当代文学批评的缺失

此外 ， 批评主体的缺席还可 以从批评家 在批评 文本 中的谈论 问题 、表述观点的话语方式方 面来得到说明 的。批 评主体的缺席 ， 并非是指丧失个体参与和集体行
判的背后 ， 隐含的是商业的 目的， 是对物欲的屈服。 如果 为 ，而是指个人所 代表的时代和民族 以及批评家 自身 ， 批评不问学理 ， 不讲道 德和责任 ， 不进行价值判断 ， 那么 我们的批 评就缺席了 ， 批评的尊严和批评的社会形象就
我们认为批评主体 的缺席有两种表现形式 。首先 ， 一是批评的迟钝和麻木 ， 对文学创作 中的审美新 质和独
品整体 而言 ，其无论是论证逻 辑和价值立场都有严 重 是批评落后于创作 。这 种现象可能有两个方面的原因 ： 现代批评的传统本身有着严格的规定性 ， 它要求批 创性缺乏敏感和判断 力 ； 二是批评家 一旦接受 了某种具
评家应该秉持一种理性 的精神来进 行批评活动。 对批 评 体理论后 ，其批评实践就会将 自己固定在 一个支 点上 ，
对象发言时 ， 要有学理性的 分析 ， 既 也要进行客观的阐 很难再突破 自己的已有的眼光和思维方式 。 这将导致批 释和表述。只有这样 ， 批评家才能受到作家和 读者的尊 评对文学创新的忽略或不敏感 。在当代 文学 活动 中， 批
性， 但藉此而 良莠不辨 ， 甚而抛 弃了批评 的良知 ， 就将妨 碍批 评的健康发展。
其实 ， 任何时期 的文学应该是批评家与作家 共同创 造 的 ， 的创作 激活了批评家的思维 ， 作家 并促使他们将
总之 ， 如果文学批评家 缺乏批 评意识 ， 就难 以深化 作家的成果进行理论化的提升 ， 又反过来推进了文学 这
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批 评视 界 ◆
出少有的批评锐 气和 叛逆 精神 ，也难 以否认 其中道 出
在新世纪的发展路向。
了某些 众人不愿说或不敢说 的见解 ，但就这些批评 作 的错谬 ， 缺乏 学理分析和科学品格。
受到了损 伤。 我们有必要对批评主体的这种缺席现象进 行理性的审视和检讨 ， 并在此基础上思考中国文学批评
都处在 独立判断的悬置状态。 处于这种状态的批评 ，其所 言说的并非其 自身言
Hale Waihona Puke 说， 而只是某种话语的代言人和传声 筒。评论尺度和言 说理路本该是陈述性的却变而为转述性的 ， 概念翻新 最
不断 软化和懦 弱 ， 没有 勇气正 视“ 善美” 丧失 了文学 等都可以视为批评主体缺席的标志 。在这里 ， 真 ， 不少原先 批评应秉持 的正气和骨气 ， 沦落到向作家献媚求欢的尴 在批评界享有声望 的批评家对于批评 的逃离 、 主动离场 尬地步 。还有一种倾向同样值得我们警觉 ， 即不少批评 构成了一个最耐人寻味的现象 。⑤从另一方面来说 ， 批
重， 批评家的见解和思想才可能深刻而对文学事业的发 评对象的被忽略和遮蔽也是一种很普遍的现象。 很多作
展有所助益 。 也就是说 ， 批评既要有美学创造 ， 更要有批 评分析 ； 要善于欣赏 ， 也要善于怀疑 。批评 的灵魂是敏 锐、 深刻和富有成果。 争论是批评的灵魂 。 没有争论 ， 没有 “ 批评的批评 ” ， 批评就将灭亡 。 批评的精神就是怀疑 ， 就是实事求是 ， 就 是对话和争论。因此 ， 批评家应 当好处说好 、 坏处说坏 ， 说成 是三陪 ： 陪权 、 陪钱 、 陪性 。把本是平庸的作品捧为 家作品和许 多有价值的文学现象 、文学问题被忽略 ， 根 本不在批评家的视野之中。 譬如 ， 在八十年代中期 ， 以马 原为代表的先锋小说家在 其所 创作的作品 中尝试 了很 多艺术的新表现 形式 ， 拓宽了艺术 的表现领域 ， 人们 给 带来了一种新的艺术体验 。在马 原此类作品发 表两年 后， 才引起 了批评 家的注意 ， 才开 始向读 者介绍这种新 其次 ，是批评主 体对重大文学现象放弃评 判的责
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以求实的态度对待作家与作品。 但如今的文学批评被人 形式 。这是批评缺席的一个显例。
精品 ， 好处 自然要捧得锦上 添花 ， 处也得化腐朽 为神 任 ， 坏 对社会审 美趣味 缺乏 影响力 。一方面 ， 评家的才 批 奇。 文学批评的商业化 、 广告化和 庸俗化 ， 只能说明它在 能 、 锐气 、 创造性以及影响 、 参与文学进程 力量的减弱等
家对 同一个 “ 圈子 ” 的作家 作品 ， 极尽溢美 之词 ； 对其他 评空间的萎缩与变质 ， 以及文学 的边缘化和公众兴奋点
圈子的作家作品 ， 不能实事求是地批评 ， 甚至妄加诋毁 。 在 当下 ， 圈子批评 ”也还存在着一定 的合理性和 必要 “ 和兴趣的转移 ，也是造成批评 主体缺席的一个 重要原 因。
学理 、 升华思想和推动创作。批评家应该秉持 自己的批 的创造。 这种创作与批 评的会合 、 对话 、 交流的现 象似乎
评立场 ， 扛起科学主义精神大旗 ， 维护批评的良知 ， 才能 还不引人注意 ，我以为这对文学 的发展具有历 史意义 。
够推动批 评事业的发展和进步 。
二 、 评 主 体 的 缺 席 ・ 批
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进入九十年代 ， 各种思想潮流纷纷涌现 ， 创作更为复杂 ，
更需要批评发挥 自身的力量 ，但批评一直反应迟钝 ， 或
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有些批评不讲学理 ， 不讲逻辑 ， 意气行事 ； 有些批评 蔑视传统 、 消解历 史和价 值 ， 表现 出十 足的断 裂感和平 面化的倾 向 ； 有些批评在貌似 激进尖锐 ， 在所谓 文化批