浙江民间美术的内涵

浙江民间美术的内涵

（一）民间美带

在了解浙江民间美术之前，我们先来明晰“民间美术”一词。在中国历史上它主要由广大劳动人民创造了属于自己阶层的文化，人们习惯于把表现这种文化的造型艺术称之为“民间美术”、“民间工艺”或“民俗艺术”。①“民间美术”这一概念的流行使用，始于20世纪70年代，它大约是和民间音乐、民间舞蹈一样，仿借民间文学的称谓而来。②但总体说来，被特称为“民间美术”的“民间”所指主体，从字面上来看，“民间”具有平民大众、通俗普及的意思。在封建社会期间，民间美术是相对于宫廷美术、文人士大夫美术、宗教美术而言的。其一，就其创造者来说，它是亿万劳动者创造的群体艺术，不是少数职业艺术家创造的艺术，它是生产者的艺术，它是业余性的。其二，就其社会功能来说，它主要是为包括生产生活、衣食住行、人生礼仪、信

仰禁忌和艺术生活等自身社会生活需要而创造的，不是为商品生

产和社会政治需要而创造的。③

民间美术不同于传统美术的地方在于民间美术的创作主体是广大

的劳动人民，与劳动人民的生活、生产、风俗习惯有着密切的联系，多直接用来美化自身、美化物品和美化自己的生活环境。④

另外，它区别于一般意义上的美术，即民间美术它的性质、形态、材质、作用和意义已经远远超出一般美术作品的范围。民间美术

以其简单的造型、随心历欲的装饰和完美的功能，在精神上和物

质上满足了劳动人民多层次、多方面的需求，其通俗的形式受到

劳动者的欢迎，并为劳动者所掌握和运用。所以，民间美术一般

指以农民为主体的劳动人民，为满足其精神和物质的多方面需求

而创造的造型艺术；它是以广大农村为依托，基于生活需要而产

生和形成的民俗文化与艺术形态⑤。

（二）浙江民间美带

民间美术具有地域性，在一定地域内生活的劳动者，其社会实践

往往在一定的地域范围内进行着。因地理、气候、物产等自然因

素的差异和劳动者在需求上的差异，以及在改造自然时所采取的

观念、方式、技艺等主观因素的不同，使创造出来的社会文化传

统有着明显的地域性特征。⑥

1.孙建君：《中国民间美术教程》，天津人民出版社2005年版，

第页。

2.邓福星：《民间美术的界定和分类》，《美术观察》，1997

年月号。

3.靳之林：《中国民间美术》，五州传播出版社2004年版，第

页。

4.孙建君：《中国民间美术》，上海画报出舨社2006年版，第

页。

5.梦：《美术概论》，中国青年出版社2002年版，第424页。

6.建君：《中国民间美术》，上海画报出版社2006年版，第页。浙江民间美术可以理解为：浙江广大劳动人民所创造的，与浙江

民间文化和浙江民俗文化相关联的，反映浙江人民生活、思想、

情感和愿望的一种艺术形式。浙江最早的民间美术遗存可以追溯

到8000年前，其中的彩陶和苇编是迄今为止浙江所发现的工艺

美术最早的源头。以奴隶社会出现为分界，在这之前，浙江民间

美术与浙江原始美术一脉相承，它直接继承了原始美术审美与实

用共存于一体的特征，表现直接而夸张，它们在本质上是相通的，并且构成了浙江民间美术的特点。①当进入奴隶社会，出现了奴

隶和奴隶主等的不同等级的分类，浙江原始美术也出现了分类，

浙江民间美术逐步确立。但就像张道一老师说的，“从艺术的分

类学上看，它不是一个美术的类别，而是一个美术的基础层次”。

②追其源，溯其根，我们可以看见，浙江民间美术历史悠久，起

源于原始美术，而其他美术则是在社会等级制度出现后，由浙江民间美术派生而来的。