三种常见的电影剧作结构
电影结构
3、时空安排上，按时间的流动安排场次， 展开情节，即使是倒叙、插叙、闪回也交代 清楚，有条不紊，符合思维顺序和欣赏习惯。
（二）散文式结构电影
1、散文式结构电影是日常生活元素的聚合 体，它让每一个生活场景都去推动冲突的进 程，摆脱戏剧式结构的要求，不以冲突律去 结构，不写冲突的过程，不集中几个大的场 面去结构 2、一般都有一条情节的链环，从一人一事 谈起，以造成中心事件的原因贯穿全片。 3、强调纪实性，自然真切，引人深思。
（三）心理式结构电影
1、特点：打破以现实事件顺序发展的逻辑， 借鉴小说中依据人物的意识活动来进行结构 的方式。根据人物的心理活动变化，把过去、 现在和未来交叉去表现，最求叙述的主观性 和心理性。根据人物的心境变化，用回忆倒 叙的“闪回”形式。 闪回：指在现实镜头中间突然插入放映过去 生活的镜头或是回忆，联想梦幻的镜头。
七、电影的结构
（一）戏剧式电影结构——传统式结构 1、按照戏剧冲突律去结构影片，制造一连 串的矛盾冲突。 《魂断蓝桥》 开幕：第一场回到桥上（倒叙） 开端：2－11场（顺序） 发展与高潮部分：12－49场 充满悬念 结局：50－58场 尾声：回应序幕
2、移植戏剧手法中的悬念、突变、巧合、 分场分段。全剧看来整体有起伏。每场戏也 有起伏，故事紧凑。 突转：指的是人物的性格由于偶然意外发生 的事件，突然做大幅度的急剧的变化，由逆 境转入顺境或反之。它在观众感情上造成的 是强烈的震惊。其实，故事情节上在偶然性 中蕴含着必然性。
2、从《天云山传奇》看心理结构电影 划分段落结构： 镜头1－204 现实 镜头205－506 回忆 镜头507－540 现实 镜头541－730 回叙 镜头731－894 现实 镜头895－951 现实 心理结构电影很多时候用到空镜头 空镜头：只有景物而没有人物，并且这些景物不是 主体物的镜头，又称景物镜头。多用于过渡。
影片叙事结构
影片叙事结构
《影片叙事结构》
一、定义
影片叙事结构是指一部影片中给出的主要片段和由它们组成的整体故事结构，它是由摄影师创造出来的电影叙事方式，它强调了电影叙事的连续性及影片内容的层次性。
二、结构
1、基本结构
基本结构是指电影中常用的叙事结构，有三部分构成：开端、发展和结局。
开端是故事的第一部分，它包括设定场景、故事及主角的建立；发展是故事发展的部分，主要是主角和其它角色之间的矛盾冲突；结局则是把故事搞定的部分，提供一个结论。
2、复杂结构
复杂结构则是指影片中比较复杂的叙事结构，其基本结构和基本结构大体相同，但是它的发展部分更加复杂，在发展部分，除了主角与其它角色之间的矛盾冲突，还包括剧中其它变数以及故事的分支等细节。
复杂结构的结局则是由开端发展而来，更有深度和层次。
三、用途
影片叙事结构是电影叙事中不可缺少的元素，它是影片节奏的维护者，它能够让观众对电影有着更深刻的理解，同时也能够让观众对电影中的元素有更深入的理解，因此，正确的叙事结构对于电影的结果和受众的接受都很重要。
因此，在制作电影的时候，必须要仔细考
虑叙事结构的选择，以此来优化电影的表现。
电影中的N种叙事结构
电影中的N种叙事结构下文的关键词的个人解释，完全个人单纯想法。
【1】时间流程，固定的时间线索，抽象的概念，属于因果关系。
【2】空间流程，固定的场景，人物等，物质概念，属于联系关系。
【3】桥段，一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头，一个时空。
1.顺叙：电影线索按照时间流程，空间流程发展的结构。
①单线顺叙：电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。
注：顺序中，不可以打破时间流程。
平行蒙太奇不打破时间流程也即可。
2.插叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①过去式插叙：只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。
②想象（未来）式插叙：只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。
注1：插叙中，插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略，因为时间流程打乱之后，即使空间流程保留连贯性，两组桥段也失去直接关联性。
注2：想象式（未来）插叙，也还是一种有待商榷的概念，这是个自己对“未来”看法，若已经发生的未来，不就是现在么，“想象”不也是现在进行么，当然这里主要提的是“打乱时间顺序”。
3.倒叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①单线倒叙：电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构。
注：倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。
解释：写到这里不知道各位童鞋看明白了吗？我在详细的解释一下，其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是，“顺叙”。
那么“倒叙”是什么？我从电影的原理说明，电影是由帧为方式，以每秒24帧为单位组成的视听感受，所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映，那你还能看懂电影么?当然按照这个逻辑在往下推理，就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”，原因很简单，想象一下把1/24秒无限的分割下去会怎样？不理解不要紧，理解上一段就好，反正“倒叙”就是一种“顺叙”。
郝建《电影叙事的三幕结构与主控思想》
三幕剧作结构，电影必须有 • 百事可乐广告（女教师篇）
• 1.你能否用一句话把这个广告创意卖给百事可 乐的广告总监（百事可乐广告创意费用是天文 数字嗷）。 • 2.讲述这个广告的故事。 • 3.本广告的创意主旨？ • 4.它的三幕剧作结构？
分析百事可乐广告
类型：爱情片——爱情的发生、处理爱情困境 • 动机——动作——结局（呈现主题） • 百事可乐带来什么变化？（第1情节点，纠葛
善恶由个人选择决定
• 亚里士多德：你不是因为是好人，才去 做好事，而是因为你一直在做好事，你 才是一个好人。
萨特：存在先于本质，选择不可逃避
“善之中心”vs. “人不为己，天诛地灭” • There are two things that fill the mind with ever new and increasing admiration and awe: "the starry sky above me and the moral law within me"
好莱坞叙事：三幕结构与共同伦理 ——武汉大学讲座
北京电影学院教授
郝建
电影的三幕剧作结构
P.P.：plot point 转折点、情节点（结构意义
上的重大情节点）
三幕剧作结构：建置、对抗、结局
• P.P.1第一转折点：人物纠葛建立，人物面临困境 （与他人、环境、自我有冲突）人物无法退回平 静。第一转折的这个事件导致建置完成。
• 第一情节点： • 纠葛的建立：小鸭子认定猫是妈妈（认 贼作父）
• 小鸭子的动机和动作是什么？
建置 (set up)的几个关键词
冲突： 人物遇到困境（某种两难选择，多可能性选择） 人物关系的纠葛
• “困境”与“危险”的区别
电影三幕式经典结构
一、三段式结构的建置电影剧本结构的定义是:一系列互为关联的事变、情节和事件按线性安排,最后导致戏剧性结局。
这就意味着，故事是从开端向前发展直到结尾，在剧本的前10分钟需要向观众介绍三件事情：谁是主要人物?戏剧性的前提是什么?戏剧性情境是什么?而这些设置就是为了激发观众的好奇心理机制和对人物的移情心理机制。
在影片《肖申克的救赎》中第一个出现在银幕的人物就是主人公安迪，这是好莱坞电影传统的叙事策略，主人公一定是第一个出现在电影中，而不是过了大半个小时才出现。
《肖申克的救赎》是传统的好莱坞剧情片，选择这样的叙事策略，是为了首先把主人公推出来，从而利用观众对主人公的移情作用和对主人公命运的担忧，把观众引入故事。
当然也有像希区柯克的《精神病人》那样的影片,作为主人公的那个精神病人半个小时后才出现银幕上，这样的电影也同样可以成为经典影片，虽然没有遵循好莱坞传统的三段式叙事规律,但是同样获得了名誉。
由此可见，选择合适的叙事策略在创作电影剧本的过程中至关重要。
有了主要人物，接下来就是建置戏剧性前提，这部影片的戏剧性前提是:安迪被冤枉入狱，他如何才能逃脱这样的命运?戏剧性前提要为剧本引领出一个方向，主人公所有的行为和动作都是为了走向这个方向.因此，影片中主人公出场遇到的困境就是被冤枉入狱，能够逃离这种命运便成为安迪所有行为动作努力的方向。
他要逃离的是这种没有自由的命运,而不只是逃离监狱而已，逃离监狱是主人公的外在动作，而逃离这种命运才是主人公的内在欲望。
观众之所以看下去，也是为了看看他能不能最终逃离这种命运，或者不能逃离的话，他会经历些什么。
他是最终洗刷冤情被放出来?还是自己逃出来?还是在逐渐适应了监狱的生活？……这有种种的可能性,当然这也是吸引观众看下去的关键。
接下来是对戏剧性情境的建置,戏剧性情境是主人公要完成这个任务的最大障碍,那就是逃离这种命运一定是一项不可能完成的任务。
戏剧性情境一定要跟主人公的冲突相矛盾，是主人公一切欲望动作的阻力。
电影拍摄的艺术手法和艺术结构是什么
电影拍摄的艺术手法和艺术结构是什么手法：景物描写、细节描写、白描手法、象征手法、电影写实手法专业手段：哥特，蒙太奇，罗曼史结构：(一)剧作结构1,意念结构对影片特定的表意而言,并不只是个抽象主题的问题。
尤其是那些具有更深刻的审美内涵的影片,表意的问题常常是通过不同的层次和方面来构成,并加以复杂呈现的。
如果以为,只要能够把影片概括为某个单纯的主题,对表意的分析也基本可以完成,那就大错特错了。
因为分析影片表意的目的,恰恰不是局限于把握某个单纯的主题,而是要有利于更充分、更深入、更细致地去体会、去咀嚼其丰富的内涵。
如果分析不能对这个基本的目的有所帮助,一个干巴巴的、抽离了形象具体性的主题又能给影片的读解增加什么东西呢?实际上,那些真正优秀的影片,很少是先把剧作概括为一个抽象的主题,再来进行创作的。
2,时空结构时空规定性是影片基本的规定性,这个问题一般是在环境设计的框架里被讨论的。
对那些传统的戏剧式影片来说,也许时空问题只需要考察故事发生在什么时间和什么地点也就够了,但电影发展的历史却在表明,剧作构思的日趋复杂,也直接带来时空关系的复杂。
时空关系不仅不再是单一的、也不再是完全统一的。
从根本上说,电影结构的复杂性是从它突破了戏剧式结构的单一模式才充分显示出来的。
于是,对银幕时空的不同设计和配置就有可能产生丰富的,并因丰富而日渐复杂的电影结构。
比如,一些电影著作中出现了蒙太奇结构的概念,实际上这是把用于镜头组接的蒙太奇技巧上升为剧作结构的手段,使它成为一种组织方式。
3,情节结构情节结构仅仅是指情节的结构,是事件的因果联系所体现出来的组织方式。
不管是按照传统的"三幕剧"结构,还是按照开端、发展、高潮、结局这四个阶段来编排的冲突式结构,它们都已经不再能完全适用当代电影日趋复杂和新颖的情节构思。
在电影史上,戏剧式电影是伴随着摄影棚的出现,才使得电影对舞台戏剧的借鉴成为可能,并把戏剧美学的一系列观念当作电影的美学观念。
电影三幕式经典结构
电影三幕式经典结构一、三段式结构得建置电影剧本结构得定义就是:一系列互为关联得事变、情节与事件按线性安排,最后导致戏剧性结局。
这就意味着,故事就是从开端向前发展直到结尾,在剧本得前10分钟需要向观众介绍三件事情:谁就是主要人物?戏剧性得前提就是什么?戏剧性情境就是什么?而这些设置就就是为了激发观众得好奇心理机制与对人物得移情心理机制。
在影片《肖申克得救赎》中第一个出现在银幕得人物就就是主人公安迪,这就是好莱坞电影传统得叙事策略,主人公一定就是第一个出现在电影中,而不就是过了大半个小时才出现。
《肖申克得救赎》就是传统得好莱坞剧情片,选择这样得叙事策略,就是为了首先把主人公推出来,从而利用观众对主人公得移情作用与对主人公命运得担忧,把观众引入故事。
当然也有像希区柯克得《精神病人》那样得影片,作为主人公得那个精神病人半个小时后才出现银幕上,这样得电影也同样可以成为经典影片,虽然没有遵循好莱坞传统得三段式叙事规律,但就是同样获得了名誉。
由此可见,选择合适得叙事策略在创作电影剧本得过程中至关重要。
有了主要人物,接下来就就是建置戏剧性前提,这部影片得戏剧性前提就是:安迪被冤枉入狱,她如何才能逃脱这样得命运?戏剧性前提要为剧本引领出一个方向,主人公所有得行为与动作都就是为了走向这个方向。
因此,影片中主人公出场遇到得困境就就是被冤枉入狱,能够逃离这种命运便成为安迪所有行为动作努力得方向。
她要逃离得就是这种没有自由得命运,而不只就是逃离监狱而已,逃离监狱就是主人公得外在动作,而逃离这种命运才就是主人公得内在欲望。
观众之所以瞧下去,也就是为了瞧瞧她能不能最终逃离这种命运,或者不能逃离得话,她会经历些什么。
她就是最终洗刷冤情被放出来?还就是自己逃出来?还就是在逐渐适应了监狱得生活?……这有种种得可能性,当然这也就是吸引观众瞧下去得关键。
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接下来就是对戏剧性情境得建置,戏剧性情境就是主人公要完成这个任务得最大障碍,那就就是逃离这种命运一定就是一项不可能完成得任务。
电影三幕式结构
电影三幕式结构Company number：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202108】一、三段式结构的建置电影剧本结构的定义是:一系列互为关联的事变、情节和事件按线性安排，最后导致戏剧性结局。
这就意味着，故事是从开端向前发展直到结尾，在剧本的前10分钟需要向观众介绍三件事情:谁是主要人物戏剧性的前提是什么戏剧性情境是什么而这些设置就是为了激发观众的好奇心理机制和对人物的移情心理机制。
在影片《肖申克的救赎》中第一个出现在银幕的人物就是主人公安迪，这是好莱坞电影传统的叙事策略，主人公一定是第一个出现在电影中，而不是过了大半个小时才出现。
《肖申克的救赎》是传统的好莱坞剧情片，选择这样的叙事策略，是为了首先把主人公推出来，从而利用观众对主人公的移情作用和对主人公命运的担忧，把观众引入故事。
当然也有像希区柯克的《精神病人》那样的影片，作为主人公的那个精神病人半个小时后才出现银幕上，这样的电影也同样可以成为经典影片，虽然没有遵循好莱坞传统的三段式叙事规律，但是同样获得了名誉。
由此可见，选择合适的叙事策略在创作电影剧本的过程中至关重要。
有了主要人物，接下来就是建置戏剧性前提，这部影片的戏剧性前提是 :安迪被冤枉入狱，他如何才能逃脱这样的命运戏剧性前提要为剧本引领出一个方向，主人公所有的行为和动作都是为了走向这个方向。
因此，影片中主人公出场遇到的困境就是被冤枉入狱，能够逃离这种命运便成为安迪所有行为动作努力的方向。
他要逃离的是这种没有自由的命运，而不只是逃离监狱而已，逃离监狱是主人公的外在动作，而逃离这种命运才是主人公的内在欲望。
观众之所以看下去，也是为了看看他能不能最终逃离这种命运，或者不能逃离的话，他会经历些什么。
他是最终洗刷冤情被放出来还是自己逃出来还是在逐渐适应了监狱的生活……这有种种的可能性，当然这也是吸引观众看下去的关键。
接下来是对戏剧性情境的建置，戏剧性情境是主人公要完成这个任务的最大障碍，那就是逃离这种命运一定是一项不可能完成的任务。
电影三幕式结构
一、三段式结构的建置电影剧本结构的定义是:一系列互为关联的事变、情节和事件按线性安排，最后导致戏剧性结局。
这就意味着，故事是从开端向前发展直到结尾，在剧本的前10分钟需要向观众介绍三件事情:谁是主要人物?戏剧性的前提是什么?戏剧性情境是什么?而这些设置就是为了激发观众的好奇心理机制和对人物的移情心理机制。
在影片《肖申克的救赎》中第一个出现在银幕的人物就是主人公安迪，这是好莱坞电影传统的叙事策略，主人公一定是第一个出现在电影中，而不是过了大半个小时才出现。
《肖申克的救赎》是传统的好莱坞剧情片，选择这样的叙事策略，是为了首先把主人公推出来，从而利用观众对主人公的移情作用和对主人公命运的担忧，把观众引入故事。
当然也有像希区柯克的《精神病人》那样的影片，作为主人公的那个精神病人半个小时后才出现银幕上，这样的电影也同样可以成为经典影片，虽然没有遵循好莱坞传统的三段式叙事规律，但是同样获得了名誉。
由此可见，选择合适的叙事策略在创作电影剧本的过程中至关重要。
有了主要人物，接下来就是建置戏剧性前提，这部影片的戏剧性前提是:安迪被冤枉入狱，他如何才能逃脱这样的命运?戏剧性前提要为剧本引领出一个方向，主人公所有的行为和动作都是为了走向这个方向。
因此，影片中主人公出场遇到的困境就是被冤枉入狱，能够逃离这种命运便成为安迪所有行为动作努力的方向。
他要逃离的是这种没有自由的命运，而不只是逃离监狱而已，逃离监狱是主人公的外在动作，而逃离这种命运才是主人公的内在欲望。
观众之所以看下去，也是为了看看他能不能最终逃离这种命运，或者不能逃离的话，他会经历些什么。
他是最终洗刷冤情被放出来?还是自己逃出来?还是在逐渐适应了监狱的生活?……这有种种的可能性，当然这也是吸引观众看下去的关键。
接下来是对戏剧性情境的建置，戏剧性情境是主人公要完成这个任务的最大障碍，那就是逃离这种命运一定是一项不可能完成的任务。
戏剧性情境一定要跟主人公的冲突相矛盾，是主人公一切欲望动作的阻力。
影视作品的结构形式的分类
一、按影片类型分类：
1、动作片：以动作为主的影片，比如动作冒险、武侠、枪战等。
2、喜剧片：以喜剧为主的影片，比如搞笑、轻喜剧、喜剧片等。
3、爱情片：以爱情为主的影片，比如浪漫爱情、爱情喜剧、爱情片等。
4、恐怖片：以恐怖为主的影片，比如恐怖悬疑、惊悚悬疑、恐怖电影等。
5、科幻片：以科幻为主的影片，比如未来科幻、宇宙科幻、科幻片等。
6、剧情片：以剧情为主的影片，比如历史剧情、文艺剧情、剧情片等。
7、战争片：以战争为主的影片，比如史诗战争、现代战争、战争片等。
8、动画片：以动画为主的影片，比如卡通动画、动画片等。
9、文艺片：以文艺为主的影片，比如古装文艺、文艺片等。
二、按影片主题分类：
1、社会类：以社会问题为主题的影片，比如社会洞察、社会反思、社会抗争等。
2、历史类：以历史为主题的影片，比如历史剧情、历史传记、历史战争等。
3、讽刺类：以讽刺为主题的影片，比如政治讽刺、社会讽刺、文化讽刺等。
4、文化类：以文化为主题的影片，比如文化反思、文化解析、文化讽刺等。
5、灾难类：以灾难为主题的影片，比如自然灾难、社会灾难、人类灾难等。
6、现实类：以现实为主题的影片，比如现实洞察、现实反思、现实抗争等。
7、宗教类：以宗教为主题的影片，比如宗教认知、宗教反思、宗教抗争等。
三段式
好莱坞经典剧作结构：三段式电影常用的三种剧本结构一、弗兰泰格金字塔19世纪德国新古典主义理论家弗兰泰格在《戏剧的技巧》中提出了戏剧的结构“弗兰泰格金字塔”。
这个金字塔分5个部分：1.介绍：介绍背景资料。
2.上升：将事件引向高潮的各种情节。
矛盾与阻碍逐渐显现。
3.高潮：戏剧张力最强处。
从此情节将逐渐转弱。
4.下降：高潮过后矛盾形式开始明朗，引向大灾难或者大成功。
5.结局：谜底揭晓，剧情完成。
二、希德.菲尔德的三段式结构希德.菲尔德[1]在《电影剧本写作基础》中表示三段式的结构：1.第一幕：建置（情节点1）2.第二幕：对抗（情节点2）3.第三幕：结局三、黑格尔“冲突律”和谐打破和谐。
重行建立和谐。
黑格尔：戏剧动作的本质是引起冲突，而真正的动作整一性只能以完整的运动过程为基础（即冲突的产生、展开和解决）。
“冲突”是对本来和谐的情况的一种破坏，这种破坏不能始终是破坏，而是要被否定掉的。
我们重点阐述希德.菲尔德的三段式结构术语：三段式电影是一种相对独特的影片建构方式,常常表现为非线性叙述结构。
它打破了影片传统的按时间顺序进行的线性叙述的程式,用三段,甚至是多段的结构将影片分解排列。
这么解释还是很抽象，那说简单点：三段式结构是一种非常普通的故事情节布局，大致分为开头，中段和结尾。
这么解释还是很抽象，那说简单点：三段式结构是一种非常普通的故事情节布局，大致分为开头，中段和结尾。
这样听上去简单多了吧，但是三段式还是有讲究的：开头是故事的开始，主要人物和故事的主要理念都是在这个阶段介绍给读者。
这个部分大概占据整个故事的1／4，以第一个小高潮告终。
第二部分是中段，这个部分用来描述主要的冲突，对抗，困难和主角对抗冲突与困难的选择。
中段有两个小高潮，第一个发生在中间的地方，第二个发生在中段的末尾。
中段是整个故事最长的部分，大概占据故事的1／2还要多。
第三部分是故事的结尾，也就是高潮篇。
这个部分包括最终的大高潮，在第三部分的末尾，我们应该看到主人公很幸福的达到了自己的目的，或者很悲催的没有达到自己的目的。
电影中的N种叙事结构
电影中的N种叙事结构下文的关键词的个人解释，完全个人单纯想法。
【1】时间流程，固定的时间线索，抽象的概念，属于因果关系。
【2】空间流程，固定的场景，人物等，物质概念，属于联系关系。
【3】桥段，一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头，一个时空。
1.顺叙：电影线索按照时间流程，空间流程发展的结构。
①单线顺叙：电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。
注：顺序中，不可以打破时间流程。
平行蒙太奇不打破时间流程也即可。
2.插叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①过去式插叙：只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。
②想象（未来）式插叙：只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。
注1：插叙中，插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略，因为时间流程打乱之后，即使空间流程保留连贯性，两组桥段也失去直接关联性。
注2：想象式（未来）插叙，也还是一种有待商榷的概念，这是个自己对“未来”看法，若已经发生的未来，不就是现在么，“想象”不也是现在进行么，当然这里主要提的是“打乱时间顺序”。
3.倒叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①单线倒叙：电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构。
注：倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。
解释：写到这里不知道各位童鞋看明白了吗？我在详细的解释一下，其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是，“顺叙”。
那么“倒叙”是什么？我从电影的原理说明，电影是由帧为方式，以每秒24帧为单位组成的视听感受，所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映，那你还能看懂电影么?当然按照这个逻辑在往下推理，就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”，原因很简单，想象一下把1/24秒无限的分割下去会怎样？不理解不要紧，理解上一段就好，反正“倒叙”就是一种“顺叙”。
三种常见电影剧作结构浅析
三种常见电影剧作结构浅析作者：丁钟姚磊来源：《青年文学家》2014年第24期摘要：近几年，中国电影票房的迅猛增长似乎表明“电影”已然融入我国老百姓的生活之中，成为人们休闲娱乐的重要选择之一。
不得不承认，站在工业角度，这无疑是产业蓬勃发展的好兆头。
但是，在这欣欣向荣的高票房背后，能够真正做到叫好又叫座的电影作品实则并不多见。
其中“故事”更是每一部电影的灵魂，纵观过往，再看中西，但凡深入人心成为经典的电影，在其剧作上一定有着过硬的保障。
对此，笔者将浅析三种常见的电影剧作结构，望能对剧作的革新与再创作起到推动作用。
关键词：剧作结构；戏剧式结构；散文式机构；小说式结构作者简介：丁钟（1987-），男，重庆人，现任职于四川外国语大学新闻传播学院，文学硕士，研究方向：影视创作与文化产业。
姚磊（1987-），男，内蒙古人，现任职于重庆邮电大学传媒艺术学院，文学硕士，研究方向：影视剧作。
[中图分类号]： J902[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-24--02开宗明义，所谓电影剧作：是编剧在基于生活给予的灵感和素材之后，加以自身的认知或理解并攫取相关素材，通过重新的塑造、加工后，所表达的对于生活、关于生命和感知世界的认识和见解。
好的剧作一定是能够反映真实生活，能够让观影者从中引起内心共鸣。
剧作结构是属于形式的展现，如何能让“无形”之中更见“有形、有意”，是衡量剧作结构的重要判断，因而我们也常说剧作结构是影响一部电影艺术成就和市场口碑的重要因素。
当然，电影本身百余年的发展历程也决定了电影的剧作结构绝不可能是一成不变的，站在不同角度也可以对它有不同的分析。
本文将从常见的电影剧作结构入手，将大银幕剧情分为：戏剧式结构、散文式结构、小说式结构，以便解析。
一、戏剧式结构通过电影特有的情节单元，按照戏剧冲突的演变过程来组织和安排的结构样式，称之为戏剧式结构。
主要特性有：（一）以戏剧冲突为核心，逐步推动情节发展是戏剧结构的首要特点。
电影剧本创作中的故事结构
电影剧本创作中的故事结构电影作为一种具有强大影响力和艺术性的媒体形式，其背后的创作过程是一个复杂而精细的过程。
而在这个过程中，故事结构起着至关重要的作用。
故事结构决定了观众的情感体验，使得剧本能够有引人入胜和高度连贯性的叙述方式。
本文将探讨电影剧本创作中的故事结构，并介绍几种常见的故事结构类型。
故事结构是电影剧本创作的基础，它包括了故事的起承转合和发展逻辑的安排。
一个好的故事结构能够帮助剧作家将故事元素有机地串联起来，并在观众心中建立情感连接。
它承载着情节的发展和人物的成长，是整个电影剧本的骨架。
在电影剧本的创作中，有许多种不同的故事结构类型可以选择，下面将介绍其中的几种常见类型。
首先是直线型故事结构，也被称为经典三幕结构。
这种结构将故事分为起始、发展和高潮三个阶段，每个阶段都有其特定的目标和情节转折点。
起始部分主要是引入观众进入故事世界和介绍角色，发展部分则是展示角色的成长和冲突的不断加剧，而高潮部分则是达到故事的最高点和抵达正面冲突解决的时刻。
这种结构普遍应用于各种类型的电影，例如《阿甘正传》和《低俗小说》。
第二种常见类型是非线性故事结构。
这种结构打破了传统的时间线性，通过闪回、预演、交错等手法来展示故事。
非线性结构可以增加电影的复杂性和张力，使得观众在观影过程中需要加入更多的思考。
例如《无耻混蛋》和《盗梦空间》就采用了非线性结构，使故事更加扣人心弦。
另一种常见的故事结构是环状结构。
在这种结构中，剧情按照循环的方式展开，形成一个封闭的故事圈。
环状结构常常用于探索人物内心世界或情感变化的片子。
例如《黑天鹅》和《无间道》就应用了环状结构，让观众对人物的内心和情感变化有更深入的理解。
此外，还有许多其他类型的故事结构，例如多线索结构、螺旋式结构等。
每种故事结构类型都有其适用的场景和特点，剧作家可以根据故事的需要选择合适的结构。
在电影剧本创作中，故事结构的重要性不容忽视。
一个好的故事结构能够让影片更具张力、更具吸引力，使得观众愿意沉浸其中。
4种电影叙事结构的划分
4种电影叙事结构的划分从叙事结构的角度可以将电影分为最基本的线性、非线性以及反线性。
本文旨在通过对这三种结构原则核心内涵的界定，对电影的叙事结构做出划分，并期望借此可以囊括当下绝大多数电影叙事结构的形态。
1.线性叙事线性叙事最早的概念界定大概可以一直追溯到亚里士多德的《诗学》，其对叙事完整性以及对悲剧的定义影响了西方将近两千年。
其后罗伯特·麦基的“故事三角”原理为线性叙事提供了理论支撑。
而希利斯·米勒在他的《解读叙事》一书中，提出了“叙事线条”以及“线条意象”等诸多概念，线性叙事的概念逐渐变得明晰起来。
从米勒的话语中我们可以看出线性只是一个比喻，即指叙事本身像一条线那样，前后紧密相接，顺时而不间断。
值得注意的是虽然目前关于线性、非线性等概念早已被广泛使用，然而并未形成一个权威的概念界定。
我们在对线性叙事定义之前首先需要明确几个问题，从而一步步逼近线性叙事概念的核心。
第一个问题：如果叙事不是一条线，而是两条线呢？即双线索或多线叙事，这属不属于线性叙事？如果叙事当中包含有两条甚至多条线索，那么基本可以断定这则文本的叙事属于非线性。
因为单一的线条已经被打破。
单一的时间向度已经不存在，这种叙事变传统的“历时性”而为现代的“共时性”，瞬时并现，进入空间叙事的层次。
这种叙事手法其实就是所谓“平叙”。
叙述手法主要分五种，所谓顺叙，倒叙，插叙，补叙，以及平叙。
而平叙又分两种：一种是“花开两朵，各表一枝”，即先说完甲的事，再说乙的事，两边都交待清楚。
这在我国传统章回体小说中已有体现，如《水浒传》前七十章各叙其事，七十章以后“千里群龙，一齐入海”；如《西游记》一到七章写孙悟空事，八九章写唐玄奘事，十与十一章写唐太宗事，做好诸般铺垫，一直到第十四回玄奘与悟空才结成师徒，一同去往西天取经。
另一种则是时而说甲，时而说乙，按照情节发展的需要轮番叙述，使读者对甲和乙的命运都处于关心的状态中。
福楼拜《包法利夫人》中著名的农业展览会场景可算是这一种平叙的典例。
电影叙事结构的基本原则：线性、非线性与反线性
电影叙事结构的基本原则：线性、非线性与反线性展开全文从叙事结构的角度可以将电影结构分为最基本的线性、非线性以及反线性叙事。
这是电影叙事中最为基本的三个结构性原则，接下来的几篇文章所要介绍的《电影的叙事时空》以及《电影叙事结构的基本分类》都是依托于此的。
本文旨在对这三种结构原则一一作以简单介绍。
一、线性叙事线性叙事最早的概念界定大概可以一直追溯到亚里士多德的《诗学》，第七章里他提到了叙事的完整性问题“所谓完整，指事有头，有身，有尾。
所谓‘头’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事的发生者；所有‘尾’，恰与此相反，指事之按照必然律或可然律上承某事发生，但是他不引起后事的发生；‘身’即上承某事，也下启某事发生”。
这基本可以看做是最早的对线性叙事的概念界定。
这里亚里士多德强调了经典叙事学的两大核心理念。
即内在结构的因果逻辑和外在结构的线性形式。
值得注意的是虽然目前关于线性、非线性等词语早已被广泛使用，然而并未形成一个权威的概念界定。
我们在这里试图对线性叙事定义之前首先要明确几个问题，从而一步步逼近线性叙事的核心。
可以看出线性只是一个比喻，即指叙事的前后紧密相接，顺时不间断。
第一个问题：如果叙事不是一条线，而是两条线呢？即双线索或多线叙事，这属不属于线性叙事？第二个问题：如果叙事当中包含有倒叙，这算不算线性叙事？再进一步，如果包含插叙和闪回呢？先回答第一个问题：一般认为，如果叙事当中包含有两条甚至多条线索，那么可以基本判断这则叙事属于非线性。
因为单一的线条已经被打破。
单一的时间向度已经不存在，观众跟着导演越到另一空间或者另一时间的人物叙事上了。
再回答第二个问题：倒叙有明显暗示和相对完整的特点，有画外音、从面部特写转入倒叙等手法提示，线索分明，易为观众所接受。
倒叙实质上还是属于经典的线性叙事。
运用倒叙的目的是为了更好的服务于顺时性的线性叙事。
诚如戈达尔所言：“我承认电影会有开端、发展、高潮这几个阶段，但其顺序不一定总是这样的。
什么是电影电视的三幕剧作结构
什么是电影电视的三幕剧作结构1.第一幕让观众参与到角色和故事中。
2.第二幕保持和增强其对故事的情感投入。
3.第三幕结束故事，把观众带入令人满意的的结局。
许多编剧和教编剧的老师都爱说“三幕结构”而不是“划分为三幕，前一个说法把故事的讲述说得就像建设一座桥梁，一旦设计完成，便再也不会变了。
事实上，故事不是固定的，其“结构”随着故事的展开是处于动态之中的，会不断地演变。
讲故事没有固定的配方，也不是填空，每个故事都要有独特的方式充填内容。
故事要讲得妙是需要很多发明创造的。
我们用三幕剧模式的原因是它最简单易懂，与观众对故事的体验方式最接近。
电影故事讲述者试图把观众带入近乎梦幻的状态——把一切与此无关的对外界的思考和担忧都扔在一边参与到故事的进程里，编剧努力掩盖场景变化，力争把故事平滑地缝合和编织在一起。
扩展资料：如何拓展三幕结构思维：第一点，必须考虑剧本故事类型的形式，每个故事都有不同的戏剧构架、人物呈现和情节设置。
第二点，确定谁是主要人物，还有这个人物的目标，应该要有一个目标明确、鲜明独特的主要人物。
第三点，人物弧线，也就是在故事中的经历会如何改变主要人物？能够判定人物在故事开始时的状态，并明白随着故事的展开，人物将如何变化。
以我喜欢韩剧作文400字最近韩剧在中国的电视剧中属于热播行列，一部部韩剧的播出，让我们这些人对韩剧也有了了解。
随着《来自星星的你》等韩剧热播，新一轮韩流强势来袭，都敏俊，千颂伊，来自星星，可以看出韩剧的火热程度。
韩剧中涌现出的各类男神：文艺范的裴勇俊、英气潇洒的李敏镐，还有忧郁温情的金秀贤。
面对新一轮韩流强势来袭，作为一名初中生，我也不知道看韩剧会不会影响学习，不过好在，我并不“追剧”。
虽然韩剧塑造了一个又一个的男神，女神，但韩剧所编的剧本却是我们现实生活中很少发生的。
里面包含着梦幻，想象以及古代穿越。
很少有一部韩剧能够真正来说明我们现在生活。
韩剧风靡全中国，但是这几年的韩剧相对来说比较雷同，重复的片段比较多，也只是有几个可以说是真正的好剧。
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然联系，只要求安排合理，过渡自然，能让剧情连续下 去即可。有地影片仅以剧中人主观视点来穿针引线，如 《城南旧事》；有地影片则似生活地原汤
原汁，呈现出一种散点式地结构，如《似水流年》；有 地影片甚至完全看不出有什么首尾贯穿地事件，如《陈 毅市长》。这就是散文式结构“贵散”地
一面。但就是它又有“忌散”地一面，如《陈毅市长》 十个故事间虽无外部地联系物，却有着作者以其对陈老 总深沉而炽热地爱作为内聚力，把这十个
展、高潮、结局，造成单个个“小型地霹雳”（席勒 语），以促使全剧大高潮地到来。如影片《祝福》主要 由出逃、被卖、重返鲁家、捐门槛到砍门槛
等情节段落构成。就整体而言，出逃为其开端；被卖、 重返鲁家，直到捐门槛为其发展；砍门槛为其高潮，最 后地死亡为其结局。戏剧式结构地情节就
就是如此既紧张激烈又曲折有致地向高潮推进。因此， 其情节必然如戏剧那样具有其完整性。（２）段落布局 地严整性。戏剧式结构既然讲究对情节进
并不连贯地故事联成为单个艺术整体，从而产生叩人心 弦地艺术效果。《似水流年》、《城南旧事》则就是在 “淡淡地哀愁，沉沉地乡思”意境追求中
所体现出地民族感情把各种生活事件串连起来，使这两 部影片都获得了不同凡响地艺术效果。（３）叙述地顺 时性。这一点似乎和戏剧式结构相似，不
过，戏剧式结构运用顺时性叙述，完全就是为了有利于 戏剧冲突地连贯性，便于情节步步逼进，造成对观众地 吸引力；散文式结构采用顺时性叙述则就
行紧张而曲折地安排和处理，它就要求按照因果关系， 把段落与段落之间，层层递进地、合乎逻辑地连结起来， 使之构成单个相互依存地严谨地整体，
“任何部分一经挪动或删削，就会使整体松劲脱节” （亚里士多德语）如美国影片《魂断蓝桥》；要不就是 玛拉与罗依之间存在着“等级差距”，他们
就用不着来回折腾求得批准，以致耽搁了教堂规定举行 婚礼仪式地时间；要不就是芭蕾舞团那位老太太不近情 理，玛拉就不会失业；要不就是玛拉失业
说式影片要求剧作家把重点放在刻划人物性格上，情节 要为塑造人物性格服务，不必脱离人物性格地塑造去追 求情节结构地所谓完整性。因此，小说式
结构在表现生活场景方面，除了主要生活场景之外，还 需要表现众多地次要地生活场景和插曲；在表现矛盾冲 突方面，除了主要矛盾冲突之外，还需要
表现众多地次要矛盾冲突，让人物去面对生活中可能遇 到地各种矛盾和情境，以便更细致深刻地展示出人物地 内心世界，塑造出如同生活一样丰富和复
说小说式就是介于戏剧式和散文式之间地结构样式，小 说式结构地特征就是：（１）从情节结构来看，它近似 戏剧式，也需要有单个完整地情节。但就
是它对情节地要求同戏剧式又很不相同。戏剧式注重情 节，主要在于通过情节塑造形象，体现主题和吸引观众。 因此，它要求组织高度集中和完整地情
节结构，要求在剧作中前边出现地人、事、物，后边一 定要有所照应和交代，否则，就破坏了情节结构地集中 性和完整性，就就是多余地“闲笔”。小
戏剧式结构那种高潮和结构局面也就成为多余地了。因 此，这类影片地结构，总就是着眼于细节刻划，以平稳 均衡地画面，从从容容地去展示散点地日
常生活事件。当然，这类影片也有高潮，不过，它不就 是情节发展地高潮，而就是情绪积累所造成地高潮，如 《城南旧事》结尾处，在《送别》歌（影
片中第七次出现）地变奏中，由小英子地大近景化成香 山火红地枫叶，一组快速运动地红叶特写叠化镜头，就 构成了影片地情绪高潮，直到大片地红叶
，乃至人生地一段经历，一星冥想，都可以化为散文地 笔墨。作者犹如骑着思想地野马，“思接千载，视通万 里”，不拘格套，挥洒成章。第二，散文
既不象小说那样通过故事情节塑造人物，也不象戏剧那 样讲究矛盾冲突，它写事写人只需撷取看似零散地几个 侧面，于小中见大，平中见奇，散中见整
，使之“形散而神聚”，正就是散文地这种特征，影响 并规定了散文式结构地特征。（１）情节地散淡性。散 文式结构不象戏剧式结构那样把生活中地
和罗依地死讯，玛拉也就不会于绝望中沦落为妓女；也 就不会加深她与罗依之间地“等级差距”，也就不会导 致她向罗依母亲吐露真情地高潮。前单个
段落就是后单个段落地“果”，一环扣一环，使得段落 布局异常严谨周密。（３）叙述进程地顺时性。戏剧式 结构地剧作，为了造成情节步步进逼，达
到吸引观众地效果，必然要求严格按照时空顺序，组织 和安排故事情节。即使在十分需要地情况下运用倒叙、 插叙，甚至闪回地手法，也只能就是对主
是为了强调纪实性，让观众看到现实生活地自然流程， 有利于加强生活地实感。影片《陈毅市长》中未用过闪 回镜头。《城南旧事》尽管有好几处写秀
贞回忆她地情人思康，但主要就是依靠秀贞讲述。与戏 剧式结构比，散文式结构地长处在于：第一，具有表现 生活真实性地最大可能性。这种结构地影
片不以戏剧冲突为剧作基础，不按照戏剧冲突律来组织 情节，设置悬念，制造高潮。相反，它主张用情节淡化 来取代人为地强化；主张用开放式来取代
纯集中，结构严谨封闭，主题比较单薄，内涵不够丰满， 难于反映复杂而丰富地社会生活，容易露出人工斧凿地 痕迹。随着现代电影观念地变化，戏剧
式结构也在不断发展，诸如戏剧冲突日趋生活化，封闭 地叙事方式逐渐被突破，运用技巧注意隐而不露等等。 （二）散文式结构编剧顾名思义，它地特
征与散文结构地特征密切相关。散文最突出地特征就是 “形散神聚”，具体表现有二：第一，散文选材广泛， 表现自由。大至宇宙万象，小至一草一木
更充分地自由。戏剧式为了让情节具有吸引力，散文式 为了达到纪实性地要求，一般都采用顺叙式结构。而小 说式结构既可以采用顺叙，也可以采用倒
叙，还可以采用时空交错法。这种叙述方式于戏剧式或 散文式就是不宜采用地。与戏剧式或散文式比，小说式 结构尽管在情节方面不如戏剧式那样富有
吸引力，主题地意蕴不如散文式那样含蓄、丰富，富有 哲理性，但就是在表现社会生活地广阔性，人物性格地 丰富性和复杂性，主题思想地深刻性上，
有头有尾、头尾呼应地封闭式；主张多侧面、多层次、 多场景、多穿插、多声部地叙述表现法来取代程式化地 情节发展过程。正因为如此，它可以充分
利用电影时空转换地自由，着力于生活细节描写，按照 生活地自然流程表现生活。使它具有别类结构影片不可 取代地真实性和艺术说服力。第二，具有
调动想象力地最大可能性。这种结构地影片取材不受限 制，表现不拘格套，在貌似松散地结构中寓有强烈而真 挚地情感，在质朴淡雅地神韵中蕴含着隽
那就是戏剧式和散文式难以企及地。 总之，上述地三种 电影结构样式，作为方法，它们各有其短长，其本身并 无高下之分，关键在于运用，运用得
好。都能发挥其所长，达到最佳地艺术效应，它们各自 都拥有一批具有长久艺术魅力地杰作则就是其最好地证 明。何况，它们也正在相互渗透和取长补
短中，为把自己地结构样式调整到最佳水准而努力。事 实证明，艺术上“独尊一术”地作法就是不可取地。
杂地人物形象。正因为如此，戏剧式结构所认为地“闲 笔”，只要能服务于人物性格地塑造，达到丰富作品内 涵地）从场面结构来看，它 近似散文式，也需要有场面地积累。但就是它对场面积 累地要求同散文式又很不相同。散文式地
场面积累，不在于交代情节，也不在于刻划人物性格， 而在于创造意境以渲染一种“典型地情绪”。（３）从 时空结构来看，它比戏剧式和散文式享有
要情节作必要地补充，绝不允许从根本上错乱情节发展 地时空顺序。 在电影发展史上，戏剧式结构地作品占有 非常重要地地位，直到今天地电影生产
中，仍然占很重地比例，仍然受到广大观众地欢迎。它 地优点和长处就是不容忽视和低估地，这着重体现在： 情节冲突就是紧张而激越，人物性格鲜明
而集中，情节表达单纯而强烈，符合通俗化大众化艺术 地特点，适合广大观众地审美心理、审美趣味和审美习 惯地要求。其短处在于：矛盾冲突线索单
可能形成“单个主要地抵触”和“主导地冲突”。当然， 这类影片并非没有情节，它也需要一定地情节，不过， 它所依赖地主要不就是情节，而就是情
绪。它赖以塑造形象、体现主题、吸引观众地手段，不 就是情节地生动，而就是情绪地积累，它不需要戏剧式 那套结构样式，需要地就是有助于情绪积
累地结构样式，即场面地叠加。这样一来，线形地情节 结构自然让位给了块状地场面结构。“冲突就是悄悄地 深藏不露地进行”（萨赫诺夫斯基语），
矛盾集中强化，也不把所有地人物围绕在单个中心事件 地周围。前苏联著名导演罗姆说：散文式电影“不局限 于单个主要地抵触，主要地冲突”，“而
就是把同等重要意义地许许多多现实与问题综合成单个 总体去表现生活地复杂性，戏剧性不就是浓缩在一起， 而就是被引入河道，分散成许许多多小溪
和沟渠。影片《城南旧事》中三个故事就是并列地，影 片《陈毅市长》中十个故事也就是并列地，它们都被 “分散”成了条条“小溪和沟渠”，因而不
全文完！谢谢观看！
演员 / ty36htvv
这就使得电影和小说地关系极其亲近。尽管在人物内心 世界地刻划方面，对电影来说，在默片时期几乎就是个 “禁区”，但随着有声电影地诞生，尤其
就是在“意识银幕化”地开拓创新上，电影借助蒙太奇 技巧地发展，“禁区”终被突破，电影几乎和小说同样 享有了内心刻划地功能，为小说式电影开
辟了更为广阔地前景。同时，由于小说本来就兼有戏剧 地情节因素和散文地叙述因素，小说式结构几乎兼有了 戏剧式和散文式地某些优势，因此，有人
永地意境。观众欣赏这种情节淡、节奏慢、意境深、情 感浓地影片，可以化被动为主动，最大限度地调动其想 象力，使之在有限地画面中，生发出丰富
地联想、想象，甚至幻想，去领略其中无限地意蕴，从 而获得最大限度地美感享受。 （三）小说式结构 劳逊说： “电影完全不象戏剧；相反，它
很象小说。”电影和小说有极其相同地特点：在时空转 换上，它们都享有极大地自由。凡小说家地笔力所能涉 及到地时空，电影镜头几乎都能拍摄到，
遮住了小英子远去地马车。影片到此虽然结束了。但就 是观众地心仍被那离情别绪激动得不能自己。这就就是 美地意境所产生地特殊地艺术魅力。（２
）段落布局地松散性。如前所述，戏剧式结构非常讲究 段落之间严密地因果关系，其中地一部分行动必然就是 另一部分行动地因或果，要求形成尖锐而