工程量清单计价定额》总造价包括：雕塑艺术塑造与定样制模工程、雕塑成品制作与安装工程、雕塑成品运输与基座基础工程等计价项目之总和。
公共艺术中城市雕塑的设计方法分析
公共艺术中城市雕塑的设计方法分析公共艺术中的城市雕塑是城市文化的重要组成部分，它不仅可以美化城市环境，还可以传达城市的历史与文化内涵。
设计一座成功的城市雕塑需要考虑许多因素，包括城市环境、历史背景、文化价值等。
本文将结合实际案例，分析公共艺术中城市雕塑的设计方法。
一、城市环境分析在设计城市雕塑之前，首先需要对城市环境进行分析。
城市的地理环境、人文环境、城市规划等因素都会对雕塑的设计产生影响。
雕塑的选址需考虑周围的建筑结构、交通状况和人流密集度等。
也要考虑到雕塑的视觉效果，避免与周围环境产生冲突。
位于广场中央的雕塑需要特别注意与周围建筑的协调性，不能造成视觉上的碰撞。
城市的气候特点也是设计雕塑时需要考虑的因素。
南方城市多雨多湿，雕塑的选材、防腐处理等都需要特别注意防水防腐。
而北方城市则需要考虑到雪后冰冻对雕塑结构的影响。
在设计城市雕塑时，需要对城市环境做出深入细致的分析，确保雕塑能够与城市环境和谐共生。
二、历史文化价值分析城市雕塑不仅仅是一种艺术品，更是城市历史文化的重要载体。
在设计雕塑时，需要考虑城市的历史文化价值，将雕塑融入城市的历史传承之中。
可以通过雕塑的形态、题材、材料等方面，来展现城市的历史和文化底蕴。
举个例子，位于北京市中心的天安门广场上的人民英雄纪念碑，它以浮雕和立体雕塑形式，展现了中华民族英雄的形象和事迹，既有丰富的历史文化内涵，又是一座美观的城市雕塑。
其设计理念融入了中国传统文化和社会主义现实，达到了艺术与历史文化的有机结合。
城市雕塑的设计不仅要符合当代审美观念，更要有深厚的历史文化内涵，这样才能在城市中具有持久的价值。
三、文化生态环境分析城市雕塑要能够与城市的文化生态环境相融合，反映城市的精神特质和文化氛围。
广州塔前的“羊城雕塑”就是一个成功的案例。
这座雕塑形象生动地展现了广州这座城市的历史文化特色，将羊城的寓意和精神内涵融入雕塑设计之中，得到了广大市民的认可和喜爱。
在城市雕塑设计中，需要通过文化符号、意象等元素，表达城市的精神风貌和文化内涵。
城市公共艺术的经典之作：白云机场巨型雕塑《五云九如》
中国南大门的标志性巨型雕塑：广州白云机场《五云九如》，由享誉世界的艺术家韩美林创作雕塑，长达78米，基座正面是江泽民同志亲笔题写的“广州白云国际机场”大字。
巨雕《五云九如》被称作目前国际最长的青铜雕塑。
巍巍青铜雕塑艺术工程见证着广州的飞速发展一往无前的风采和情怀，也塑造了南国的气魄和文脉。
1文化《五云九如》巨型雕塑由五只凌空飞翔的吉祥鸟组成，象征广州是五羊城，其形状模拟飞机着陆时的角度设计。
吉祥鸟由如意形云朵托起，含白云机场之意。
巨雕后半部看似繁忙的机场百舸争流，五组平行延伸的速度线代表了从广州白云机场可以通向世界五洲。
整体造型由五个广州的“广”字字母大写“G”组成，大气流畅。
“五云”，即指五色之云，一云而备五色，相传为仙人所御，预示吉祥。
《云笈七签》云：“元洲有绝空之宫，在五云之中。
”李白诗云：“五云垂晖耀紫清”。
“五云”也常用作名胜联，如北京故宫銮仗卫门联上句：“仙仗五云，鸾鸣和盛世。
”“九如”，出自《诗经·小雅》：“如山、如阜、如冈、如陵、如川之方至、如月之恒，如日之升，如南山之寿，如松柏之茂。
”预示了福运绵长，国运昌盛。
如意原是器物名。
用骨、竹、玉石、金属等制成，原柄一般制成手指状，用于搔痒可如人意，故而得名。
如意形的云朵，既暗合白云机场，又指如来藏心，如愿以偿，如日中天。
可以说《五云九如》巨雕蕴藏着浓浓的文化韵味，是经典的文化标志景观。
2艺术巨型雕塑《五云九如》，长达78米的五只飞鸟组成的艺术景观，充满了飞翔的力度、美感，给人以荡气回肠的强烈震撼。
《五云九如》是与新白云机场地界的入口、高速路的中间绿化隔离带上、以机场候机楼为主要背景的机场标志景观。
巨雕周边空旷，缺少了文化视觉背景参照，因而承载的不仅仅是公共艺术职能，更主要的是为广州这座现代化的新机场树立了一个鲜明的城市文化形象，这也是新白云机场树立文化标志的点睛之作。
五鸟齐飞，通达五洲的来往飞机，以及通途天下的高速路形成了一种现代化的速度，彰显了广州城市蓬勃的生命力。
公共艺术与城市雕塑的创作流程
公共艺术与城市雕塑的创作流程公共艺术与城市雕塑作为城市环境美化与文化塑造的重要组成部分，其创作流程经历了一系列的步骤。
本文将为您详细介绍公共艺术与城市雕塑的创作流程，并阐述其重要性。
第一步：规划与立意公共艺术与城市雕塑的创作过程首先需要规划与立意。
这一步骤包括确定创作的目的与主题，并与相关部门和利益相关者进行沟通与协商。
创作者需要了解城市的历史背景、文化特色、环境氛围等因素，以便创作出与城市环境相契合的作品。
第二步：设计与构思在规划与立意的基础上，艺术家需要进行设计与构思。
这一步骤包括对作品的外形、材质、尺寸、风格等方面进行深入思考和研究。
艺术家还需要考虑作品的可持续性和安全性，确保其能够经受得住时间和环境的考验。
第三步：方案评审与选择设计与构思完成后，方案需要经过评审和选择。
评审团通常由城市规划部门、文化管理机构、艺术专家等组成。
评审时要考虑作品的创新性、与城市环境的协调性、社会效益以及可行性等因素。
最终确定的方案将成为创作的基础。
第四步：创作制作在公共艺术与城市雕塑的创作过程中，艺术家将根据确定的方案进行创作制作。
这一步骤涉及到材料的选择、工艺的运用等技术性的问题。
艺术家需要具备一定的工艺技能和审美素养，以确保作品的质量和艺术价值。
第五步：安装与维护作品创作完成后，需要进行安装与维护。
安装作品时需要严格按照设计方案的要求进行，保证其在城市环境中的稳定和安全。
同时，作品的维护也十分重要，艺术家和相关部门需要定期对作品进行检查和维修，以保持其良好的状态和观赏价值。
公共艺术与城市雕塑的创作流程不仅仅是创作者个体的努力，也需要相关部门的支持与协助。
只有在多方合作的基础上，才能创造出与城市环境相协调、能够激发观众共鸣的优秀作品。
公共艺术与城市雕塑作为城市形象和品质的象征，对于增强城市的文化内涵、吸引人才和投资、提升居民生活质量等方面有着重要的作用。
通过艺术作品的创作和展示，城市变得更加有温度、有灵魂，也为人们提供了欣赏和思考的机会。
中国城市公共艺术的当下思考——浅析中国城市雕塑的“互动性”
中 国 城 市 公 共 艺 术 的 当 下 思 考
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浅析 中国城 市雕 塑 的“ 互 动性”
王 英 杰
（ 上 海 大 学 数 码 艺术 学 院 ， 上海 摘 要： 文从 两 个大 化， 其 次是 中 国城 市公 共 艺术 的 互 动 性 “ 诉求 ” ， 最后做 出总结。 笔 者从 城 市雕 塑和 景 观 装 置 切 入 ， 思 考 当 下 中 国的 城 市公 共 艺 术， 互 动 性 和 参 与性 是 中 国城 市公 共 艺术 发 展 欠 缺 的 地 方 ， “ 互 动” 在 城 市公 共 艺 术 中不 仅仅 是 视 觉意 义上 的 互 动 ， 更 重要 的是 公 共 艺 术在 实施 过 程 中与周 边环 境 、 地 域 特 色、 生活 在 当地 的 公
随着规划时代 的到来 ， 城市在不断 的规划 ， 公共艺术 在中国已经 逐渐被重视 。公共艺术在 中国呈现着 繁荣的态势 ， 但繁荣并 不 意 味着 中 国城 市 公 共 艺 术 理 念 和发 展 的 完 美 ， 发 展 的 过 程 中 产 生 了一 些 列 的问 题 ， “ 互动性” 理 念 在 大 多公 共 艺 术 作 品 中没 有 得到好 的诠释 。城市雕 塑和城市景观装置都属于公共 艺术的一 个分支 ， 二 者 没有 严 格 的界 限 。 “ 互动” 在 城 市 公 共 艺 术 中 不 仅 仅是视 觉意义上 的互动 ， 更重 要的是从宏观 的角度俯视城市 公 共艺术 与城市环境 、 与大众之 间的关系 ， 在尊重它所在城 市和社 区居民的文化 、 精神诉求等基 础上 ， 营造一个 和谐 的文化环境 ， 这样才是真正 的互动 ， 公 共艺术作 品才具有 永久 的生命 力。公 共 艺术 的公 共 性 让 “ 互动” 成为前提 ， 中 国 的 城 市 公 共 艺 术 正 处 于 由量变到质变的过程 ， 从借鉴到 自主创新的过程 ， 西方 的公 共 艺术发展 的比较成熟 ， 例 如： 美 国芝加哥 的千禧广场 ， 位于荷 兰 鹿特丹 的 ｓ ｃ ｈ ｏ ｕ ｗ ｂ ｕ ｒ ｇ ｐ ｌ ｅ ｉ ｎ广场 等成功案例 ， 我们要 借鉴西方 的 成功经验 ， 探索适合 中国城市公共艺术 的发展道路 。荷 兰鹿 特 丹的 ｓ ｃ ｈ ｏ ｕ ｗ ｂ ｕ ｒ ｇ ｐ ｌ ｅ ｉ ｎ广场广 场很成 功 的将 “ 互 动参与性 理念 ” 融入广场设计之 中， 是景观装 置艺术 的典 范之作 。下面就 以荷 兰鹿 特 丹 ｓ ｃ ｈ ｏ ｕ ｗ ｂ ｕ ｒ ｇ ｐ ｌ ｅ ｉ ｎ 广 场 为 例 进 行 分 析 研 究， ｓ ｃ ｈ ｏ ｕ ｗ ｂ ｕ ｒ ｇ ｐ ｌ ｅ ｉ ｎ广场上设 立 了四座高度 超过 ３ ５米的水 压式 柱 灯， 高大的红色发光探栀杆 ， 像真的探照灯一样每两 小时改变一 次形状 ， 人们只要投入铜板便可 随便操纵这些栀杆 ， 变换 各种灯 光形状 、 角度 、 高度和位置 。市民来 到这里完全被这种有趣 味性 的装置 吸引 ， 纷 纷将 灯光照 向 自己的朋友 ， 进行 相互之 间 的调 侃， 市 民和环境 完全融合 到了一起。在 广场周边还 安装有微 型 摄像机 ， 用来摄 录广场上的人们 ， 同时 ， Ｐ Ａ Ｔ Ｈ Ｅ多荧幕 电影 院 白 色组合式荧幕上实时放映着广场上 人们来 回走动 的情景 ， 市 民 看到荧幕上 的 自己， 每个在广 场上的市 民都 可以成为广场 的主 角， 趣 味性 和互 动 性 很 成 功 的 展 现 了 出来 。几 处 通 风 管 外 面 是 钢结构 的框架 ， 三个塔上各有 时分 秒的显示形 成了一个数位 的 时钟。这些景观装置烘托着鹿特丹 的海 港气氛 ， 使这座广场 成 为鹿特丹 的城 市“ 名 片” 。这个案例启 示 了中国 的城 市公共 艺 术要因地制宜 ， “ 互动 ” 不仅仅 是从 视觉上 的表达 ， 地域特色 、 人 文环境 、 审美趣 味 、 文化精 神等都是 城市公 共艺 术需要 考虑 的
论城市雕塑艺术与空间环境的和谐共存
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（ 三明学院塑 ， 作 应当紧密适应 时代精神 和社会进步 的发展 ， 强化其公共性 、 环境性、 艺术审美性 ，
与 现代 都 市 和 谐交 融 ， 适 空 间 环境 、 文 环境 ， 造 出一 种 富 有 生 机 的 艺术 环境 氛 围 。融 合 环 境 、 谐 共存 是 现代 城 市雕 谐 人 创 和
环境 能 够改 变人 ．不 同的空 间环 境使 人 产生
美 经验 ， 向公众 的艺术 。在我 国“ 面 公共 艺术 ” 亦被
称为 “ 公共 环 境 艺术 ” “ 、 环境 艺术 ” “ 民艺 术 ” 、市 。 从 这种 意义 上来 说 ． 各类 在 公共 空 间 ， ： 场 、 如 广 街
不 同 的心理 感受 。随着社会 经济 的发展 ， 现代 化 的
、
作为公 共 艺术形 态的城 市雕 塑
所谓公共艺术 （ｕ ｌ ｎ 不是指某种风格或 Ｐｂｃ ） ｉＡ
流派 ， 不是指某 种单 一 的艺术样 式 。它是 以艺术 也
性是 现代 社会 民主 、 等 、 平 自由观念 发展 的必然 结
果 ．它标 志着城 市公 共雕 塑不再 只是 艺术 家 “ 艺 为
道 、 化、 筑、 绿 建 交通 枢 纽 、 园林 等地 安 置 的面 向公 众 的雕 塑都 属 公共 艺术 ．我们 可泛 称 之为城 市 雕 塑 。而 真正作 为公 共艺术 形态 的城 市雕塑 ， 当具 应 备 以下几个 基本 特征 ：
一
合． 以期创 造 出一个 诗意 的谐适 空间 。 本 文 从 城市 雕 塑 艺 术 的公共 性 原 理 出发 ． 探 求 其公共 性 、 环境 性 、 艺术 性 、 审美 强制 性 ， 导我 引 们 以科学 的认 识 为基 础 ．站在 更 高 的层 次和水 准
论城市雕塑的公共性
个 很确 切 的概念 ， 它 是 相 对 于 室 内雕 塑 而 言 的 ，
故 可 以称 为 室 外 雕 塑 。为 了创 造 城 市 景 观 ， 也 可 以称 为 景 观雕 塑 、 城 市 环境 雕 塑 等 。 多 年 来 ，‘ 城 市雕塑 ’ 这 一 词 语 已约定 俗 成 ， 也 就 无 须 再 去 为 它 正名 。 ” 城 市 雕 塑虽 然 不 是 一个 很 准 确 的命 名 ， 但 是 在 它 名 下 的一类 艺 术 实践 却 自２ Ｏ 世纪 ６ ０ 年 代后 得到发展。 这 一 艺术 形 式 对传 统 的 雕 塑艺 术 的 改
性， 尤其要强调公众 的参 与， 尊重公众的选择。 关键词 ：城市雕 塑；公 共性 ；公 共意见；公共意志 作者简介 ：沈建 国（ １ ９ ５ ９ 一 ） ， 男， 上海人 ， 苏州大 学艺术 学院副教授 ， 主要从事城 市雕 塑研 究。 中图分 类号 ：Ｊ １ ９ ３ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ １ － ４ ４ ０ ３ （ ２ Ｏ ｌ ４ ） ０ ２ ． ０ １ ７ １ — ０ ３ 收稿 日期 ：２ ０ １ ４ — ０ ２ － ０ １
选 择替 代风 格 与 “ 结构 ” ， 以与环 境 的谐 和 与公众 的 对话 替 代艺 术 家 孤独 的创 作 ， 成 为 其 突 出的存
在方式。 也 正 因为 如 此 ， 城 市雕 塑 的公 共 性及 其
境 中， 这种 室外 雕 塑 与 城 市 建 筑 一起 成 长 ， 有 着
十 分 悠 久 的 历 史 。在 我 国 ， 直到 ２ ０ 世 纪上半叶 ，
抗 的 关 系 ，就 无 法 实 现 城 市 雕 塑 的 公 共 性 。