调色的基础知识教材

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调色与配色基础知识知识基础 汽车漆培训教材调色基础知识

调色与配色基础知识知识基础  汽车漆培训教材调色基础知识

调色与配色知识基础汽车漆培训教材调色基础知识一、颜色的物理根源世界之所以五彩缤纷,全都是因为有了光。

光是认识一切视觉现象的要素之一。

光是色彩产生的原因,色是光感觉的结果。

也就是说“只有无色的光,没有无光的色”。

二、颜色产生的条件1.色彩是因为光刺激人眼后产生的一种视觉效应。

不同波长的可见光可以引起人眼不同的颜色感受称为视知觉。

2.颜色产生必须同时具备以下三个条件:光源(或说光线)、物体(或说受光体)、观察者(或说正常的大脑和眼睛)。

三、物体颜色的成因颜色是眼睛对于光的感觉,是物体对可见光波的选择性吸收的结果,是对于照射到物体表面上的光的选择性吸收和反射。

也就是说,按照物体分子结构,吸收某些波长的光,然后将其他波长的光反射出来,人们就看到了物体的颜色。

四、光的三原色1.红、绿、蓝称为光的三原色(也叫三基色)。

17世纪60年代,著名物理学家牛顿通过三棱镜发现了光是由七种色彩所组成的,使人们对色彩有了理性的认识。

物体颜色是光作用于物体上面,物体选择性吸收后,剩余的光反射到人眼,人眼视觉神经受到这一定波长和强度的可见光刺激而引起的心理反映;2.当物体吸收红光,则蓝光和绿光合成为青色;如吸收绿光,则红光和蓝光合成为玫红;如吸收蓝光,则红光和绿光合成为黄光。

五、色料的三原色1.品红(紫相亮粉红色)、黄、青(绿相深蓝色)称为色料的三原色。

2.红、黄、青(绿、蓝)、白、黑称为正五色,也是配色过程中最主要的五种色彩。

3.三原色在色环上彼此的间隔是等距,在色环中画一个等边三角形,可以把他们串联起来。

六、色的混合原理1.加色混合(RGB)①.加色混合由于色光混合时增加光量,所以色光混合也称之为正混合、加光混合或加法混合。

加色混合是1802年生理学家汤麦斯根据人的视觉生理特征提出的三原色理论。

②. 加色混合的三原色是红、绿、蓝。

③.光线混合遵循加色法原理:一般用于光学照相机、舞台灯光、电视、扫描仪、网络等。

2.减色混合(CMYK)①.减色混合就是色料的混合,也叫减法混合。

色光的三原色 调色知识

色光的三原色 调色知识

色光的三原色调色知识
【实用版】
目录
1.色光的三原色
2.色膏调色三原色原理
3.三原色调色技巧与原理
4.头发天然底色与三原色关系
5.相邻颜色相加得出其他颜色
正文
色光的三原色是红、绿、蓝。

这三种颜色是用于电视和计算机显示器的色彩基色。

色光的三原色混合在一起可以产生其他颜色,例如黄、青、品红等。

色膏调色三原色原理中,色膏、染料等本身不发光的物体使用的三原色是品红、黄、青。

每一种色膏颜色都可以由这三种基础颜色不同比例的混合调配而成。

三原色调色技巧与原理中,红、黄、蓝是我们日常调配染膏时运用到的三原色。

在漂发的过程中,蓝色素最少,依附在最外层,所以最先流失。

红色素比较均,排在中间。

黄色素最多,也在最里层。

我们可以通过相邻颜色相加得出其他颜色,一次色相邻相加等于二次色,一次色和二次色相邻相加等于三次色,这样可以得到一个色轮。

头发天然底色与三原色关系中,头发的底色受到基因和紫外线照射等因素的影响。

头发天然底色从 1N 到 10N,依次为蓝、蓝紫、紫、红紫、红、红橙、橙、黄橙、浅黄、黄白。

在头发中,是不存在绿色素的。

相邻颜色相加可以得出其他颜色,例如红和黄相加得到橙色,蓝和红相加得到紫色,蓝和黄相加得到绿松石色等。

调色作业指导书

调色作业指导书

调色作业指导书一、任务背景调色是绘画中非常重要的一环,通过调配颜料,掌握色采的运用和表现能力,可以使绘画作品更加生动、鲜明。

为了匡助大家更好地进行调色作业,本指导书将详细介绍调色的基本知识、调色步骤和常见技巧。

二、调色基础知识1. 颜色的基本属性颜色有三个基本属性:色相、明度和饱和度。

色相指颜色的种类,如红色、蓝色等;明度指颜色的明暗程度,如深色、浅色;饱和度指颜色的纯度,如明艳、暗淡。

2. 调色工具和材料调色工具包括调色盘、调色刀、调色板、调色刷等。

调色材料包括颜料、水、稀释剂等。

确保调色工具和材料的清洁,以免影响调色效果。

三、调色步骤1. 准备工作将需要的颜料挤在调色盘上,根据需要的颜色种类和数量进行调配。

2. 调配颜色根据绘画作品的需求,将基本颜色进行调配。

可以通过混合两种或者多种颜料来获得所需的颜色。

在调配过程中,可以使用调色刀将颜料混合均匀。

3. 调节明度和饱和度根据绘画作品的需要,可以通过调节颜料的明度和饱和度来达到理想的效果。

增加白色或者黑色可以调节明度,增加灰色可以调节饱和度。

4. 进行试色在调色完成后,可以在调色板上进行试色,以确保调配的颜色符合预期。

可以根据需要进行微调,直到达到满意的效果。

四、调色技巧1. 渐变色调通过在调色盘上将不同颜色融合在一起,可以实现渐变色调的效果。

可以先用调色刀将两种颜色混合均匀,再用调色刷将颜料涂抹在绘画作品上。

2. 叠加颜色通过在绘画作品上叠加不同颜色的涂层,可以增加作品的层次感和立体感。

可以先涂抹一层底色,再逐渐叠加其他颜色。

3. 干湿过渡在绘画作品中,可以通过湿润的颜料与干燥的颜料进行过渡,创造出自然的效果。

可以在绘画作品上先涂抹一层湿润的颜料,再用干燥的颜料进行涂抹和调整。

4. 调色刷的运用不同类型的调色刷可以实现不同的效果。

平刷适合大面积的涂抹,细刷适合细节的描绘,刮刷可以创造出纹理效果。

五、注意事项1. 调色过程中要保持调色盘的清洁,避免颜色相互污染。

调色培训教材

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•现在到这里····
• 色彩基础知识回顾
•••1色色、彩彩基的色础 作相演 用练演,练锻炼:你将的眼道力 具按 • 颜色的照情颜感 色色相排布
• 色彩搭配技巧及运用 • 07流行色欣赏 • 色彩搭配演练

•颜色的作用
• 你怎么去判断草莓熟了?
•••1你你、怎怎么么色判 判相断 断海 春演水 夏的秋练深冬:浅??将道具按 • 你知道照颜颜色的色作用色有相哪些排呢布?

调色培训
•4.常用的颜料
•颜料的种类

调色培训
•5.常用颜料的应用
•色 精
•通常用于透明漆调色
•色 母
•通常用于实色漆调色
•色 浆
•通常用于水性乳胶漆调色

调色培训
•6.三原色
• 红色 • 黄色 • 蓝色

调色培训
•7.三原色的间色及复色
间色
红色+黄色=橙色 红色+蓝色=紫色 黄色+蓝色=绿色
先加主色,切记不可一次加入太多,不要
妄想一次加到位,要由浅入深,调好小
样一定要记下数据,在调成品时,一定
要搅拌均匀,确认与小样一致后,盖好
包装盖,防止油漆污染,造成不必要的损
失。

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•运作流程
•配
•系
•市
•受
•备
•统
•场
•理
•设
•推
•跟
•业
•施
•广
•踪
•务
•调
•色
•出
•系
•货
•统
•1.人员 •2.调色必备设备

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•调色系统对调色学员的要求

三原色基础调色知识

三原色基础调色知识

03 紫红
紫红色素粒子5000、是三次色里 面最深的暖色系,因为里面有大 量的红色素与少量的蓝色素、
美发课堂成就您的3 专业梦想
三次色的认识
01 蓝绿
蓝绿色素粒子6000、是三次色里 面的比较深的冷色系、因为里面 有大量的蓝色素少量的黄色素、 属于三次色里面比较深的一个冷 色系
02 篮紫
篮紫色素粒子7000、是三次色里 面最深的冷色系、因为里面有大 量的蓝色素和少量的红色素、
三原色(一次色)之间的关系
黄色在三原色里最浅 可以淡化红色与蓝色 从而可以调配出两个
二次色橙色与绿色
三原色
红色在三原色里深浅 适中属于彩度最艳的 一个、可以调配出两 个二次色橙色与紫色
红+黄=橙 色素粒子(3000) 红+蓝=紫 色素粒子(6000) 黄+蓝=绿 色素粒子(4000) 红+黄+蓝=棕 两个相邻的原色相加等于一个二次色 三原色是不可以被其他任何颜色所调配出来的
蓝色在三原色里最冷 最暗、可以覆盖黄色 与红色、从而可以调 配出两个二次色绿色 与紫色
美发课堂成就您的1 专业梦想
二次色的认识
01 橙色 02 绿色
橙色色素粒子3000、是二次色里 面唯一的暖色系、其色素粒子最 小、二次色里最柔和的一个色系、
绿色色素粒子4000、是二次色里 面最浅的冷色系、因为里面有大 量的黄色素和少量的蓝色素、
03 橙红
橙红色素粒子3500、是三次色里 面适中的暖色系,因为里面有大 量的红色素与适中的黄色素、
美发课堂成就您的4 专业梦想
二次色与三原色(一次色)的关系
黄+绿=黄绿 色素粒子(3000) 黄+橙=橙黄 色素粒子(2500) 红+紫=紫红 色素粒子(5000) 蓝+绿=蓝绿 色素粒子(6000) 蓝+紫=篮紫 色素粒子(7000) 红+橙=橙红 色素粒子(3500) 一个一次色与一个二次色相加等于一个三次色绿黄橙蓝 Nhomakorabea红

色彩的基础知识课件-调色

色彩的基础知识课件-调色
习使用不同的工具和技术来 调整色彩,包括曲线调整、色 彩平衡和色彩匹配。
2.3 调节RGB和CMYK
深入学习如何在不同颜色空间 中调节RGB和CMYK。
2.4 色彩平衡
学会调整图像的整体色彩平衡, 包括亮度、对比度和色调。
2.5 色彩分离
学会使用色彩分离工具,例如 Photoshop中的通道和分色板。
了解RGB颜色空间并学会在不同的软件中使用 RGB调色板。
1.2 基本色彩理论
深入学习色轮理论,包括互补色、三色原理和 色温,了解它们如何相互作用。
1.4 CMYK颜色空间
了解CMYK颜色空间并学会在不同的媒介中使用 CMYK调色板。
二、调色
2.1 色彩调整的原因
了解为什么需要进行色彩调整, 包括改善图像和匹配颜色。
色彩的基础知识课件-调 色
欢迎来到这个色彩会让你感到惊奇、欣喜和好奇的演示文稿。在这里,我们 会探讨一些基本的色彩知识,并分享一些调整色彩的技巧和实践案例。
一、色彩基础知识
1.1 色彩模式
了解不同的色彩模式,包括RGB、CMYK和 Pantone,以及它们在不同的媒介上的应用。
1.3 RGB颜色空间
4.4 实例二: 调节风景色彩
学会如何调节风景照 片的颜色,以定向调 色为例,在风景中随 心所欲。
五、总结
5.1 调色的重要性
总结底部,强调调色的重要性,并打出有力的口号,吸引眼球。
5.2 应用场景
列举调色在不同领域应用的场景,如广告设计、影视剪辑、摄影等。
5.3 未来发展和趋势
通过学习未来的发展趋势,打造具有前瞻性的内容,更好地吸引受众。
三、调色技巧
1
3.1 调整曲线
学会使用曲线工具调整图像的颜色曲线,

调色培训资料

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客户指南一、色彩与装饰二、人工调色常见问题三、电脑调色常见问题四、调色基础漆常见问题五、调色基础漆漆施工常见问题一、 色彩的概念1、 什么是色彩?色彩是光作用在物体表面后,发生了不同的反映,再刺激了我们的眼睛而产生的。

颜色是由物体的化学结构所决定的一种光学特征。

2、 什么是颜色的三要素色调、明度、饱和度是颜色的三属性。

色调:是颜色最主要的特征,是色与色之间的差异,色相之间的关系可用色相环表示,其中5种主要色相:红R 黄Y 绿G 青B 紫P ,其余五种为中间色相,每种色相分为10个级别,例如红色由1R 到10R ,其中5R 为中心色;明度:是指颜色的明暗程度,与的光线反射率相对应,明度用0-10的数字表示,白色的明度最高,黑色的明度最低;饱和度:是颜色鲜艳或纯正的程度,饱和度的数字越大颜色就越鲜艳,越接近纯色。

通常在纯色中加入其它色会使饱和度降低。

3、 颜色的混合原理涂料调色使用的混合方法遵循减色法原理。

减色法的三原色是:红、黄、蓝。

在减色混合中,混合的颜色越多,明度越低,纯度也会越低。

4、 不同颜色复配产生什么样的配色结果,颜色色调分类定义红色配色规则: 红+黄产生橙色、橙红色; 红+蓝产生紫色、洋红色;红+紫产生紫红色、蓝相红; 黄色配色规则:黄+红产生橙色、橙黄色;黄+绿产生柠黄、黄绿色黄+蓝产生绿色、黄绿色 蓝色配色规则:蓝+红产生紫色,蓝紫色;蓝+黄产生绿色、绿相蓝; 蓝+绿产生青色、绿相蓝;蓝+紫产生蓝紫、红相蓝;白色与黑色:白加黑的调配产生中性灰色。

5、影响颜色观察的因素有哪些光源的差异:由于同色异谱现象的产生,使颜色看上去产生了很大的差异,所以在调色时要注意对比颜色的光源一致,同时要考虑颜色的应用环境,才可以达到良好的调色效果,所谓同色异谱现象,也就是不同光源的光谱曲线与物体反射曲线的叠加效果的差异,使颜色产生了色差。

观察者的差异:颜色是有关感觉和主观解释的问题,同时由于每个人的眼睛的灵敏度的差异的,使不同的人对颜色产生不同的认可程度。

调制色彩的基础知识

调制色彩的基础知识

调制色彩的基础知识
一、基本调色知识:
1、所用颜料品种:宣传色、广告色、水彩色任意一种都行。

2、色彩三个基础色:红、黄、蓝,再加白,黑,可以调配出任何所需的颜色。

粉红=50%红+50%白
浅黄=50%黄+50%白
浅绿=50%绿+50%白
枣红=80%红+20%黑
肉皮色=90%白+5%红+5%黄
灰色=30%黑+70%白
绿色=黄色+蓝色
橙色=红(少)+黄(多)
紫色偏红=红(多)+蓝(少)
紫色偏蓝=红(少)+蓝(多)
咖啡色=红(少)+蓝(少)+黄(多)
橘黄色=红(多)+黑(少)
果绿色=蓝(多)+黄(少)
棕褐色=红(多)+黄(中)+黑(少)
土黄色=黄(多)+红(中)+黑(少)
大红色=红(多)+黄(少)
二、色彩象征意义
红色:热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险......
橙色:光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐......
黄色:明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意......
绿色:新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想......
蓝色:深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷......
紫色:优雅、高贵、魅力、自傲、轻率......
白色:纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无......
灰色:谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极......
黑色:崇高、严肃、刚健、坚实、沉默、黑暗、恐怖、绝望
三、卡通石膏像上色步骤:
上色步骤:1、上肉皮色2、上口红3、上眉毛
4、上头发
5、上服装(从上向下)。

注意事项:1、石膏像干透后才能上色,颜色干透后才能上清漆。

2、金像=金粉+清漆(少加汽油)。

调色的基础知识教材

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调色的基础知识第一部分调色的基础知识一色彩产生的三大要素光源、被照射物体、眼睛+大脑或仪器光是物体向外辐射能量的一种形式,它会耗损物体原有能量,有些物体若加热以弥补其发光所耗损的能量,则可持续发光,这种辐射形式称为热辐射。

物体加热到500°C时开始发出暗红色光。

温度上升则光愈亮,且较短波长辐射增加,约至1500°C时呈白炽光。

日光是最重要的光源,它本质上是波长不一样的电磁波,可视波长范围为380~780nm,此范围内的光称为可见光。

当阳光通过三棱镜或且光栅,就能分解出许多单一的单色光,颜色从紫色到红色,日光包括了光谱中所有色带的范围,是最佳的调色光源。

表格 1 可见光谱太阳:光色无色钨丝电灯泡:白炽灯,光色偏橙。

日光灯:属于荧光,有偏蓝的昼光型,白光型及偏温色光型。

蜡烛:偏橙黄表格 2 可见光谱荧光:冷光光的传播特性:a)振幅:光波之高低起伏,影响彩量。

b)波长:两个振幅间之距离,影响色相。

c)频率=光速/波长 (frequency=velocity/wavelength)d)光通过介质时其波长变短而光速(velocity)变慢,但频率不变。

e)真空中之光速约为2.998X108 m/sec颜色标准样板和色差应保存在清洁、干燥、黑暗处,防止沾污和摔伤,使用时应避免太阳光直接照射。

如有损坏或变色应立即停止使用。

二比色和测色几乎所有从事调漆工作的人都无一例外的坚信“比色、测色”这一环节是非常重要的!颜色作为一门独立的学科已被广泛地用于艺术创作、工程设计、工业生产等各个领域。

在实际应用中,经常需要将颜色样品和标准色样进行比较,以便对颜色样品进行标注。

常用的标准色样有孟塞尔图册、NCS色谱、颜色和谐手册、DIN 色卡等。

比色常用视觉感比色和光电比色两种方法。

1 视感比色法所谓视感比色是把样本的颜色和试样的颜色并排放在一起,用肉眼观察它们是否相同的方法。

在进行视感比色时,不同的观察者会产生人员差别,而且观察时,样本和试样会由于受光方式、观察方法、光源种类、周围环境及试样大小等影响而产生差别。

乳胶漆调色基础知识ppt课件

乳胶漆调色基础知识ppt课件
色浆的添加量
*
有机颜料色浆最大添加量为6 % ~ 8 %; 无机颜料色浆最大添加量为 10 % ~ 15 % 。添加量超过这个量会破坏整个体系的稳定性。
色浆认识
*
调色前的基本要领——熟悉各支色浆的单色色相 常用的调色色浆有下列9种色相: 黑色 桃红 大红 铁红 橙黄 铁黄 柠檬黄 绿色 蓝色
绿

绿+橙
柠檬
紫红
黄+红


紫+橙
赤褐
绿
配方选择第一出发点。只有保色性达到要求的前提下方可考虑对比率和成本。保色性太差的色浆宁可不做。色浆用量越大,保色性越好。
对比率是配方选择的第二出发点。除了要注意颜色的准确性外,同时要注意遮盖力与色浆用量的平衡,就是说在保证遮盖力的前提下,用较少的色浆量达到颜色要求,这样既节约成本,又可以保证涂料质量,尤其在调深颜色时,注意含钛白的基础漆与透明基础漆的合理比例,避免添加大量色浆,遮盖力过好,而涂料质量下降。
2
3
1
L*a*b*色空间法是目前较为常用的测量颜色的色空间。在这一色空间中,L*是亮度,a*和b*是
色度坐标,表示色方向:+a*为红色方向,-a*为绿色方向,+b*为黄色方向,-b为蓝色方向。中央为
消色区,当a*和b*值增大时,色点远离中心,色饱和度增大。
色彩的表示
*
3.配色原理
*
加色混合:光源的配色是颜色的相加混合。红、绿、蓝三个光源三原色相互叠加便可得到不同的光源色。混色后亮度增加。
2.颜色的三要素
*
色立体图
*
颜色表示方法
*
常用的颜色表示方法有孟塞尔系统,国际照明委员会(CIE)的XYZ三刺激值、Yxy色空间法和L*a*b*色空间法、NCS颜色系统等。

色彩基础知识课件调色

色彩基础知识课件调色

三间色调色练习
+ =?
色彩基础知识课件调色
三间色调色练习
+ =?
色彩基础知识课件调色
三间色
间色 = 原色 +原色
紫色=红+蓝 绿色=黄+蓝 橙色=黄+红
色彩基础知识课件调色
六复色
复色=原色+间色
黄+橙=黄橙 红+橙=红橙 红+紫=红紫 蓝+紫=蓝紫 蓝+绿=蓝绿 黄+绿=黄绿
色彩基础知识课件调色
色彩基础知识课件调色
问题:色彩时时刻刻存在的吗,那么色
彩是怎样产生的?
色彩基础知识课件调色
1666年 英国 牛顿 三棱镜分解 光试验
色彩基础知识课件调色
颜色的产生
物体吸收一部分颜色,反射一部分颜色 ,被反射的就是我们眼睛看到的
光被完全吸收,就成为无彩色,黑白 光透过物体可产生色散
色彩基础知识课件调色
三原色



ห้องสมุดไป่ตู้
色彩基础知识课件调色
三原色、间色、复色
色彩基础知识课件调色
三间色的形成
红+蓝=? • 红+蓝=紫
色彩基础知识课件调色
三间色的形成
黄+蓝=? • 黄+蓝=绿
色彩基础知识课件调色
三间色的形成
黄+红=? • 黄+红=橙
色彩基础知识课件调色
三间色调色练习
+ =?
色彩基础知识课件调色
无彩色中的颜色,没有色相感,纯 度为零,在有彩色中鲜艳的色彩纯度高 。 (1)同时加入白、黑,纯度降低。 (2)加其它色相,纯度降低。 (3)加水稀释纯度降低。 (4)互补色相混:产生灰色。 (5)三原色相混暗浊色。

调色基础知识

调色基础知识

间 色 ---紫 、 绿 、 蓝
3、复色 两间色与其它色相混调或三原色之间 不等量混调而成的颜色,称为复色。
2021/3/15
4、补色
两个原色不等量相混调可配成一个间色,而另一 个原色则被称为补色。两个间色相混调成为一个复 色,而与其对应的另一个间色,也称为补色。
2021/3/15
5、消色
原色和复色中加入一定量的白色,可调出粉红、 浅红、浅蓝、浅天蓝、淡蓝、浅黄、蛋黄、奶黄 、牙黄等深浅不一的多种颜色,如再加入黑色则 可调配出棕色、灰色、褐色、墨绿等明亮度和色 相不同的多种颜色。黑色和白色起到了消色的作 用,因此把白色和黑色称为消色。
2021/3/15
三、颜色的基本色
调配颜色必须找出颜色的基本颜色,才能使配色 有规律可循。颜色的基本色有三个:即红、黄、蓝 。所以称为基本色是因为这三个颜色用其他任何颜 色也不能调配出来,因此称原色(本色)。以三个 基本色为基础进行调配颜色,可以调配出无数个不 同的颜色。
2021/3/15
1、三原色
2021/3/15
2021/3/15

白色
各色相之面
明度
明 度

绿

彩度





5、有彩色与无彩色
白色、灰色、黑色位于立体模式的中心轴,是不 属于任何色相,即其彩度位于0处,如此不具有色 相和彩度之性质的颜色,总称为:“无彩色”。 换言之,所谓的“无彩色”是只具有明度属性者 。而同时具备色相、明度、彩度三属性的颜色总 称为“有彩色”。
2021/3/15
4、轻重感
浅色使人感到轻快,深色使作感到沉重、压抑、 重的产品应用浅色,小巧的产品也要用浅色,如电 风扇、台灯、厂房和居室的开花板都宜用浅色,勿 使感到压迫感;水泥地面与地板面宜用深色,这样 会给人感到上轻下重的稳定感,否则会使人感到头 重脚轻。

调色基础知识培训资料

调色基础知识培训资料

调色基础知识(培训教材)主讲人:二零一一年八月份第一部分、色彩学基础在学习涂料调色方法之前,首先了解一些颜色方面的常识。

自然界中物体的颜色千变万化,人之所以能看见物体的颜色,是由于发光体的光线照射在物体上,光的辐射能作用于眼睛的结果。

不发光物体的颜色只有受到光线的照射时才被呈现出来,物体的颜色是由光线在物体上被反射和吸收的情况决定的。

颜色是指人眼受到物体一定波长和强度的辐射能量的刺激后所起的一种视角神经的感觉。

物体在日光下呈现绿色,是由于这个物体主要将白光中的绿色范围的波长反射出来,而光谱的其他部分被它吸收,如果在钠光灯下观察这个物体就看不出是绿色,因为钠光的光线中没有绿光的成份可以被它反射。

这里可以看出,物体的可见颜色是随光照光谱成份而变化的。

一个物体如果完全反射射来的光线,那么这个物体我们看来是白色的;如果它完全吸收投射在它上面的光线,则这个物体看来是黑色的。

什么是原色、间色、复色、补色?原色:又称为基色,即用以调配其他色彩的基本色。

原色的色纯度最高,最纯净、最鲜艳。

可以调配出绝大多数色彩,而其他颜色不能调配出三原色。

三原色通常分为两类,一类是色光三原色,另一类是颜料三原色,但在美术上又把红,黄,蓝定义为色彩三原色。

但是品红加少量黄可以调出大红(红=M100+Y100),而大红却无法调出品红;青加少量品红可以得到蓝(蓝=C100+M100),而蓝加绿得到的却是不鲜艳的青;用黄、品红、青三色能调配出更多的颜色,而且纯正并鲜艳。

用青加黄调出的绿(绿=Y100+C100),比蓝加黄调出的绿更加纯正与鲜艳,而后者调出的却较为灰暗;品红加青调出的紫是很纯正的(紫=C20+M80),而大红加蓝只能得到灰紫等等。

此外,从调配其他颜色的情况来看,都是以黄、品红、青为其原色,色彩更为丰富、色光更为纯正而鲜艳。

(在3D MAX中,三原色为:红黄蓝)综上所述,无论是从原色的定义出发,还是以实际应用的结果验证,都足以说明,把黄、品红、青称为三原色,较红、黄、蓝为三原色更为恰当。

调色基础知识

调色基础知识
6疲劳感:人在鲜艳明度较高的环境中工作 久了会感到精神疲劳(红、橙、黄),而 人在浅淡的颜色环境中工作会使人感到精 神愉快,清净舒适,如:(浅蓝、淡绿、 浅灰)
五 颜色的相对性
1 底材的影响 2 环境的影响 3 工艺的影响 4 光泽的影响 5 光线的影响
颜色的相对性
颜色观察背景使 颜色的明暗度看 上去产生差异
有调和感,明度差变化柔和。适合青春
少女型的房间配色,有女性清香秀丽的 意象。




色感很调和,绿色具有健康青春淡雅,

这类配色用在厨房可联想到绿色食品健

康,会增加口味;用在客厅,使主人更
加热爱生命,积极乐观,使室内淡雅清
新。
蓝色宁静,有智慧意象。较适合年轻人, 用在男孩卧室,美梦肯定不会少。
紫色调和,整体具有神秘典雅温和的感 觉。可使家居平添典雅气质。
3复色:两间色与其他色相混合相调或三原 色之间不等量混调而成的,而另一个原色则成为补色,两个 间色相混合成一个复色,而与其对应的一 个间色也成为补色。
颜色复配的关系
1、三原色理论: 红+黄=橙 红+蓝=紫 黄+蓝=绿
调色 成色
红+蓝 紫
调色基础知识
一:调色所具备的条件 二:颜色的基本色 三:颜色的三要素 四:色彩的感觉 五:颜色的相对性 六:颜料与染料的区别 七:调色的方法步骤 八:手工调色与电脑调色的优缺点 九:本公司现有与颜色有关的产品及性能 十:不同品种颜色的施工方法 十一:调色不准的其他因素
调色所具备的条件
1所调颜色的色样(湿样、干样) 2人的眼睛(不是色盲,对颜色敏感性强) 3光线(自然光)
色彩感觉不仅与 物体本来的颜特 性有关,而且还 受时间、空间、 外表状态以及该 物体周围的环境 的影响

《色彩调和基础知识》课件

《色彩调和基础知识》课件

根据不同的设计需求和受众特点, 选择合适的色彩组合和方法。
随着科技的进步和设计理念的演 变,色彩调和将继续推陈出新, 为设计师提供更多可能。
色彩调和的基本原理
1 色相的影响
不同色相可以引发不同的 情感和联想,如红色代表 热情和激情,蓝色代表冷 静和信任。
2 明度的影响
明度的变化可以营造出明 暗、高低的视觉层次感, 改变整体色彩的亮度和对 比度。
3 饱和度的影响
饱和度的调整能够影响色 彩的鲜艳程度,低饱和度 的色彩更柔和,高饱和度 的色彩更鲜明。
2
网页设计中的色彩调和
色彩的运用可以提升网页的用户体验和品牌形象,并吸引用户的关注和留存。
3
广告设计中的色彩调和
通过色彩的搭配和应用,广告可以ห้องสมุดไป่ตู้好地传达信息,引发消费者的兴趣和购买欲 望。
总结
色彩调和的重要性
色彩调和是设计中不可忽视的因 素,它能够提升作品的美感和视 觉效果。
色彩调和的经验总结
色彩调和的未来发展趋势
色彩的组合对于视觉体验和对比度的影响,能够吸引和引导观众的注意力。
色彩的心理效应
不同色彩会引发不同情绪和情感的反应,从而影响人们的情绪和行为。
色彩的集体效应
不同文化和社会背景对色彩有不同的理解和偏好,需要考虑受众的文化习惯和传统。
色彩调和的应用
1
室内设计中的色彩调和
色彩的选择和组合对于室内环境的氛围和舒适度起着关键作用。
《色彩调和基础知识》 PPT课件
本课件将介绍色彩调和的基础知识,包括定义、目的、基本原理、基本方法、 效果衡量和应用。让我们一起探索色彩调和的重要性和发展趋势。
什么是色彩调和
色彩调和是指将不同颜色合理地组合在一起,以达到视觉上的和谐与平衡。 它旨在传达特定的情感和表达,提升设计的美感和视觉吸引力。

调色PPT课件

调色PPT课件

02
图片调色
图片色彩调整
色彩平衡
通过调整图片中的红、绿、蓝三 原色,使图片色彩更加自然、和
谐。
饱和度
调整图片色彩的鲜艳程度,增强或 降低图片的色彩表现力。
对比度
通过增强或降低图片的明暗对比, 使图片更加清晰、立体。
图片光线调整
亮度
曝光
调整图片的整体亮度,使图片更加明 亮或暗淡。
调整图片的曝光度,使图片更加自然 或具有艺术感。
具提供了更多的颜色选择和搭配方案。
自定义调色板
03
通过自定义调色板,可以将常用的颜色组合保存在一起,方便
以后使用。
调色技巧
色彩的层次感
通过调整颜色的明暗、深 浅,使PPT课件的层次更 加丰富。
色彩的对比度
合理运用对比度,突出重 点内容,使观众更容易关 注到关键信息。
色彩的一致性
保持PPT课件整体色彩风 格的一致性,有助于提升 课件的专业度和可读性。
调整饱和度
适当提高人物服装和背景的色 彩饱和度,使照片更加生动。
总结词
突出人物特点,提升照片质感
调整对比度
增强人物与背景的对比度,突 出人物形象。
锐化细节
对人物面部和身体细节进行锐 化,提升照片的清晰度和质感 。
案例三:产品展示调色
总结词
突出产品特点,提升 产品质感
调整色彩平衡
确保产品颜色准确、 自然,与实际相符。
调整亮度
提高画面的整体亮 度,使自然风光更 加明亮、清新。
调整对比度
适当提高对比度, 突出自然风光的层 次感和细节。
总结词
突出自然风光的美 感
调整色彩饱和度
增强自然风光的色 彩饱和度,使画面 更加鲜艳、生动。
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调色的基础知识第一部分调色的基础知识一色彩产生的三大要素光源、被照射物体、眼睛+大脑或仪器光是物体向外辐射能量的一种形式,它会耗损物体原有能量,有些物体若加热以弥补其发光所耗损的能量,则可持续发光,这种辐射形式称为热辐射。

物体加热到500°C时开始发出暗红色光。

温度上升则光愈亮,且较短波长辐射增加,约至1500°C时呈白炽光。

日光是最重要的光源,它本质上是波长不一样的电磁波,可视波长范围为380~780nm,此范围内的光称为可见光。

当阳光通过三棱镜或且光栅,就能分解出许多单一的单色光,颜色从紫色到红色,日光包括了光谱中所有色带的范围,是最佳的调色光源。

表格 1 可见光谱太阳:光色无色钨丝电灯泡:白炽灯,光色偏橙。

日光灯:属于荧光,有偏蓝的昼光型,白光型及偏温色光型。

蜡烛:偏橙黄表格 2 可见光谱荧光:冷光光的传播特性:a)振幅:光波之高低起伏,影响彩量。

b)波长:两个振幅间之距离,影响色相。

c)频率=光速/波长 (frequency=velocity/wavelength)d)光通过介质时其波长变短而光速(velocity)变慢,但频率不变。

e)真空中之光速约为2.998X108 m/sec颜色标准样板和色差应保存在清洁、干燥、黑暗处,防止沾污和摔伤,使用时应避免太阳光直接照射。

如有损坏或变色应立即停止使用。

二比色和测色几乎所有从事调漆工作的人都无一例外的坚信“比色、测色”这一环节是非常重要的!颜色作为一门独立的学科已被广泛地用于艺术创作、工程设计、工业生产等各个领域。

在实际应用中,经常需要将颜色样品和标准色样进行比较,以便对颜色样品进行标注。

常用的标准色样有孟塞尔图册、NCS色谱、颜色和谐手册、DIN 色卡等。

比色常用视觉感比色和光电比色两种方法。

1 视感比色法所谓视感比色是把样本的颜色和试样的颜色并排放在一起,用肉眼观察它们是否相同的方法。

在进行视感比色时,不同的观察者会产生人员差别,而且观察时,样本和试样会由于受光方式、观察方法、光源种类、周围环境及试样大小等影响而产生差别。

把样本色和试样色存在着的差异看成相同色的情况称为条件等色。

在视感比色时,希望试样和样本具有相同的材质,如样本用丙烯酸漆涂装,试样也用同型号漆涂装。

试样和样本尽量大些为好,一般为120mm×120mm或90mm×160mm。

用于视感比色的照明是日出后3h到日落3h之间的自然光。

避免直射日光,可采用北部窗进入的北空光线,视线与光线间应成45°夹角,且保证视线与光线中有一项与试样垂直。

自然光在晴天、阴天、雨天时会有差别,而且来子窗户的采光条件也有所不同,因此,比色时最好用标准光源,国际照明委员会(CIE)推荐用D65光源代表典型的日光。

D65光源与实测日光具有相近似的相对光谱功率分布,并且具有极高的显色性能。

因此,在模拟日光条件下观察颜色,以D65光源为佳。

D65光源为荧光灯管,相关色温Tc = 6500±300 K,样本显色指数Ra≥95。

若两个颜色试样在任何光源下观察都完全等色,则称为同色同谱。

如果两个试样在某一光源下观察是等色的,而在另一种光源下观察是不等色的,则称之为同色异谱。

为了评定试样是否存在同色异谱现象,可用高显色指数的D65光源观察后,再用国际照明委员会(CIE)推荐的A光源(A光源由溴铝灯获得,色温为Tc = 2 856±10 K,一般显色指数Ra≥98)。

对试样进行观察比色,日光试样颜色相等则为同色同谱,如果试样颜色不一致,则为同色异谱。

观察试样颜色对光源照度有要求,一般不低于2 000 lux。

国际标准ISO3668规定,比色位置的光照度应当控制在1 000~4 000lux,对暗色漆照度应取上限。

比如说,有时在室内颜色相同的两种颜色在在太阳光下观看时将会有产生不同的颜色图2-6所示。

用光谱计观察测量时,两种颜色显示不同光波长光分量,如图2-7所示。

这表明有不同波长光分量的物体在某种光出现条件下也会显示相同的颜色。

涂料生产厂的配色数据要求尽量避免出现条件等色,因此,要想调出理想的色彩,一方面需选择与涂料生产厂要求一致的基色,另一方面需使用两种或更多的不同的光源比较,尽量使给出的涂料样品排除条件等色的可能。

此外,比色时周围环境不应有妨碍比色的颜色,希望周围环境无彩色,无反光。

观察者在颜色视觉方面应没有异常,年纪最好在20~30岁,如果超过40岁,由于晶状体发生黄变,一般对色差的判别能力变差。

观察者不得穿色彩鲜艳的服装,如戴眼镜必须是无色透明的。

为了准确比色必须熟知各种标准颜色,平日要经常进行识别练习。

观察时先使眼睛适应观察条件,观察中交替观察比较样本和试样,不要长时间的凝视。

观察完鲜艳色后,不能立即接着观察与其补色相近的颜色或较暗淡的颜色。

2 光电比色法光电比色法分为刺激值读法和分光测色法两种。

首先用仪器测量然后比较测量结果。

1)刺激值直读法刺激值直读法是使用光电色彩计(或称为色差计)进行比色、测色。

用光电色彩计能直接读出样本和试样的X、Y、Z值,可简便地进行比色、测色。

光电色彩计由反射用和透射用光源、试样测试台、反射镜、受光器等组成。

样本或试样放置在试样测试台上就可直接读出其X、Y、Z值。

2. 分光测色法当光线遇到物体时,物体的表面吸收一些光线并反射剩余的光线。

物体的颜色是由反射和吸收光的波长比例决定的,如图2-8所示。

分光测色法是用分光光度计(光谱比色计)以图形方式显示分光比及反射率曲线,然后按规定计算,得到测定值。

自动记录的分光光度计测得各项数据后,可以自动进行计算得到测定结果。

分光光度计如图2-9所示。

通过光谱比色计是一种可以测定每个波长光的数量,从而提供一种确定光线的工具。

比如用光谱比色计测量苹果,得到图2-10所示的光谱反射比图。

可以理解为:(1)苹果的影像含有所有的波长和频率,包含的色种广泛。

(2)图形显示红色组波长光分量的反射比高(量大),而其他波长光分量的反射比低(量小)。

也就是说,苹果反射橘色和红色波长光分量,吸收紫、黄、蓝和绿波长光分量。

可见,光谱反射比图清楚地显示了不同波长光分量的量,能够确定地给出物体的颜色。

分光光度计比光电色彩计精度高得多但价格贵。

为了创造标准的比色条件可采用比色箱。

比色箱应不受外来光线的干扰,它所用的光源照在试样上具有的光谱能量分布应与CIE标准光源D65相近似。

一般比色箱内涂以亮度系数为15%(如孟塞尔系统的N4—N)的中性灰色平光漆。

对于浅色和接近白色的比色,其内部涂漆的亮度系数等于或高于30%(如孟塞尔系统的N6)。

如果主要用于暗色的比色,内部则可涂以黑色平光漆。

比色箱外部的桌面应当盖一层中性灰板,其亮度系统应与被比色的试样相似。

为了避免在试样上产生灯像反射,一般要求用漫反射屏,光的光谱分布性质应包括漫射屏的光谱透过率。

三、标准光源由于如果有不同的时相,人造光源有不同的色温和显色指数,所以同一颜色在不同的光源下观察的结果是不同的。

颜色工作者最好能在大家约定的某些具有代表性的光源下观察颜色、分析颜色和运用颜色。

为此,国际照明委员会推荐了三种标准照明体A、B、C即标准照明体D65和三种标准光源A、B、C。

标准照明体是指特定的光谱功率分布,这一光谱功率分布不是必须由一个光源直接提供,也不一定能用一个光源来实现。

各标准照明体及标准光源解释如下:标准照明体A:代表绝对温度约为2 856 K的完全辐射体的光。

标准照明体B:代表相关色温约为4 874 K的直射日光,相当于中午阳光。

标准照明体C:代表相关色温约为6 774 K的平均昼光。

标准照明体D65:代表相关色温约为6 504 K的日光时相。

标准光源A:色温为2 856 K充气钨丝灯,光色偏黄。

标准光源B:由A光源加罩B型3—G滤色镜,色温为4 870 K,相当于中午日光。

标准光源C:由A光加罩C型D—G 滤色镜,色温为6 774 K,相当于有云的日光。

(B型和C型滤色镜为国际照明委员会规定用的戴维斯—杰伯逊液体滤光器。

)工厂一般没有标准光源,比色时利用北窗的天然光是一种行之有效的办法。

因为北窗口的昼光比较稳定,在太阳东升至西降几乎色温变化不大,且光谱成分齐全。

6.4.3调色方法世界汽车漆颜色有几万种,而且同一品种涂料,不同批次存在色差,使用年限不同,也会与原漆产生色差。

因此,在多数情况下,包括进口在内所提的调色参考配方,不可能很准确,必须针对实际情况进行微调,甚至没有参考配方,需要调漆员研究样板颜色,确定调漆方案,本公司只能大致就调色方面涉及到的相关事宜大致分析,供调色技师参考。

第一部分:调漆中心设备和资料1、调漆机:一台安装有50—100个搅拌机,因色母使用之前,必须搅拌均匀。

2、色卡:由我厂提供的国内外汽车颜色参考资料。

3、光盘:有我厂提供的汇集色卡的参考配方,在电脑中输入配方号,能快速简易的找到所需方并为您计算出每一色母使用量。

4、电子秤:感量不大于0.1g。

第二部分:调色原则两种色调以上不同色调的颜色混合,都会产生一个新色调,例如黄色加蓝色得到绿色,红色加黄色得到橙色,蓝色加红色得到紫色,涂料的调色相当于颜色的减法过程,拿到一块欲配制的标准色板,首先要分清哪种色母为主,哪些为副色,判断出他们之间关系如何。

在2K彩色漆中加入不同白色漆,就可以得到饱和度不同色彩,即深浅不同,如1K漆中加入银粉一样,一般情况主色确定后,先调漆深浅,后调色相。

在彩色漆中加入不同量的黑漆,就可以得到明度不同的颜色,如果将副色加到一起或者使用多种色调不同颜色配色,也会降低颜色的彩度,色彩变得晦暗,明度降低。

第三部分:调色步骤1、色号查询:大多数汽车都有相关颜色(即原厂色号),附在某个特定部位。

2、表面准备:日常工作中,我们所使用的配色标板来自车身部位,如油箱盖,但其表面有许多污物,要影响颜色比较效果,配色首先要对其表面进行清洁处理,以免与车身有颜色差异。

3、色卡对比:如果无法找到原厂色号,那么可以利用我司提色卡,从色相明度和彩度3个方面进行比对,挑选出相接近颜即可得出相对配方,记下配方号。

4、查询配方:从我厂提供的电脑软件中找到配方,并通过杨算出个色母添加量。

5、比对色板:将添加并搅拌均匀的漆,与调配的标准色板进行对比,依然从色相、明度和饱和度3个方面对比,要注意正侧面,对比方法,有如下几种:A、比较法:调漆棒与车身直接对比。

B、点漆法:将漆点在车身上,待干燥后进行对比。

C、涂抹法:将漆均匀途在车身上待干燥后对比。

D、喷涂法:将漆喷在试板上,干燥后与车身对比。

A—C速度快,但不太准确,要有一定经验,D速度慢,但较准确,如对比颜色有差异,则要进行微调。

6、微调(1)本色漆注意:微调之前,必须充分了解并观察本厂的色图特性和走向图。

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