景别设计在影视广告中的运用
广告剧本和分镜头脚本例
影视广告分镜头
iphone创意广告
故事
阳光明媚的秋天下午，男主角低头走在林荫小道上。
他心情非常
反应过来就赶快去找手机。
"喂",并道歉。
最后屏幕上显示一行字“IPHONE （剧终）
分镜头脚本
品牌名称：IPHONE品牌广告
影片长度：44秒
影片格调：开篇气氛秋天之景，茂密的树枝下长长的小路，男主角带有一定的忧伤感。
接着他想到扔手机的画面是回忆（插叙)，听到iPhone手机铃声想起后，疑惑环顾周围，树上的苹果掉下来砸中他，他捡起的苹果变成了一个真的苹果手机，以及男主角接到女友电话时由悲伤生气转变为高兴的微妙变化。
影片跌宕起伏，有节奏感。
电影的景别名词解释
电影的景别名词解释电影作为一种以影像为媒介的艺术形式，融合了声音、画面和情节，给观众带来了视听上的享受和情感上的共鸣。
在电影制作中，景别（或称为场景、场次、场面）是一个重要的概念，它指的是电影中的具体场景或场合。
本文将深入解释电影景别这个术语，并讨论它在电影制作中的作用。
一、景别的定义景别是指电影中描绘的特定场景或情节片段，可以包括室内和室外的不同场地，还有一些特殊的环境设置。
景别通过设置、布景、摄影和后期制作技术的运用，帮助观众理解电影故事中所发生的事件，并提供特定的环境氛围。
景别的设置对于电影的整体叙事和情感传递起着重要的作用。
二、主要景别类型1.室内景别：室内景别指在室内场地拍摄的场景。
室内景别通常包括家庭住宅、办公室、商店、学校、医院等场所。
室内景别通过布景和灯光的运用，给观众展示不同的环境和氛围，增强电影情节的逼真度和可信度。
2.室外景别：室外景别是指在户外场地拍摄的场景。
它包括城市街道、乡村、森林、草地、海滩等各种自然和人造环境。
室外景别通过选择适宜的场地和气候条件，为电影增加色彩和动感，使观众感受到真实的距离和宽广的空间。
3.特殊景别：特殊景别是指具有特别情境或背景的景别。
例如，科幻电影中的外星世界、古装片中的古代宫殿、恐怖片中的阴森墓地等。
特殊景别通过特殊效果和艺术设计，创造出独特的世界观，使观众进入电影的另一个维度。
三、景别的功能1.提供背景信息：景别通过环境和场地的设定，为观众提供电影情节的背景信息。
例如，一个豪华的别墅可以暗示主人物的富贵身份，一个破旧的街区可以暗示贫困的社会环境。
2.营造气氛和情绪：景别的设置可以通过色调、光线、音乐和道具来营造不同的气氛和情绪。
例如，在浪漫的爱情片中，阳光明媚的海滩可以增加浪漫氛围；而在紧张的惊悚片中，阴暗的地下室可以加强紧张感。
3.推动故事发展：景别在电影叙事中起到推动剧情发展的作用。
它们为角色活动提供必要的环境和动力。
例如，男女主角相遇的咖啡厅可以成为爱情故事展开的地方，战争片中战场的设定可以推动故事进展。
景别在数码图像视觉艺术中的应用
景别在数码图像视觉艺术中的应用【摘要】本文旨在探讨景别在数码图像视觉艺术中的应用。
在背景介绍指出数字图像技术的快速发展，研究意义强调了景别在视觉艺术中的重要性，研究目的是为了深入了解其应用领域。
正文部分分别从景别在数码图像合成、处理、艺术创作和识别中的应用进行概述，阐述了其在不同领域中的作用和效果。
结论部分展望了景别在数码图像视觉艺术中的未来发展，并对全文进行了总结。
通过本文的探讨，有望为数字图像领域的研究和实践提供新的思路和启发，促进相关技术的进步和应用。
【关键词】数码图像，视觉艺术，景别，应用，合成，处理，艺术创作，识别，展望1. 引言1.1 背景介绍随着数码技术的不断发展，数码图像视觉艺术已经成为艺术领域的一个重要方向。
景别在数码图像视觉艺术中的应用已经引起了越来越多艺术家和研究者的关注。
景别不仅是自然风光的一个重要组成部分，更是一个具有独特美学价值的元素，可以丰富视觉艺术的表达形式。
在过去的几十年中，随着计算机图形学和数字图像处理技术的快速发展，景别在数码图像视觉艺术中的应用领域不断扩大。
从最初的数码图像合成到如今的数码图像处理和艺术创作，景别已经成为数码艺术的重要组成部分。
景别在数码图像识别中的应用也越来越受到关注，为人工智能和计算机视觉的发展提供了新的思路。
在这样一个数字化的时代，景别在数码图像视觉艺术中的应用已经成为不可忽视的研究方向。
本文将深入探讨景别在数码图像视觉艺术中的应用，并对其未来发展进行展望。
1.2 研究意义景别在数码图像视觉艺术中的应用是当前数字时代不可忽视的重要方面。
随着数码技术的不断发展和普及，景别在数码图像视觉艺术中的应用也日益受到关注。
景别不仅可以丰富图像的视觉效果，增强图像的艺术感染力，还可以提升图像的信息量和表现力。
在当今社会，数字图像已经成为人们日常生活中不可或缺的一部分，而景别的应用则可以让数码图像更加生动、有趣和具有感染力。
景别在数码图像视觉艺术中的应用具有重要的研究意义。
浅议场景设计在影视创作中的应用
、
场 景设 计在 动画 创作 中 的应 用
者 之都 、 类 的 王 城 都 需 要 进行 设 计 ， 到 人 小
一
在 影视 创 作 中 ， 了角 色 以外 ， 一 切 除 对 个 桌 子 上 的 摆 设 ， 到 山川 、 流 ， 不 察和 理 解 生活 中的点 点 滴 滴。 大 河 无 只有 具备 了这 对 象 的造 型设 计 都 属于 场景 设 计 的范 畴 ， 主 体 现 了场景 设 计 的魅 力 。 曝 光 的场 景设 计 种积 累 ， 从 才能 完成 更 真 实生 动 的 角色 和场 景 从 要 包括 自然环 境 、 文环 境 和 各种 道 具 的设 稿 与最 终 的 电影镜 头 中我们 可 以 看到 ， 空 的设 计创 作 。 人 计 ， 塑 造 角 色 和 影 片 风 格 的 关键 创 作 环 间 、 型 到 色 彩 、 影 都是 在 场 景 设 计 阶 段 是 造 光 ３ 超 强 的艺术 表现 能 力 、 节 ， 于 整个 影 片 的视 觉和 色 彩风 格 的设 定 完 成 后 ， 通 过 计 算 机 模 拟 制作 ， 后 结 合 对 再 然
场 景 设 计 人 员 必 须 具备 美工 手 绘 能 力
具 有 重要 意 义。 时场 景设 计 作 为前 期策 划 实 际 拍 的镜 头 合 成 而 得 。 年 来 ， 同 近 国产 商 业 和相 关 软件 技 术 的应 用 ， 有 自身 的艺术 鉴 还 阶 段 非 常重 要的 部分 ， 以提 前 了解 影 片 的 可 大 片在 制作 上 正逐 渐 向好莱 坞 看齐 ， 场景 设 赏和 表 现 能 力。 只有 具 备这 些 能 力才 能准 确 整体 定 位 ， 察 总 体 的 美 感 ， 电影 拍 摄 提 计 环节 就是 最 好 的证 明。 最近 张 纪 中导 演 的 、 观 为 如 艺术 的进 行表 现 。 供 了方 便 ， 省 了 时间 ， 少 了 不必 要 的经 的《 游 记 》 陆川 导 演 的《 京 ！ 京 ！等 大 节 减 西 、 南 南 》 ４ 环 境设 计能 力 、 济损失。 场景 设 计 最 早 出现 在 动 画 创作 中 。 制 作 电影 都 进行 了前 期场 景 设 计 。 南 京 ！ 在《 环 境 艺术 设 计 包 括 ： 筑 室 内和 室外 设 建 由于 动 画创 作是 通 过绘 画 的手 段 ， 帧绘 制 南 京！的 场景 设计 中我 们可 以看到黑 、 、 逐 》 白 灰 计 。 自然景 观 设计 ， 道具 用 品设 计 等 。 几乎 涵 而成 ， 因此 需要 在动 画 的前 期 阶 段针 对 角色 的 色 调 、 芜 没 落 的 山川 ， 荒 无不 很 好 的衬 托 盖 了 地球 表 面 的所 有环 境 与 美化 装饰 有 关 和场景分别进行设 计 ， 以确 保 零 片 比 的 实 了 战 争 的残 酷 ， 命 的 无 力 ， 好 的 为影 片 生 很 的所 有 设计 领 域 。 景 设计 人 员必 须 掌 握相 场 现。 由此 可见 场 景设 计 在动 画 制 作过 程 中 的 设定 了 整体 的表现 风格 。 应 的科 学 知识 和 艺 术设 计 能 力 ， 才能 更好 的 作用 与 角色 设计 同样重 要 ， 画 的场 景设 计 动 三、 场景 设 计的 具体 步骤 为影 片 服务 。 可 以使 影片 更有 生 机 和想 象 力 ， 给观 众 带来 在 影视 创 作 中 ， 场景 设计 主 要有 四 个阶 相 信 随着 我 国影 视创 作 的不 断 发展 ， 影
影视广告创意与分镜头脚本
影视广告创意取分镜头之阳早格格创做北孚电池创意广告明月当空，月光洒遍.当钟敲过十二面后，彼得屋内所有的玩具皆活了过去，正在粗巧的小礼盒左上圆，芭蕾舞公主启初跳起了曼妙的舞蹈，她似一片柔硬而又杂净的羽毛，正在劣好的月光下恣意的飞翔着.突然间，少着大鼻子正眼睛的小丑恶爬上了芭蕾舞公主的盒子，他瞪大了眼睛，暴露他一排乌黑相间牙齿邪恶的笑着，好像正在道，“您以去便背去为尔舞蹈吧，您便是尔的了，哈哈哈！”公主慌闲往退却，确创造自己的盒子正在很下的桌子上，四处皆出路可跑.正在绝视之中，芭蕾舞公主被小丑恶抓住，无奈的为他一遍遍跳舞.已经跳得很疲劳的公主依旧不谦足小丑恶的兴致，他不竭的吓唬公主连接的跳.那一幕被不近处的电动士兵瞅睹了，他虽然身体肥小，体型惟有小丑恶的三分之一那么大，确依旧掉臂十足的背小丑恶冲了往日.几经搏斗后，士兵谦身是伤，电力也消耗巨大，他胸心隐现：电力缺累，请换电池.士兵无力的坐倒正在了天上，眼瞅小丑恶便要走进了，他大概一足把士兵踏烂，大概者抓起他从盒子上拾下去摔得粉碎.便正在那时，公主含着冲动的泪火，往士兵的胸前深深的吻了一下.突然，士兵的电池盒子邪术般的几讲光摄进，内里换成了北孚电池.电光闪烁，一系类的魔幻反应后，散能环锁住了北孚电池的底部.力量源源不竭的涌进了士兵的身体.充谦力量越收强盛的士兵沉快的挨败了下大的小丑恶.小丑恶从盒子上摔了下去，摔断了脚足，他再也爬不上芭蕾舞公主的盒子了.公主感激的对于士兵微笑着，士兵也暴露了深情的眼神.距离越去越近，他们二最后单脚紧紧握正在了所有，公主羞涩的黑着脸.正在粗巧的礼盒上头，每当夜幕落临的时间，公主便启初为士兵高兴的跳着舞，士兵正在中间幸运的瞅着那好佳的十足.一天又一天往日了，礼盒上出现了小公主，一个二个三个四个.直到士兵的刀皆死锈了，他胸前隐现依旧是谦格电!剧末分镜头足原品牌称呼：北孚散能环5号电池影片少度：188秒影片格调：启篇气氛柔好宁静，展现芭蕾舞公主的劣好战她的文俗舞姿.到小丑恶爬上盒子时气氛骤然紧弛，既而转成悲伤的格调，公主被小丑恶连接的欺背.到士兵去取小丑恶搏斗，气氛又转鼓动战紧弛.直到最后用力量战胜邪恶，士兵取公主幸运好佳的死计正在所有.影片跌荡起伏，有节奏感.。
景别的表现
景别的表现
景别是电影和电视剧中用来表现不同距离的场景的一种方法。
它通过镜头距离拍摄对象的远近，以及拍摄角度的变化，来表现出不同的视觉效果。
以下是景别的几种表现方式：
1. 大远景：这是最大的景别，通常用来展示广阔的场景，如山川、平原、海洋等。
大远景可以用来表达宏大的场面和深远的空间感。
2. 远景：远景比大远景稍小一些，通常用来展示人物和场景的关系。
它能够呈现整个场景的氛围，以及人物在场景中的位置。
3. 中景：中景是常见的景别，通常用来展示人物的身体和面部表情。
中景能够表现出人物的情感和动态，是刻画人物性格和心理活动的常用景别。
4. 近景：近景比中景更小，通常用来展示人物的面部表情和情感变化。
近景能够让观众更深入地观察人物的表情和细节，更好地理解人物的情感和内心世界。
5. 特写：特写是最小的景别，通常用来展示人物或物体的局部细节。
特写能够强调细节和特点，突出主题，强化视觉冲击力。
除了以上五种景别，还有一些其他的表现方式，如大特写、中近景、大近景等。
不同的景别可以产生不同的视觉效果和情感表达，导演和摄影师会根据剧情和表现需求来选择合适的景别。
优秀影视广告作品―宝马汽车广告分析
优秀影视广告作品—宝马汽车广告分析来源:http//:优秀影视广告作品大家都喜欢，因为它能满足我们的视觉的享受，电视上面的广告是各种各样，能在这样多的影视广告突出，让大家喜欢，一定有它的特别之处。
那么就由广告买卖网为大家分析下优秀影视广告作品——宝马汽车广告，希望大家喜欢。
一、广告分析非诚勿扰女嘉宾马诺的一句“宁愿坐在宝马里哭，也不愿坐在自行后笑。
”，虽然被许多网友炮轰，但是，不可否认宝马一直是许多人梦寐以求的，因为宝马给人第一的感觉就是尊贵、品味、地位的象征，而这些也在宝马汽车广告里也不遗余力的展现给人们。
还有宝马那句经典广告“即使你把它拆的七零八落，它依然是位美人。
”二、案例介绍吴宇森导演的宝马汽车广告在众多的宝马广告中，给人留下很深的刻得印象。
他以电影的手法将宝马Z4跑车的宽轮距，极低重心，敏捷特性，在各种情形下的超强抓着力，高性能的刹车系统和主动安全性完美地呈现给了观众。
优秀影视广告作品三、案例分析1.影视内容：男主人公带着五百万赎金来到绑匪指定地点，希望救回女友，绑匪却因FBI 的闯入而畏罪自杀。
男主人公找到了女友的线索，但绑匪却只给了他五分钟的时间。
危急关头，男主人公驾驶自己的宝马汽车去完成不可完成的任务。
然而FBI傻帽一样穷追不舍，但都在男主人公性能优越的跑车摆脱下吃尽了苦头。
就在最后一刻，男主人公终于赶到救出了女友。
影片结束，男主人公带着女友去看自杀未遂的绑匪，结果这一无情的嘲讽让绑匪停止了心跳。
2、景别、镜头语言的运用1.外景男主人紧张焦虑的等待绑匪的电话，内景且这至绑匪手边的人质照片—男主人公的女友，镜头切至绑匪将子弹散落在桌子上，并对子弹下落到桌子进行慢镜头特写，渲染出紧张的气氛，大都吸引观众的目的。
镜头继续慢镜头特写绑匪只装了两发子弹。
然后右手拨动左轮手枪，轮膛飞速地旋转叠化到男主人公飞速转动的车轮的特写，整个过程自然巧妙。
镜头右摇整个车身漂亮点的线条一览无遗。
2.在男主人公驾车去解救女友的过程中，有远景表现车子在大桥上飞速的行驶着接着镜头推进至车身，对车身进行跟踪拍摄，继续推进，车子加速的发动机声越来越清晰，镜头推进至速度仪表盘，速度指针由80猛然加到100，这时，镜头提前在车前方，对车子飞起来进行慢镜头特写，同时切至侧面特写，车子一落地产生很大的视觉冲击力，给人以无比的震撼。
影视画面中的景别主要有远景全景中景近景和特写
影视画面中的景别主要有远景全景中景近景和特写关于景别-远景、全景、中景、近景、特写
景别是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大
小和范围。
不同的景别可以引起观众不同的心理反应，全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。
一般为大远景，远景，全景，中景，近景，特写和大特写。
一、远景
远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。
二、全景
全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托。
三、中景
中景是主体大部分出现的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
中景的分切破坏了该物体完整形态和力的分布，而其内部结构线则相对清晰起来成为画面结构的主要线条。
在拍摄中景时场面调度要富于变化，构图要新颖优美。
浅谈景别在动画电影中的运用——论文
浅谈景别在动画电影中的运用目录前言 (3)1景别概述 (3)1.1景别的概念 (3)1.2景别的分类 (3)2 景别的运用及特点 (4)2.1远景 (4)2.2中景 (4)2.3全景 (5)2.4近景 (5)2.5特写 (6)3景别在动画电影中的作用 (7)3.1设计方面的作用 (7)3.1.1景别与风格 (7)3.1.2景别的呼应 (7)3.1.3景别与节奏 (8)3.2宏观方面的作用 (8)3.2.1 景别是画面造型的重要手段，是形成画面节奏变化的方式 (8)3.2.2 景别是画面空间的表达形式 (8)3.2.3 景别是视觉语言的一种基本表达形式 (9)3.2.4 景别是导演和摄像师对观众视觉心理的限定 (9)结论 (9)参考文献 (10)致谢 (11)动画电影是电影艺术的一个重要类型，除了运用虚拟的人物而具有独特的艺术性之外，对于镜头画面以及范围的运用和演进也是要求很高的。
作为“动画大国”的美国和日本，其动画电影风靡全球，从电影的制作上来看，其对整个视听画面的准确掌控和淋漓尽致的艺术表现上不能不说是得益于对景别的灵活运用。
而景别作为展示镜头语言的基本镜头语汇之一，它在动画电影中的运用通过电影视听发展的基础，应该有着自身独特的表现力和语言特征。
本文从景别的基本概念和作用出发，通过对景别选取、变换、以及与电影风格节奏之间的关系进行讨论分析，浅谈影别在动画电影中的运用，分析运用的技巧手段、独特的艺术表现力及深具魅力的语言特征。
关键词：动画电影；景别；运用The animated film is an important type of film art, in addition to the use of virtual characters with unique artistry, are also demanding for the footage, as well as the scope of the use and evolution. Animation big country "in the United States and Japan, its animated film swept the world, and from film production, say that it is thanks to the use of the King other flexible and accurate control of the entire audio-visual screen and head of artistic expression . Scene as one of the show the basic language of the camera lens vocabulary, it is in the animated film by film audiovisual development, it should have its own unique expressive language characteristics. Departure from the the King other basic concept and role, Scene select, transform, and analyze and discuss the relationship between film style rhythm, Discussion shadow Do not use in the animated film, analyze the use of skills means unique artistic expression of the language features and charismatic.Keywords: Animated movie；Scene；Use前言影别是电影创作中不可或缺的重要因素之一，是随着影视艺术的诞生而诞生的。
分镜头脚本设计影视广告分镜头
影视广告分镜头的要求 • 影视分镜头制作的原则：对比起画面的美观，画面的有效性更为重要。 1.突破画面的框架结构
插画师要通过画面的景别（全、中、近、特）和摄影角度（俯、仰、平） 的不断变化，使画面表现的背景空间不断的变化，在一个镜头中出现对 空间表现的多侧面、多层次画面，突破画面的框架结构局限，建立一个 立体空间感的画面效果.
形式因素。影响着片子的故事节奏和气氛。
• 广告分镜头对创意的要求比电影电视要高
• 广告：该画什么？
• 当然从定场镜头开始（外景&内景）。外景可以很好的展 示角色的生活状态、社会关系。内景可以选择产品的特写 或从一个动作开始。
• 在决定之前，首先要确定广告的风格和节奏，以及广告的 目标受众。（一般广告公司会有自己的风格）
• 男人非常惊愕，他从草坪上捡起散落的邮件，看到女邮递员已经进了屋。
• 他走进厨房，发现女邮递员正在喝橙汁。
镜头列表： ①清晨，房屋的外景 ②苏醒的男人 ③男人走进厨房 ④男人打开冰箱，拿出一纸盒橙汁 ⑤这时，有人在按门铃 ⑥男人打开门，一名女邮递员分发邮件 ⑦⑧女邮递员从门廊望去，注意到男人身后厨房里的纸盒橙汁 ⑨女邮递员将邮件洒向空中 ⑩男人很惊愕，他从草地捡起散落的邮件，看到邮递员已经进屋了 ⑾男人进厨房，发现女邮递员正在喝橙汁 ⑿产品展示镜头(产品+广告语)
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不可麻痹大意，要防微杜渐。20.11.2920.11.2910:26:4510:26:45November 29, 2020
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加强自身建设，增强个人的休养。2020年11月29日 上午10时26分20.11.2920.11.29
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追求卓越，让自己更好，向上而生。2020年11月29日星期 日上午10时26分45秒10:26:4520.11.29
浅谈景别在动画电影中的应用
二 、在景别 应用 时所 存在 问题 的分 析
１创 作者没 有应 用主 导景别 表现 电影 的叙事 风格和 作 品风格 ． 影 片创作 时对 景 别的运 用 ， 是作 品叙 事 风格 和 创作 者风 格 的 鲜 明体现 。一些动 画 创作人 员 在表 现 一个 剧本 时，有 时 不注 重考 虑 景别 与叙事 风格 和作 品 风格 的关 系 ，只 是想 着 把故 事讲 清 楚就 可 以了，这样 做 的后果 就 是会 使影 片 在视 觉 效果 上看 起来 平 淡无 奇 ，没有 艺术 感染 力 ，作 品达不 到 震撼 心 灵 的效 应 ，即使 是好 的 剧 本 ，也 不能和 观众产 生共 鸣 。 ２创 作者对 镜 头画 面 的类型 与 景别 应 用之 间 的关 系 了解 的不 ． 够 在影 片创作 中，构成 叙 事与 视 觉 的基础 是 镜 头 。在影 片 的视 觉链 环 中，镜头 是最 基本 的 单位 。在 大 量 的镜 头 中 ，必然 有其 一 定 的类型 。按照 镜头 画面 的 作用 与功 能 ，分 为 三种 类 型： 关系镜 头 、动作镜 头 、渲染 镜头 。不 同镜头 画 面 的类 型在 作用 和 任务 上 会有所 不 同，在 全片 镜头 中所 占的数 量 比例 也有 差 异 。如果 一 部 动画 电影 没有把 握各 个类 型镜 头 的特 点 ，没 有根 据 各镜 头 画面类 型的作 用和 任务 合理 去安 排 比例 关系 ，将 无 法实 现动 画导演 要求 的最终效 果 。 ３创 作者在 剪接 时把握 不住 景 别变化 与 作品 节奏之 间 的关 系 ． 景 别 及其 排 列 组 合对 作 品 的视 觉 节 奏有 着 重 要 的 影 响 。有 时可 以从一 些学 生习作 中看 到一 些 动 画作 品 ，虽 然有 情节 、有意 义 ，但在 景 别 的 时 间和 变 化 的 处 理 上 ， 没 有 考虑 影 片 的整 体 节 奏 ，使整 个影 片缺少 张 力 ，在视 觉表 现 上缺 少 新 意 ，让人 看完 后 感觉 很老套 ，作 品没有 创造 力。
景别
三、结论
通过上述分析可以看出，不同的景别其艺术表现效果各不相同。在实际的电视编辑过程中，为了达到理想的艺术效果，满足广大观众的观影乐趣，应该发挥自己的艺术创造力，创达体现不同观看方式当我们想通过摄像和摄影表现一个事件的时候，首先确定将用何种观看方式去表达这一个事情。媒体美学方面的专家赫伯?特泽特尔依据观众对事件和情节的介入程度，将观看方式划分为静观事件、创造事件和深观事件三种观看方式。静观事件多为澄清事件，有最客观和最中性的视点。深观事件既呈现发生了什么，而且同时说明为什么，主要的作用是深入表象背后，去探求事件的本质，从而强化事件。创造事件则是利用媒体潜力和技术设备来建立完全依靠媒体本身的特有屏幕事件。深观和静观的观看方式在很大程度上通过景别得以表现。这是因为小景别镜头使细节得到放大。尤其是特写镜头，作为视觉重音，强调了在全景的状态之下不容易被观众察觉的局部，引领观众去思索该特写镜头中事物的引申意义。例如，同样是表现一人在紧急的状态下打电话的情景，使用特写镜头组合和使用全景镜头组合就产生深观事件与静观事件这两种完全不同的观看方式。在深观观看方式时，可以采用给第一个镜头拨打电话号码的特写强化电话的重要，第二个镜头给电话听筒一个特写，第三个镜头给脸上着急的表情一个特写。深观观看方式能很好地让观众的情绪融入到情节中，很好地表达“紧急”这一事件的特点，使情节更具有戏剧性。反之，若是采用全景镜头，则仅仅是客观记录一个人打电话这一事件，人物按键拨号的细节以及脸部表情都难以表现，具有的戏剧性较弱，因此这样的全景镜头常在纪实片中采用。
电视编辑中，不同的景别组合有不同的艺术效果。要做好电视编辑工作，为观众创造高品质的电影电视，就必须对各种景别所具有的艺术效果有深刻的认识了解。在此基础上，将不同的景别创造性地组合在一起。因此，本文将首先对不同景别的艺术效果进行简单阐述，然后对不同的景别组合所具有的艺术效果进行分析。希望能对广大电视编辑工作者提供参考。
影视摄影艺术教案-镜头画面分类-拍摄深度-景别
影视摄影艺术教案-镜头画面分类-拍摄深度-景别1. 引言本教案旨在介绍影视摄影中镜头画面分类的一部分——拍摄深度和景别。
通过研究这些内容，学生将能够理解如何运用不同的拍摄深度和景别来创造出丰富多样的影视画面。
2. 镜头画面分类在拍摄影视作品时，摄影师可以运用不同的拍摄深度和景别来表达故事情节、营造氛围和引发观众的情感反应。
下面是常见的镜头画面分类：2.1 拍摄深度拍摄深度是指相机所看到的镜头前后的景物清晰程度。
实现不同拍摄深度的主要手段有焦距调节、光圈调节和摄像机位置变换。
- 大景深：在大景深的画面中，前景、中景和背景都能够清晰呈现。
这种拍摄深度常用于展示广阔场景或将多个角色或物体安排在画面中的同时保持清晰度。
- 小景深：小景深的画面中，只有有限范围内的景物能够清晰呈现，其他部分则模糊不清。
小景深的拍摄能够将观众的注意力集中在画面中的某一个特定部分。
2.2 景别景别是指摄影师选择拍摄的场景类型，进而影响观众对故事情节的理解和情感的产生。
- 近景：近景是指摄影师选择将镜头对准近距离的对象或人物进行拍摄。
通过拍摄近景，可以突出人物表情、细节以及人物与观众之间的情感亲近。
- 中景：中景是指拍摄距离稍远的场景，能够显示出人物或对象的整体形象，并结合周围环境。
中景常用于展示人物和场景的关系，帮助观众更好地理解故事情节。
- 远景：远景则将摄像机对准远距离的景物或风景进行拍摄。
远景能够给人一种开阔感，并营造出宏大的气氛。
3. 教学活动为了帮助学生更好地理解和掌握拍摄深度和景别的运用，以下是几个教学活动的建议：- 分组讨论：将学生分成小组，让每个小组选择一段影视作品进行观影。
观看完毕后，让学生讨论影片中的拍摄深度和景别，并分享他们的观察和理解。
- 实践拍摄：组织学生进行实践拍摄，让他们在拍摄过程中尝试运用不同的拍摄深度和景别。
鼓励学生根据拍摄对象和场景的需求，选择合适的拍摄深度和景别。
4. 总结通过本教案的学习，学生可以了解到拍摄深度和景别在影视摄影中的重要性。
影视广告创意与实践
销活动，以及企业和其他单位的开业等方面的宣传服务的。
（4）直销广告。指电视台为客户专门设置的广告时间段。利用这个时间段专门
为某一个厂家或企业，向广大观众介绍自己生产或销售的产品和商品。
（5）文字广告。只是在电视屏幕上打出文字并配上声音的一种最简单的广告播
放排方式
（6）公益广告。是一种免费的广告，主要是由电视台根据各个时期的中心任务，
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移动镜头
移动镜头又称“移动摄影”，将摄影机放 在可移动的车辆或升降机上，对被摄物体 作各方向移动所拍摄的画面。
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镜头长短
根据镜头的长短分为 长镜头 短镜头 闪镜头
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特殊拍摄方法
1、变速摄影：在拍摄时使胶片的速度高于或低于正常每秒２４格的 速率。产生“慢动作”和“快动作”的画面效果，在现在的电影中是一 种常用的摄影方法。
3．电脑字幕：用电脑字幕机或计算机动画机制作的字幕，这种 字幕可以表现出三维立体的运动形式。屏幕上的字幕要求文字规 范，语言精练，简洁醒目，并应注意使字幕在画面中的位置适当， 富有变化，成为画面构图的有机组成部分。
影视广告特技
电视广告制作的一种重要手段。随着科学技术的发展，电视
广告制作可以在后期编辑过程中，对所拍 摄的图像进行放大、
首页
影视广告摄影
通过摄影机获得与广告有关物体运动影像
的过程。电视广告摄影作为一种记录手段，能
够在时间和空间两个向度上最大程度地真实再
现产品的物理特征和运动形态，又可以通过光
线、色彩、构图、运动的把握和处理，创造出
艺术的含义与效果。
首页
影视广告镜头
电视广告作品基本的表意单元。它既有二维平面表现三维立
影视广告创意与实践
景别运用在电视剧叙事中的美学作用——以电视剧《风车》为例
景—— 近景——特写—— 大特写 ） 。全景 系列 的景别可 以在 观
众心 理上 产 生 空 间 的远 离感 、 旁观 感 ， 从 而使 得 画 面 显 得 较 为 客 观与宏观 。反之 ， 近景 系列 的景 别会 使得观众对画面有一种 强 烈 的认 同 。 叙事 ： 最 简单 的意 思 ， 即是对 于 故 事 的描 述 ， 但在文学 、 符 号 学 等领 域 成 为 重要 的概 念 ， 有 其特 定 的 意 义 ， 并 发 展 出专 门探 讨 叙 事 相关 问题 叙 事学 这 门学科 。 美： 美， 哲学概念 ， 一般指 “ 某 一 事 物 引 起 人 们 愉 悦 情 感 的 种属 性 ” 。美 是 具体 事 物 的组 成 部 分 ， 美是 不 能 够 离开 具 体 事 物 单 独存 在 的 。美学 从 诞 生 到 今 天 ， 伴 随 着 人 类 思 想 的 不 断 提 升 和 人类 审美 实 践 的 Ｅ ｔ 益 丰 富 多彩 ， 经 历 了 多次 转 型 ， 关 于 美 的 界 定 有着 很 多 说 法 ， 但 是 笔 者 非 常 赞 同我 国美 学 大 师 朱 光 潜 先 生的说法 ， 即美是一种主客观的综合体现。 ２ 景 别 的地 位 与 作 用 画面景别单独存在 、 前后排列进行有机组合 ， 可以形成特别 强 烈 的造 型效 果 和视 觉 效 果 。特 别 是 当一 部 影 视作 品 的无 数 个 带有叙事元素 、 写意元素的镜头画面按照一定 的规 律排 列组合 起来 的时候 ， 就会产生一种节奏感 与画面视觉流。笔者认为景 别 依 附 于 每一 个 镜 头 ， 像 极 了文 章 中 的每 一 个 文 字 或 者 说 每 一 句 话 。我 们 对 于 景别 的选 用 以及 如 何排 列 这 些 景别 的过 程 就 是 完成 一 篇 文章 的过 程 。好 文 章 的形 式 感 、 风 格化 、 中 心思 想 以及 重点情节内容 ， 每一位读者都可以切身体会到 ， 那么对 于景别来 说， 笔者 认 为 亦 是 同样 的 道理 。 ３ 景别 叙 事 与 美 的关 系 故事 需 要进 行 荧 幕 化 的 过 程 才 能 被 电视 机 前 的观 众 所 接 受， 景别是最基础也是故事最为依赖的一种荧幕化 的手段 ， 它最 为直 白的 展现 在 观 众 面 前 。 前 面 说 过 ， 笔 者 同 意朱 光 潜 先 生 的 关于“ 美” 的分析 ， 主客观的统一 在荧幕 上被表现为一种叙述 与 表意 的统一 ， 笔者认为对于景别来说 ， 我们可 以通过其形 式与内 容两个方面来分析其在电视剧叙事上的美学作用 。 ３ ． １ 景 别 在叙 事形 式 上 的 美学 作 用 叙 事 形 式 是一 种 框 架 性 的东 西 ， 重点 在 于 我 们 怎 么 样 来 讲 个 故 事 。形 式 这 种 显 而 易 见 的 存 在 形 成 之 后 ， 随 即 而 来 的就
镜头景别在影视动画中的应用
天气预报。 （四）近景 近景和中景相似，适合展示角色的上半身的动作和基
本的面部神情，是一种很有亲切感的镜头能拉近观众与被 摄人物的距离，制造观众和现场的交流感，主要用在电视 访谈和影视作品中的一些对话镜头，特别是角色对话的正 反打镜头。
（五）特写 特写视距最近，很容易抓住观众的注意力，非常强烈、 醒目地展示人物的面部表情、细节（表现最有价值的部分）。 我们都知道演员分电视剧演员和电影演员，他们有什 么不一样吗？业内常说“经得起特写的演员才是好的电影 演员”，可见电影中特写是比较重要和常用的，也是影视 作品区别于其他视频形式的重要标志。特写是一种思想意 识的全面显露，一种巨大的紧张心情，一种缭乱的思想让 画面更有张力、带动情绪。 导演们特别喜欢使用特写镜头，特别是动画导演，它 可以回避掉制作的弊端，也可以控制画面的节奏。大家都 知道制作一套流畅的动画需要很强的动画制作团队，制作 周期也会很长，如果使用特写景别可以将画面限制在表情 上，利用剪辑技巧回避了具体动作不仅大大降低制作难度、 节省电影成本，还让镜头更有节奏感，使作品更具戏剧性。 四、景别的使用 景别在使用时尽量避免两级镜头同时使用，如果一个 远景之后接一个特写，会产生强烈的画面跳跃感，观众很 不适应这种视觉感受很容易出戏；通常情况下界别从大到 小使用时间上也要相应减少，一个抒情的远景观众希望能 所停留一会儿来体会影片的情绪，对于一个特写来说镜头 时间不能太长，过长的特写镜头会给观众带来视觉不适。 景别的连接必须遵守一定的规则简单说 , 就是相连的景别 既要有大小变化 , 又要寻求景别变化时的规律性。 通过本文的分析我。学习的目的是运用，景别绝 不是单个出现，要根据影片的节奏组合使用，当然还要利 用其他的镜头技巧来修饰，比如镜头角度、快慢镜头的使 用等，综合使用这些视听语言技巧才能创作出优秀的作品。
论景别运用在《广西故事》中的艺术效果
族风味传递给了全国观众，在业内也广受 专家好评，并于 2016 年荣获“TV 标”2016 年度上星频道最具创新影响力栏目 。其 中，景别作为镜头语言的重要表现之一， 无疑对内容的诠释加上了更强的注解，也 为纪录片增添了艺术效果。 因此，对三大系列景别与纪录片《广 西故事》恰到好处相融而产生的良好艺 术效果进行分析，有助于发现景别在记 录故事与讲述历史的纪录片中所发挥的 优势作用。 １ 三大系列景别的审美功用 １．１ 远取其势：景中显磅礴 远景通常是摄像机远距离拍摄事物， 而该事物大多为大自然中的山川河流或 大型建筑全貌等。根据“远取其势”的 原则，它能充分表现大自然的壮丽之美， 体现出自然的整体气势。画面之中往往 开阔深远，将距离感拉长，从而不仅交 代周围环境与主体之间的关系，还能配 合俯拍的视角令观众有鸟瞰的心胸辽阔 之感。 电视节目片头上的精彩制作能够使 观众有更多注意力停驻观看，因此，电 视作品的片头会具有先声夺人的效果。 片头时间短，需要囊括的内容较多，不 需要强调叙事性，而是以客观展现的形 式渲染气氛，制造声势。 在《广西故事》的前期片头中，自 第一个人物画面之后，有多达十三个远 景镜头的画面连续组接，将广西山水这 一地域特色优雅明快地传递到观众眼中。 “在相似的积累中，同样的内容元素或
论景别运用在《广西故事》中的艺术效果
朱琳娜
（作者单位：广西师范学院）
摘 要：不同景别在产生叙事与表达创作意图方面都会呈现各异的艺术效果与美学体验，将景别归纳划分可有“大景别”“中 景”与“小景别”三种景别系列，它们不仅在各自运用中能为电视作品的表情达意有所增色，有序组接同样能释放作品的艺术性。 本文对三大系列景别与纪录片《广西故事》恰到好处相融而产生的良好艺术效果进行分析，有助于发现景别在记录故事与讲述历 史的纪录片中所发挥的优势作用。 关键词：景别；广西故事；全景；中景；近景
景别的划分依据_影视广告设计_[共3页]
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影
主体即反映内容与主题的主要载体。比如我们在设计一个镜头时，画面中有大量的人物，有的人物离画
视
面较远是全身，有的人物离画面较近是半身，这种情况如何划分镜头的景别就需要我们确定谁是被拍摄
广
告
主体，从而依据被拍摄主体在画幅中被画框所截取的部位的多少为标准进行划分。
的
一般来说，影视作品的大多数镜头拍摄的主体都是人物，我们以电影《我的父亲母亲》中的镜头为
焦距的变化，带来镜头视角的变化，当摄像机机位不动时，改变焦距的长短，可以得到不同的景别， 如果连续变化焦距则可得连续变化的景别。比如从短焦变为长焦，可得到远全—近特的变化；反之，从 长焦变为短焦，可得近特—远全的变化。
一部影视广告作品是由若干不同景别的镜头组接而成的，每一个镜头的景别设计直接影响了该作品 的表现风格和表现效果。
第一节 景别
画面景别的产生和运用，是影视艺术区分于其他艺术的主要标志之一。 我们在观看一部话剧时常常会发现，演员们的表演和在影视作品中的表演是不同的。话剧演员常常 要通过激动的手势、夸张的表情来表达他们的情感，而影视作品则要自然得多。在影视作品的创作过程中， 导演可以通过景别的设计，引导观众去注意任何一个细小的事物、一个细微的动作，这种完全不露痕迹 的表现，却很好地左右了观众的注意力，切合导演的表达需要。同时，不同的景别也会产生不同的艺术 效果。一部情节紧张、扣人心弦的影视广告和一部节奏舒缓、注重抒情表意的影视广告，它们的广告镜 头在景别上往往会有很大的差别。
一、景别的概念
景别主要是指被拍摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。影响景别大小 主要有两个因素决定，一是摄像机与被拍摄物体之间的距离，二是摄像机镜头的焦距。
一般来说，在焦距一定的情况下，各种景别的形成与拍摄距离的关系遵循的是“近大远小”的规律。 距离近则被摄体在画面中占据的面积大，即景别大；距离远则被摄体成像小，即景别小。当然，在摄距 不变的情况下，也可以通过改变焦距来调整画面的景别。通常是镜头焦距越长，画面景别越小；镜头焦 距越短，画面景别越大。
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景别设计在影视广告中的运用
影视广告是一种信息传达的有效形式,利用影视及声音元素直观、生动的进行信息传播;同时它还具备电影视听语言与剧作的特点:浓缩的故事情节,渲染故事情节的镜头变化及声画合成。
视听语言主要是电影的艺术手段,主要包括:镜头、镜头的拍摄、镜头的组接和声画关系。
这些元素在影视广告中的应用越来越多,其中镜头景别的设计显得尤为重要。
一、景别设计的分类与特点
美国电影导演格里菲斯《一个国家的诞生》成为定点摄影的转折点,开始摆脱乐队指挥式的定点摄影,产生不同景别的单个镜头,一直到后来的多景别影片设计,才构成了电影艺术所特有的时空构成方式。
在影视拍摄中,景别是构成影视语言的基本镜头语汇之一,是指被摄对象在画面中所呈现的范围。
在这里,我们暂时以一个成年人在画面中呈现的程度作为划分的依据。
依据范围的大小不同,景别一般分为五种:远景、全景、中景、近景、特写。
不同景别有不同的视点变化和画面结构,意味着不同的叙述方式和场景气氛。
远景画面展现空间开阔,包含的景物范围大。
在景物占据画面大部分的时候,人物在画面上占据的面积较小,画面的结构为自然景物或建筑物的外部轮廓,景物成了画面的主体,物体的细部被消解和淡化,画面显得空灵和含蓄,视觉形象简洁明快,因而具有浓郁的抒情意味。
同时画面显得冷静与客观,作为开篇或结尾画面经常用到,开篇展示交代环境特征,结尾在视觉上形成一种远离情节的视觉感受,同时也给观众回味的空间。
全景再现事物或场景的全局形象,揭示情节所展开的环境,渲染情绪气氛,完整展现人物行为动作,表现人物之间的关系,体现主体人物和环境之间的关系。
中景展现事物最具有表现力的局部或结构线,表现人物之间的交流,在表现人物表情和行为动作的同时保留场景和环境空间局部。
近景表现人物神态、情绪,刻画人物内心,充分展现景物细部特征,拉近人物与观众之间的距离。
特写描绘细节,强调细部特征,描绘人物细微表情和情绪特征,揭示人物内心。
在影视广告设计中,需根据不同的广告主题和故事剧情进行不同的景别安排。
由于播放费用极高,影视广告的影片播放时间较短,通常以秒为时间单位来计算,一般影视广告的影片时间长度控制在10秒至15秒,所以在有限的时间内,怎样把广告主题及相应产品信息,完整、清晰地用景别的变化表现出来并且不漏失影片的浓缩情节,成为所有影视广告设计人
员的一个重要的任务。
二、影视广告片中景别设计的应用
在adidas运动品牌宣传的一部影视广告片里,影片一开始镜头画面的景别是一个远景,告诉观众事件所发生的环境,画面表现为:一个完整的标准足球场地。
接着镜头由远景切换到全景,介绍参加比赛的两组队员空间位置关系,画面形成一种对立关系,让观众感觉到赛前剑拔弩张的紧张气氛,同时看清两组队员的服装特点,画面内容:一组为adidas品牌运动服装,一组为红色普通运动服装。
镜头由全景切换到身穿adidas的球员脸部,景别变成近景,让观众近距离观察球员,画面内容:球员的表情严肃、从容冷静,面对对手强大的攻势,没有表现出丝毫的畏惧感。
接着镜头由近景切换中景,让观众看清球员运动路线及对手与他的位置变化关系,画面内容:身穿adidas的球员快速带球突破,巧妙躲闪对手的围追堵截,并顺利传球给对友。
镜头由中景切换到足球场全景,让观众看清足球的运动轨迹,画面内容:足球腾空而起,越过几个对方防守队员的头顶,传到了另一个身穿adi2das的球员脚下。
镜头由足球场全景切换到足球特写,让观众看清足球落点,关注比赛局势的变化,画面内容:足球在身穿adidas的球员脚下,此次传球没有失误,脚法精准,动作潇洒,令人赞叹羡慕。
镜头由特写切换到足球场全景,让观众看清adidas球队的整体进攻路线, 画面表现为: adidas球员们之间巧妙默契的配合,时而穿插中景镜头,表现球员个人娴熟的控球技能。
很快,镜头由全景切换到中景,让观众看清球员射门得分的过程,把观众的情绪调动到最高的时刻,画面表现为: adidas前锋球员快速而准确地射门,足球飞入大门,随之镜头景别变成足球入门的特写,让观众也分享着进球得分击败对手赢得胜利的喜悦。
此时镜头由特写切换到全景,一个adidas运动品牌的
logo与广告主题展现。
短短十五秒钟,一场精彩的足球比赛,即浓缩的故事情节,影视广告设计师利用镜头景别的准确变换,把赛事表现得酣畅淋漓,精彩无限。
远景的表现使观众明确赛事进行的空间环境,全景让观众对赛事的局势一目了然,中景让双方的对抗表现得激烈紧张,并且把广告产品信息传达得完整、准确。
近景与特写表现球员的潇洒动作与俊酷形象。
最后,当观众正为之兴奋、羡慕、赞叹不已时, adidas产品的logo及广告主题应时出现,让观众的热情、兴奋有了一个寄托,就是购买
adidas运动品牌系列产品,试想一下,有哪一个热爱体育运动的消费者不为之心动。
再如, Sony Ericsson 2. 0Mega这款具有拍摄功能手机的影视广告设计,片长12秒。
影片开场为一个远景,同样介绍故事的发生环境,画面为某国外公园里的一角,一对着装时尚的情侣牵着手在湖边散步。
镜头一转变成近景,让观众看清人物面部表情的变化,画面表现为:女主角表情变得惊喜起来,顺着她的目光发现在湖边有一朵漂亮的红花。
接着景别变换,由近景切换到全景,让观众看清楚角色在环境中的位置及动作行为的变化,画面表现为:女主角从其男友兜中拿出Sony Ericsson 2. 0Mega手机,在湖边蹲下身子,对她发现的小红花进行手机拍照,留下她发现小红花的惊喜证明。
此时镜头景别进行变化,由全景切换到特写,让观众近距离观察角色所注意的事物,画面表现为: Sony Ericsson 2. 0Mega手机屏幕的特写,屏幕里是女主角刚刚拍摄的小红花,清晰漂亮。
镜头再变,景别由特写切换到中景,使观众看清角色与角色之间的位置关系及动作行为,画面表现为:男主角从女友手里突然抢过Sony Ericsson 2. 0Mega手机,顺势蹲在湖边进行拍摄。
拍摄完毕镜头变换,由中景切换到特写,让观众近距离观察角色所注意的事物,画面表现为Sony Ericsson2. 0Mega手机屏幕的特写,屏幕里是男主角刚刚拍摄的一条跳出湖面的小鱼,清晰漂亮。
接着镜头变换,景别由特写切换到近景,让观众看清角色表情变化,画面表现为:由于惊喜不断,男主人公和女主人公都异常兴奋,相互抱着对方,脸上满是喜悦的笑容。
这时,女主人公的表情突然由喜悦变成惊讶并手推示意男友抬头看远处。
顺着女友示意方向,镜头由近景切换到远景,让观众看清角色与角色,角色与环境之间的关系及动作行为,画面表现为:公园的景色包括游湖、树林、远山及天空,同时一只棕熊由湖底跳出正在进行抓鱼行动,正当两人惊讶之余,一只白头鹰迅速朝向湖面飞过来,它没有抓捕跳动的小鱼,而是一把抓起个头巨大的棕熊朝远处飞去,两人忙用Sony Ericsson 2. 0Mega手机进行拍摄,把这一千载难逢的动物界趣事记录下来。
其中两人惊讶及用Sony Ericsson 2. 0Mega手机进行拍摄都是进行了景别快速切换,由远景切换到近景,再由近景切换到远景,让观众看清两个人眼前所发生的奇迹及二人记录惊喜的方式。
最后景别由远景切换到近
景, Sony Ericsson的logo及广告主题应时出现。
这部影视广告片给以主人公和观众多次惊喜,片中应用了很多近景表现主人公的表情及内心活动,也让观众近距离感受这一对情侣遇到美景的兴奋与喜悦,并让观众的好奇心得到极大满足。
远景与中景的应用,使观众对美景产生原因的空间环境有了提前的心理准备,也使影片的视觉特效不显得生硬浮空,观众容易接受影片内容的夸张设计。
近景的不断使用,使产品的功能性得到不断的重复强调,有利于加深观众对此功能特点的印象,也就是强化了产品在观众脑海里的记忆。
最后的全景展示Sony Ericsson的logo及广告主题,培养观众对Sony Ericsson的一种认知态度,即生活中的惊喜离不
开Sony Ericsson的产品。
影视广告除了我们上面讲到的商业广告以外,还包括公益性广告,如希望工程主题,男女平等主题,奥运文明主题等影视广告设计。
这些公益性影片拍摄较之我们上述所说的商业案例,它的景别设计特点是特写、中近景用的非常多,远景用得较少。
这是为什么呢,因为当景别为特写、近景时,角色的内心活动及感情变化很容易让观众捕捉到,更容易从内心里打动观众,引导观众的感情变化及动作行为变化,所以在这种以情感打动观众的公益影视广告设计中,笔者认为特写与中近景的景别应多加设计一些,这样很容易引起观众情感上的共鸣。
无论是商业影视广告,还是公益影视广告,景别设计都要准
确无误的传达相关主题信息。