中国文学发展史作业

中国文学发展史作业——浅谈中国文学进展史中国文学进展史一、摘要文学史是文学进展的“历史”，是对文学的动观而非静视。

把文学现象、文学流变和文学作品放在文学进展的长流中作通观凝视，在宏观的视角下确定其价值和意义，这是文学史研究与写作差不多的学理要求。

先秦两汉时期，文学尚未取得独立地位，往往与政治、思想、哲学、历史融为一体，较为纯粹意义上的作家还不多见，文体以诗歌、散文为主，风格上要紧表现出典重淳厚、磅礴大气的特点。

魏晋至两宋时期，中国古代文学进入自觉期和鼎盛期。

此一时期文人有着较高的地位和一定的独立进展的空间，文学的地位也大大提升，诗、词的兴盛并进展到臻于极致的美的境域标志着文人主体精神的充分张扬，审美上论结构的恢张、气概的博大虽已无法与先秦两汉文学相提并论，但词采之美、体式之纯、性情之真、韵味之厚却是它独具的魅力。

元明清时期，为中国文学的转型期和新变期。

受专制政治和程朱理学的严峻束缚和世俗文化的极大冲击，文人地位一落千丈，思想缺乏自由，精神惶恐落魄，而整个民族精神既失去了先秦两汉时期的雄大之势，又没有了魏晋以来直到宋代的灵动之气，作为士人雅文学标志的诗词和散文开始走向衰落，而受俗文化滋养的散曲、戏剧、小讲却大放异彩。

由此看来，文学史的编著虽不可幸免要涉及文学的分期，但绝不是分期文学的排列，而必定要将时期之变与作家之变、文体之变、文风之变、审美之变等等种种因素作真切的把握和深刻的揭示，进而深入探求整个文学系统深层结构的演变和文学进展的全然走向。

文学史的进展观往往体现出对文学认识的联系观和系统观。

对文学现象的认识通常有两种不同的态度，一是“孤立”的看待，另一是“联系”的看待。

中国古代文学的许多咨询题如果采纳前一种态度，就不免就事论事，从而得出流于狭隘、片面和简单化的结论；相反，后一种态度则注重将每一文学环节纳入文学进展的系统中去凝视，由此确定它应有的位置，认识它产生的因由和存在的意义。

文学史研究和写作的总体趋向是抛弃前一种认识观，自觉地接纳后一种认识观。

正文古代文学的进展（1）早期中国文学源远流长，早在远古时代，尽管文字还没有产生，但在人民中间差不多流传着神话传奇和民间歌谣等口头文学。

保留在古代典籍中的文献资料表明，《夸父逐日》、《女娲补天》、《大禹治水》等神话故事，闪耀着中华民族文明聪慧的光辉。

甲骨文字的发觉，使中国古典散文的源头能够追溯到甲骨卜辞。

殷商时期的《尚书》篇章，结构和表现手法相当成熟，理所因此成为中国古典散文之祖。

西周时期，我国第一部诗歌总集——《诗经》的显现，是古代文学史上头一件大事。

后世把《诗经》奉为学习的最高典范。

（2）春秋春秋战国时期，列国纷争，游讲之士蜂起。

在百家争鸣的政治文化环境中，产生了一批政治家和思想家，写作了大量以讲理透辟、逻辑严密、言辞锐利、善用比喻为特点的论讲散文，又称诸子散文。

在诸子散文中，文学性最强当数《庄子》、《孟子》、《荀子》、《韩非子》。

与诸子散文辉映一时的，是以记言记事为主的历史散文。

《左传》、《国语》和《战国策》。

战国后期，以屈原为代表的楚国诗人,制造了楚辞。

屈原，运用这种诗歌形式，创作了古代文学史上第一抒情长诗《离骚》。

在文学史上与《诗经》并称“风骚”，垂范于后世。

（3）先秦秦代实行文化专制政策，焚书坑儒，二世而亡，几乎无文学可言。

除留存下来少数歌颂秦皇功德的刻石文字外，李斯《谏逐客书》是这一时期少有的优秀散文篇章。

（4）两汉两汉崇文，大一统的鼎盛帝国，要求用文学来歌舞升平。

因此一种以铺写帝王和都市生活为主的文学样式——辞赋便应运而生。

赋是两汉最流行的文体，是一代文学的标志。

司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，扬雄有《甘泉》、《羽猎》。

这些赋写得铺张扬厉：多以歌功颂德为宗旨。

到了东汉，班固的《东都赋》《西都赋》，张衡的《东京赋》《西京赋》仍是散体大赋中的煌煌巨作。

两汉文学中最有价值的是乐府诗中的民歌。

汉乐府民歌和《诗经》是一脉相承的，《诗经》是“饥者歌其食，劳者歌其事”；汉乐府以“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神，深刻反映了两汉社会生活的各个方面，表现当时劳动人民的生活愿望和要求。

标志着古代叙事诗的完全成熟。

《孔雀东南飞》是中国古代汉民族第一叙事长诗。

汉代文人诗歌一直无所成就。

东汉末年产生的《古诗十九首》，才成为文人五言诗成熟的标志。

要紧艺术特色是长于抒情。

两汉散文创作的成就专门高。

两汉散文成就最高的，是司马迁的纪传体《史记》。

能够和《史记》相提并论的是班固的《汉书》，成就稍逊于《史记》。

（5）魏晋魏晋南北朝时期，文学日益摆脱经学的阻碍，而获得独立的进展，开始进入文学的自觉时代。

诗歌、散文、辞赋、骈文、小讲等文学样式，都取得了明显的成就。

这一时期以曹操，曹丕、曹植父子为核心，加上孔融、王粲、刘桢、陈琳等所谓“建安七子”组成的邺下文人集团，制造了“建安文学”的辉煌。

其中曹操的诗歌，沉雄悲凉，反映了动乱的社会现实，表露了诗人期望建功立业，统一天下的雄心壮志，如《蒿里行》、《短歌行》、《步出夏门行》等，差不多上较为成功的篇章。

曹植的文学成就最高，人称“建安之杰”，《白马篇》、《赠白马王彪》《洛神赋》。

魏晋之交，诗歌创作出现出与建安时代不同的风貌。

能够超越流俗的大诗人便是陶渊明，目睹官场黑暗，不愿同流合污，决心辞官归隐，保持自我的人格精神。

《归园田居》、《饮酒》是他的田园诗的代表作。

陶渊明诗对后世阻碍专门大，专门是唐代的山水田园诗派受其直截了当阻碍。

陶渊明的散文、辞赋，数量虽不多，却专门杰出，闻名的有《桃花源记》、《归去来兮辞》、《感士不遇赋》等。

南北朝时期，许多文人专力于文学创作，而要紧运用的文学样式是诗歌和骈文。

南朝诗歌在谢灵运手上山水诗大放光芒，其后谢眺的山水诗写得清新圆熟，世称“大小谢”。

北魏郦道元的《水经注》、北齐颜之推的《颜氏家训》。

最有成就的是由南入北的作家庾信。

从我国古代小讲体裁的形成和进展来讲，魏晋南北朝是一个重要时期．显现了志怪小讲和轶事小讲。

其中晋干宝的《搜神记》和南朝刘宋时刘义庆的《世讲新语》最值得重视。

（6）唐宋元明清大唐王朝国力空前强大，国家从长期分裂复归于统一，封建经济和文化获得了充分进展的良好条件，再加上朝廷在各方面采取了较为开放的政策，中外文化交流频繁，专门是确立了以诗赋取土的科举制度，最终制造了唐代文学的空前繁荣。

唐一代作家作品数量之多，成就之高，阻碍之大，差不多上前未曾有的。

唐代诗歌堪称一代文学标志，中国古典诗歌的顶峰，是诗歌史上的黄金时代。

初、盛、中、晚各期都名家辈出，大伙儿纷呈。

诗歌创作几乎遍及社会各个阶层的男女老少，《全唐诗》收录的诗人就有两千余家，诗作近五万首，而实际远不止此数。

唐玄宗开元、天宝年间，史称盛唐，这一时期显现了两大诗歌流派和我国诗歌史上的“双子星座”。

以王维、孟浩然、储光羲等人为代表的山水田园诗派。

以高适、岑参、王昌龄等人为代表的边塞诗人，诗风刚健。

韵味深长，唱出盛唐强音。

李白与杜甫是古今诗坛的“双子星座”。

李白诗歌豪爽飘逸，史称“诗仙”。

如《将进酒》、《行路难》、《蜀道难》，无不显示了诗人专门的情感色调和艺术个性。

杜甫诗歌号称“诗史”，风格沉郁顿挫。

他用诗歌创作抒发了忧国忧民之心，象《三吏》、《三不》，《登高》。

安史之乱以后，刘长卿、韦应物的山水诗，是王维、孟浩然一派的连续；卢纶、李益的边塞诗，是高适、岑参一派的余绪。

以白居易、元稹为首的现实主义诗人，倡导了一场新乐府运动。

白居易的《卖炭翁》、《长恨歌》和《琵琶行》。

这一时期，和元白诗派齐名而诗风殊趣的是以韩（愈）孟（郊）诗派。

还有柳宗元、刘禹锡、贾岛和李贺。

李贺以其浓丽浪漫的诗风独树一帜，并启发了晚唐的李商隐。

到了晚唐，最有成就的诗人是杜牧和李商隐。

世称“小李杜”。

杜牧长于写七绝，风格俊爽高绝，写景也自然清丽，如《山行》让人百读不厌。

李商隐的七律沉博绝丽，以爱情诗独擅胜场。

散文是唐代文苑的又一重大收成。

韩愈、柳宗元以复兴儒学为旗帜，领导了一场事实上质是文学革新的古文运动。

韩愈的讲理散文如《原毁》、《师讲》、《答李翊书》等。

柳宗元的山水游记最为后世称美，贬谪永州后所写的“永州八记”成为后世游记文学的典范之作。

唐人的传奇是我国古典小讲的成熟之作。

如《莺莺传》、《李娃传》无不写得人物形象鲜亮、故情况节曲折、语言华艳生动。

词是在唐代随燕乐而兴起的新诗体。

它起源于民间。

五代时，西蜀和南唐成为词的创作中心，中国第一部文人词总集《花间集》咨询世于西蜀。

而词人中成就最高的是南唐后主李煜。

?词进展到宋代，进入了鼎盛时期，成为一代文学的要紧标志。

据《全宋词》所载，作品有二万余首，词人一千四百余位。

唐诗。

宋词，堪称中国文学的双璧。

词到柳永手上，有了第一次革新。

柳永从都市中下层人民生活中汲取创作素材，以写男女离不相思和个人流落江湖的羁旅之愁见长。

他的词多用铺叙白描之法，层次分明，语言通俗，从内容到形式都富于平民色彩，在当时市民中传唱极盛。

《八声甘州》(“对潇潇暮雨洒江天”)、《雨霖铃》(“寒蝉凄切”)等词借景寓情，俗而能雅，是他的精心之作，尤传诵于后世。

苏轼作为词的革新家，扩大了词的题材，提升了词的意境，丰富了词的表现手法，使词成为独立的抒情诗体。

他用词来写景、抒情、怀古．感旧、记游，风格多样。

《江城子》(“十年生死两茫茫)、《念奴娇》(赤壁怀古)、《水调歌头》。

在南北宋之交，还显现了我国古代最优秀的女词人李清照。

她的词意境深厚，感情宛曲，造语清新，专门是南渡以后的作品如《声声慢》(寻查找觅)等，将国破家亡的悲愤与身世漂泊的伤痛融合一气，缠绵抑郁，感人心魄。

宋室南渡以后，宋词跨入了一个新的进展时期。

南宋最伟大的爱国主义词人当推辛弃疾。

辛弃疾使宋词的思想境域和精神面貌达到了光辉的高度。

人称他的词作是“色笑如花，肝肠如火”，把词的艺术提升到一个新的境域。

南宋词人姜夔继承周邦彦，他的词作以纪游、咏物、怀人为要紧内容，意境清空，格调骚雅，音律严整。

元代文学以戏曲著称，元杂剧以它高度的社会历史价值、专门的艺术风格和形式体制，开创了我国戏曲文学的黄金时代。

书会才人出身的关汉卿，是元杂剧的奠基人和前期剧坛领导。

他的剧作，不论是公案剧、爱情剧依旧历史剧，如《窦娥冤》、《救风尘》，《单刀会》等，善于将现实主义精神和理想主义色彩融成一体，当行本色，雅俗共赏，是元杂剧中的第一流作品。

王实甫的《西厢记》，通过崔莺莺和张君瑞的爱情纠葛，精心表现了人物之间的性格冲突和复杂内心活动，元杂剧中一颗辉煌夺目的艺术明珠。

重要的杂剧作家还有康进之、白朴、马致远、郑光祖等。

闻名的杂剧还有《李逵负荆》、《赵氏孤儿》、《梧桐雨》、《汉宫秋》、《倩女离魂》等，情节曲折，人物生动，有的至今还活在戏曲舞台上。

元代还显现了一种配合当时流行曲调清唱的抒情诗体，确实是散曲。