透视《三枪拍案惊奇》电影的俗文化
洋枪,伪民俗和“东北乱炖”——评《三枪拍案惊奇》
‘媒介批评“第四辑M E D I A C R I T I C I S M洋枪,伪民俗和 东北乱炖评‘三枪拍案惊奇“许姗姗作为影像的制造商,张艺谋已经成为中国影像美学与欲望经济学转换的典范㊂他长期经营着一个 乡村-小农 的符号世界,在遥远的过去和封闭的空间中放置着被制造出的欲望,生产着感性奇观,让观众欣赏窥淫㊂作为打响2010贺岁电影的 第一枪 ,‘三枪“在形式主义和欲望生产上依旧沿袭了张艺谋的一贯风格㊂拨开三声枪响过后缭绕的烟雾,子弹似乎脱靶,影片搞笑的定位并未完全达成反而引起了不小的口水之争㊂然而这子弹却穿过空气中无数的微粒,叩响了时代的文化病症㊂一㊁洋枪:介入的现代性经验1. 枪 :打破乡土秩序张艺谋是靠拍农村题材起家的,他的代表作也都是表现乡土生活的主题㊂如‘大红灯笼高高挂“里的土财主家族主题,‘秋菊打官司“里的农民利益纠葛142主题㊂将中国乡土的古老风俗用一种先锋的形式包装起来是他影片的通行证㊂而这次‘三枪“打出的剧情招牌,是改编自美国科恩兄弟的‘血迷宫“㊂ 中国导演改编好莱坞名作 的噱头似乎更加确认了张艺谋国际大导演的身份㊂当然,‘血迷宫“是万千的中国观众素昧平生的小众电影㊂但张艺谋却在这部乡土气十足的影片中运用其他手法表达了对西方的焦虑与致敬㊂其中之一就是核心意象 枪的使用㊂枪是影片中一个有意味的形式㊂枪来自波斯商人,它并非是农业乡土社会本身的产物,而是代表着西方现代的工业文明㊂它是发达国家的现代性经验中,代表着进步和科技文明的工具㊂枪介入到这个村落,隐喻着西方的现代工业文明介入了传统的中国乡土社会㊂这是故事的起因,也是故事发展的线索㊂为了买枪,面馆的老板娘和波斯商人之间进行了货币的交易㊂传统的乡土社会就是随着商业㊁交换㊁货币的发展而没落下去,而现代社会则是随着它们一起发展起来㊂在这场交易中,英语是他们使用的语言,足以表现出在导演的无意识中已让西方完成了对这个闭塞乡土村落的文化殖民,完成了现代的工业文明对传统乡土社会的冲击㊂传统的乡土社会遵从的是 以夫为天 的夫权,而 枪 的介入则打破了原有的秩序㊂夫权的凌辱与虐待,老板娘已经忍辱十年,而 枪 的出现给她带来了反抗的勇气和合法性㊂最后在她手握洋枪,击中杀手张三并大喊 告诉麻子,他别想欺负我 时,她握着的是西方现代文明的衍生物和终极的勇气来完成被压抑多年的现代性反抗㊂这是现代性经验对于乡土社会介入的隐喻㊂2. 枪 与精神成长在影片中,枪还以人类社会生活权力关系的极端形式,代表着强权的符号㊂他赐予了小沈阳所饰演的店小二李四成长的权利㊂‘三枪“试图完成一个 类成长 故事的叙述㊂小沈阳所饰演的李四,这个无法让人依靠的劣质品假肢在影片中一直处于精神阳痿的状态,是 南坡地区第一窝囊废 ㊂女性在他的心中具有双重的意义,作为欲望的对象成为携带着幸福的力量,和作为威胁的制造不幸与带来毁灭的力量㊂当他意识到自己的名誉和生命有可能因为老板娘遭到毁损时便极力想要放弃㊂但影片最后李四以死完成了他成长的最后一步,他咽气前的 我不后悔 是人物到达了成长的顶点㊂细细考量则发现,他洋枪,伪民俗和 东北乱炖 143成长的动因似乎正是这个西方现代工业文明的衍生物㊂ 枪 作为一种防卫和攻击的工具,给这个精神阴柔的 伪娘 输入了安全感,暴力的权力与勇气,成为他成长的助推器㊂但是,影片结尾的这份成长以及老板娘用眼泪完成对他成长的肯定的煽情显然来得过于无力与牵强,它一出现就被卷入影片搞笑与惊悚的漩涡中,立刻消失不见㊂现代性表面上看是时间的维度,但事实上在更大的程度上却是空间概念的表达,它确定的指向便是西方㊂老板娘当年的买枪是怀揣着终结噩梦㊁向往幸福生活的想象㊂然而 枪 这种现代性经验和技术在介入传统的乡土社会后,一方面是对于压抑的欲望能够允诺满足的巨大性诱惑,另一方面又加速了她的家破人亡㊂这或许暗含着对技术决定论及现代性的一种反思㊂二、民俗戏中的伪乡土1.艳丽的乡土小媳妇‘三枪“像一场热闹的民俗展览,里面出现了众多的民俗意象景观:剪纸㊁油泼面㊁二人转㊁丝绸服装,甚至连保险柜的密码都是中国古代的珠算术㊂张艺谋一直因建构了后殖民语境中他者的东方而被诟病㊂他使用形式主义抽象的符号系统将中国农村打扮成了一个艳丽的小媳妇㊂借助于抽象的色彩和欲望的主题扭曲了中国农村文化的真相,让灰色背景下的中国农村展现着奇特的妖娆景象,展现着 难以理解的㊁充满异国情调的㊁色情的地域,是神秘故事的居所,是残酷和野蛮的上演地 ①的东方场景,然而却又是虚假的乡土经验㊂在抽象层面上,服装的色彩依旧是张艺谋纵横海内外的利器㊂在真实的乡村生活中,服装并未构成独立的社会体系或审美体系,而是整个生产体系的附属物,是农民以生产活动为中心的日常生活的一部分㊂它遵从的是节约㊁简单的原则,而并非美学符号的载体㊂在乡土社会中,服装的美学功能常常是被农民们刻意加以掩饰㊂这种掩饰的目的在于遮蔽它的遮羞对象,使人忘记服装下面的身体㊂这是文明的一种无意识禁忌㊂而城市文明恰好相反,它是通①爱德华㊃沃第尔㊃萨义德:‘东方主义“,吉林人民出版社2005,第3页㊂144过不断更新的服装来吸引人们的目光,从而完成对一种隐秘的赤裸欲和窥视欲的想象㊂而‘三枪“中,张艺谋使用的是流行时装的亮丽混搭手法,大红大绿配上辽阔深厚的黄土地㊂服装不再是真正乡土社会生产体系的附属物,而是充满着展示价值,展示着一个妖娆而炽热㊁张扬而极致的东方㊂抽象色彩的障眼法,遮盖住了中国农村文化的真面孔,也应和了西方学者眼中 古代中国作为世界边缘的一个古老遗迹,一具涂满着香料的木乃伊,裹着丝绸,写满了象形文字 ①的形象㊂在具象层面上,女人依旧是张艺谋利用的感性形式㊂同之前的‘红高粱“㊁‘菊豆“㊁‘大红灯笼高高挂“㊁‘秋菊打官司“㊁‘我的父亲母亲“㊁‘活着“等影片一样,‘三枪“中,女性依旧处于叙事的主体和中心位置㊂她们或者是封建包办婚姻的牺牲者,或者是被窥视的欲望对象,或者是奋起反抗的新主体㊂这也符合西方意识形态命名的东方图像:阴性-女人的,有神秘感的东方㊂2.被接受的焦虑或者,西方的 懂外语㊁有能力㊁很神秘 ,让第三世界的国家形成一种普遍想与之接近的民族情结:走向世界㊂所谓 东方主义 是西方人处于对东方或第三世界国家无知的猎奇而虚构出来的某种东方情结和东方神话㊂在西方人眼中,东方人 懒惰 ㊁ 愚昧 也不无神秘,因此东方主义是西方试图制约东方而制造出的政治教义㊂它作为西方人对东方一种根深蒂固的认识体系始终充当着欧美殖民体系的意识形态支柱㊂‘三枪“中,小沈阳 赵四 是由父亲送到面馆学手艺,而他却和 类师母 的老板娘发生情愫,最终发出的第二枪阴差阳错地完成了对 师父 生命的终结㊂这个我们似曾相识的㊁以 铁屋子 为中心的 家 之场景,是一个 类弑父 的俄狄浦斯寓言,不论是有意为之,还是无心插柳,恰恰应证了杰姆逊所言的: 第三世界的文本,甚至那些看起来好像是关于个人力比多趋力的文本,总是以民族寓言的形式来投射一种政治:关于个人命运的故事包含着第三世界的大众文化和社会受到冲击的语言㊂ ②除了 异国情调 的民俗景观,意识形态主题的寓言之外,拼贴狂欢等后现①②爱德华㊃沃第尔㊃萨义德:‘东方主义“,吉林人民出版社2005,第63页㊂杰姆逊:‘处于跨国资本主义时代中的第三世界文学“,载‘当代电影“1989年第6期㊂洋枪,伪民俗和 东北乱炖 145代手法的运用也是影片在向西方致敬㊂‘三枪“的写作资源乃至文本符号系统都与农民性的问题相关,但是张艺谋却为其披上了先锋艺术的外衣,将现代性背景下的农业文明悲剧改造成一个西方现代派电影中常见的欲望喜剧,而真正的农民经验被隐藏在了怪诞的形式主义背后㊂一场热闹的民俗大杂烩,能指的盛宴背后却是真正乡土社会中天行健而自强不息的生命力㊁真实而坚强的民族形象的缺席㊂真民俗,伪乡土,恰恰表达了东方文化试图被西方接纳为神秘他者的深刻焦虑㊂三㊁贱与狂欢: 东北帮 的文化致幻剂1.丑角与怪声除了悬疑外,‘三枪“的另一噱头就是搞笑㊂这是一场东北乱炖,搞笑的直接主体就是赵本山 刘老根大舞台 的班底㊂影片里小沈阳毁誉参半的 娘娘腔 ,两个面馆伙计口齿麻利的讨工钱智力问答,或是影片搞笑部分随处可见的 本山体 俏皮话,都表明了这部电影是东北文化南下征讨的宣言㊂赵本山㊁小沈阳 东北帮 的文化摇头丸究竟使用了什么样的文化致幻剂?是他们制造了时代的笑点还是混乱的美学时代应运而生了东北特色㊁刻意经营的模式化搞笑路线?东北盛产丑角㊂这里的丑角指的是媒体叙事形式中出格或超出日常规范和审美标准的形象,然后被刻意聚焦或放大㊂从某种程度上说,以小沈阳为代表的 东北帮 的走红和美国歌手埃米纳姆有异曲同工之处㊂20世纪90年代以来,东北重工业基地衰败,社会经历了一个工业化与底层化的过程,而这时幽默与自嘲便成为文艺的主角㊂ 丑是滑稽的根源和本质㊂ ①所以,丑是娱乐的符号和武器㊂而这种丑在某种程度上,不是和 美 的范畴相对,而是和 正统 ㊁ 严肃 ㊁ 高雅 等范畴相对,是另类的个性的粗俗的话语表达,是当下文化时尚中 贱文化 的深刻体现㊂‘三枪“中,人物形象充满丑角的原型特征:麻子㊁龅牙㊁秃头㊁斗鸡眼,说话①车尔尼雪夫斯基:‘美学论文选“,人民文学出版社1957,第111页㊂146喷口水,走路罗圈腿㊂而在声音上的表现,则是小沈阳毁誉参半的娘娘腔和怪音调㊂声音本是人类声带振动的自然的物理现象㊂而出现在现代媒介上的声音,则一直是作为国家意识形态的载体㊂这声音的发出者是声学与政治学双重标准检测下的神学样板,不论是刻板科学的情感零度还是戏剧夸张的抑扬声调都带有浓重的意识形态色彩㊂而自从消费文化出现,声音携带着港台与境外奇异而崭新的生活方式开始裹挟红色中国㊂红色中国从邓丽君娇靡的声音中完成对逝去上海滩莺歌燕舞㊁呢喃柔情的想象㊂此后,坚硬的意识形态试图用 刚性结构 的革命歌曲抵抗席卷而来的靡靡之音,确立主流文化的精神导向与抒情模式㊂然而,声音神学中心主义这块绷得很紧的幕布一旦裂开一道小口,其裂痕便以加速度的方式加大,种种奇异和变乱的声音从其中蹦出,洋腔㊁地方腔㊁港台腔㊁市井腔,一时间多语混杂㊂在主流意识形态中,语言存在高下之分,普通话是唯一的语音标准,其语音能指背后是严肃中正的精神所指,是主流文化试图确立和推广的价值体系㊂但是在大众娱乐媒体中,个性成为娱乐的灵魂,普通话因其严肃中正和去个性化而受冷落,方言开始狂欢㊂而东北方言是种种市井腔中的时尚宠儿㊂ 小沈阳 的说唱所使用的就是这样一种方言,而且用夸张怪异的声音形态和娘娘腔加以表现㊂当大众本能地排斥意识形态中自然而科学的声调,而听觉也疲劳于香艳情歌中的脂粉俗气时, 小沈阳 土得掉渣的语言㊁怪腔怪调的歌曲开始风靡也就不足为奇了㊂2. 贱 与狂欢的自足性当代文化中有一股 贱文化 的时尚㊂这种 贱 是风格学㊁或者说美学和符号学意义上的㊂贱风格在王小波㊁王朔的小说中就有体现,人物形象贱化矮化,人物行动感官化和欲望化,以此来抵御意识形态卫道士和抽象虚假的英雄人格㊂然而越往后发展, 贱文化 逐渐在蔓延中变异为这个后娱乐时代的超级能指㊂贱,已经不再是工具,而变得越来越自足㊂人们在 贱文化 的符号中获得快感㊂以小沈阳为例,他自轻自贱自我矮化的 小丑式 表演也有着此前赵本山的影子㊂但在小沈阳这里,他更多的继承着赵本山风格中粗鄙和自轻自贱的洋枪,伪民俗和 东北乱炖 147一面㊂‘三枪“中,他又是典型的伪娘形象,身着女性的服装,精神阳痿,说话娘娘腔㊂而赵本山那种农民的小聪明小憨直小辛辣似乎已经没有了踪影㊂相比于赵本山小品中经常出现的对于社会现实问题的回应,小沈阳的娱乐则已走入安全的防空洞,不掺杂任何意识形态和教义㊂他是 贱文化 大潮中的弄潮儿,代表着时代泛滥的傻乐文化㊂‘三枪“中, 东北帮 模式化搞笑的又一元素就是狂欢化㊂他们的对白语言经常融打油诗㊁顺口溜㊁成语㊁歇后语㊁歌词㊁脑筋急转弯㊁智力测验㊁谜语㊁笑话等为一体, 众语喧哗 的大杂烩,如同狂欢节上的广场,充斥着形式与风格各异的语言形式㊂除了语言上的狂欢化修辞,影片的末尾塑造了一个真正群魔乱舞的狂欢广场㊂死者都在结尾复活,从坟里坐起来,从血泊里蹦起来,从地上跳起来㊂然后开始集体疯狂地跳舞㊂狂欢化本是巴赫金的一个概念,它的表现形式有很多种,亲昵化的插科打诨㊁低身俯就,粗鄙化的语言或姿态等㊂但是值得注意的是,它的内在实质却是共同的㊂即以狂欢化的世界感受,乌托邦的理想,广泛的平等对话精神,快乐的相对性等为基础,深植在民间诙谐文化的沃土中,并具有内在精神和价值系统㊂狂欢体验应是与社会传统道德规范相反的原始的自由体验,表明在一瞬间无论是人物还是观众都挣脱了文明的枷锁,在自然的野性的怀抱中享受生命的极度快乐㊂而‘三枪“中,结尾众人起舞,陕西民歌㊁东北二人转以及现代迪斯科的多语混杂,的确是完成了为高贵严肃的范畴脱冕与降格㊂它似乎要制造审美的间离效果,对之前惊悚压抑的心理释放,确立影片最终轻松搞笑的基调,达到柏格森所言的 一种心理的解脱,一种心灵的松弛,一种压迫被移除的快感 ㊂但是,这场狂欢化依旧延续了张艺谋急功近利的形式主义㊂舞蹈㊁服装㊁油泼面这套符号系统本身成为了一种自足,而并非指涉民间自由㊁欲望㊁生命力的价值范畴和核心品质㊂英国流行艺术研究者汉密尔顿在1957年为大众文化下定义时说,大众文化具有 流行(为大量阅听人而存在)㊁瞬间即逝㊁唾手可得㊁成本低廉㊁大量生产㊁主要以年轻人为诉求对象㊁诙谐而带点诘慧㊁撩拨性欲㊁玩弄花招而显得俏148皮㊁浮夸㊁足以带来大笔生意 等十一项特质㊂①现在看来,其定位的诸项特征还依旧经典㊂张艺谋在‘三枪“中试图指涉我们时代的某些病症,如农村的家庭暴力㊁买妻现象㊁重男轻女㊁作风问题等等㊂但是这些病症却被影片中急功近利的东北包袱和令人胆寒压抑的鬼气所冲散㊂ 三枪 打出了拼贴与解构㊁惊悸与狂欢,这种消解特质㊁非同一性㊁颠三倒四㊁多语混杂的混乱美学或许恰恰切中了这个时代的综合病症㊂在电影或者其他的艺术样式中,文化不再是负载着光荣与梦想的丰碑,而是在对世界的焦虑㊁对观众的焦虑中带上了谄媚的假面,吹起一个个色泽光鲜㊁构建着世俗神话的泡泡,在阳光下欢乐地舞蹈㊂(许姗姗,北京师范大学文学院硕士研究生)①转引自斯威伍德‘大众文化的迷思㊃译者导论“,远流出版事业股份有限公司1993,第4页㊂。
论《三枪》
论《三枪》2009年，上了一次老谋子的“当”！这天闲来无事，在网上看了他“老人家”的“新片”。
《三枪拍案惊奇》三枪是听到打了，那真是如“擂”贯耳！拍案，惊奇倒是穿了“隐身衣”，神龙听首，不见尾啊。
此片后部分声称是悬疑片，看到最后也没看出来哪点悬了。
只觉得看完这，没想去“自杀”就够“悬”了。
此片名为《三枪》，的确是够会抢的。
一抢，抢了一个最令人失望影片奖；二抢，抢了一个最令人失望导演奖；三抢，抢了一个最令人失望男主角奖。
真亏去年此片票房还超过了2亿。
此片投资，有的说8千万，有的说过亿。
演员加上群众演员，不超过30人。
其中7个人，就3位有名气，赵本山，孙红雷，闫妮。
小沈阳和鸭蛋要不是有赵本山把他们俩弄上春晚，根本没人认识。
其他2个就不作介绍了。
场景就一个旧客栈，加个厨房，几个房间，还有个破马车，其它场景全是黄土地。
就这样的布景，还不及《黄金甲》千分之一，投产确用了《黄金甲》的三分之一，真亏老谋子怎么“花”的……再来说剧情，就是女主角有了私情，买枪谋杀亲夫的事件。
杀到后来也不是女主角杀的，而是哑巴士兵（由于台词不到100个字）杀的，杀人灭口，夺取钱财，结果想杀女主角，而被反杀。
女主角最后神经失常，跳起了二人转，接着全体复活一起跳。
此剧情极度无聊，跟天线宝宝相差无几。
本片笑点，除了模仿《不差钱》《武林外转》说了几句俏皮话，其它台词全部没啥新奇。
什么爱情可以笼统地分为三个阶段，缠，粘，烦，在小沈阳的表演下，更是觉得很2醒。
网上有人评论《三枪》，说：“就是延长的二人转！”“就是电影版二人转！”还有人说：“要不是张艺谋拍的，我绝不拉朋友去电影院上这个当！”等…等…仅以此文章，希望老谋子用心对待电影，不要再“粗制滥造！”本文由装饰画原创（）转载请注明出处，谢谢。
《三枪拍案惊奇》与多元文化的碰撞
啊 ，只拍 摄 不卖 票 的影 片能 行 吗 ？ ！
所 以慢 慢 要转 型 ，老 百姓 喜 欢什 么他 也 要琢 磨 。 因为 要为 老 百姓服 务 ，为 人 民服 务 嘛 。不 要讲 那么 深 刻 ，张艺 谋 自己也 说 ：大 家喜 欢看 ，看完 后觉
己所熟 悉 的业 务范 围 内，去 开发跟 你
ＨＯＤＥＲＮ Ｅ Ｔ ＲＰ Ｓ Ｎ Ｅ ＲＩＥ Ｃ Ｌ ＵＲ Ｕ Ｔ Ｅ
三 人茶座
枪拍案惊奇 》与 多元文化 的碰撞
●本期 主持／ 昕 艾 《 枪 拍 案 惊 奇 》 （以 下 简 称 三
《 枪 》 ）是 张 艺谋 “尝 试 ”着 走 三
要进 电影 院去看 。不 过你 想啊 ，现在 是什 么时代 ？是 每个 人都 很重视 自我 判 断 ，个性 的权威 才是 商业 消 费的主
生 》等 。另 有部 分文 集在 日本 、新 加
且不论 他人 对张 艺谋 的褒贬 ，今天把
嘉 宾们请 来 ，主 要就 是针对 《 枪 》 蔓 这 部 电影 ，分 析 一 电影产 业 多元化 下
悠观 众 。甚至不 少评 论人把 《 三枪 》 骂 的一 无 是 处 ， 以 至 于 呼 吁 大 家不
席 品牌 官 》 《 视 营 销 》 《 向 品 影 反 牌 美 学 》 《 牌 的 幻 像 》 《 覆 法 品 颠 则 市场 的重造 》等 。
牌 链 ，辐射不 同的消 费者 。 洪 烛 ：所 以你 要 把票 房 理解 为 市
场 ，因为 这是 硬指 标 。好 和坏 ，这 是 软 指标 。如果 作 为企 业文化 ，或做 一 个 长远 的品牌 ，郑 总 是有 道理 ，但 如 果把 《 三枪 》 只看 做 一个 商 品，它 肯 定 是成 功的 。
《三枪拍案惊奇》影评
张艺谋永远不会满足于拍山药蛋电影，某一天他自我“膨胀”的时候，就拍了大片《英雄》，那一次全国人民都笑了；笑音未落的时候，老谋子又厚着脸皮拍了《十面埋伏》，雪地里大变活人，雷的观众们死去活来；《千里走单骑》像是收敛了点吧，没隔些日子他又端出《黄金甲》这样的猪血汤，我想张艺谋终于老脸都不要了，他还有什么好守的底线吗？其实按这个思路去想就不会错了，这个寒冬腊月里，年过六旬的老谋子终于扒下了自己的底裤示人，屁颠屁颠的开始裸奔了。
有句话说的好，人至贱则无敌，张艺谋在骗钱敛财方面实在配得上这样的评语。
《三枪》是何等程度的烂片，它拥有多么恶心的面貌，我想你只有进了电影院才能一饱眼福（下一个环节就是去洗手间狂吐了），保管终身受用（我指的是做噩梦）。
这部电影的存在基本可以打消人们对张艺谋的所有幻想，更不用提什么“期待”这样的字眼，你大抵可以当原来的张艺谋不存在过，他所拿的那些奖项，不管是金熊还是金狮，在如今来看都仿佛过了几个世纪，真正的张艺谋，就是个不折不扣的骗钱工具。
忍着胃痉挛的痛苦写下两段话，都有些吃不消了的感觉，你可以想想在影院里观看本片是一种怎样的效果图，是死锤座椅还是骂声四起？也许有些定力差的观众说不定已经口吐白沫了，为看片伤了胃，在十几年看片生涯中还是头一回。
整场电影之中我有30多次冲出门口退票的冲动，可惜良知告诉我，我必须也有义务为国产贺岁片贡献一份票房，义务是尽到了，可就是有点上刑场的感觉。
既然如此不看也罢，花了钱去找罪受，只是患了斯德哥尔摩综合症的人们享有的专利。
还有某些人拿科恩兄弟的《血迷宫》说事，大赞张艺谋如何把该片中国化、通俗化、喜剧化云云，基本上都是吃了老鼠药之后的一派胡言。
这些观众和“影评人”，比张艺谋更高尚更伟大，因为他们成功的把裸体的张艺谋粉饰成穿了新装的皇帝，那个不靠谱的童话在今天重现，你可以尽情发散思维去想象中间的曲折经过了。
《三枪》是一次伟大的“类型实验”，我当然不反对这样的话，因为它挑战的是电影本身这个题材，把泛着馊味的东北二人转加进来，等于直接把“电影”的范畴给扩大化了。
《三枪拍案惊奇》与多元文化的碰撞
《三枪拍案惊奇》与多元文化的碰撞作者：艾昕来源：《现代企业文化·综合版》2010年第02期《三枪拍案惊奇》(以下简称《三枪》)是张艺谋“尝试”着走另类路线的一部2009年贺岁电影,电影自去年11日在北京各大院线公映之后,现场多数观众的反应甚为激烈,说是电影能把自己逗乐,且从头笑到尾,是件有趣的事。
但也有部分观众认为,张艺谋弄的是一个拼盘,在忽悠观众。
甚至不少评论人把《三枪》骂的一无是处,以至于呼吁大家不要进电影院去看。
不过你想啊,现在是什么时代?是每个人都很重视自我判断,个性的权威才是商业消费的主宰,况且,有时骂声也会成为一种生产力。
所以不管怎么说,我们都到了一个多元并存的多媒体时代。
咱们暂且不论他人对张艺谋的褒贬,今天把嘉宾们请来,主要就是针对《三枪》这部电影,分析一下电影产业多元化的问题;雅与俗的问题;还有一个问题是,如果张艺谋就是一个品牌,那么品牌应不应该跨界;当他遇到瓶颈时是否应该尝试对自己的颠覆。
首先介绍一下我们邀请的嘉宾:洪烛:中国文联出版社编辑室主任。
曾出版诗集《蓝色的初恋》《南方音乐》等;长篇小说《两栖人》;散文集《我的灵魂穿着草鞋》《眉批天空》《抚摸古典的中国》等;评论集《与智者同行》等;历史文化专著《北京的梦影星尘》《北京的前世今生》等。
另有部分文集在日本、新加坡、中国台湾出有日文版、英文版、繁体字版。
20世纪90年代成为掀起散文热的现象之一,被《女友》杂志评为“全国十佳青年作家”。
郑新安:品牌营销顾问及媒体运营专家。
黑森林品牌营销顾问有限公司总裁、首都经济贸易大学MBA兼职教授,首都经济贸易大学中国品牌研究中心副主任兼秘书长,全国青年创意人大赛评委。
长期致力于为中国企业的品牌成长与营销管理变革提供实效性的解决方案。
著有专著:《镜头里的商品》《本土品牌梦工场》《首席品牌官》《影视营销》《反向-品牌美学》《品牌的幻像》《颠覆法则-市场的重造》等。
电影产品与多元文化主持人:张艺谋以前的电影都是相对传统的,像《活着》《秋菊打官司》,主要反映本土的、民族的文化。
三枪拍案惊奇影评
三枪拍案惊奇影评本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
三枪拍案惊奇影评（一）喜剧电影的观众和在家看小品的观众心理预期是不一样的，为了证明自己花的钱物有所值，电影观众会尽量吸收甚至放大电影中的每一个笑点，这样一来反而会造成一种心理紧张。
同样的一个笑料，可能在电视上会奏效，因为电视观众心理很放松，除了时间以外没什么可损失的。
而这个笑料面对搭上时间和金钱的电影观众的时候，观众就会想这个东西到底值不值得笑——你的笑料是否对得起我花出去的真金白银，就算你侥幸地把我胳肢笑了那么几次，可能我的笑也不是为了配合你的伎俩的，而且为了对得起我为此所付出的代价，而当我认定你所兜售的不过是一些打开电视“一分钱能听八段”的廉价笑料时，我会为我智商被侮辱、金钱被掠夺、时间被糟蹋而感到郁闷、纠结以至愤怒。
对于有些观众来说，看《三枪拍案惊奇》，就是这个状态。
可以说，《三枪拍案惊奇》中对小品、二人转、电视栏目的过度嫁接已经严重影响到了叙事的节奏，前半部分基本上是《武林外传》的电影版，这些喜剧元素于人物性格刻画和故事发展走向无关，从我的立场来看，我向来是排斥这种喜剧的。
有些导演一直是在用轻视观众的方式来亲近观众，会一厢情愿地认为他们的设计会引爆观众的不高的笑点。
前不久《熊猫大侠》的导演王岳伦曾经炮轰《三枪拍案惊奇》，甚至说《三枪拍案惊奇》只是“摄影比较好的《十全九美》”而已，其实现在看来，倒也不无道理，《三枪拍案惊奇》中的小品式笑料的植入和《熊猫大侠》中的网络用语的泛滥在生硬程度上一样的，在本质上都是属于造作的喜剧。
张艺谋是否真的过高估计了电视喜剧文化的杀伤力了呢？也许未必。
《三枪拍案惊奇》无疑将是今年贺岁档最有票房潜力的影片，不管有多少人讨厌它，现在我更加坚信了这一点。
全片中让我笑得最开心的是小沈阳对闫妮说的总结他们奸情的一句话：“当初我就是太好奇了，其实这玩意儿吧，没啥意思。
”我感觉这句话的好笑之处并不是它在影片中的意义，而是道出了这部影片得以成功运作的本质。
中国社会的世俗化进程及其电影化表达——以电影《三枪拍案惊奇》为例
运 用会极 大地 刺激社会 经 济的发展 。 三、 电影《 枪拍 案惊 奇 》 三 世俗化 的标 志
性 意涵
中国 社会 大 众 的 这种 思 想 空洞 化 在 文 化 领域 催 生 了 巨大 的社 会需 求 ， 催生 了 巨 也 大 的 商机 。 有高 度 敏 感 性 的张 艺 谋 、 具 张伟 平、 赵本 山 ， 始 了 既能 够 满足 社 会 需 求， 开 又 能够 为 自己带来 巨大财 富 的积 极探 索。 电 影《 枪拍 案惊 奇 》 这 一探 索 的标 三 是 志性体 现 。 之所 以称 之为标 志性 ， 之所 以 或者 由 且 只能 由张 艺谋 、 张伟 平 、 赵本 山来 实现
屡 获 国际 大 奖形 成 的外 部 认可 使 张 艺谋 具 上层 建筑 的 范畴 可 以引入 外 部 哲学 ， 但 备 了足 以 以一 已 之身 与 从 上往 下 与 国 内虽 井 的话 语 权 掌 握者 相 学 与 陆 王 的主 观 唯心 主义 理 学 为核 心 的 道 是 组成 下层 基础 的 中 国社会 大众 的思 想 、 文 所 谓 精 英但 仍 处 “ 底 ” 长 依 德 规 范体 系统 治 了中 国社 会 一千 年 。 其核 心 化 与 道德 规 范 则 是 必须 “ 靠 这 一 块 土地 、 斗 争 的 资本 与 支撑 ： 期 的社 会 性话 题 纠纷 各 是“ 存天 理 、 灭人 欲” 的极端禁 欲主义 。 这 一 个 国度 ” “ 一处 水 、 及 这 这一 条 河 、 一 使 张 艺谋 具备 了能 够 吸 引社 会 各领域 、 阶 这 这三个 有利 条件 ， 放眼 其 后 自 明朝 中 叶起 ， 后 有 顾炎 武 、 先 戴 １ ” 。 由于 中国 缺 乏哲 学 家 来提 供 这 层 的注 意力 与吸 引力 。 ３泉 的 但
“三枪”开创中国电影喜剧元素新套路
“三枪”开创中国电影喜剧元素新套路[摘要] 引领中国影视文化前沿阵地的张艺谋,蛰伏三年之后拍摄的《三枪拍案惊奇》又一次地引导了中国电影的喜剧文化潮流,他将喜剧和惊悚片联姻,将喜剧演员和小品演员混搭,将网络语言和大西北民歌乱炖,开启了2009年贺岁片的快乐盛宴,赚足了中国人的眼球和钞票。
[关键词] 喜剧元素喜剧元素新套路俗文化网络语言《三枪拍案惊奇》融合了大量的商业元素,集结了2009年最红的笑星,并且选择在一年之中最红火的贺岁档推出,影片上映仅仅两天就获得三千万票房的收入,并突破2亿票房的收入,但张艺谋的挑战,对中国电影艺术和商业可能性的挖掘,也让他成为中国电影的话题,开创中国电影喜剧元素新套路。
新套路一:御用2009年最牛的演员,占领全国全部战地将领:小沈阳战役:春晚小品《不差钱》征服地区:全国,主要为北方地区借鉴战役:辽沈战役战术分析:张艺谋与赵本山的上次合作是在2000年的《幸福时光》,九年后赵本山雄起,成为娱乐圈足以独当一面的人物,加之春晚推出小沈阳迅速窜红,二人自然惺惺相惜,赵家班任凭张导调配,通力支持。
小沈阳的东北式幽默征服北方地区不在话下,相信许多人会专门跑到电影院捧场小沈阳的大银幕处子秀。
张艺谋将自己的人民战争首先于东北发起,立足“刘老根”,继而逐渐南推,步步为营。
将领:孙红雷战役:《潜伏》征服地区:南方地区,主要为华东、中原、华南及沿海一带借鉴战役:淮海战役战术分析:“余则成”是09年上半年最火的电视人物,《潜伏》于北京卫视14%的收官收视率足以验证了人气所谓何物。
其实在各卫视台热播前,《潜伏》已经在许多地方台轮播过好几遍了,即便如此,《潜伏》在东方卫视还是拿下了3.2%的成绩,南方观众对《潜伏》的喜爱是有一点点出乎意料的,剧中受人喜欢,主演孙红雷亦然。
何况诠释了众多严肃形象的孙红雷出现在惊悚喜剧中是个什么样子,这本就已是难得的卖点。
将领:闫妮战役:《北风那个吹》《武林外传》征服地区:华北、西北地区借鉴战役:平津战役战术分析:平津战役之所以顺利拿下,主要是因为中国人民解放军对“先打两头、后取中间”战术原则的实施。
电影《三枪拍案惊奇》：枪出的硬伤
总第 １ ９ ５ 期
电影 《 三枪拍案惊 奇 》：枪 出的硬伤
李 志 敏
（ 江西省社会科学界联合会
【 摘
江西 南昌 ３ ３ ０ ０ ７ ７ ）
要 】电影 《 三枪拍案惊 奇》在视听层 面沿袭 了张 艺谋 一贯 的风格 ，故事层面还算流 畅，但在逻辑 上是
打折扣 的。 《三枪》并未能进 入到意义的层面 ，张导试 图通过该 片表现人在命 运面前 的无力、无助和荒诞 ，他 想 强调偶 然性、偶 发事件在某 些时候具有决定 性的意义 ，我体会 到 了他 的此 种用意 ，但力量却 十分微 弱。相反 在此
部影片 中，我看到 了张导一直 以来的艺术理 想和他过往作 品留下的痕迹。
【 关键词 】电影 《 三枪拍案惊奇》 ；视听 ；故事 ；意义 中图分 类号 ：Ｉ ９ ０ ５ 文献标志码 ：Ａ
文章编 号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ２ — ０ ０ ９ ０ — ０ １
把 握 一 部 电影 ，我 习惯 于 遵 循 这 么 一 个 套 路 ：第 一 ，Байду номын сангаас 状 态 ，这 种 唤 醒 和 照 亮 的程 度 、这 种 对 复 杂 人 性 的 发 掘 的程 听层 面 ，影 片对 蒙 太 奇 、构 图 、色 彩 、配 乐 等 声 画手 段 的运 度 、这种对人 内在生命 的体现 的程度 ，应该是评价一部 电影 用 是 否 和谐 ，是 否 能 够 统 一 起 来 创 造 一 个 情 境 ，这 个 情 境 是 作 品艺 术 优 劣 的重 要 标 尺 。 否有 利 于一 个 故 事 的讲 述 ；第 二 ，故 事 层 面 ，影 片对 故 事 的 应该说 ， 《 三 枪 》并 未 能 进 入 到 意 义 的层 面 。张 导 在 接 讲 述 是 否流 畅 ，是 否 合 乎 逻 辑 ；第 三 ，意 义 层 面 ，影 片 的编 受 记 者 采 访 时 曾说 ，他 试 图通 过 该 片 表 现 人 在 命 运 面前 的无 剧 和导 演 试 图通 过 故 事 向 观众 传 递 怎 样 的一 种 价 值 观 念 ，他 力 、无 助 和荒 诞 。他 想 强 调 偶 然 性 、偶 发 事 件 在 某 些 时 候 具 们 对 观 众 的期 待 是什 么 ？ 有 决 定 性 的 意 义 。在 片 中 ，我 体 会 到 了他 的此 种 用 意 ，譬 如 电影 《 三枪 拍 案 惊 奇 》在 视 听 层 面 沿 袭 了张 艺 谋 一 贯 的 李 四 发 现 老板 死 了 ，他 以为 是 老 板 娘 干 的 ，此 种 偶 然 性 决 定 风 格 ，灿 烂 的 画 面 、排 山倒 海 的声 音 ，这 是 学 摄 影 出身 的 张 导 最 为 擅 长 的方 面 ，也 是 他一 直 以来 都 做得 比较 好 的方 面 。 在 故事 层 面 ，应 该 说 《 三枪 》还 算 流 畅地 讲 述 了一 个 故 事 ， 但 在逻 辑 上 是 打 折扣 的 。 了他 之 后 的行 为选 择 ；又如 老板 没死 ，枪 却 走 火 了 ，此 处 偶 然 又 让李 四误 杀 老 板成 为 了 一个 事 实 。但 就 以 这样 一部 影 片 传 达 张 导 所谓 的那 样一 种价 值 观 念 ，我 以 为它 的力 量 是 微 弱
文化鸡肋与商业怪胎——评影片《三枪拍案惊奇》
在张艺谋作 品中已经难见。有的只是一 味迎 合市场、取悦观众 的小 品式插科打诨与 舞台式服装景别 ，内容 的空洞和主题 的苍 白使 整个 影片降到 了水准之下。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
从 制作方 面而言 商业 气息浓重。笔者在对上
述 层 面 分 别 剖 析 的 基 础 上 ，并 探 讨 了其 深 层
成 因。
“ 个真 没有 。 这 ” “ 个 一 定有 。 这 ”
给你 捻 馨 － ｉ
杂了一些 ，但 却完全丧失 了原作的人性 深掘与 “ 黑色”
神韵 。纵 观 影 片 ，正 如某 位 评 论 者 曾 言 ： 导 演把 注 意 “ 力 集 中在 挖 掘 几 个 奇观 场 景 中的 种 种 ‘ 景观 ’资 源 中 。 环 境 的 选 择 充 满 机 心 ，视 觉 的 ‘ 调料 ’配 备 齐 整 ，景
然令人费 解。即便 是寓理于 中，也被后 现代 式的狂欢风格 冲到 了九
学报
霄 云 外 ，抑 或 完全 变 昧 。与 以 往 类 似 ，影 片 期 望 通 过
与 “ 恐怖 ” 临时拼凑起 来 的 “ 四不像 ” ，从 而成 为令 观众瞠 目结舌的畸形怪胎。如果说 《 满城尽带黄金 甲》 启用周杰伦还是局部的商业化 ， 那么 《 三枪》中小沈 阳、 闰妮、毛毛、程野等 的加盟就使 影片彻头彻尾地披 上 了商业的外衣 。且影 片的制作成本低廉 ，试 图仅仅借
熟悉 的 “ 封建伦理” 性虐待 ” 女性抗争 ” “ 、“ 、“ 、 偷情 ” 寻仇”等 、“
惯用编排 ，可 以说未脱窠 臼。 这些 “ 独具 匠心”的设计无非是想用一种 写意的手法来展示 “ 深
刻 内 涵 ”— — 文 化 痼 疾 、 社 会 阴霾 、 人 性 悖 论 等 ，但 影 片 结 束 后 仍
三枪拍案惊奇影评
三枪拍案惊奇影评 三枪拍案惊奇影评一 有朋友看完张艺谋导演的 《三枪拍案惊奇》 后， 就发表评论了， 说 《三 枪拍案惊奇》是北方人喜欢，比较搞笑；南方人不喜欢，觉得莫明其妙。
我看，南方北方人，都觉得莫明其妙。
一个是小家子气，看样子，张导想要回归到《红高粱》的感觉，但《三 枪拍案惊奇》的情节，却是平淡到无奇，虽然同样的乡土，但这个乡土却 完全无法跟《红高粱》比。
二是生硬地编了一个故事，然后把现在一线演员小沈阳、闫妮、孙红 雷、丫蛋等集合在一起，让老赵本山客串一把，看完后让人有种被愚弄的 感觉。
三是赵本山的客串，觉得莫明其妙出现那么一下，然后没人，没有过 渡，没有前与后；而且，这不能用非主流或意识流来解释。
四是结尾很尴尬，不是那种给人回味的，而是突然结束。
让人觉得，就像是两集不太成熟的《武林外传》拼在一起一样。
我不敢说，这部片子没体现出张艺谋的水平，但其码是张导没有用心 去拍，来凑数的。
有点票房的缘故，都是因为人们冲张导和一线演员去的，电影本身， 让人太失望，这几十块钱，实在不值。
女友一句话很有代表性为啥要叫 《三枪拍案惊奇》 ， 这一点也不惊奇， 一点也不拍案啊。
三枪拍案惊奇影评二 《三枪拍案惊奇》播放好久，据周遭反应不甚好，于是倒激起我想看 看的欲望。
相反，《唐山大地震》一片叫卖声、哭喊声，说是极催人泪下，痛断 肝肠，我反而不想看了。
不是说影片质量如何，只是想到，原本人生短暂且充满不确定，灾难 时刻绽放，无处躲避，身心随时准备承受苦痛，已然惊鸿未定，寻觅片刻 欢愉尚属奢望，何苦再用天灾人祸的幻像凭添哀伤呢？ 也不是反对灾难片，我向来以看恐怖片为乐，只所以乐，是因为那里 的灾难、恐怖、血腥、变态基本属虚构，其本质是具艺术娱乐效果的，拍 得好的，甚至发人深省，寓意暗藏。
或许《唐》拍得惟妙惟肖，真实再现，悲痛欲绝，但是----我实在不想 周围已是充满哀鸿遍野的灾难之后，再重温过去的、早已深埋了伤口的创 伤。
三枪拍案惊奇影评_心得体会
三枪拍案惊奇影评本文是关于心得体会的三枪拍案惊奇影评，感谢您的阅读！三枪拍案惊奇影评（一）有朋友看完张艺谋导演的《三枪拍案惊奇》后，就发表评论了，说《三枪拍案惊奇》是北方人喜欢，比较搞笑；南方人不喜欢，觉得莫明其妙。
我看，南方北方人，都觉得莫明其妙。
一个是小家子气，看样子，张导想要回归到《红高粱》的感觉，但《三枪拍案惊奇》的情节，却是平淡到无奇，虽然同样的乡土，但这个乡土却完全无法跟《红高粱》比。
二是生硬地编了一个故事，然后把现在一线演员小沈阳、闫妮、孙红雷、丫蛋等集合在一起，让老赵本山客串一把，看完后让人有种被愚弄的感觉。
三是赵本山的客串，觉得莫明其妙出现那么一下，然后没人，没有过渡，没有前与后；而且，这不能用非主流或意识流来解释。
四是结尾很尴尬，不是那种给人回味的，而是突然结束。
让人觉得，就像是两集不太成熟的《武林外传》拼在一起一样。
我不敢说，这部片子没体现出张艺谋的水平，但其码是张导没有用心去拍，来凑数的。
有点票房的缘故，都是因为人们冲张导和一线演员去的，电影本身，让人太失望，这几十块钱，实在不值。
女友一句话很有代表性：为啥要叫《三枪拍案惊奇》，这一点也不惊奇，一点也不拍案啊。
三枪拍案惊奇影评（二）《三枪拍案惊奇》播放好久，据周遭反应不甚好，于是倒激起我想看看的欲望。
相反，《唐山大地震》一片叫卖声、哭喊声，说是极催人泪下，痛断肝肠，我反而不想看了。
不是说影片质量如何，只是想到，原本人生短暂且充满不确定，灾难时刻绽放，无处躲避，身心随时准备承受苦痛，已然惊鸿未定，寻觅片刻欢愉尚属奢望，何苦再用天灾人祸的幻像凭添哀伤呢？也不是反对灾难片，我向来以看恐怖片为乐，只所以“乐”，是因为那里的灾难、恐怖、血腥、变态基本属虚构，其本质是具艺术娱乐效果的，拍得好的，甚至发人深省，寓意暗藏。
或许《唐》拍得惟妙惟肖，真实再现，悲痛欲绝，但是----我实在不想周围已是充满哀鸿遍野的灾难之后，再重温过去的、早已深埋了伤口的创伤。
理性审美下的《三枪拍案惊奇》
理性审美下的《三枪拍案惊奇》[摘要]一部美国科恩兄弟1984年执导的影片《血迷宫》,经过中国化的改装和喜剧元素的注入,成为一部备受关注而又饱受争议的全新电影《三枪拍案惊奇》。
这不是大师们一贯拍的那种充满哲理的片子,然而却用“清空”内涵的方式来实现观众最本真最无拘束的快乐,充斥着小品式的包袱和流行的网络语言。
[关键词]理性;《三枪拍案惊奇》;悬疑;喜剧?ヒ淮?人有一代的美。
像车尔尼雪夫斯基的说法:每一代的美都是为而且也应该为那一代而存在,它毫不破坏和谐,毫不违反那一代的美,当美与那一代一同消逝的时候,再一代就会有它自己的美,新的美……今天能有多少美的享受,今天就给多少,明天是新的一天,有新的要求,只有新的美才能满足他们。
艺术必须随着社会的变化和观众审美心理的变化而变化。
只有在变化中,艺术才能求得发展和繁荣,才能为一代人创造他们需要的美。
对于电影来说也如此。
?ァ度?枪拍案惊奇》(以下简称《三枪》)保留了张艺谋一以贯之的极致美学风格,夸张的色彩、造型和表演,无一不继承了这一建立在西北人的“轴劲”基础上的美学风格。
这一风格一度在九儿、秋菊、魏敏芝等人物性格上体现,也曾在以往大片中的色彩运用和团阵造型上屡屡使用。
然而,不同于上几部大片里极致美学运用的那样,《三枪》的极致美学由于与中国民间的狂欢品格相吻合,从而具备了中国风格和中国气派。
?ヒ弧?爱情布局,折射现代人情感?ト魏巫髌坊乇懿涣税?情的主线,也是电影中备受关注的内容。
在张艺谋以往作品中,爱情线是其中一大命门,一律贯穿着对执著、倔强、不屈不挠人格精神的探索和膜拜。
《三枪》中的爱情布局,张艺谋看似安排得极其简单。
电影上半部分,如花似玉的面馆老板娘闫妮,嫁给了个麻子缠身的老丑男王五,王五变态,动不动拳脚相加,责怪闫妮连个蛋都生不出来。
闫妮婚姻极其不幸,伙计小沈阳虽然胆小怕事,但温柔体贴,两人好上了,也就在电影情理之中了。
除了这主线的三角感情线外,伙计大牙(程野)明恋毛毛想娶其为妻,但毛毛却心有别属,暗恋小沈阳,这三人也是一条三角感情线。
《三枪拍案惊奇》中东北二人转文化运用探析
《三枪拍案惊奇》中东北二人转文化运用探析张艺谋拍摄《三枪拍案惊奇》时，加入东北二人转。
本文从角色、视觉和表演三方面分析了电影中二人转文化的运用，并由此引发了一些思考。
张艺谋的《三枪拍案惊奇》（以下简称《三枪》），虽然饱受争议，但以“惊悚+喜剧”的新型电影模式，狂揽两亿票房，而其中加入的东北二人转元素，则成了该片喜剧元素的重中之重。
虽上映已几年时间，但其带来的思考仍有价值。
角色作为片中男主角的小沈阳，以二人转中丑角的形式出场，表演风格一如他在电影外的表演，“哼哈”的腔调，好插科打诨，爱耍贫嘴。
在他与闫妮二人的表演中，小沈阳懦弱却幽默，胆小怕事却一心保护老板娘，任由女性主导自己，像极了二人转舞台上的旦丑表演，丑角极尽搞笑之能事，旦角则控制全场；在他自己的表演中，段子张口就来，融合于电影之时，二人转痕迹却依然明显。
这种表演能将观众迅速带人戏中，并使观众认可并同情他“第三者”的形象。
在电影中，小沈阳将即兴搞笑的二人转表演风格演绎的淋漓尽致。
《三枪》中出现了两名配角，女孩子是一个善良本分的店员，男子则是个市侩的店员，二人的角色设置与二人转表演中的角色并无二致，两人在影片中依然拌嘴掐架，尽力创造喜剧气氛。
两人的角色一方面是通过他们的存在与消失对叙事结构进行补充，另一方面则正是为了突出以东北二人转为影片文化背景的特殊性。
赵本山在本片中仅仅客串出演，起到的作用却是巨大的。
他在《三枪》中的出现标志着二人转文化最充分的展现。
观众对他不漏痕迹的二人转风格的表演喜闻乐见，迅速接受了其所代表的文化。
视觉在张艺谋眼中，国外的暗淡阴森色调根本无法完全表达出中国的黑色幽默，非得用一种“姹紫嫣红”的本土化方式才能体现。
强烈的视觉冲击正是二人转所追求的，而滑稽调侃也正是二人转的风格，电影中的二人转文化背景对于视觉和风格的形成起到了决定性作用。
表演电影前半部分基本上是东北二人转的嬉闹风格，影片中唯一的内景——麻子面馆相当于银幕上的“刘老根大舞台”。
论作为大众文化事件的《三枪拍案惊奇》
作者： 程波
作者机构： 上海大学影视艺术系
出版物刊名： 浙江传媒学院学报
页码： 55-59页
年卷期： 2010年 第2期
主题词： 三枪拍案惊奇;张艺谋电影;大众文化事件;流行文化;类型化
摘要：�三枪拍案惊奇》组合当下流行文化元素,力图在解决剧本瓶颈、类型创新和商业利润最大化等方面一举多赢;在电影文本形态上其跨类型、跨文化的特点,又在传播中产生了核心戏剧冲突和外围流行文化元素包裹之间排异、戏剧性和合理性权衡有误的问题,使传播效果与创作初衷间产生'悖论';其在中国当代民营资本商业电影的发展道路上,又具有一定先导意义。
洋枪,伪民俗和“东北乱炖”——评《三枪拍案惊奇》
洋枪,伪民俗和“东北乱炖”——评《三枪拍案惊奇》
许姗姗
【期刊名称】《媒介批评》
【年(卷),期】2010()1
【摘要】作为影像的制造商,张艺谋已经成为中国影像美学与欲望经济学转换的典范。
他长期经营着一个“乡村-小农”的符号世界,在遥远的过去和封闭的空间中放置着被制造出的欲望,生产着感性奇观,让观众欣赏窥淫。
作为打响2010贺岁电影的“第一枪”,《三枪》在形式主义和欲望生产上依旧沿袭了张艺谋的一贯风格。
拨开三声枪响过后缭绕的烟雾,子弹似乎脱靶,影片搞笑的定位并未完全达成反而引起了不小的口水之争。
然而这子弹却穿过空气中无数的微粒,叩响了时代的文化病症。
【总页数】8页(P141-148)
【关键词】贺岁电影;《三枪拍案惊奇》;影像美学;欲望生产;张艺谋;伪民俗;观众欣赏;第一枪;
【作者】许姗姗
【作者单位】北京师范大学文学院
【正文语种】中文
【中图分类】J90
【相关文献】
1.民俗文化的产业化与"伪民俗" [J], 杨东篱
2.评天津洋枪队的创设、发展及裁编 [J], 叶开锋
3.《三枪拍案惊奇》：不要迷恋我，我只是传说——“90后”中学生评贺岁喜剧片《三枪拍案惊奇》：娱乐啊，娱乐 [J], 张蓉
4.时尚科技之拍案惊奇——25种“伪时尚” [J], 无
5.民俗纪录片中存在一种“伪民俗”吗?——文化记忆、影像与想象 [J], 冯加香;卢其亮
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
《三枪拍案惊奇》与赵氏小品
《三枪拍案惊奇》与赵氏小品[摘要] 《三枪拍案惊奇》是最近饱受争议的一部影片,有人说它“恶俗”,是一部拉长的“赵氏小品”;也有人认为它“颠覆了传统电影”,是一场“革命”。
本文试图从多个角度分析其与“赵氏小品”的联系与区别,认为影片确实大量融合了“赵氏小品”的风格,从而构成了与其他喜剧电影的迥然有别,但张艺谋的个人风格作为基石仍然贯穿着整部影片。
[关键词] 《三枪拍案惊奇》;“赵氏小品”;二人转张艺谋的《三枪拍案惊奇》(以下称《三枪》)在票房高奏凯歌的同时也收到大片骂声。
批评主要集中在影片“恶俗”上,认为《三枪》纯粹是为了迎合当下的娱乐趣味的快餐文化。
此外,小沈阳的加盟虽然保证了票房,但其“本色”演出则给批评者以更严重的口实,甚至有人认为,《三枪》根本无需张艺谋来导演,而是彻头彻尾地沦为一部拉长版的“赵氏小品”。
这样的说法得到很多人的赞同,但大多凭借“感觉”说话,缺乏深入的分析和思考。
本文试图从多个角度来分析《三枪》中的“赵氏小品”情结,以揭示二者的关系。
一、情节与人物张艺谋的电影大多不以情节见长,而是注重场景的铺陈和渲染。
《三枪》更是选择了一个隔绝了时间与空间的小山村,甚至很少有“龙套”出现。
在如此狭窄的场景中,进行广角度、长篇幅的叙事是不可能的,只能靠一些无内容的肢体和语言逗乐、不表意的华美绚丽空镜头来满足受众的娱乐需要。
“赵氏小品”也是如此。
小品作为一种舞台艺术,要遵守“同一律”,而小品没有换幕,因此小品只能演出十几分钟内发生的故事,情节上必然不会复杂。
小品并非靠情节的曲折,而靠演员夸张的动作、表情和富有张力、幽默的台词来吸引观众。
纵观赵氏小品,其内容大多只有一个矛盾冲突,而维持这个矛盾冲突的不是靠情节的发展,而是靠演员的“斗嘴取乐”。
在情节设置上,《三枪》的拖沓、重复随处可见。
在张三枪杀麻子之前,其情节几乎是停滞的。
而之所以简单的情节拍了半部影片,主要功臣是小沈阳和赵本山带有浓郁小品色彩的表演。
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安立国，何
静 ：透视 ＜ 三枪拍案惊奇） 电影 的俗文化
远 的 印象 。 电影 学者 张 阿利 说 ： “ 艺谋 拍 电影 很 张 少重 复 自己 ，从 《 高 粱 》 开始 到 现 在 ，拍 过 ２ 红 ０ 多部 电影 ，对 中 国电影不 断探 索 和挑 战 ，是 他 一直 的路子 。有 些探 索是 成功 的 ，有些 探索 可 能失 掉 了 水准 ，比如 《 摇啊摇 ，摇到外婆桥》 。但张艺谋 的 挑 战 ，对 中 国电影艺 术 和商业 可能 性 的挖 掘 ，也让 他成 为 中 国 电影 的话 题 。这 一 次 他 选 择 古 装 、惊 悚 、搞 笑色 彩 的 电影 ，证 明他 还在 转型 ，奥 运 会后 回到 了他追 求 变化 的一贯 作 风上 。我觉 得 他这 次 的 转变也会有其他原 因。 十面埋伏》 《 《 满城尽带黄 金 甲》 相 对 来 说 投 资 与 产 出 比不 是 很 理 想 ，这 一 次拍摄 《 三枪拍案惊奇》 ，也可能是他与张伟平在 理性投资下追求一种新的拍法，做一部剧情制胜的
２１ ０ ０年第 ７期 （ 总第 ７ ９期 ）
边疆 经济与 文化
ＴＨＥ Ｂ ＯＲＤＥ ＥＣ Ｒ ＯＮＯＭＹ ＡＮＤ ＣＵＬ ＵＲＥ Ｔ
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【 文化论坛 】
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安 立 国 ，何 静
一
、
《 三枪》 满足 了观众俗 文化 的 心理
什么是俗文化？在一些人的潜意识中，视古为 雅 ，视今 为 俗 ；以寡 为 雅 ，以众 为 俗 ；以远 为雅 ， 以近为 俗 ；以静为雅 ，以动 为俗 ；以庄为雅 ，以谐 为俗 ；以虚 为雅 ，以实为俗 。 俗并 不是 贬 义 词 ，指 的 是 大 众 的 、普 遍 流 行 的 ，另一种 解释是 风俗 。相对 于俗 的是 雅 ，成 语 中 有 “ 附庸 风雅 ”一 词 。 “ 风雅 ” 来 自 《 经》，本 诗 指 《 诗经》 中的 《 国风》 《 大雅》 《 小雅》 ，后泛 指诗歌、文学。关于通俗 ，余秋雨说过这样 一段 话 ：“ 在人 文 领域 ，没 有通俗 文化 的介 人 是 不完 整 的、不真实的。 ”所 以，我们不必掩饰喜欢俗文化 的心理 ，喜怒哀乐是每一个人所具备的基元性的通 俗身份 。 张艺 谋选 择了 目前 最 为广 大观众 接受 的春 晚明 星和小 品方式搞 笑 ，这样 的出发 点是 为 了满 足观众 俗 文化 的需 求 。你 可 以认 为张艺 谋 的方式原创 性不 够 ，当然 ，二人 转 上 大 银 幕 ，确 实 谈 不 上 非 常 加 分 ，它 只是 一种 老百 姓 喜 闻乐 见 的搞 笑 方式 而 已。 说张艺谋从奥导到喜剧导演的转变，不再玩崇高， 玩起大 众娱乐 ，这也 没有 什么不 好 。张 艺谋 的 电影 美学 风 格 ，是 大 雅 大 俗 的相 融 。在 《 枪 》 里 ， 三 小沈 阳和 闫妮 的大红 大绿倒是 满足 了强调 角色形 象 与性格 的 功 能 ，可 以把 观 众 的视 线 牢 牢 系在 演 员 身上 。 张 艺谋是 陕西人 ，在他 的身上 以及 创作 的影 片 中就浸染 着浓郁 的西北 文化气息 。张艺 谋说过 ，是 陕北的这块土地养育 了他。所 以，张艺谋在 《 三 枪拍案惊奇》 中的 “ 俗元素” 正体现了极其个人 化的艺术特点。张艺谋身份上的这一明显特征 ，就
收稿 日期 ：２ １．３１ ０００ — ． ０
是艺术 风格 ，一 方水土 养一方 人 。像 张艺谋这样 具 有很 高 文化 素 养 的 电影 导 演 ，如 果 敢 于打 出 “ 俗 文化 ” 的旗 帜 ，时 常 会 比别人 更 深 刻 理解 俗 艺术 的真正涵义。这或许是观众对张艺谋 的 《 三枪拍 案 惊奇 》 充满 期待 的理 由之一 。
二 、电影 类型 创新 ：喜剧 ＋惊悚
电影 《 三枪 拍案惊 奇》，由张艺 谋导 演 翻拍 自 科恩 兄弟 的处 女作 《 迷宫 》 血 ；该 片 由孙 红雷 、小 沈 阳 、闫妮 领 衔主 演 ，并 于 ２ ０ ０ ９年 ｌ ２月 １ ０日全
国上映，是一部惊悚喜剧电影。总体而言，这部电 影混搭武林外传与二人转的喜剧元素，再借用科恩 作品 《 血迷宫》 的经典悬念，这种 “ 混搭 ”让观 众 颇感新 鲜 。 《 三枪 》 融 合 了大量 的商业元 素 ，集 结 了 ２０ ０９ 年最红 的笑 星 ，并且 选择 在一年 之 中最红 火的贺岁 档 推 出 ，小沈 阳 、闫妮 、孙 红 雷 ， 《 差钱 》 《 不 北 风那 个 吹》 《 伏 》，三 位 主演 的三 部 大热 作 品在 潜 ２ ０ 都拿得 出手 ，且 颇受 基层 群众 爱戴 ，于此 ， ０ ９年 张艺 谋 自然 有 信 心 依 靠 每 一 员地 方 将 领 拿 下 整 片
（ 哈尔滨师范大学 传媒学院 ，哈尔滨 １０ ８ ） ５ ０ ０
摘
要：‘ 三枪拍案惊奇》 在 ２０ ０ ９年 岁末又给 中国电影界增加 了新 的颜 色，张 艺谋 高举俗 文化的大旗 ，
带着他打造的俗文化班底 ，把二人转文化、武林 外传 文化 、网络 文化揉合 成 了岁末俗 文化的 大餐 ，让 国人 开
开心心地过 了一把瘾，也把俗文化带入 影视 、深入影视 ，给观众带来 电影俗文化新体验。 关键词 ：俗 文化 ；二人转文化 ；武林外传文化；网络 文化
中图分类号 ：Ｊ ０ ５ ９
文献标志码 ：Ａ
文章编号 ：１７ －４９ ２ １ ）７０ ８ －２ ６ ２５ ０ （０ ０ ０ － ６０ ０
非常。
搞笑 元素运 用 到悬疑惊 悚片 中 ，算得 上是导演 剧情 上 的创新 ，大喜 大悲 的剧情 给观众 留下 持久深
作 者 简 介 ：安 立 国 （ ９８一 ） １６ ，男 ，哈 尔滨 人 ，副 教 授 ，从 事 广 播 电视 编 导 研 究 。
｛６ ＮＪ ＪＵＥＨ ｒ—ｌＮＩ Ｇ ＮＵ ——Ｂ ＪＧＩ Ｉ Ｗ Ａ ８ Ｉ —１Ａ Ａ Ｎ Ｙ —
江 山。
《 三枪拍 案惊 奇》 的 故事归 结起 来 就是 老婆 偷 汉子 ，老公 买 凶杀人 ，奸夫 反水 ，杀人 埋尸 ……该 片尽 管根植 于科恩 兄 弟名作 犯 罪 片 《 迷 宫》，但 血 是却加入了许多中国喜剧元素 ，演员小沈阳与闫妮 本就以喜剧见长 ，孙红雷也凭喜剧片 《 窈窕绅士》 成功 “ 变身” ，再加上导演 张艺谋这 次将东北方 言、西北方 言 的幽默来一 次乱炖 ，影 片 “ 笑果 ”