描写手法

答案：上阕起首两句写微风使金兽炉中的一线香烟
袅袅飘动是动态描写；后两句写倚栏望远，皓月流 辉，是静态描写。上阕动静结合，以动衬静，表现 出主人公内心的孤寂、苦闷之情。
A
8
盟台①夕照 （明·戴珙 ） 赵去秦亡岁月长，盟台空自委斜阳。 高堆影倒暮山紫，虚址光回秋草黄。 归鸟争巢喧雉堞②，牧童横笛下牛羊。 英雄一代知何处，怀古令人空断肠。 【注】①盟台：渑池会秦赵会盟之处。②雉堞：又称 垛墙，上有垛口，可射箭和瞭望。 思考颔联和颈联写景有什么特色？请简要分析。（6 分）
已讶衾枕冷，复见窗户明。 夜深知雪重，时闻折竹声。
作者从三个侧面来表现夜雪之大这一主题。
一，从“衾枕冷”写，写被子、枕头的冷，衬托
雪之大，这是从触觉的角度来写。二，从“窗户
明”来写，这是视觉所见，雪越大，就越明亮，
看到的越明亮，反映雪也就越大。三，从“折竹
声”来写，是听到的，雪大，积压在竹上的雪就
多，竹子自然就会被压折，“折竹声”自然烘托
雪大。
A
34
烘托
烘托本是中国山水画的传统 手法，用水墨或色彩在物象的轮 廓外面涂抹，使物象明显突出。
用在诗文中则指从侧面着意 描写，作为陪衬，使所要表现的 事物鲜明突出。
A
35
杜甫《秋兴八首（其一）》
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
A
15
细节描写
指诗歌中真实生动的动作、神态、 心理等的细致描摹，能起到画龙点睛 的作用。
P1径水平池，弄晴小雨霏霏。 杏园憔悴杜鹃 啼，无奈春归！ 柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖， 此恨谁知？
思考：“凭栏手捻花枝”“放花无语对斜晖”两句主要是使用了 什么表现手法，表现了词中人物的怎样的感情变化？
像上面孟浩然《早寒有怀》先渲染出 一幅秋天寒冷凄飒的氛围，再通过这种氛 围烘托出诗人思归的哀情和前途渺茫的愁 绪。杜甫《秋兴八首（其一）》先渲染一 种沉郁悲壮、萧条涌动的浓重悲凉的氛围， 再以这种氛围烘托内心的情感。
A
37
抑扬
A
38
把要贬抑否定的方面和要肯定的方面 同时说出来，只突出强调其中一个方面 以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。分 为先扬后抑和先抑后扬。
本首诗动静相衬，有声有色。颔联是从视觉来写，在斜阳的映 照下，高高的山岗倒映出紫色的剪影，盟台旧址上秋草已经泛 黄，紫色的山，黄色的草，一片肃穆萧瑟的景象，这是静态的 描写。颈联是从听觉来写，古城墙边，归巢的鸟儿争相喧鸣， 牧笛声中，牧童赶着牛羊回家了。鸟喧，笛鸣，渲染出夜幕降 临前的喧闹，与其他景致的空寂A形成对比，这是动态的描写。9 诗人以动衬静，表达内心的惆怅之情
杨花 吴融 不斗秾华不占红，自飞晴野雪蒙蒙。 百花常恨风吹落，惟有杨花独爱风。 分析这两首诗在景物描写上有什么不同？
答案吴：诗同运是用写侧杨面柳描，写白手诗法运，用写的出是了正对面杨描花写的。赞首美句，写但
他的没是有杨直柳接枝写条杨之花盛如，何舞美姿、之如美何。特在别春，风而吹是拂写之与下之，形千成
A
10
虚与实
A
11
一、什么是诗歌当中的“实”？
身边真实所在的，看得见摸得着的。
二、什么是诗歌中的“虚”？
a. 神仙鬼怪世界或梦境。P 105 1
例如《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。
b. 回忆——已逝之境。（p106 1）
例如苏轼的《念奴娇赤壁怀古》中云：“谈笑间,樯橹 灰飞烟灭。”
c. 想象——设想的未来之境。
傲不羁的杨花的目的。 A
45
日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为 罗敷。 罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂 枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙， 紫绮为上襦。 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗 敷，脱帽著帩头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归 相怨怒，但坐观罗敷。
首联从大处落笔，写深秋的萧杀凄凉景象，颔 联写天上地下，江间关塞，到处惊风骇浪，动 荡不安，萧条阴晦，这种景象使诗人翻腾起伏 的忧思和胸中的郁郁不平形象地表现出来。这 些景物描写是从侧面着意，用笔墨于景物，实 则形象地衬出诗人的思想情感的，是烘托手法。
A
36
很多时候渲染烘托合说，并不意味着两者可 以等同，而只是说明这两种表现手法往往紧 密结合在一起使用。尤其是在借景抒情的诗 歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物 营造意境氛围，再通过景物（意境）来烘托 人物情感。
思考：三、四两联是如何抒发情感的，请简要赏析。
答案：三、四句采用虚写的手法（第一步）颈联想象 友人喜逢家乡的燕子，一洗征尘，表现出归家时轻松 愉悦的心情。尾联进一步设想友人归家后悠闲自在的 生活，（第二步）寄托了对友人真诚的祝福，也暗含 着诗人对超脱世俗的自由生活的向往（第三步）。
A
14
细 节 描 写
26
点 与 面
A
27
• 面指的是对背景做粗线条的勾勒， • 点指的是在背景上作精妙的描画。
A
28
江雪 柳宗元 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。
P103 1
A
29
渲染与烘托
A
30
渲染
渲染本来是国画的一种手法， 在需要强调的地方，用水墨或淡 的色彩涂抹画面，显出物象阴阳 向背，以加强艺术效果。
渔家傲 欧阳修 花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶 当，莲舟荡，时时盏里生红浪。 花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一 饷，惊起望，船头搁沙滩上。
词下片在艺术手法上有什么特点？请从动静角度简要分析。 （4分）
梳词理：的从下荷片花最丛大的的深处艺忽术然特传色来是两动三下静船结桨合划，过（水1面分的）声音下，片原一 二来句采写莲女人的在女花伴丛马中上喝就要酒靠逗船乐过，来把了热。用闹荷的叶气来氛当推作向盛酒高的潮杯。盏，， 接作小香了着转舟在就用折摇空一晃气起一，，中在“从盏混绿眠眠中杂荫”到的酝中字醒酒酿小，，不 ， 憩时醉了将转荡红一热静起的会闹为层脸儿转动层颊，为。红和突静（色红然的艳被止2分波的一。）浪荷阵但。 花响动下荷相声静面花互惊结又的映醒合淸衬，用，气。起“描和醉身惊酒酒回写起” 了望一，群原来活是泼随可风爱飘的荡采的船莲搁女浅形在象了。沙（滩上1分。）
对丝比万的缕百的花柳，枝他随侧风重起写舞了。百次花句的极喜写欢柳争枝春之斗秀艳色、夺表目现，自
我柔又嫩个多性姿脆。弱春、风易和于煦为，风柳所枝折绽。出百细花叶的嫩这芽种，轻望浮去懦一弱片正
好嫩从黄侧；面细反长衬的出柳杨枝花，淡随泊风而飘坚荡定，、比勇丝于缕迎还接要挑柔战软的。美两好 情句操写。尽这早种春手新法柳很又好嫩地又达软到之了娇作态者。要赞美与众不同、高
描 写 技 巧
A
1
描写手法
• 正面描写：
动静结合
虚实结合
点面结合
多种角度（远近、高低、内外、上下）
多种感觉（视、听——声、色/嗅、触）
白描工笔
细节描写
烘托渲染
• 侧面描写：
衬托对比
抑A扬
2
动与静
A
3
山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
人：动作，语言，神态，肖像 物：形，声，色，味
A
43
侧面描写
“侧面”，指间接描写，指通过描写对 象周围的人事景物来反映、衬托被描写的 主要对象，也可理解作“虚写”。
他人 ：周围的人语言、动作。 他物：与描写对象有相似或者相异特征的物。 环境：描写对象所处的环境（好与差）。
A
44
杨柳枝词 白居易 一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。 永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。
将本来是静止的景物加以刻画，使之具有动态感，静 物写活，从而使作品富有生气，充满活力，情趣盎然。
A
7
秋蕊 张耒（lěi)
帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后， 廊上月华如昼。
别离滋味浓于酒，著人瘦。此情不及墙东柳，春 色年年如旧。
上阕寓情于景，请从“动”与“静”的角度分 析景中包含了怎样的感情。
答案： “倚门回首，却把青梅嗅”两句主要使用了细
节（动作）描写的表现手法。词中写了主人公倚在门上，
回头一看，又不敢正眼看，只是轻嗅梅花的花香。用了
“倚”、“回”、“嗅”三个动作，描绘出主人公既爱
恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活
动。把一个情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的形
象展现在读者面前。
诗歌则往往用来对环境、景物 等进行描写，这些描写是作多方 面的正面描写形容，以突出形象。
A
31
孟浩然《早寒有怀》
写出深秋时节 的景象。木叶
木落雁南度，北风江上寒。 渐脱，北雁南
我家湘水曲，遥隔楚云端。 飞，北风呼啸，
乡泪客中尽，归帆天际看。
渲染出秋天寒 冷，凄飒的气
迷津欲有问，平海夕漫漫。 氛。诗人抓住
这首诗写寒秋时节诗人漫游 长江下游时所产生的思乡的 悲哀和对前途的迷惘。
最有代表性的 事物从正面极 力描写秋寒， 这是渲染的手
法。
A
32
8侧面描写——烘托（衬托）
• 侧面描写作用：
• 1使要描写对象的特点更加鲜明 突出
• 2能调动读者的想象和联想，拓 展画外之意，韵味无穷
A
33
分析作者是如何表现夜雪之大这一主题的。 夜雪 白居易
答案：主要运用了细节描写（或动做描写）。用“捻 花”“放花”两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、 伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。
A
17
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗 轻衣透。
见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首， 却把青梅嗅。