音程
乐理--音程的名称
名 称
纯一度
音 数度
1
小三度
1
1 2
大三度
2
纯四度
2
1 2
增四度
3
名 称
减五度
音 数
3
纯五度
3
1 2
小六度
4
大六度
4
1 2
小七度
5
大七度
5
1 2
纯八度
6
3、确定音程性质的步骤： 1）先确定音程的度数（运用
计算音程的方法）。
五度
七度
2）确定音程的音数（根据各 音级之间的音程关系）。
幼儿师范学校教科书
乐 理 ---
音程的名称
复习：
1、音程的概念？ 两个乐音之间的音高关系，称为音程。 2、先后出现的两个乐音，构成的音程我们称为
（ 旋律音程 ）；同时出现的两个乐音，构成的音 程，称为（和声音程 ）。
3、和声音程下方较低的音称为（ 根音 ），上方 较高的音称为（ 冠音 ）。
音程的名称，是根据音程的级数和音数确定的。
3）对照音程性质表格确定音 程性质
3（二全二半）5 12（五全一半）
减五度
大七度
练习1：写出下列音程的名称
纯五度 大六度 小三度 小七
增四度
度
练习2：以下列各音为根音向上写出指定音程
大三度 大六度 纯八度 小七度 减五度
小结：
音程的名称
度数(量，包含音级即线间的数量、个数， 决定度数的大小。)
音数（质即性质，包含半音、全音的数目， 决定音程性质：大小增减纯。）
八度以内的音程称为单音程，超过八度 的音程称为复音程
九度 十度 十一度 十二度 十三度 十四度 十五度
音程
第一、二课时一、什么是音程1、音程概念：两个音之音距离叫音程。
音程中低的音叫根音（下方音），高的音叫做冠音（上方音）。
在识别一个音程时，只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。
2、音程的度数：音程中所包含的音级数即五线谱上线与间的数叫度数。
音程的音数：音程中所包含的半音、全音的数目叫做音程的音数。
全音用“1”标记；半音用“1/2”标记。
3、自然音程基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。
也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，那么它就是自然音程。
基本音程（自然音程）在音乐中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。
基本音程均属自然音列中可能形成的音程，共有下列14种：4、变化音程：除了增四度与减五度外，一切增音程、减音程、倍增音程和倍减音程都叫变化音程。
小口决：“一四五八没大小，二三六七没有纯。
”5、音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒，叫音程的转位。
原位音程与转位音程的度数总和是9。
即：一度转位后是八度，二度转位后是七度。
音程转位的方法为：可以在一个八度内进行转位，也可在超过八度或几个八度的范围转位。
在转位时既可移动根音或冠音，也可将根音与冠音同时移动。
音程转位前后的关系如下表：音程转位的特殊情况：增八度转位后为减八度，而不是减一度，因为减一度是不存在的；并且当增八度转为一度时它的根音与冠音并没有形成上下颠倒，不构成转位。
同样的原因：倍增八度也不能转为一度。
6、识别音程（1）、在基本音级上每种音程都能构成七个：纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间，所以就不用下太大的功夫来记忆。
二度音程分为大二度和小二度两种，其中大二度五个、小二度两个，只用记住两个小二度就行了：它们是E－F和B－C，剩下的C－D、D－E、F－G、G－A、A－B都是大二度。
即半音关系的二度是小二度，全音关系的二度是大二度。
三度音程分为大三度和小三度两种，其中大三度三个、小三度四个，我们只要记住三个大三度在C－E、F－A、G－B，就不难推算出小三度的位置了：D－F、E－G、A－C、B－D。
音程的名词解释
音程的名词解释音程，是音乐理论中一个重要的概念，用于描述音高之间的关系。
它有着丰富的含义和用途，不仅在音乐学科中被广泛讨论，还为音乐家们创作和演奏提供了宝贵的参考。
首先，音程是指两个音高之间的距离。
在音乐理论中，音程可以分为纯音程和变音程两大类。
纯音程的定义是两个完全纯净的音高之间的距离，而变音程则含有半音的调整。
相比之下，纯音程具有稳定、平和的感觉，而变音程则更具活力和表现力。
根据两个音高之间的距离大小，音程又可分为大音程和小音程。
大音程比小音程更大，因为大音程包含更多个完整的音符。
此外，音程还可以通过简单的数学计算确定。
例如，一个八度音程就是二个音高之间的距离，而一个四度音程就是一个八度音程减去一个五度音程。
音程的概念不仅适用于单个音符，还可以用于描述音乐中两个声部之间的距离。
在和声学中，音程常被用来分析和理解不同声部之间的音乐关系。
例如，和弦中各个音的音程关系可以决定和弦的品质和稳定性。
而在合唱乐曲中，领唱者和合唱团之间的音程关系则直接决定了音乐的和谐与否。
此外，音程还在音乐创作和演奏中扮演着重要的角色。
作曲家们通过巧妙的运用音程，创造出丰富多样的音乐效果。
例如，半音阶音程在音乐中常被用来表达悲伤、沉重的情绪，而全音阶音程则常被用来表达神秘与不确定。
此外，音程的连续变化也是音乐中常见的重要手段之一，通过运用不同的音程，作曲家们可以引导听众的情绪，创造出紧张、和谐或者突兀的音乐效果。
演奏者们在演奏时也需要准确地把握音程。
音乐演奏中，正确的音程非常重要，因为它直接决定了音乐的准确性和可听性。
演奏者通过训练，可以提高对音程的敏感度和准确性，确保自己演奏的音符不会偏离既定的音程要求。
对于乐器演奏而言，不同乐器之间的音程特点也有所不同，演奏者需要根据具体乐器的特点来把握音程，并做出相应的调整。
除了音乐学科中的应用，音程还可以从更广阔的视角来解读。
音程的存在，不仅仅是因为声波的传递和振动，它也可以被视为人类思维对音乐世界的抽象和表达。
音程
第四章音程一、什么是音程在乐音体系中，两音之间的高低关系，叫音程。
音程中，高的音叫“冠音”，低的音叫“根音”。
音程中的两个音先后发声，叫做“旋律音程”，分“上行、平行、下行、”三种。
音程中的两音，同时发声，叫做“和声音程”。
旋律音程书写时，两个音按先后次序分别记写，和声音程书写时，两个音上下要对齐。
但二度音程例外，必须错开，低音在左、高音在右。
音程的读法：和声音程，上行旋律音程、都由根音读至冠音；平行、下行旋律音程，读时必须说明方向。
一、音程的名称与标记音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。
其中还包含着“音”也叫做“音数”。
音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。
两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。
如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。
如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”。
就是音程的度数。
也就是两个音中间相距有多少个音级。
音程的名称，是由音程的“度数”与“音数”而决定的。
音程在五线谱上所包括的线与间的数目，叫做音程的“度数”。
音程中两音间所包含全音半音的数目，叫做音程的“音数”。
音数用整数，分数和带分数来标记，表示半音，1表示全音。
识别音程，必须根据音程的“度数”和“音数”两个方面，缺一不可现将基本音级所构成的各种音程的度数，音数和名称，列示如下音数为0的一度，叫“纯一度”。
音数为的二度，叫“小二度”；音数为1的二度叫“大二度”。
音数为的三度，叫“小三度”；音数为2的三度，叫“大三度”。
音数为的四度，叫“纯四度”；音数为3的四度叫“增四度”。
音数为3的五度，叫“减五度”；音数为的五度叫“纯五度”。
音数为4的六度，叫“小六度”；音数为的六度，叫“大六度”。
音乐基础知识：音程
音乐基础知识：音程音程音程：两个音之间的高低关系叫音程。
旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。
和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。
冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。
音程的度数：音程在五线谱上所包含线与间的数目叫度数。
音程的音数：音程中所包含全音和半音的数目叫音数。
)自然音程：纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、减五度叫做“自然音程”。
纯一度：音数为0的一度。
小二度：音数为1/2的二度。
大二度：音数为1的二度。
小三度：音数为1 1/2的二度。
大三度：音数为2的三度。
纯四度：音数为2 1/2的四度。
增四度：音数为3的四度。
纯五度：音数为3 1/2的五度。
减五度：音数为3的五度。
大六度：音数为4 1/2的六度。
小六度：音数为4的六度。
大七度：音数为5 1/2的七度。
小七度：音数为5的七度。
纯八度：音数为6的八度。
变化音程：除增四度和减五度，一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。
增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。
减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。
倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。
倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。
单音程：不超过八度音程叫做单音程。
复音程：超过八度的音程叫做复音程。
等音程：两个音程孤立听时，音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。
音程的转位：音程根音与冠音位置的互换。
音程转位的规则：1、转位音程的度数=9-原音程的度数；2、纯音程转位后仍为纯音程；3、大音程转位后成为小音程；4、小音程转位后成为大音程；5、增音程转位后成为减音程；6、减音程转位后成为增音程；7、倍增音程转位后成为倍减音程；8、倍减音程转位后成为倍增音程；9、增八度音程转位后不是减一度，而是减八度；倍增八度音程转位后应是倍减八度。
协和音程:1、极完全协和音程：即声音极为融合的纯一度和纯八度。
什么是 音程,基本音程有哪些？
什么是音程，基本音程有哪些？音程，在音乐乐理里面比较常见，但对于新手学吉他影响并不是很大，重要的是学习乐理对于对音乐的认识可以更深，如果你有兴趣，你也可以来学学音程是什么?基本音程有哪些？音程的概念：在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程．音程中的两个音，高的音叫＂上方音＂（冠音），低的音叫＂下方音＂（根音）音程分为：旋律音程，和声音程．音程中的两个音先后发声，叫＂旋律音程＂，同时发声的，叫＂和声音程＂．音程的名称是由音程的度数和音数而决定的．音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目，叫＂度数＂．如：同一线上或同一间上的两个音，就叫＂一度音程＂在相邻的线与间上的两个音，就叫＂二度音程＂．依此类推！音程中的两个音所包含的全音，半音的数目，叫＂音数＂．用整数，分数和带分数来标记．现在我把基本音级所形成的各种音程的度数，音数和名称说一下：纯一度，音数为零,例：Ｃ－ＣＤ－ＤＥ－Ｅ等小二度，音数为二分之一，例：Ｅ－ＦＢ－Ｃ大二度，音数为一，例：Ｃ－ＤＤ－ＥＦ－ＧＧ－ＡＡ－Ｂ小三度，音数为一又二分之一，例：Ｄ－ＦＥ－ＧＡ－ＣＢ－Ｄ大三度，音数为二，例：Ｃ－ＥＦ－ＡＧ－Ｂ纯四度，音数为二又二分之一，例：Ｃ－ＦＤ－ＧＥ－ＡＧ－ＣＡ－ＤＢ－Ｅ增四度，音数为三，例：Ｆ－Ｂ纯五度，音数为三又二分之一，例：Ｃ－ＧＤ－ＡＥ－ＢＦ－ＣＧ－ＤＡ－Ｅ减五度，音数为三，例：Ｂ－Ｆ小六度，音数为四，例：Ｅ－ＣＡ－ＦＢ－Ｇ大六度，音数为四又十分之一，例：Ｃ－ＡＤ－ＢＦ－ＤＧ－Ｅ小七度，音数为五，例；Ｄ－ＣＥ－ＤＧ－ＦＡ－ＧＢ－Ａ大七度，音数为五又十分之一，例：Ｃ－ＢＦ－Ｅ纯八度，音数为六，例：Ｃ－上方ＣＤ－上方Ｄ等音程的熟练掌握是非常重要的，大家一定要用心学习，这里有一个巧门帮你记忆，比如从Ｃ到Ｆ，你就从Ｃ数到Ｆ，有四个音，那就是四度音程，里面还有个半音，那就是纯四度了，在五度以内，只要里面含有半音的，它不是小度音程，就是纯音程，书上还说了个口诀：一四五八没大小，二三六七没有纯，就是说没有纯二度，和大八度这样的音程．。
音程的构成
• 2）公式： • 音程度数-1=全音数与半音数之和 • 全音数与半音数之和-半音数=全音数 （已知某一音程的性质，便可知道它所含的半音数）
• 3）举例：求大六度的音数
(1)公式音程度数-1=全音数与半音数之和
•
6（度数）-1 = 5（全音数与半音数之和 ）
(2)音程性质已知为大六度，推出含一个半音
两音一上一下对齐。
二、音程的构成
• 级数
• 音程中所包含的音级 数量
• 音数
• 音程中所包含的半音 和全音的数目
（一）音程的级数
• 级数：表明音程的度数 • 度数：指音和音之间距离长短的一种计量单位 • 同一级音称为一度（五线谱上的每一线或间都叫
一度），相邻的两个音级称为二度，以此类 推……
巧记：有几个音就有多少度
利用基准音程，巧辨音程性质
• 方法:确定度数后，看半音的数量 • 一度 • 没有半音就是纯音程 • 四度、五度 • 有一个半音就是纯音程 • 二度、三度 • 没有半音的就是大音程，有一个半音的就是小音程 • 六度、七度 • 有一个半音的就是大音程，有两个半音的就是小音程
练习并布置作业 • 完成习题集第六章基础练习篇练习一。
三、音程性质归纳：
• 一、四、五、八无大小 • 二、三、六、七不用纯 • “增 减” 二 三 四 五 六 七 八 • 没有减一度！
基准音程
• 为了叙述方便，我们习惯把由C与上方各基本音级 之间构成的音程，称作“基准音程”。
纯一度上方音与下方音相同 大二大三度不含半音 纯四纯五度含一个半音 大六大七度含一个半音 纯八度含两个半音
第七课 音程
目录
音程 音程的构成 音程的性质
1
音程有几个音构成？分别叫什么？ 什么叫旋律音程？
乐理基础知识什么是音程
乐理基础知识什么是音程音程的基本知识要点程的概念：在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程.音程中的两个音，高的音叫"上方音"(冠音)，低的音叫"下方音"(根音)音程分为：旋律音程，和声音程.音程中的两个音先后发声，叫"旋律音程"，同时发声的，叫"和声音程".音程的名称是由音程的度数和音数而决定的.音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目，叫"度数".如：同一线上或同一间上的两个音，就叫"一度音程"在相邻的线与间上的两个音，就叫"二度音程".依此类推!音程中的两个音所包含的全音，半音的数目，叫"音数".用整数，分数和带分数来标记.现在我把基本音级所形成的各种音程的度数，音数和名称说一下：纯一度，音数为零,例：C-CD-DE-E等小二度，音数为二分之一，例：E-FB-C大二度，音数为一，例：C-DD-EF-GG-AA-B小三度，音数为一又二分之一，例：D-FE-GA-CB-D大三度，音数为二，例：C-EF-AG-B纯四度，音数为二又二分之一，例：C-FD-GE-AG-CA-DB-E增四度，音数为三，例：F-B纯五度，音数为三又二分之一，例：C-GD-AE-BF-CG-DA-E减五度，音数为三，例：B-F小六度，音数为四，例：E-CA-FB-G大六度，音数为四又十分之一，例：C-AD-BF-DG-E小七度，音数为五，例;D-CE-DG-FA-GB-A大七度，音数为五又十分之一，例：C-BF-E纯八度，音数为六，例：C-上方CD-上方D等音程的熟练掌握是非常重要的，大家一定要用心学习，这里有一个巧门帮你记忆，比如从C到F，你就从C数到F，有四个音，那就是四度音程，里面还有个半音，那就是纯四度了，在五度以内，只要里面含有半音的，它不是小度音程，就是纯音程，书上还说了个口诀：一四五八没大小，二三六七没有纯，就是说没有纯二度，和大八度这样的音程。
音程的基本知识
音程的基本知识音程是音乐理论中的一个重要概念，它描述的是两个音符之间的音高关系。
了解音程的基本知识对于学习音乐和欣赏音乐都有很大的帮助。
一、音程的基本概念音程是指两个音符之间的高低关系。
在音乐中，音程通常用“度”来表示，例如二度、三度、四度等等。
音程的度数表示的是两个音符之间的高低差距。
二、音程的分类音程可以根据不同的分类方法分为不同的类型。
以下是几种常见的分类方法：1. 根据度数分类根据度数分类是音程最常用的分类方法之一。
根据这种分类方法，音程可以分为一度、二度、三度、四度等等。
例如，C到D是一个二度音程，因为它们之间相差了两个半音。
2. 根据性质分类音程的性质是指两个音符之间的距离感。
根据性质分类，音程可以分为纯音程、大音程、小音程和增减音程等。
例如，纯一度是一个性质完全相同的音程，而小二度则是一个比大二度更窄的音程。
3. 根据转位分类转位是指将一个音程中的两个音符交换位置。
根据转位分类，音程可以分为原位音程和转位音程。
例如，C到D是一个二度音程，而D到C也是一个二度音程，但它们的位置不同，因此一个是原位音程，另一个是转位音程。
三、音程的应用音程在音乐中的应用非常广泛。
例如，在作曲中，不同的音程可以产生不同的音响效果和情感表达；在演奏中，不同的音程可以改变乐曲的演奏风格和表现形式；在演唱中，不同的音程可以影响演唱者的声音控制和表现力。
因此，掌握音程的基本知识对于学习音乐和欣赏音乐都有很大的帮助。
四、如何学习和掌握音程学习和掌握音程需要一定的时间和精力，以下是一些建议：1. 学习理论知识学习理论知识是掌握音程的基础。
可以通过阅读音乐理论书籍或参加音乐理论课程来学习音程的基本概念和分类方法等。
2. 练习听辨能力听辨能力是掌握音程的关键。
可以通过听音乐、练习乐器等方式来提高自己的听辨能力，从而更好地掌握音程的性质和特点。
3. 多实践多应用实践应用是掌握音程的重要途径。
可以通过演奏乐器、演唱歌曲等方式来实践应用音程，从而更好地掌握音程的应用方法和技巧。
乐理第五章音程课件
如小三度加大六度的和是九；纯四 度加纯五度的和是九。即：
一度转为八度 —— 八度转为一度
二度转为七度 —— 七度转为二度
三度转为六度 —— 六度转为三度
四度转为五度 —— 五度转为四度
在音程转位时，我们还要注意几个原则：
①纯音程转位后为纯音程,(纯四度变纯五度) ②大音程转位后变小音程,小音程变大音程(
大三度变小六度，小三度变大六度) ③增音程变减音程,减音程变增音程(增四度
变减五度)
练习
小二
大七
大三
小六
纯四
纯五
大二
小七
小三
大六
增四
减五
四、听辨认识各类音程的色彩
1.一度音程
纯一度旋律音程是作为同音重复的形式 在旋律中应用的。
2.二度音程
小二度旋律音程是旋律进行中音程最 近且最具典型性的音程之一 。
三度 七度
六
度 四度
三度
2.音数
音数是指音程之间所包含的半音 与全音数目之和。全音用整数“1”来表示 。半音用分数1/2表示。
练习
• E—A G—B D—F 降A—C F—B
二、音程的性质
音程的性质可分别以大、小、 增、减、纯等字表示。音程所包含的音级数 和音程含的半音的个数构成音程的性质。
在自然音程中，有这个口诀：一 、四、五、八度没大小;二、三、六、七度 没有纯;其中含有增四及减五。
大二度旋律音程是自然调式体系 中旋律流畅进行的最基本要素。
３.三度音程
三度音程在西方大小调体系中应用十分 广泛。
小三度音程善于表现民歌风格，与 大三度相比色彩较暗淡。
大三度音程表现出大调的特性， 明亮、坚强有力。
4.四度音程、五度音程
6第六章 音程
第三节 音程转位
三、音程转位的规律 1.单音程的原位和转位的度数总和是9，因此我们若要知道某一音程转位后 的度数，可以用这个公式：转位后的度数=9-原位音程的度数。 2. 音程的性质也会改变，除了纯音程转位后性质不变（还是纯音程），其 余都有改变且正好相反，大音程转位后为小音程，小音程转位后成大音程，增音 程转位后成减音程，减音程转位后成增音程，倍增音程转位后为倍减音程，倍减 音程转位后为倍增音程。
第三节 音程转位
看到例子中，小三度的原位和转位度数总和应该为9，那么按公式算，转位 后的度数=9-原位音程的度数，9-3=6，性质是小音程转位后变成大音程，所以小 三度转位后为大六度。其余的都是一样的道理。
第四节 等音程
一、等音程的定义 如果一个音程和另外一个音程的关系为同音异名，两个音程听起来具有同样 的音响效果，但在曲子中意义和写法不相同，像这样的音程叫做“等音程”。 二、等音程的种类 等音程是由等音变化而来的，可以分两种，一种是完全等音程，另一种是不 完全等音程。
音程缩小的方法： ①上方音不变，升高下方音； ②下方音不变，降低上方音。
小音程和纯音程减少半音成为减音程，如：E—G是小三度，E—♭ G为减三 度，E—♭♭ G为倍减三度。
第一节 音程的定义及分类
（三）按音程的性质划分 为了区别级数相同而音数不同的音程，还要用文字来加以说明，如纯音程、 大音程、小音程、增音程、减音程等（一度、四度、五度、八度没有大小，二度、 三度、六度、七度没有纯） 按性质来划分，音程可分两种： 1.自然音程：自然音程可以由任何音级开始，向上或向下构成。既是自然调 式可能形成的音程，又是在基本音级中形成的音程。
2. 复音程：两个音的距离超过一个八度的音程。
第一节 音程的定义及分类
第五章 音程
比如：C——F 中包含（CDEF）2个全音，1个半音，即音 数为2又1/2 E——B中包含（EFGAB）3个全音，1个半音，即音数为3 又1/2 D——E中包含（DE）1个全音，0个半音，即音数为1 G——G中包含（G）0个全音，0个半音，即音数为0 C——c中包含（CDEFGABc）6个全音，0个半音，，即音 数为6。 音程的音数决定着音程的性质。音程的性质分别以大、小、 增、减等表示。 以上我们知道了音程的“度数”和“音数”，那么我们就 可以知道音程的名称了。如： C——F 度数是4，音数是2又1/2，我们把它叫：纯四度 E——B 度数是5，音数是3又1/2，我们把它叫：纯五度 D——E 度数是2，音数是1，我们把它叫：大二度 G——G 度数是1，音数是0，我们把它叫：纯一度 C——c 度数是8，音数是6 我们把它叫：纯八度
三、协和音程与不协和音程 根据和声音程在听觉上所产生的印象，音程被分为协和音 程与不协和音程两类。 协和音程：听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音 程又分三种。 1、极完全协和音程。即完全合一的纯一度和几乎完全合一 的纯八度。 2、完全协和音程。即相当融合的纯四度和纯五度。 3、不完全协和音程。即不十分融合的大小三度和大小六度。 不协和音程：听起来不融合的音程，叫不协和音程。 即大小二度、大小七度以及所有的增减音程，倍增减音程。
第五章 音程
概念：在乐音体系中，两个音之间的高低关 系叫音程。 音程中的两个音，高的音叫“上方音” 或“冠音”，低的音叫“下方音”或“根 音”。
第一节 音程的名称及其标记
一、旋律音程与和声音程 1、音程中的两个音先后出现叫旋律音程 。 2、 音程中的两个音同时出现叫和声音程。
音程.PPT
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14
纯音程、小音程降低半音变减音程，降低全音变为倍减音程。 纯音程、大音程升高半音变增音程，升高全音变倍增音程。
.
15
• 2、协和音程与不协和音程 • 听起来悦耳的音程，称为协和音程。 • 协和音程又分为三种： • 极协和音程：纯一、纯八 • 完全协和音程：纯四、纯五 • 不完全协和音程：大小三六 • 听起来不悦耳的音程，称为不协和音程。 • 大小二七及所有增减音程。
.
4
• 音数为 1 的二度，称为“小二度”。（2个基本音 2 级）
• 音数为1的二度，称为“大二度”。（5个基本音 级）
.
5
• 音数为11 的三度，称为“小三度”。（4个基本 2 音级）
• 音数为2的三度，称为“大三度”。（3个基本音级）
.
6
• 音数为21 的四度，称为“纯四度”。（6个基本音级） 2 • 音数为3的三度，称为“增四度”。（1个基本音级）
.
7
• 音数为31 的五度，称为“纯五度”。（6个基本音级） 2
• 音数为3的五度，称为“减五度”。（1个基本音级）
.
8
• 音数为4的六度，称为“小六度”。（3个基本音级）
•
音数为4
1 2
的六度，称为“大六度”。（4个基本音级）
.
9
• 音数为5的七度，称为“小七度”。（5个基本音级） • 音数为51 的七度，称为“大七度”。（2个基本音级）
.
16
五、音程的转位
• 将音程中的根音与冠音相互颠倒，称为“音程” 的转位。
• 音程转位的规律： • 1、原位音程度数+转位音程度数=9（增八度除外，
增八度转位是减八度） • 2、纯音程转位还是纯音程；大音程转位变小音程；
音程
音程概念：在乐音体系中两个音结合时的音高距离（或者音高关系）。
分类: 根据两音结合方式不同，音程分为和声音程和旋律音程两种。
和声音程：两音结合时同时发响。
旋律音程：两音结合时先后发响。
旋律音程依照方向分为上行、下行、平行三种。
根音与冠音在音程中，上方的音叫做冠音，就如同大树的树冠一样；下方的音叫做根音。
在识别一个音程时，只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。
音程的级数、音数及名称级数：音程中两音所包含的基本音级数目。
音程的级数是用“度”来表示的，包含有几个音级就叫做几度。
例：三度 3 四度 4 五度 51 1 1音数：音程中两音之间所包含的全音和半音的数目。
音数是用整数、分数、带分数来表示的，即一个半音用1/2来表示，一个全音用1来表示，一个全音加一个半音用1 ½（一有二分之一），其余类推。
为了区别度数相同而音数不同的各音程的性质，我们在度数前面加纯、大、小、增、减、倍增、倍减等说明语，其中一、四、五、八度用纯、增、减、倍减来表示，二、三、六、七度用大、小、增、减、倍增、倍减来表示。
例：纯一度1 大二度 2 小二度4 增三度#31 1 3 1减五度ᵇ5 倍增四度#7 倍减五度ᵇᵇ71 4 3自然音程和变化音程自然音程:基本音级之间所可能构成的音程，即所有的纯音程、大音程、小音程、以及增四、减五度音程。
自然音程可以是基本音级之间构成，也可以是基本音级与变化音级之间构成，还可以是变化音级之间构成。
(自然音程一共有十四种五十六个）变化音程：除自然音程外一切增、减、倍增、倍减音程，变化音程是由于自然音程升高或降低变化半音而得到的。
增音程：级数相同而比纯音程或大音程大一个变化半音的音程。
减音程：级数相同而比纯音程或小音程小一个变化半音的音程。
倍增音程：级数相同而比增音程大一个变化半音或比大音程大一个变化全音。
倍减音程：级数相同而比减音程小一个变化半音或比小音程小一个变化全音。
注意:除一度音程外，所有的音程都有增、减、倍增、倍减的形式（一度音程只有增而无减的形式）。
音程 详细
1、自然音程也叫基本音程，它是由音级中的两 本音级之间所构成的音程。
个基
基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种 基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减 五度音程。也就是说只要音程的名称是纯音程、大音 程、小音程、增四度和减五度音程，那么它就是自然 音程。
2、变化音程
变化音程是由自然音程变化而来的。即除去自然音程之 外的一切音程都是变化音程。它包括大音程、小音程、纯 音程、增四度和减五度音程之外的一切增、减音程和倍增、 倍减音程，都叫做变化音程。
基础乐理
——音程
一、 音程的定义及分类 二、 音程的结构 三、自然音程与变化音程
一、 音程的定义及分类
1、音程的概念：在乐音体系中，两个音级 在音高上的相互关系叫做音程。
1、旋律音程：构成音程的两个音一前一后发响， 书写时也应该前后分开来写。
2、和声音程：构成音程的两个音同时发响， 书写时要上下对齐。
纯音程减少变化 半音成为减音程 ，大音程增大变化 纯半。小半，程半 。 大 半减增。音音音音音音音音音程程减增程成程成成程成少大变变增为增为为减为化化半半大增大大增 少 小音音成成变音变音音变音为为倍倍化程化程程化程减增音音程。 小。音程减少变化 半音成为减音程 。
现将级数相同而音数不同的各 种音程的相互关系列表如下：
1.旋律音程：依照两个音的前后顺序读出来即可，根据两 个音的走向可以分为以下三种：上行、下行、平行。
2.和声音程：从下方的音读至上方的音即可。
1、根音与冠音
3——高音 叫上方音，又叫冠音 1——低音 叫下方音，又叫根音
2、度数与音数
音程的名称是由它的结构所决定的，不同的音程结构就构 成了不同的音程名称。音程的名称是由度数与音数构成。
乐理-音程
本章学习要点➢音程冠音根音旋律音程和声音程➢纯一度小二度大二度小三度➢大三度增四度减五度小六度➢大六度小七度大七度纯八度➢增音程减音程自然音程变化音程➢单音程复音程等音程音程转位➢协和音程不协和音程Contents 目录旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程2音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程音程：两个乐音之间的音高距离叫作音程。
音程是构成旋律的基础，也是构成和弦的基本材料。
两个乐音之间，高的音叫作冠音，低的音叫作根音。
旋律音程：两个音先后鸣响叫作旋律音程。
旋律音程是横向关系，书写时两个音一前一后错开。
其进行方向有上行、下行和平行（见例5-1）。
和声音程：两个音同时鸣响叫作和声音程。
和声音程是纵向关系，书写时两个音上下对齐。
当两个不同的和声音程连接时，其进行方向有同向、反向、斜向和平行四种形式（见例5-2）。
音程的读法：旋律音程由前向后读；和声音程由下向上读。
Contents 目录1旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程度数：五线谱中，每一条线和每一条间都代表一度。
两个音之间包含多少条线和间，就表示这两个音之间的距离是多少度。
例如，两个音在同一条线上或同一条间上就代表这两个音之间的距离是一度；两个音在相邻的线或间上表示两个音之间的距离是二度，以此类推（见例5-3）。
音程的两个音符采用升降记号，升高或降低并不影响音程的度数，如例5-4所示。
由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的度数，如表所示。
第二节音程的度数与音数由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的音数，如表所示。
第二节音程的度数与音数三、音程的音名在音程的度数明确之后，音数进一步对音程进行细分归类，这时音程就可以划分性质了。
音程的性质有大音程、小音程、纯音程、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。
音数与度数共同决定音程的名称。
在基本音级之间可以形成表所示的几种音程。
第五单元音程
甸
市
职 业
第五单元
教 育
音程
中
心
学 期 教 育 专 业
❖ 第一课音程的概述
❖ 一、音程的概念：在乐音体系中，两个音之 间的高低关系叫作音程。即两个乐音之间的 “距离”。
❖
音程中的两个音，高的音叫“上方音”
或“冠音”，低的音叫“下方音”或“根
音”。
二、音程的分类
1、旋律音程：音程中的两个音先后出现叫旋律音程 。 2、和声音程： 音程中的两个音同时出现叫和声音程。
❖ 倍增音程，比减音程小一个半音而度数相同的音程叫倍减音程。
❖ 音程的扩大与缩小的变化规律归纳如下：
❖
大音程扩大半音后变化为增音程 ， 大音程缩小半音后变化为小音
程，小音程扩大半音后变化为大音程 ， 小音程缩小半音后变化为减音
程，纯音程扩大半音后变化为增音程 ， 纯音程缩小半音后变化为减音
程。度数相同而音数不同的各种音程的相互关系列表如下：
❖ 总结：
❖ 通过以上例子，我们可以得出这样的结论：音程不管是扩大还是缩小，
❖ 度数不变，音数改变，因此，音程的性质也改变。比纯音程或大音程大
❖ 一个半音的，而度数相同的音程叫增音程。比纯音程或小音程小一个半
❖ 音的，而度数相同的音程叫减音程。纯一度不管做任何变动，都变成增
❖ 音程，因此没有减一度音程。比增音程大一个半音而度数相同的音程叫
种
类
二、三、六、七
二、三、六、七
四
五
一、四、五、八
课堂练习
1、在乐音体系中，两个乐音之间的（ ）关系称为音程。
2、先后出现的两个乐音，构成的音程我们称为 （
）；
同时出现的两个乐音，构成的音程，称为（
乐理-音程的名称
六度
七度
八度
四度
五度
3
音程度数的计算法：
1）数字对应计算法：冠音数字-根音数字+1=音程度数。
f1__e2音程度数=10-4+1=7 2)数音阶法： f1 g1 a1 b1 c2 d2 e2 共七个音级
4
八度以内的音程称为单音程，超过八度 的音程称为复音程
九度 十度 十一度 十二度 十三度 十四度 十五度
12
两个八度以内的复音程仍按其所含的音级数计算。
5
2、音程的音数：音程中包含半音、全音的数目，称为音程的音数。
音数决定音程的性质，“大、小、增、减、纯”等，为了区分各类音 程，还必须在音程度数前加上表示性质的文字，以确切的说明音程的 名称、性质。
1 2
1
1 2
2
1 2
3
1 2
4
1 2
5
1 2
6
7
3、确定音程性质的步骤： 1）先确定音程的度数（运用
计算音程的方法）。
五度
七度
2）确定音程的音数（根据各 音级之间的音程关系）。
3）对照音程性质表格确定音 程性质
3（二全二半）5
1（五全一半）
2
减五度
大七度
8
练习1：写出下列音程的名称
纯五度 大六度 小三度 小七
增四度
度
练习2：以下列各音为根音向上写出指定音程
大三度 大六度 纯八度 小七度 减五度
9
同时出现的两个乐音构成的音程称为3和声音程下方较低的音称为上方较高的音称为旋律音程和声音程根音音程的名称是根据音程的级数和音数确定的
幼儿师范学校教科书
乐 理 ---
音程的名称1Fra bibliotek复习：
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首先，为了保证你能把这个问题完全弄懂，我先强调一下什么叫半音、什么叫全音。
1、音数为1/2的音程叫做半音。
也就是说，半音不是一个音，而是一个音程。
而且，这个音程的度数是不限的。
所以，半音与小二度是不同的概念，小二度是半音的一种，但半音还可以是其他度数的音程。
2、音数为1的音程叫做全音。
也就是说，全音不是一个音，而是一个音程。
而且，这个音程的度数是不限的。
所以，全音与大二度是不同的概念，大二度是全音的一种，但全音还可以是其他度数的音程。
下面介绍你说的那四个概念（下面的这些内容比常见的教科书上讲的要更全面、严谨一些，你可以好好看看，一定会有不一样的感觉的）：
1、自然半音：由相邻的两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级所构成的半音叫做自然半音。
因此，自然半音有三种：
第一种：由相邻的两个基本音级构成的半音。
这种自然半音在每个八度里只有两个——E-F 和B-C。
第二种：由一个基本音级的变化音级和一个与那个基本音级相邻的基本音级构成的半音。
例如C-降D、升F-G。
第三种：由两个相邻的基本音级的变化音级构成的半音。
例如升B-升C、重升C-升D。
综上，你会发现，构成自然半音的两个音的两个字母一定是相邻的两个音名。
2、变化半音：除了自然半音以外的半音都叫做变化半音。
因此，变化半音有两种：
第一种：由一个基本音级和这个基本音级的一个变化音级构成的半音。
例如C-升C、降F-F。
这种变化半音中的两个音的两个字母是相同的。
第二种：由一个基本音级和一个与那个基本音级不相邻的基本音级的变化音级构成的半音。
例如D-重降F、重升A-重降D。
这种变化半音中的两个音的两个字母是不相邻的两个音名。
3、自然全音：由相邻的两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级所构成的全音叫做自然全音。
因此，自然全音有三种：
第一种：由相邻的两个基本音级构成的全音。
例如C-D、G-A。
第二种：由一个基本音级的变化音级和一个与那个基本音级相邻的基本音级构成的全音。
例如降E-F、B-升C。
第三种：由两个相邻的基本音级的变化音级构成的全音。
例如升G-升A、重降E-降F。
综上，你会发现，构成自然全音的两个音的两个字母一定是相邻的两个音名。
4、变化全音：除了自然全音以外的全音都叫做变化全音。
因此，变化全音有两种：
第一种：由一个基本音级和这个基本音级的一个变化音级构成的全音。
例如C-重升C、降B-升B。
这种变化全音中的两个音的两个字母是相同的。
第二种：由一个基本音级和一个与那个基本音级不相邻的基本音级的变化音级构成的全音。
例如升C-降D、升A-重降D。
这种变化全音中的两个音的两个字母是不相邻的两个音名。