本山小品语言幽默性的评价理论解释
赵本山小品语言幽默性的评价理论解释
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赵本山小品语言幽默性的评价理论解释
◎孙荣荣
（上海大学 上海 200444）
摘 要 小品是人们耳熟能详的艺术形式， 其艺术性和幽默性历来就有很多艺术学家， 文学家做个研究和分析， 并得出了 不同角度的解释和认识， 而对小品语言做语言学分析的人不多， 解释全面的甚少。本文以现在小品喜剧界有代表性的赵 本山小品系列为研究素材， 用评价理论为理论框架， 以量化研究为基础， 分析了其小品语言幽默性的因素。 关键词 小品语言 幽默性 评价理论
2008 年第
10 期
安徽文学
301
说 文 解 字
了” 通过自嘲， ， 对老伴儿的错误进行善意的批评。在点题部 分中， 赵利用 “飞白” 的手法， 曲解了主持人 “昨天今天明天” 的 意思， 形成了崔和赵宋之间的小冲突， 赵对崔的裁决是 “你问 这~~~有点毛病” 宋的裁决是 ， “对， 没有这么问的。可以看出 ” 赵宋夫唱妇随， 对主持人进行埋怨， 因为自身的误解却让崔有 口难辩， 让观众为崔叫屈， 收到喜剧效果。 赵宋二人的打油诗 朗诵， 文土夹杂， “真争气” 如用 “齐心合力” “抖精神” “没咋 和 的， 那旮啦挺闹心” 对刚刚过去一年的国内外形势进行鉴赏， 夸赞改革开放的深入人心， 抨击国际事务中的霸权主义， 赞扬 国家的安定团结， 评说国际风云多变幻， 深化了主题， 又妙趣 横生。而崔用 “让人心烦的事儿” 、 “高兴的事儿” 巧妙地引导 话题的指向。赵对宋进行裁决， 指责她的诗写得不行。而宋 对赵的发言则用 “没事儿~~~挺成功的” 进行正面鼓励和支持。 但对赵放松时把鞋脱掉则表示 “不礼貌呢~~~” 作负面的裁决。 通过借言的方式， “俺们村人” 宋借 表示对崔的夸奖， 用了情感 意义的词汇， “可喜欢你了” 你主持那节目可好了” 同时 如 、 “ ， 也作出鉴赏， “就是人长得坷碜点~~~” 结果， ， 崔当然觉得不 好听， 也招致赵对宋的裁决， “你咋这样呢!” 反而， ， 他的辩解 更是过犹不及， 因为他的鉴赏是 “说一笑像哭似的” 、 “一哭像 笑似的” 这种强词夺理是通过改变语序体现， 。 达到了幽默的 效果， 令观众忍俊不禁。难怪， 崔非得自找台阶下不可， 用了 一个含蓄的裁决， “他们村都这么夸人啊他们村” 。在进展部 分， 体现态度意义的成分更多了，小品逐渐发展到情节的高 潮。 他们先是回顾过去两人的罗曼史， 赵自我鉴赏是 “小伙长 得比较帅呆了” 这是正宗的猪腰子脸!” 而宋的自我鉴赏是 ， “ ， “柳叶弯眉樱桃口， 谁见了我都乐意瞅” 赵对宋的自我鉴赏予 ， 以裁决， “拉倒吧!”崔负面裁决了赵的观点， “大叔这么说不 对” 接着对宋的鉴赏， ， “其实大妈现在看上去挺精神的” ，而 宋的自我鉴赏还有 “现在头发也白了， 皱纹也增长了， 两颗洁 白的牙齿也光荣下岗了~~~” 。其中“下岗”本来指离开工作 岗位， 移用到此处指牙齿脱落这一生理现象。不仅增添了语 言的幽默感， 而且新颖别致、 情趣隽永， 又和当时的社会热门 话题 “工人下岗” 的社会现象联系起来。还有一处飞白， 就是 对 “秋波” 的曲解， 而更让人捧腹的还是宋对赵的裁决， 秋波 “ 是啥玩意儿你咋都不懂呢这么没文化呢” 关于送定情物， 。 赵 对宋的鉴赏是 “她心眼儿太实” 以及对宋的裁决， 你蚝羊毛 ； “ 偏可一个蚝， 蚝的这家伙像葛优似的谁看不出来呀?” 送定情 物不成， 主持人又提及送彩礼， 宋对赵的裁决是 “他家穷得啥 玩意儿没有， 而赵马上以牙还牙， ” “别巴瞎， 当时还有一样家 用电器呢!” 原来是个手电筒。在回顾过去之后， 主持人通过 对二人的鉴赏，大叔大妈……， “ 过得挺好的， ……值得我们年 轻人学习， 是我们学习的榜样!” 将话题引入对现在的评说。 而赵则叙述了二人现在发家致富， 盖起楼房， 宋学习外语后， 二人产生 “感情危机” 用了句时髦用语作为鉴赏， 距离拉开 ， “ 了， 美没了!” 而宋作出 “你咋不实话实说呢?” 的裁决， 接着赵 的裁决是 “你心眼儿小。 于是二人唇枪舌剑， ” 各不相让， 使得 冲突不断升级， “咋地” 而赵则用 宋用 、 “爱咋咋地” 来表达各自 的强烈感情色彩。崔首先对赵进行裁决， “大叔， 认为 这么说 不对~~~” 赵的自我裁决是 ， “错了， 行不?” 而宋对赵的裁决是 “没文化呢!” 结局是， 赵要按照全家人的意思向宋道歉。 崔用 “话题太沉重” 结束对现在的评说， ， 将话题导入对未来的畅 想。宋的打算是想写本书， 招致赵的负面裁决 “哎呀， 打住。 拉倒吧， 看书都看不下来写啥书啊……竟能吹牛啊” 对当时 ， 名人出书热予以讽刺。而赵对未来的畅想是运用鉴赏， 点出 今后的打算--去旅游，生活好了， “ 越来越老了， 时间也越来越 少了” 。崔则用富有感情意义的祝愿结束这个话题， “祝大叔 大妈永远年轻， 生活幸福!” 最后的尾声部分， 宋首先以一句体 现感情意义的话 “十分想见赵忠祥” 作为肺腑之言结束自己 ， 的活动， 而赵则对此话耿耿于怀， “拉倒吧!干啥玩意儿!” 用 、 “这么丢人呢!没正事儿， 让你说一句话你说这干啥玩意， 丢不 丢人!不说点关键的!” 等进行负面裁决。 通过以评价系统的态度子系统为理论框架， 对赵氏小品 语篇所作的语言分析， 我们可以发现通过语言裁决手段和鉴 赏手段的使用不仅收到喜剧小品的幽默特质和喜剧效果， 而 且对小品中人物的塑造和主题的升华都起到推波助澜的作 用。小品中的老夫妇来自东北农村， 他们采用日常生活中的 活的语言结合俚语俗话， 既符合人物的身份， 又体现时代特 征， 不仅营造了诙谐幽默的氛围， 使得小品的表演淳朴自然， 风趣俏皮， 而且这些都带有明显的鉴赏和裁决意义， 表达了说 话人对他人、 自己行为或事物的评价， 既有负面的， 也有正面 的， 有利于不同角色之间的互动， 如同相声中的 “捧” “逗” 与 。 在评价对象上， 包括对本人、 老伴儿和主持人的事、 行为等的 裁决与鉴赏， 突出了老夫妇人老而心依然年轻， 与时俱进的精 神风貌。 “干啥玩意儿” 这么没文化呢” 你咋不实话实 如： 、 “ 、 “ 说呢” 拉倒吧” 别巴瞎” 这叫鞋拔子脸那?这是正宗的猪 、 “ 、 “ 、 “ 腰子脸” 怎地” 咋地” 爱咋咋地” 长得坷碜点” 竟能 、 “ 、 “ 、 “ 、 “ 、 “ 吹牛， 吹呗” 等等。 正面的如： 可好” 帅呆了” 挺精神的” “ 、 “ 、 “ 、 “这词儿整的” 、 “值得我们学习的榜样” 等等。在突出小品主 题方面， 两位老人结合自己的所见所闻， 赞美中国自改革开放 以来， 国富民安， 人民生活水平提高的好形势； 歌颂党的领导； 称赞人民军队和人民群众的齐心合力战胜自然灾害的勇气； 评论国际事务的不安定和不公平等。 语言上小品巧妙地利用 了带有评价意义的词语和句子， 反映出他们历经坎坷人生路， 终于喜逢盛世， 透过他们有限的观察和文化水平， 表达出他们 对过去现在和将来的感想和憧憬， 表达了对国内稳定发展大 好局面的赞颂， 容易引起广大观众的共鸣， “真争气” 齐 如： 、 “ 心合力” 一场大水没咋地” 抖精神” 挺闹心” 不得了” 、 “ 、 “ 、 “ 、 “ 、 “安居乐业” 人民军队天下难找” 国外比较乱套、 、 “ 、 “ 成天勾心 斗角” 风景这边更好” 小品利用评价手段调侃当今的社 、 “ 等。 会现象， 充满时代感、 时尚感和现代感， 具有讽刺幽默效果。 如： 时下的 “名人出书热” 外语热” 美容热” 旅游热” 以 、 “ 、 “ 、 “ ； 及过去 “乱扣帽子” 虽然以一种平常的心态去看眼前的是 等。 是非非， 但少不了去裁决和鉴赏。 因此， 小品语言的互动离不 开评价系统。 五、 结论 本文以赵本山春晚小品为语料， 利用评价系统尤其是其 态度系统来分析喜剧小品中的语言特色， 揭示喜剧小品在营 造幽默气氛， 突出人物形象， 升华主题， 从而更好地达到喜剧 效果方面， 裁决、 鉴赏和情感手段都有很大的作用， 尤其是裁 决和鉴赏手段的有效使用。当然， 评价系统中其他的子系统 如介入和级差也都有显著的解释力， 由于篇幅有限， 只能谈到 这里。
从言语行为理论看赵本山小品中的幽默
从言语行为理论看赵本山小品中的幽默赵本山小品语言机智诙谐、灵活新颖，使得人们在观看其小品时，不由自主地被其幽默所逗乐。
赵本山小品的语言是一门艺术，不失为研究的对象。
这方面的研究确实很多，但大部分都只对其语言特色加以描述，而未对其幽默的真正原因加以分析。
基于上述原因，本文利用英国哲学家奥斯汀（JohnL.Austen）提出的言语行为理论对赵本山小品幽默的真正成因加以分析。
一、言语行为理论奥斯汀指出，人类交际的基本单位不是句子或其他表达手段，而是完成一定的行为，如“陈述”“请求”“提问”“命令”“感谢”“道歉”“祝贺”等。
言语行为的特点是说话人通过说一句话或若干句话来执行一个或若干个行为，这些行为的实现还可能给听话人带来某些后果。
为此，奥斯汀将言语行为中的“言有所述”（表述句）和“言有所为”（施为句）区分开来。
在施为理论的基础上，奥斯汀进一步提出“言语行为三分”说，即以言指事，以言行事和以言成事。
以言指事指的是说话人按照语言要求将要说的话说出来，而以言行事指的是说话人在说这句话时，总带有一定的用意。
当说话人完成言语行为后，会对听话人产生一定的效果，这时会“收言后之果”，即“以言成事”。
在这三种言语行为中，以言行事是奥斯汀的关注中心，因为它需要通过语境来正确理解说话人的用意。
在奥斯汀言语行为理论的基础上，塞尔（Searle）提出了间接言语行为，即当说话人出于某种原因或意图不想直接使用施为动词，而采用间接的言语手段来实现某一言语行为。
塞尔指出，要理解间接言语行为，首先要了解“字面用意”，即句子本身所隐含的“言外之力”，然后从“字面用意”推断出其间接用意，即句子间接表达的“言外之力”。
二、言外之意的不当理解产生幽默在现实生活中，由于种种原因，人们的一系列言语行为都属于间接言语行为，如只看说话人的字面意义，而不能结合语境理解说话人的真正用意，交际很难进行。
在赵本山的小品中，赵本山经常只是理解他人的字面意义，从而导致幽默的产生。
从言语行为理论的角度来分析赵本山小品的幽默
（ 二 ） 言外之意产生的幽默 要理解会话 幽默 ，仅仅 知道其字面意思是远远不够 的 ， 更 重要 的是要结合具 体的语境 ， 了解说话人 的真正用 意 ， 也 即是 ，
《 老拜 年》
在这段 对话 中 ， 苏杰 的一句 “ 师傅说 他不在 ” ， 是典 型的 由 言内行为产生 的幽默。不在的人 怎么能说话 ， 这很 明显是谎话 。 本欲利用说谎来摆脱不愉快的局面 ， 结 果谎话不仅没说成 反倒 把 自己 的不情 愿 的情 绪给表现 了出来 ， 也正是 因为此 ， 才让 人
知相 矛盾产生 的幽默效果 。
话者 的言外之意 ，致使 听话 者反应不确定引起幽默的产生 ， 这 种技巧在赵 氏小 品的幽默中也有了很好的体现 。例如 ， 在 小品 《 不差钱》 中有这 么一段对话 ：
赵本 山 ： 澳洲龙虾 小沈 阳 ： 没有那么大的 赵本 １ Ｉ Ｊ ： 有多大的？
发笑 。
种智商的人 ， 以后基本就看不懂手表了 ， 你拿着噢 ， 你拿着。
身上带的钱不够 ， 为 了多骗一点钱 ， 赵本山借高秀敏之 口， 利用 间接 言语行为 ， 表 达 出了他的真正意 图， 即用手表抵押 ， 而范伟 也真 正理 解 了赵本 山的言外之 意， 固执 的要将手表送到骗子赵 本 山之手 中。范伟 的愚蠢让大家忍俊不禁 ， 幽默也因对对方所 表达 的言外之意 的正确理解而产生 。 利用类似的手法来制造幽
范
伟： 哎呀 ， 那个 ， 那个 ？
高秀敏 ： 你 又赖 我 ！去年你就赖我 ， 我 没说要表 ！？ 赵本 山： 我 跟你说你 咋这样呢？？ 高秀敏 ： 我 没说要表 ！？ 范 伟： 大哥 ， 大哥 ， 大哥 ， ？ 你 来大 哥 ， 我跟你说噢 ， 想我这 《 卖 车》
从合作原则和关联理论解读赵本山春晚小品的幽默性
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李 永 宏 （ 州师 范大 学 外语 教 学部 贵 州 贵 阳 贵
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从 合 作 原 则 和 关 联 理 论 解 读 赵 本 山 春 晚 小 品 的 幽 默 ， ｌ 生
中 圈分 类号 ： ０ Ｈ３
文献标 识码 ： Ａ
基本理ｌ 合作原则和关联理论来分析 论： 赵本山小品的幽默语言 探究语用 祝律与幽默的 关系。 使人们 解赵本山小品幽默的语。 。
用意 义 誊 。 ．ｌ 一 。 ¨－ － － 。≯ 曩 ： 。１ ＿． … ＿ ＿
关键 词 ： 晚 幽 默 ｉ 作原则 ． 联 理论 春 合 关
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量 的准 则指 话 语提 供 充分 而不 多 余 的信 息 当话语 故 意没 引言 春 晚已 经是 十 几亿 中 国人不 可 缺 少 的一道 年 夜 大 餐 ．受 中 有 尽 量提 供 对方 所需 要 的信 息 或提 供 了 多余 信 息时 ．会 导致 幽 国 传统 历 史 和 民族 特 色的 影 响 。 成 了中 国特 色 的 文化 现 象 ． 形 其 默 的产生 。 比如 ， 赵本 山 的小 品 《 在 送水 工 》 ， 中 当高 秀敏 没有 告 受 中 国 老百 姓 的欢 迎 程度 和 广度 是 不 言而 喻 的 ：有 人 说 没有 赵 诉 他 儿子 （ 范伟 扮演 ） 的继 父 （ 本 山扮 演 ） 他花 二 十元 钱雇 他 赵 是 本 山 ． 晚就 不 叫 春 晚了 。 见 赵本 山 的小 品对 中 国人 的影 响力 的 ． 春 可 范伟 把 贵重 的 大衣 和几 千元 送 给赵 本 山做 礼 物 时 ． 本 山毫 赵 之 大 ， 为老 赵 的 小 品 。 处 充 满 了 幽默 和 哲 理 ， 因 处 以至 于 其 小 品 无 推 辞的 接受 了 。 这时 高秀敏 急 了 。 道 ： 给你 啥你就 要啥 呀 。 吼 “ 你 中的许 多 经 典 台词成 为当 年 度 的流 行语 ．引领 中 国的 时 尚和 潮 真 不把 自己 当外人 了 ， 范 伟很 生气 地对 高 秀敏 嚷道 ：你 干 嘛和 ” “ 流 。这 不 仅 是 因为 老 赵本 身 有 运 用语 言 的 天赋— — 在 特定 的情 我 爸 那样 说话 ， ”赵本 山也 回应 ： 你干 嘛 和我 妈那 样 说话 ，噢 。 “ 景 下 创 造 小 语 境 下 的 幽 默 ．更 有 在 大 语 境 下 创 造 幽 默 的 能 呃 一 你妈 。” 因 为高 秀敏事 先没有 把 赵本 山不是 他继 父这一 实 是 力— — 在 中华 民族特 殊 文 化 （ 大语 境 ） 下人 们所 形 成 的 共 同 的大 情 告诉 范 伟 （ 就是 没有 给听话 人范 伟提 供足 够 的信 息 ） 违反 了合 。 从 进 文 化 和 共 同 的心 理特 征 的基 础 上 ．他 和观众 在 交 流 中共 达 到 了 作 原则 ． 而 将 听话人 范伟 误 人歧 途 ． 而 引 出 了赵本 山后来 说 大 语 境 下 的最 佳关 联 的语用 效 果 难 怪 人 们说 老 赵 去香 港 和 美 出 “ 妈 ” 我 那样 令人 捧 腹 的话来 如 果高 秀 敏事 先把 实 情告 诉 了 国演 出并 没 有 得 到观 众 的好 评 ．因为 他 的表 演 很 难 和没 有 共 同 范伟 。 不会 引 出后来 范伟 和赵本 山对话 所给 听众产 生 的幽默 感 就 文 化 背景 的 观众 达 到最 佳关 联 的语 用效 果 。 了。 那 么 什 么 叫幽 默 呢 ？Ｈｕ ｕ 来 自拉 丁语 ， 意 指 “ ｍｏ ｒ 原 液体 ” 。 ｆ ） 的 准则 的违反 与幽 默 的产生 － 质 １ ６世 纪 ． 琼 生 （０Ｏ ｎ ｔａ ） “ ｕ ｕ ” 人 艺 术 领 域 ， 人 物 本 Ｂ ｒｏ ａｈ ｎ把 ｈ ｍ０ ｒ引 指 质 的 准 则 指 话 语 内 容 是 真 实 的 ． 当 说 话 人 故 意 违 反 质 量 准 的滑稽 特性 到 ｌ ８世纪 初 才演 变 成现 代 意义 上 的 以诙谐 的形 式 则 ， 用 夸 张 、 语 、 运 反 隐喻等 修辞手 段 ， 说一 些 与事实不 符 的话 时 ． 来 表 现具 有美 感 意 义 内容 的美 学 术语 １ ２ ９ ４年林 语 堂先 生 第 一 便会 在一 定 程度 上产 生幽 默效果 次 将 英 语 “ ｕ ｕ ” 成 “ 默 ”从 广 义 上 讲 ． 交 际 过 程 中 能 引 ｈ ｎｏ ｒ译 幽 ， 在 比如 ：０ ０年 春 晚 《 ２１ 不差 钱 》 小 品一 开 始 。 本 山 回身 挂 满 ， 赵 人 发 笑 或使 人感 到有 趣 的语 言 或行 为 就 叫幽 默 。 幽 默 的产 生一 了大 蒜 和野 山鸡 等带着 鸭蛋 到 了铁岭 最贵 的一 家饭 店去 宴请 “ 星 方 面 离不 开 语 言本 身 的属 性 ．另一 方 面离 不 开 特定 的客 观 条件 光 大道 ” 主持 人 毕 福剑 时 ． 到 饭 店 的 门牌 上 写 着． 格 兰情 的 看 “ 苏 和 背景 这 些 语言 外 的 因素 ．以下 我 们 从语 用 的 角度 来 分 析 一下 调” 的名 字 ， 赵本 山 故意 读成 了“ 格 兰调 情 ” 让 大 家哄 堂 大笑 。 苏 ． 赵 本 山的 幽 默语 言是 如何 产生 的 紧接 着小 沈 阳扮着 七分 裤轻 盈 的步 出舞 台 。 对赵 本 山说 ： 对不起 “ 合 作 原 则 与 幽 默 的 产 生 大爷 ，我 们 是高 档 酒店不 收农 副产 品． 本 山说 ： 我们 是 吃饭 ”赵 “ 美 国 哲 学 家 Ｇｒ ｅ认 为 ． 所 有 的 语 言 交 际 活 动 中 为 了 达 到 的 ， 说 姑娘 呀 ，我 们这 顿饭非 常重 要 。 ｉ ｅ 在 我 ”大 家捧腹 大笑 。 赵本 山 特 定 的 目的 ． 话人 和听话 人 之 间存 在 着 一种 默 契 ． 种 双 方都 给鸭 蛋鼓 劲 时说 。 毕 老师来 了要 好好 表现 。 说 一 “ 我都 培养 你 四十多 年 应 该 遵 守 的 原 则 ， 称 这 种 原 则 为 会 话 的 合 作 原 则 （Ｃ ｏ ｅａｉｅ 他 ｏｐ ｒｔ 了 ， ， 蛋说 ：我 才多 大呀 ” 赵本 山说 ， 我还 培养你 爸三 十多 年 ｖ ”鸭 “ ， “ Ｐ ｉｃ ｌ． ｒ ｉｅ ｎ ｐ 简称 ｃ ） 体些 说 ， Ｐ． 具 合作 原 则 便是 要求 每 一个 交 谈 参与 呢。”当毕 福剑来 找赵铁 柱时 ， 赵本 山 指着 鸭蛋说 ：你 找对 了 。 “ 这 者 在整 个 交 谈 过 程 中所说 的话 符 合 这 一 次 交谈 的 目标 或 方 向 就 是 赵铁 柱他 爹 ” 。以上 赵本 山说 的“ 苏格 兰调 情 ． 说 姑娘 呀 ． 我 正是 交 谈 者 的这 种合 作 使得 他 们 能够 持 续 地进 行 有 意 义 的语 言 培 养 你三 十 多年 了 ， 是 赵铁 柱 他 爹 ，和 小沈 阳说 的“ 收 农副 这 ” 不 交 际 。 合 作 原则 这条 根 本原 则可 以具 体体 现 为 四条准 则 ： 产 品 ” 是故 意 违反 了 质量 准 则— —运 用 夸 张反 语 与事 实不 符 ． 都 １ 量 准 则ｆ ｕ ｎｉ ａｉ 使 自己所 说 的 话达 到 交谈 的现 使 幽 默感 顿然 产生 。 ． 数 Ｑ ａ ｔｙｍ ｘｍ １ ｔ 实 目的 所要 求 的 详尽 程 度 ：不 能 使 自己所 说 的话 比所要 求 的更 ｆ 关系 准则 的违 反与 幽默 的产 生 －） － 详尽。 关 系 准则 ： 话要 切 题 ， 说 不说 和 话 题无 关 的话 。 如果 违 反这 ２质 量 准则 （ｕ ｌｙｍａｉ 。不 要 说 自己认 为是 不 真实 的话 ； ． Ｑ ａｉ ｘｍ１ ｔ 准则 ， 方在说东， 一 另一 方 却 在道 西 ， 或一 方 所 答 非 另一 方 所 不 要 说 自己缺 乏足 够证 据 的话 问。 常会 产 生 幽默 。说话 人有 时会 利用 同音异 义 或一词 多义 有意 ３关 联准 则 （ ｌｔ ｎｍａ ｉ 说 话要 贴切 ． ． Ｒｅａｉ ｘｍ） ｏ 地误 解别 人 的意 思 。 势必 引出 滑稽 可笑 的结果 。 ４方 式 准 贝 （ ａ ｎ ｒ ａ ｉ ） 避 免 晦 涩 的 词 语 ； ． ⅡＭ ｎ ｅ ｍ ｍ 。 ｘ 避免 歧 义 ： 比如 在 赵本 山 的小品 《 不差 钱》 ， 本 山 向服 务员小 沈 阳点 中 赵 说 话要 简 洁 ， 避免 赘述 ： 话要 有 条理 。 说 了一 道 菜 “ 鸡 炖蘑 菇 ” 说 ： 这 有 一个 菜 了 ． 小 后 “ 来笨 蛋 。 沈 阳 ”小 但 这 四 条准 则 毕竟 是 几 条 约定 俗 成 的规 约 ．不 同于严 格 的 说 ： 说谁 笨 蛋 呢？…‘ 是 ， “ 不 我说再 煎一 个笨 鸡蛋 ” 在 这里 赵本 山 。 语 言规 则 ， 不 是 绝对 不 可违 反 的 。事 实 上 。 些 规约 常 常 被违 故意 把笨 鸡 蛋说 成是 笨蛋 ， 离 了 主题 。 并 这 偏 又好 像在 骂小 沈 阳， 顿时 反 ， 是 由于违 反 了这 些 准则 有 时 才产 生 了会 话 含 义 ． 达 到 幽 产生 了幽 默感 在 ２ １ 辽 宁卫 视 小 品《 正 才 ０ ０年 就差 钱》 ， 赵本 山 中 当 默 的效 果 。下 面从 合作 原 则 的 四个 方 面 和关 联 理论 来 分 析 赵本 费尽 心 思从 毕 福剑 哪 里把 送 给毕 福 剑作 为 礼 的一万 元 钱讨 回来 山 春 晚小 品 的幽 默语 言 时， 赵本 山高兴 的 说 ： 回来 了 。 ” 时毕 福剑 听 了不 惑 的 问 ： 什 “ 这 “ （ １ 的准则 的 违反 与幽 默 的产 生 一 量 么 回来 了？” 。赵 本 山马上 说 ： 噢 。 “ 我说人 都 回来 了。” 春 晚小 在
从语言一心理结构来分析赵本山小品中的幽默
从“语言一心理”结构来分析赵本山小品中的幽默。
李岩璞(江西师范大学文学院江西·南昌330027)擅要语言符号在话语中的组合方式．通常有两类：一真是常规的．一类是起常规的．所谓常规的语言组合方式．它是合乎语音学．文字擘．词汇学．语法擘和形式逻辑的一般擐脾的，是可以按字面直接理解的：而煺常规的语言纽合方式．是在辨证逻辑方式的制约下．突破语音学．文字学．词汇学．语法学争形式逻辑学的一殷规律．变格运用语言材料，造成不毙仅按字面意思来理解的话语．此篇文章将根据起常规的语言组合方式从哺言一心理。
结构来分析赵本山小品中的语言出默．—语言一一心理”结构主要有以下两种表现形式：语漉暗示的语义方向突然改变．造成。
·心理期望的突然扑空。
；语言的现实组合明显地违背了语言规刖和社会习俗，造成。
经验与现实的矛盾冲，P．下面根据这两种增言一心理。
结构来分析赵本山小品中的■默．关奠词出默语言心理一、心理期望的突然扑空例如小品‘心病'，赵本山t。
不给钱就不看病了?这人都咋的在话语中，由于某些词语的暗示，语义按照常规的思维方了?张嘴钱儿闭嘴钱几的，为人民服务，救死扶伤都给谁说式正在向一种认为合乎逻辑的方向发展，突然间。
这—逻辑发的．(转身)能给多少钱呢7。
．在听到赵本山口口声声、坚定生中断．随之而来的是一种似乎与前面语义并不相同但细细不移地要为人民服务时。
观众都被他的精神折服了。
可在后半品味又并非毫不相关的结果。
从而审美主体的期待心理转为句，另大家哭笑不得，他将。
为人民服务的崇高精神”一下跌了意外的“可喜”收获．这就是。
期待之扑空”的。
语言——心理”个一百八十度大的转弯成为“能给多少钱”，这种急剧转变，寓结构．在这一结构中。
通常有。
岔段”和。
倒置”两种表现形态．意深刻．幽默无限，在赵本山的小品中，运用顿跌这种修辞手(一)岔段型法的地方挺多的．例如‘拜年'中有这样一句．赵本山t“大事岔段型表现形态所涉及的一类惨辞手段主要有：衬跌、顿儿一年干老了，香港回归、三峡治水、十五大召开，江主席访跌、歇后等．它们都有着共同特点：言语之逻辑发展突然中美。
赵本山小品幽默语言分析
言上， 体现 出一种无拘无束的幽默感。其幽默感的 成因大致体现在以下几方面 ：
一
、
改变 正 常组合规 则
（ ） 一 合乎语 法、 不合 语 义的 词语搭 配
在小 品《 昨天 ・ 天 ・ 今 明天 》 ， 中 与赵 本 山合 演小
品的宋丹 丹有 一句 台词 ：现在 不 行 了 ， 在是 头 发 “ 现
［ 收稿 日期 ］０ ０ ０ — ２ ２ １— ３ ２ ［ 作者简介 ］ 檀
赵 ：我知道你在勾引她。” 《 “ （红高粱模特 队》 ） 在这 些对 话 中 ，感受 ” “ 受 ”“ “ 与 忍 ，引导 ” “ 与 勾 引”一褒一贬 ， ， 故意“ 误用”增强了语趣效果。另如 ： ，
栋（９ ５ ） 男， １７ － ， 山西五 台人 ， 忻州师范学院中文系， 师， 士 ， 讲 硕 研究方向 ： 现代汉语 。
落锤计 。”《 （功夫》 宋 ：感情失落型、 ） “ 内分泌失调 型、 老年 痴呆型 。” ：那我是 属于 哪种型 呢？” ： 赵 “ 宋
“ 三 种你 都不 属 于 ，你 是属 于屋 里憋 屈 型 的 。” 这
锅 头啊 ！”《 蔫完婚 》 （老 ） 将 “ 区” 为 “ 曲 ”词语 念 白字 ， 默 中反 特 误 特 ， 幽 衬 出人 物 的性格 特征 和生活环境 。 第二 ， 曲解 。利 用谐音 、 断章 取义 等手法 ， 词 将
农 民身份 的 “ ” 我 的搭 配显 然不 合语 义 ； 本 山 ：争 赵 “
很多 ； 另如“ 免贵是你爹”《 （年前年后》则是典型的 ） 搭配 不 当。 品创作 者 的精妙 构思 加上 人物 本身 的 小
性格 特 征 ， 这 些 “ 误 ” 让 错 的句 子 收到 了意 想不 到 的
用关联理论解读赵本山小品中的言语幽默
第年 月 卷第 期源自长春教育学院学报用关联理论解读赵本山小品中的言语幽默
张俊强
吉林建 筑工程 学院 外 国语 学院 , 吉林 长春 摘 要 赵本 山是 我 国著名 的小品表 演艺 术 家 。他 与众 不 同的表 演风 格 , 独特 的衣 着打 扮 , 幽双 风趣 的语 言是
其小品深受人们喜 爱和欢迎的根本原因 。本文将运用关联理论对赵本 山小品 中的言语 幽欢进行分析和研 究 , 旨 在揭示赵本山小品 中言语幽庆的潜在机制 , 即制 笑机制 , 也就是对作为表 演者的赵本山是如何 引人发笑以求达 到幽欢效果 , 以及作为欣赏者的观众如何理解和获得这种效果做 出阐释 , 使人 们对赵本 山小品 中的言语 幽双有
山小 品中的语言之所以 引人发笑 , 并最终能达到幽默 境效果 。比如理解 反语 、夸张等 言语行 为时 , 付出的 效果 并不是其所使用 的语言本 身具有幽默性 , 而是其 言语表达所运用的手段和机制 。那么这些手段和机制 努力会比较大 , 获得语境效果也相应较大 。 最大关联就是话语理解 时付 出尽可能小的努力而 而最佳关联就 是话语理解时付
幽默言语的语用研究：赵本山小品中的幽默言语行为和语用策略
幽默言语的语用研究：赵本山小品中的幽默言语行为和语用策略在中国,赵本山的小品深受广大观众的喜爱,然而,从现有的文献看来,大部分的研究主要针对于赵本山小品的语言特点及语言风格,从社会语言学角度进行深入研究的却寥寥无几。
本文将赵本山小品作为个案研究对象,以言语行为理论为支撑,研究幽默言语行为,旨在探究赵氏小品中言语幽默产生的原因及寻找有效的幽默语用策略,从而为喜剧小品中幽默话语的研究开辟了新的思路和方法。
在研究过程中,根据约翰.奥斯汀的言语行为理论,将言语行为分为以言指事,以言行事和以言成事三个层面。
按照塞尔对“以言行事”的分类,作者将幽默话语分为六类：宣告类,阐述类,表达类,指令类,委任类和其他。
然后在Hay(2000)对语用策略研究的基础上,将幽默话语的“以言成事”行为分为团结型、攻击型和防卫型三种,探讨了这三种“以言成事”行为分别在“以言行事”行为中的分布情况,从而得出在赵氏小品中哪一种“以言行事”行为最能有效地实现幽默的“以言成事”行为,和赵氏小品中哪种幽默策略广为采用。
作者从29部赵本山的喜剧小品中收集到708个个案研究对象,其中本文精选了42例。
通过对赵氏小品中幽默言语行为分布情况的统计和分析,本研究发现：表达类言语行为在赵氏小品中最为普遍,宣告类很少使用；表达类言语行为最能有效地实施幽默的“以言成事”行为；攻击型策略使用频率最高,最能有效地制造幽默的效果。
虽然本文不是第一次研究赵本山的喜剧小品,却是第一个从言语行为角度深入研究赵本山小品的全新的尝试,希望本文对从言语行为角度研究其他语言现象有所裨益。
小品《不差钱》中语言的会话含义分析
小品《不差钱》中语言的会话含义分析本文运用格莱斯的合作原则与会话含义理论对小品《不差钱》中的言语幽默进行分析。
总结了在违反数量准则、质量准则、关系准则、方式准则的情况下小品幽默产生的原因。
标签：《不差钱》幽默会话含义准则在2009年春节晚会上,赵本山、小沈阳等出演的小品《不差钱》以其独特的语言艺术魅力征服了数亿中国观众,赢得了无数观众的掌声。
其幽默效果的产生蕴含着许多语言学的理论。
本文主要运用合作原则与会话含义理论对其进行分析。
一、格莱斯的合作原则与会话含义理论美籍语言哲学家格莱斯于1976年在哈佛大学讲座上提出的会话含义学说,在语言学界引起了巨大反响。
他认为会话是双方相互合作的产物,在所有的言语交际中,为了达到特定的目标,说话人和听话人之间存在着一种默契,一种双方都应该遵守的原则,即会话的合作原则。
合作原则可以体现为四条准则,即:1.数量准则:所说的话应该包含当前所需要的信息;所说的话应不多于需要的信息。
也就是说话包含的信息应不多也不少。
2.质量准则:不要说自知是虚假的话;不要说缺乏足够证据的话。
也就是所说的话要力求真实。
3.关系准则:说话要与话题有关。
也就是说出的话语要切题。
4.方式准则:话语要避免晦涩,避免歧义;话语还要简而有序。
也就是指说出的话要清楚明白,简洁而有条理。
如果严格遵守这些原则,人们就可以以最有效率的方式交际。
但这些准则只是几条约定俗成的规则,并不是绝对不可违反的。
格莱斯意识到,实际生活中人们不一定绝对遵守这些准则。
他同时指出,人们有时会因为各种原因而违反某一准则。
正是由于违反这些准则才产生了会话含义。
这些基于话语的语义内容和一般语言交往的合作本质所作的语用推理被格氏称为会话含义。
在具体语境中,对合作原则及各准则的违反都有可能产生会话含义。
二、小品《不差钱》中语言的会话含义说话人要直接表达自己的意图,就必须遵守合作原则的四个准则。
然而在实际生活中,人们常常会在不同程度上故意违反这些准则,这样会话含义就从中产生了。
用语境理论分析小品
用语境理论分析小品《不差钱》
摘要小品是中国舞台艺术表演中极具特色的表演艺术形式。
赵本山2009年春节联欢晚会的经典小品《不差钱》中“屁精”一词引起了学者争议。
本文用语境的理论分析《不差钱》中的话语机制。
关键词精辟屁精语境
引言
语境，是交际活动的一个重要因素。
适应环境是提高语言表达效果的一个基本原则。
所谓语境指言语环境，包括言内语境和言外语境，言外语境是交际过程中某一话语结构表达某种特定意义时所依赖的各种主客观因素，又可分为物理语境、文化语境、心里语境等。
每年春晚，赵本山的小品都是整台晚会的亮点，其作品有独特的语言名词，不仅带来了欢乐，还让我们更好的了解语境知识。
下面用语境的知识分析“精辟”和“屁精”产生的影响。
一．从物理语境分析
物理语境指时间、空间、主体、对象、场景、话题等因素。
小品《不差钱》中，毕老师说小沈阳的话真是精辟，赵本山说精辟啥呀，那是“屁精”。
在特定的场合中。
赵本山小品言语幽默的对比研究——合作原则和关联理论视角的考察
西南农业大学学报 （ 会科学版 ） 社
Ｊ ｕｒ ａ ｆＳｏ ｔ ｗｅ ｔＡｇ ｉｕｔ ｒ ｌＵｎｉ ｒｉｙ（ ｏ ｉｌＳ ｉｎｃ ｉｉｎ） ｏ ｎ ｌｏ ｕ ｈ ｓ ｒｃ ｌｕ ａ ｖｅｓｔ Ｓ ｃａ ｃｅ ｅＥｄｔｏ
Ｖｏ１ １ ＮＯ．３ ． ０，
要 的信 息 ， 凸显 了宋 的淳朴 本质 ， 却 一个 可爱 可亲 的
小 妇人 形象 跃然 纸上 ， 人忍 俊不禁 。 让
２ 违 反 质 的 原 则 而 产 生 幽 默 ．
违反 量 的原 则 可 以分 为 两 类 ： 供 了 比所 需 信 提
息相 对多 的 内容 ； 提供 了 比所需 信息 相 对少 的 内容 。 （ ） 反量 的第 一 准则 而产 生 幽默 １违
语 的 连贯 与衔 接 、 景 知 识 等 密 不 可 分 。但 是 合 作 背
原 则 与关 联理 论 对 言语 幽默 解 释 的 内在 机 制 不 同 。
的信 息 ； ２ 所 说 的话 不应 超 出所需 要 的信 息 。 （）
质 的 准 则 ： １ 不 要 说 自知 是 虚 假 的 话 ；２ 不 要 （） （）
合 作 原则 认 为 ： 为使会 话顺 利进 行 ， 人们 在交 际中总
要 遵 守 一 些 准 则 ， 而 人 们 总 是 有 意 地 违 反 这 些 原 然 则 ， 而 产 生 了 会 话 含 义 。 如 果 发 话 人 是 为 了 达 到 从
一
说缺 乏 足够证 据 的话 。
关 系准则 ： 话要 有关 联 。 说 方 式 准 则 ： １ 避 免 晦 涩 ； ２ 避 免 歧 义 ； ３ 简 （） （） （）
不可 分 ＿ 语 境 与 准 则 。在 日常 生 活 中 ， 们 并 不 Ｉ 人 总是 遵 守 Ｇｒ ｅ的 四个 准 则 。如 果说 话 人 一 方 的话 ｉ ｃ
关联理论下的赵本山春晚幽默小品分析
上 打开酒盖 ， 但是赵本 山这时 突然转换语境 把没有 明示 结束 的话 语继 续下去 ， 了服务小姐和观众 的推理 ， 打破 产生 了极大 的幽默效果 。 在《 实话 实说 》 小品当中
一
范伟 ： 我说你瞎指挥 啥呀你啊 ？你 知道我要上哪你就让 我拐呀你
啊？
赵本山 ： 喊卖 。
高 秀敏 ： 噢 ！ ， 卖 卖 赵本 山 ： 啥呀 ？ 卖 高秀敏 ： 拐
赵 本山 ： 上。 连
店消费去 ， 我就喝这种酒 ， 我往那一坐 ，
我 说 上酒 ， 姐 卡 就 把 这 酒 拿 过 来 ， 小
信
关 联理 论 的 赵 本 山 考 晚 幽 默 小 品 分 析
西安 邮 电学 院 孙 磊
［ 摘 要］ 关联 理论的 明示推 理模式和 最大最佳的 关联原 则为关联理论 的分析奠定 了基础 ， 文试图从关联理论 的推 理模式和 关联 本 原则入 手分析赵 本山部分春晚小品 中的明示推理模式和歇后语 、 关语 、 双 俗语 以及语境 的改变带来的小品幽默。 ［ 关键词 ］ 关联理论 赵本 山 语境 关联理 论是 由 Ｓｅｂｒ Ｗｉｏ 在上世 纪 ８ 年代 提出来 的具有较 ｐｒｅ和 ｌｎ ｓ ０ 强解释力 的认 知语 用理论 。关联理论从认知 的角度对语言交 际进行 了 研究， 为语言学 的研究热点 之一 。赵 本 山的春 晚小 品以其 幽默 的语 成 言和动作反 映了底 层人民的生活 ， 塑造 了幽默的形象 ， 赢得 了广大观众 的喜爱 的同时也 给人们带来了对生活 的思考 ， 人们纷纷 以“ 东方 的卓 别 林” 来称呼赵本 山。本 文拟用关联理论来分 析赵 本山春晚幽默小 品， 希 望能从一个新 的角度来认识赵本 山先 生的高超 幽默技巧。 关联理论 的主要 内容 关联 理论 的明示推 理模 式是 由 Ｓ ｅ ｅ和 Ｗｉｏ 结 合语码模 式 和 ｐｒ ｒ ｂ ｌｎ ｓ 推理模式 提出来 的概念 ， 在这 个概念 中他 们认为 “ 明示” “ 理” 交 和 推 是 际过程 的两个方 面 ， 明示是 对说话人 而言 的， 推理是对 听话人 而言 的 ， 明示是 说话者传 递意 图， 推理是 听话 人根据说话 人的话进 行解码再 根 据语境对话语信息进行推理 ， 最终 达到对话 语信息的正确理解 。 并 关联理论 以两条笼统 的原则为基础 ： 一认知原则 ： 第 人类认知常 常 与最大 关联性相 吻合； 第二交 际原则 ： 个明示 的交际行为都 应设想 它 每 本身具 有最佳关 联性 。其关 联理论 认为， 的： 人类 运际和认知 活动都受 制于 这两条理 论 。对 于任何 明示言 语或行 为， 听话人 都会认 为其具有 最佳关联性， 因此值 得付出加工努力， 并且在 相同条件下， 语境效果越大 ， 处理努 力越小， 关联性 越强； 境效果越小 ， 语 处理努力 越大， 关联 性越弱 。 在言语 交际过程 中， 们总希 望通过最少 的处理努 力， 人 获得最 佳语境效 果 。而语 境在交 际的过程 中起 着非常 重要的作用 ， 同的语 境改变 和 不 产生则又产生几种新 的信息 ： 新信息 与旧信 息产 生语 境含义 ， 新信息 的 产生加强了旧信息 ， 新信息 的产生排除 旧信息 。 小品有其 自己的特 点 ， 即观众 是作 为一个潜在 的交际 者或者旁观 者参与 小品 ， 能在 小品 的交 际或者动作 之 中引起 观众的幽 默心理是最 重要的 ， 而在小 品当中 ， 最大的或者最佳 的关联 在于幽默的关联而不是 交际双方交际 目的的内容 ， 但幽默效果是 围绕 交际 目的来进行 的， 这样 的关联通过语境的改变或者歇后语 等种种 现象来 引起 幽默的效果。 二 、 联 理 论 对 赵 本 山小 品 的分 析 关 １赵本 山小 品的幽默是可 以用关联理 论的主要 内容 和原则来解释 ． 的， 小品中的明示推理模式 的应用 。 在赵本山的《 送水工》 当中 赵本 山： 笑话我 ， 别 我也是有 身份 的人 ， 我告诉你 有一次我 到大酒
从语用学理论视角浅析小品《中奖了》的语言幽默
2017年第24期(总第764期)夫放f_从语用学理论视角浅析小品《中奖了》的语言幽默王新福(中国石油大学(华东）文学院，山东青岛266580)摘要：本文从语用学的合作原则、关联理论和语用预设三个理论视角，分析赵本山2013年小品《中奖了》幽默产生的语 言机制。
该作品中语言幽默的产生主要源自于三个方面：故意违背合作原则中的一些基本准则；故意制造最大关联与最佳关 联的偏差；故意打破语用预设的一些基本特点。
这三个方面都会产生言语交际的突兀与不和谐，从而给观众带来笑料。
关键词：《中奖了》语言幽默合作原则关联理论语用预设引言小品既是表演的艺术，更是语言的艺术。
以赵本山为核 心的系列小品大多是喜剧小品，其语言充满着幽默与笑料，让观众在笑声中品味生活、触发心灵、获得教益。
在2013年 辽宁卫视春晚小品《中奖了》中，虽然赵本山将更多的戏份 给了弟子刘小光和田娃，但该作品依然延续了赵本山作品 一贯的语言艺术风格，幽默搞笑成分迭出。
本文将从语用学 的合作 、和语用 视分作品中幽默产生的语言机制。
#、合作原则1975年，美国语言哲学家格莱斯(H.P. Grice)在论文《逻 辑与会话》(Logic 中，提出了会话参与者一的一本：合作 ，（与 ）的话语，在其发生的阶段，合 与的话的(Grice 1975(45)。
为达到合作 的结果，他进一 出、质量、关系和 。
分 ：。
准则1((1)使自己所说的话(达到交谈的现实目的）的）(2) 的话 的。
2质量准则（（1)不要说自己认为不真实的话；(2)不的话。
3关系 的话。
4 ((1) )(2)避免歧义；（3)简练；(4) 。
合作 是 的，作 为的 ，是 的，是 （姜望琪，2003:61)。
在 中了违反合作原则的空间和可能，反合作 的些带来意想 的幽默和笑料，恰恰成了很多小品相声语言幽默的创作 ，赵氏小品是典型。
与赵本山前几年“忽悠”系列作品更多违反质量准则不 同，小品《中奖了》多地反了。
用关联理论解读小品《不差钱》
小品 《 不差钱 》为语料 ，试用关联理论解读小品的幽默
言语 （ ｕ ｏｏ ｓ ｔ ｒ ｃｓｏ ｈ ｍ ｒ ｔ ａ ｅ ｕｕｅｎ
则 ，并且于 １８ ９ ６年联名 出版 了 《 关联性 ：交际与认知 》
（ ｅ ｖｎｅ Ｃ ｍ ｎｃｔ ｎａｄＣ ｇｉｏ ） 关 联 理 论 认 Ｒ ｌ ａｃ： ｏ ｍｕｉａ ｏ ｏｎｔ ｎ ｏ ｅ ｉ ｎ ｉ
加工努力 、明说与暗含 、语境效果等方面 ，解释了幽默
体现一种语 言艺术 ，根据乖讹理论幽默中存在不和谐 的
组成 因素 ， 而这种不和谐在特定 的环境下可 以得到协调 ，
收 稿 日期 ：２ ０ ．８２ ０ ９０ ．４ 作者简介 ：倪 刚 （ ９４ ） １８ 一 ，男，浙江杭州人 ，浙江工 商大学外 国语 学院 ，硕士 ，研究方 向：Ｅ Ｐ Ｓ。 徐天乐 （ ９ ６ ） １ ８＿ ，男，浙江杭州人 ，浙江工商大学外国语 学院，硕 士，研 究方 向：Ｅ Ｐ Ｓ。
小 品的内涵十分广泛 ，狭义 的小 品泛指较短的关于 说和演 的艺术 ，它的基本要求是语言清晰 ，形态 自然 ， 能够充分理解和表现 出各角色的性格特征和语言特征 ， 最典型 的是喜剧小品。小 品因其短小精悍、幽默风趣 、 雅俗共赏 、角度新颖和内含哲理等特点而广受欢迎 ，特 别是其幽默风趣的语 言表 达形式深得人民群众 的喜爱 。 作为解释力最强的语 言分析理论之一 ，关 联理论在 小品语言研究 中也大有用武之地 。本文 以赵本山的经典
二、幽默言语与关联理论 幽默言语是说话者在某一特定情景下 ，用语言技巧
为 ，交际中语言的产出和理解包括两个方面 ：编码和解 码 ，以及明示和推理。语 码的编码、解码过程是明示和
和语 言内容 ，以非常规的言语 形式表达言语者的意图 ； 而听话者用 自己固有 的语言知识 和百科知识对言语者的
浅析赵本山小品的语言特色
浅析赵本山小品的语言特色赵本山的小品故事新奇，语言精妙，字字珠玑，句句笙歌，是“警示语”，也是“开心果”。
比如，《策划》中“一、二”，“三，你省点力气吧，就拿这仨数吓唬我一辈子。
”“狗窝”“狗仔”“有蛋不下他憋得慌”，《拜年》中“你让潘长江去吻郑海霞——他根本就够不着嘴”，《牛大叔提干》中“扯蛋扯蛋就是搁这儿来的。
”“不认字呀。
”等等。
他的表演神态自如，动作滑稽，令人回味无穷，不失为“春晚”小品类节目中的经典之作。
赵本山的小品之所以成为经典，之所以让观众百看不厌，除了具备这些脍炙人口的语言特点之外，还缘于五大特色。
一、诙谐的生活化语言小品利用了很多形象化的比喻、歇后语、谜语、脑筋急转弯、智力测验等观众喜闻乐见的形式，简洁的语言口语化、生活化、方言化，其最大的特点在于语气流畅，有排山倒海之势，有一气呵成之酣畅感。
二、故事内容有新奇感人人都有好奇心，人人都有探究心，在这种猎奇心理的支配下，人们往往喜欢听奇闻怪事，喜欢传轶闻趣谈。
听了，传了，就获得了一种心理上的满足，就觉得无比的兴奋。
2007“春晚”中的《策划》，一切入主题便是“公鸡下蛋”，一下子就把观众的好奇心给激了起来，紧接着是公鸡下蛋前的思想矛盾、心理上的压抑与焦虑，以及因下蛋而一夜成名的公鸡身价倍增，一个接一个的故事高潮把观众的好奇心也托上了云天，忽而上浮忽而下沉。
《卖车》《牛大叔提干》《卖拐》《卖轮椅》等小品，无一不是赢攫了观众的好奇心。
三、故事内容具真实性小品故事源于生活，又高于生活，是实实在在的大众化艺术，而不是纯粹的为艺术而艺术，观众觉得亲切无比，就像发生在自己的身边、自己的身上一样，很多情节是人们生活中切身经历过、或者亲眼目睹过、或者亲耳听到过。
四、蕴含心理暗示作用赵本山的小品故事中蕴含着丰厚的心理学知识、兵法知识、以及“激励与赏识”等现代教育理念，如心理暗示、随机应变、欲擒故纵、激将法等等。
在心理暗示的作用下，一个正常的人，一步一步地变成了瘸子（《卖拐》），又变成了弱智进而又成了一个只能躺在担架上生活的人（《卖轮椅》）。
赵本山小品中的语言幽默与隐喻观_米小玲
第 28 卷第 6 期 2 0 0 9 年 6 月
一 、 引言 春节联欢晚会 , 中国人的新民俗 , 每 年除夕 夜必看 的电 视大餐 , 其大众文化定位使喜剧小品在 其中闪烁 着璀璨 的光 芒 , 赵本山的小品更是妇孺皆知 、 蜚声 海外 , 其 生命力 在于 幽默 。 而语言是构成幽默的主要元 素 。 近年来 , 幽默现 象的 研究逐渐被语言学所关注 , 人们越来越 认识到幽 默和语 言之 间存在着相互依存 、 不可分割的关 系 。 胡范铸 在 《 幽默 语言 学》 中认为 “ 所谓语言幽默 , 即由语言的 各种要 素的各 种变 异使用 Study of Zhao Benshan s Humorous Language in His Sketches Arts MI Xiao -ling
( College English Teaching Unit , Zhuhai College of Jilin University , Zhuhai , Guangdong 519041 ) Abstract :The critical condition for comic sketches arts to get the summit lies in the humorous technique , whereas the main factor constituting humor is language .If we want to research the humorous language of current sketches arts , the best choice is the annual Spring Festival Gala , an ingenious sample .Zhao Benshan s Sketches Arts are without exception .The article , citing Zhao s classic dialogues as example, uses Prototype - based Category Theory , metaphoric mapping based on similarity , Schema Theory to metaphorically analyze the humorous language . Key words :metaphor; language ; humor
浅析赵本山小品《钟点工》的言语幽默
浅析赵本山小品《钟点工》的言语幽默作者：史丽峰来源：《速读·中旬》2014年第08期摘要：赵本山的喜剧小品妇孺皆知、蜚声海外，有“喜剧之王”之誉。
本文以赵本山的小品《钟点工》为例，试图运用语用学中的合作原则和礼貌原则来谈谈其产生的言语幽默效果。
关键词：合作原则；礼貌原则；言语幽默一、引言喜剧小品一直是广大观众喜闻乐见的艺术表现形式之一，它以诙谐幽默、讽刺滑稽的特点和寓有表现力的语言打动了亿万观众的心。
赵本山曾连续十五年以其独具特色的小品在中央电视台春节晚会蝉联冠军，荣获“喜剧之王”“小品王”“东方卓别林”等美誉。
赵本山的小品经常给观众带来幽默和智慧的愉悦的享受，其幽默层出不穷，使人百看不厌，堪称经典。
2000年春晚上，赵本山与宋丹丹演绎的小品《钟点工》，以其幽默和搞笑折服了广大观众的心，其经典话语“你脱了我马甲，我就不认识你了？”仍然经久不衰，脍炙人口。
本文以赵本山的小品《钟点工》为例，试图运用语用学中的合作原则来谈谈其产生的言语幽默效果。
二、从合作原则的视角浅谈《钟点工》的言语幽默1 .格赖斯的合作原则“合作原则”是由美国著名语言哲学家格赖斯于1967年在哈佛大学的演讲中提出的。
格赖斯认为，在人们交际过程中，对话双方似乎在有意无意地遵循着某一原则，以求有效地配合从而完成交际任务。
因此，格赖斯（H.P Grice）提出了会话中的“合作原则”（Cooperative Principle 简称CP）。
格莱斯在“Logic and Conversation” （1975）一文中认为人们在谈话中遵守的合作原则包括四个范畴，每个范畴又包括一条准则和一些次准则，即：A）量的准则（The Maxim of Quantity）a）所说的话应该满足交际所需的信息量b）所说的话不应超出交际所需的信息量B）质的准则（The Maxim of Quality）a）不要说自知是虚假的话b）不要说缺乏足够证据的话C）关系准则（The Maxim of Relation）说话要有关联 D）方式准则（The Maxim of Manner）说话要清楚、明了a）避免晦涩 b）避免歧义 c）简炼d）井井有条2 .违反合作原则产生的小品幽默然而，人们在实际言语交际中，并非总是遵守“合作原则”，出于需要，人们会故意违反合作原则。
赵本山小品中幽默话语的词义关系分析
赵本山小品中幽默话语的词义关系分析作者：牟明达来源：《群文天地》2011年第12期词义关系一直都是语言学界关注的焦点。
小品作为语言的一种载体，也不能脱离各种各样的词义关系。
本文选取了《昨天，今天，明天》、《心病》和《不差钱》三部赵本山小品中部分对话作为语料，试分析词义关系如何产生幽默效果。
一、语义成分分析在Saussure结构理论的影响下，丹麦语言学家Hjemslev提出了语义成分分析法（componential analysis）。
他认为，适用于语音层面的结构分析也同样适用于语义分析。
义素是组成词语概念意义的基本成分。
语义成分分析的主要目的是找到一组特定的义素来描述语言的意义。
在语义成分分析的过程中，词语内部的意义关系被逐步分解直至最小义素，这些义素帮助我们区分不同的词语。
如果两个词语在语义成分分析中只有一组义素意义相反，它们则是一对反义词。
如果一对词语的义素都形同，它们则是一对同义词。
某些词语不止一个含义，因此，相对会有不止一组的义素，这样的词称为一词多义词。
二、词义关系同音词是指发音相同的词汇。
同义关系。
同义词是具有相同或者相似意义的词语。
同义关系可分为两种：绝对的同义关系和相对的同义关系。
绝对的同义词在任何环境下都可以互换，例如motherland 和fatherland。
相对同义词的语义相似度是由相同义素的数量决定的。
反义关系包括：互补反义关系，等级反义关系和反向反义关系等。
一对互补反义词的意义是完全相反的，两极中间是没有其他的选择。
在等级反义关系中，对一方的肯定并不是对另一方的否定。
例如，在hot 和 cold中间还会有warm, tepid和cool 等其它表示温度的词语。
在反向反义关系中，成员之间不构成肯定、否定的对立，而只表现两实体之间的一种反向关系。
上下义关系。
在上下义关系中，某一个词的词义被包含在另一个词的词义之中。
词义被包含的词称为下义词，包含别的词的词义的词称为上义词。
赵本山经典小品的幽默话语分析
作者： 谭丽君
作者机构： 南京大学文学院
出版物刊名： 湖北科技学院学报
页码： 82-84页
主题词： 赵本山;幽默话语
摘要： 电视小品是一种独特的电视艺术形式。
它选材新颖,立意深刻,人物个性突出,故事情节鲜明,其中幽默诙谐的语言更是小品的闪光之处,透过喜剧的效果反映社会民情和人生哲理,娱乐和教育意义并存,令人久久难忘,深受广大电视观众的青睐。
从某种程度上讲,幽默的语言就如小品的血液,失去它,小品就没有了自身的特质和魅力,也就没有了活力。
在中国的电视小品中,赵本山出演的小品最受观众欢迎且影响最为广泛。
尤其是每年春节晚会上的小品更是经典之作,笑料不断,百看不厌,而其中的经典台词更是家喻户晓,给人们的生活增添了不少快乐。
本文用Grice的合作原则来分析赵氏小品的幽默话语,从语言学角度研究小品幽默效果的产生。
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赵本山小品语言幽默性的评价理论解释
作者：孙荣荣
作者单位：上海大学,上海,200444
刊名：
安徽文学（评论研究）
英文刊名：ANHUI LITERATURE
年，卷(期)：2008，(10)
被引用次数：0次
1.Eggins S An Introduction to Systemic Linguistic Functional Lin-guistics 1994
2.Martin,J.R Lectures on Meaning Beyond Clause 2001
3.骆小所语言美学论稿 1996
4.黄国文英语语言问题研究 1999
5.王明义浅谈小品的美学特征 1998(01)
6.王希杰修辞学通论 1996
7.王振华杂文作者的介入[期刊论文]-暨南大学华文学院学报 2002(01)
8.王振华"硬新闻"的态度研究--"评价系统"应用研究之二[期刊论文]-外语教学 2004(05)
1.学位论文柴茹喜剧小品语言幽默性研究2009
幽默是喜剧小品的生命，评定喜剧小品的好坏，幽默技巧是关键性条件。
喜剧小品作为一门语言类的表演艺术，语言是喜剧小品的支柱之一，喜剧性是喜剧小品的主要特征。
从喜剧小品语言入手，研究其喜剧幽默效果的产生，对于喜剧小品的理论研究及其发展都有着重要意义。
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论文分为三大部分。
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首先，从表层探讨喜剧小品语言幽默技巧的特征和设置手段。
在第二章从语音、词汇、语法等层面来研究喜剧小品的幽默技巧和语言表演方式，并以丰富的例证系统的展现喜剧小品的语言特征和独特的幽默魅力；同时鉴于喜剧小品语言近年出现的方言现象，第三章在简述方言对喜剧小品语言的积极作用的同时，也提出正确对待这种现象的态度和方法；第四章由模糊性语言的角度入手，主要探讨喜剧小品语言利用模糊性语言来设置幽默包袱的情况并简要阐释其幽默设置的机理。
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其次，从深层研究喜剧小品语言内在的制笑原因，探索喜剧小品征服观众的幽默策略，这也是论文的主要研究重点。
第五章在简要介绍关联理论的基础上，利用认知语用学中关联理论的强大解释力，来深入研究喜剧小品语言幽默效果产生的内在机制，揭开喜剧小品的制笑之谜。
喜剧小品语言利用各种表层幽默语言手段释放认知迷雾，将观众的认知导向最大关联，最后再出其不意的拨开云雾，直指最佳关联，让观众们在认知期待的“踏空”与“回归”中，感受到喜剧小品的幽默魅力。
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最后，谈到喜剧小品的现状，对于出喜剧小品目前发展所遇到的瓶颈和喜剧小品语言的发展提出几点可行性建议。
2.期刊论文任欢欢评价理论视角下的《不差钱》语言幽默性分析-绥化学院学报2010,30(1)
小品是语言的艺术,其生动而富有表现力的语言是作品的魅力所在.然而从对小品的艺术分析来看,对其表演方面的研讨较多,而时小品语言的剖析和阐述比较少.论文尝试以评价系统理论为基本框架,选取小品界有代表性的赵本山的作品<不差钱>为分析语篇,看一看在小品表演中,表演者如何通过语言制造幽默效果.
3.期刊论文安萍中国幽默小品语言的认知语用研究-安徽文学（评论研究）2008(6)
从认知角度讲.语言是认知过程的产物和结果,幽默语言也不例外.认知因素作用于幽默制造者与接受者,语言的幽默性才得以体现.同时,语用对于语言的幽默性亦有很好的解释力,是对认知的补充.认知语言学的框架概念和语用学的会话含意理论可以很好地解释小品语言的幽默性并对此类语言的产生有着指导作用.
4.学位论文孙凡赵本山小品语言风格的社会文化学分析2007
本文通过对1990年到2006年全国春节联欢晚会上的赵本山小品语言的考察分析，阐释了赵本山小品的语言风格及其社会文化成因，并扼要分析了赵本山小品语言风格中存在的一些问题。
全文共分为三个部分进行展开。
第一部分为赵本山小品语言风格概观，分别从平民性、幽默性、上口性、时代性和地域性等五个方面，对赵本山小品语言风格进行了论析；第二部分在第一部分的基础上，结合大量的赵本山小品台词，对赵本山小品语言风格进行了地域、时代、社会文化影响等方面的分析。
第三部分对赵本山小品语言风格中存在的若干文化品味问题，进行了相应的分析与探讨。
5.期刊论文祝莉小品幽默性构成的语言因素-安庆师范学院学报(社会科学版)2003,22(5)
幽默诙谐是小品语言的主要特色,其表现手段多种多样:一是借助有声语言,二是巧用副语言,三是借助体态语.
6.期刊论文檀栋.TAN Dong赵本山小品幽默语言分析-晋中学院学报2010,27(4)
赵本山小品语言最突出的风格是幽默.其幽默性的成因包括:改变正常的语法规则;巧妙地使用修辞格;改造名人名句,混用不同语言的词语.赵本山小品在使我们享受小品给人们带来的欢乐的同时,也对其语言的独特之处有了更深的体会.
下载时间：2011年3月3日。