长恨歌人物形象

长恨歌
——艺术手法
• 《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌 的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵 动人心的种子。
• 而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是 直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的 故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去 揣摸，去回味，去感受。
• 本文最主要的写作手法， • 现实主义写作手法，浪漫主义写作手法，对比。
• 诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”用许 多笔墨从各个方面反复渲染，用酸恻动人的语 调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀 中的寂寞悲伤，缠绵悱恻的相思之情，使人觉 得回肠荡气。
• 但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上， 而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的 景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用 人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。
• 这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于 主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌 把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也 因此而显得更为宛转动人。
总结
• 《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事 诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用 了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、 写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌 抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物 的思想感情注入景物，用景物的折光来烘 托人物的心境；时而抓住人物周围富有特 征性的景物、事物，通过人物对它们的感 受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其 分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。
• 正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度， 后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真 实ຫໍສະໝຸດ Baidu，不以为纯粹是一种空中楼阁了。
• 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 • “鼙鼓”采用借代的手法，之安禄山反叛。 • 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。 • “宛转”指凄楚缠绵的样子“蛾眉”采用借代的手法，
指杨贵妃。 • 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 • 采用互文的写作手法。 • 君王掩面救不得，回看血泪相和流。 • 采用夸张的修辞手法，表现李、杨二人感情深厚，表
• 杨贵妃之美运用了铺陈的写作手法。 “恨”有三恨，一为李、杨死别的遗憾，二为 “经年不入梦”，对贵妃的思恋，阴阳相隔的 遗憾，三为天人相隔，总无绝期的遗憾。
• 这首诗可以分做三个层次。 • 第一层和第二层的分层标准是安史之乱，以此为界，
分别表现了安史之乱前唐玄宗幸福的生活与安史之 乱后唐玄宗悲凄的生活。 • 第三层采用了浪漫主义手法，以夸张的想象，以及 神话故事，使读者更加深切地体会到李、杨二人的 爱情悲剧，更具有强烈的感染力。也更加表现了二 人坚贞不渝的爱情，更能表现作者对玄宗重色的反 思。 • 此处的浪漫主义与一、二层的现实主义相结合，更 显作品魅力。
• “行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。” • 采用了移情和视听结合的写作手法，渲染一种凄凉、萧
索的氛围，烘托了唐玄宗的悲伤与失落。 • “归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。” • 抒发了物是人非的感慨，睹物思人之情。 • “西宫南苑多秋草，落叶满街红不扫。” • “多秋草”表庭院荒芜，“落叶”表生命将逝之悲，说
明了庭院的一派萧条景象，表达了唐玄宗的萧瑟愁苦之 情。 • “梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。” • 采用了融情于景的写作手法，昔日一片繁华，今朝一片 衰败。表现了唐玄宗的孤独、寂寞，以及对杨贵妃的思 恋之深切。 • “夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。” • “思”与“孤”二字形象地表达了玄宗的处境孤寂与他 对杨贵妃的思恋。“未成眠”说明心中有心事因而夜不 能寐，也从侧面说明了玄宗的思恋之深切。
人员分配
制作：天津市第二十一中学 2016级2班第五组
第一层
• 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，这七个字含 量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素， 又唤起和统领着全诗。
• 诗人通过一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介 绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个 娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色 误国，就是这一悲剧的根源。
第三层
• 诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人 心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋 一折，采用浪漫主义的手法，别开境界，借助想 象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，托物寄 词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步 深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用 “天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点 明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给 读者以联想、回味的余地。把悲剧故事的情节推 向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。
现了唐玄宗的遗憾，伤悲之情。
• 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 • 运用了“黄埃”“风”这两个意象，“黄埃”渲染了一
种阴郁、压抑的氛围，萧索的“风”，即冷瑟的风，暗 示唐玄宗内心的凄凉，合起来，便渲染了一种压抑、昏 暗、凄凉的氛围，表现了李、杨二人生离死别的遗憾。 • 峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄 • “峨眉山”是化用李白的诗句，表现蜀道的艰难。然而 实际上唐玄宗当时并未经过这里，融情于景，渲染玄宗 入蜀是的凄凉。“旌旗”代指战争，而此时无光，且日 色都已偏西，说明唐玄宗沉浸在悲痛之中，未曾关注战 况。 • 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情 • “蜀江水碧蜀山青”有两种理解方式。一者，是为起兴， 塑造一种清冷的氛围，与后面“圣主朝朝暮暮情”一脉 相承。表现了唐玄宗的思恋、遗憾、悲痛之情。一者， 这描绘了一幅山青水秀的画面，采用借景抒情的写作手 法，以乐景衬哀情，更加清晰地表现了唐玄宗的思恋、 遗憾、悲痛之情。
• 诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”， 但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。 “日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足” 等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极 度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。
第二层
• 杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的 情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，
• “迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。” • “迟迟”与“耿耿”运用了叠词，“迟迟”
阐明玄宗心中感受，表明他觉得长夜漫漫， 彻夜难眠，烘托了玄宗的思恋之情。 • 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。 • “冷”采用了拟人的写作手法，连那瓦都觉 得冷，玄宗心中更是冷，“重”为厚，表现 了一种冷冷清清的气氛，烘托出玄宗老景悲 凉。 • 悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。 • “悠悠”采用叠词，表明时间漫长，表达了 玄宗对杨贵妃的思恋之情。