第5章景别与角度分析
景别与角度解读
机位距离被拍摄物体的远近不同，造成了 景别的差异；机位与被拍摄物体的水平夹 角和高低落差不同，造成了拍摄角度的差 异。
二、景别
景别，直观上看也就是取景区域、画面范 围大小的不同。 形成景别的原因包括： 1、机位距离被拍摄物体的远近不同： 2、焦距的不同。
景别的定义：
镜头由于与被拍摄物体的距离不同或焦距 不同，所摄取的不同范围的画面。
（图 《恋恋风尘》）。
侯孝贤作品中的叙事态度与立场、观照世 界的方式，与中国的美学和视觉观念是一 脉相承的。
对于波兰导演基耶斯洛夫斯基而言，近景、 特写镜头就是他的风格（图《蓝色》）。
他的电影更为关怀人的内心世界，关注个 体生命的生存境遇，生命价值，此时更需 要的，是摄影机近距离地逼近人物。
三、角度
王小帅导演的影片《17岁的单车》中有这 样四个镜头（图）前面三个镜头都是表现 人物局部的中景镜头，第四个镜头就是展 现人群全体的全景镜头，如果没有这个全 景镜头，我们就不可能对人群在空间中的 位置关系建立完整的认知。 全景与中、近景组合使用，便于我们既掌 握全局，又看清局部。
3、中景
中景是一种展现场景局部或人物膝盖以上 部分的景别（图《17岁的单车》）。 中景既能看到人物的部分面部表情，又能 看到部分身体动作与姿态，当我们展现舞 台的演员或主持人，需要既表现它们的部 分动作与身体的姿态，又要让观众看到它 们表情时就可以使用中景。 （图赖声川《暗恋桃花源》）。
不同景别的组合具有的丰富的表现力。
影片《巴顿将军》的开场，展现巴顿的形 象时，就结合了不同景别，同时展现了巴 顿将军的身材和服饰，特别是多个特写镜 头的组合，以细节勾勒出巴顿将军的身份、 个性。（图）
2.一些特殊的景别（如特写和远景），或 特殊的景别组合，可以抒发特定的情感、 表现特定的视角。
摄像景别与角度
景别发生变化 决定
拍摄距离
焦距
主体位置
电视景别的作用
景别是一个画框，画框本身就具有一 定造型性，并表达一定的空间关系。 景别变化带来视点的变化，满足了观众不 同视距、不同视角观看景物的心理要求。 景别的变化，使画面表现内容目的性、指 向性很强。 景别的变化是形成影片节奏的变化重要因 素之一。 两极景别对被摄景物和物体超距离、超比 例的表现具有某种移情作用。
全景视频片断举例
拍摄全景画面应注意的几个问题
注意确保主体形象的处沿轮廓完整性。 注意各元素间的关系，防止喧兵夺主。 注意先拍摄全景画面。
中景的定义
中景：表现人体膝盖以上部分或景物较大的 局部画面。
中景的特点
中景画面中环境空间降到了次要位置。 中景画面空间更紧凑，有利于表现人物 的视线、动作线、人与人或者人与物之 间的关系线等，具有较强的画面结构和 人物交流特征。 中景画面中被摄主体的内部结构相对远 景和全景要清晰，成为画面的主要表现 内容。
电视景别的造型功能
3、视觉的距离性：视觉本身存在之分，作为画 面视觉效果就更有距离感，画面景别这种距离性 ，使审美有一种远离效果和接近效果，从而产生 一种非参与性和参与性，一种旁观效果与渗透效 果。 4、视觉的主次性：这种主次性主要体现画幅中 所占面积的大小，它由景别决定。全景系列中主 体所占面积小，近景系列中主体所占面积大。 5、视觉的刺激性：画面的景别作为潜在的视觉 距离性则会造成人们对视觉冲击和刺激。
电视景别的造型功能
1、视觉的制约性：景别对视觉的关系是限制与 被限制的关系。对画幅本身所包容的景物大小、 环境范围、摄影师必然要对其选择、处理和有机 的安排。这种制约对全景系列来说要弱，对近景 系列来说要强。 2、视觉的虚实性：在景别处理中，以景别关系 决定被摄主体（表现对象）在画幅中的比例大小 ，也就是说观众在视觉程度上是要求“看到”还 是“看清”。“看到”为视觉上的“虚”，“看 清”为视觉上的“实”。“虚”，是宏观视觉效 果，“实”是微观视觉效果。对全景系列来说“ 虚”，是对近景系列来说是“实”。
摄像景别和角度PPT课件
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仰摄，可以使主体地位得到强化，被摄者显得 更雄伟高大：
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（仰摄）如果想使被摄者的形象显得高大一些， 就可以降低摄像机的拍摄角度倾斜向上去拍摄：
这种画面产生的震撼力 较大，会使得观看者在心理 上和实质上更接近影片的场 景。
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3、不同景别的意义
不同的景别，往往表现不同的视野、空间范 围、视觉韵律和节奏。景别不同，所表现的内容 和功用均不相同。从某种意义上讲，景别的选择 就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择， 是摄像者创作思维活动的最直接的表现。
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中景
可以让主体四周空出很多 空间，并可以看到他们四周的 部分活动。中景经常用来拍摄 两个人的画面，这样，两个人 的交谈和反应，都可以在同一 时间看得到。
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4).近 景
近景：主要用以突 出人物的神情或物体 的细腻质感 。
如果以人来作为被 摄的主体，则主要表现 成年人胸部以上部分或 局部的画面。
俯摄则有利于表现地面景物的层次 、数量、地理位置及盛大场面，给人以 深远、辽阔的感受。
俯拍拍摄在表现人物活动时，易于展现 人物的方位和阵势！
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俯摄则有利于表现地面景物的层次、数量、 地理位置及盛大场面，给人以深远、辽阔的感受 ：
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3）. 仰 摄（由下往上拍摄 ）
仰拍一个目标，观看者会觉得这个目标好象显得特 别高大，不管这个目标是人还是景物。
在实际拍摄中，我们可以根据所表现的内容、 目的不同需要来确定被摄体的画面取舍与范围。
景别
一、景别景别是指被摄人物在画面中呈现的范围，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。
有时根据需要，它们中间又有更加细致的划分，如大远景、中近景、大特写等。
景别的划分没有严二、拍摄角度拍摄角度分为水平方向和俯仰方向。
1、水平方向的拍摄角度水平方向的拍摄角度是指以被摄主体为中心，镜头在水平方向上的不同方位拍摄所构成的拍摄角度，一般分为正面、背面、侧面、斜面等几种角度。
1.1 正面正面拍摄，即镜头对着被摄主体的正前方拍摄。
正面拍摄有利于表现被摄主体的正面特征，能把被摄体的横向线条充分展示在画面上，容易显示出庄重、静穆的气氛以及物体对称的结构。
正面拍摄时，由于被摄主体的横向线条容易与电视机的水平边框平行，如果被摄体占的画面面积较大，容易使观众的视线无法向纵深发展，画面显得呆板，缺少立体感和空间感受。
1.2 背面背面拍摄，即镜头对着被摄主体的正后方拍摄。
背面拍摄能够表现被摄主体的背部特征，通过背部形象来表达作者独特的构思。
背面拍摄常用于主体是人物的画面，主要以人物的姿态来表现内容。
1.3 侧面侧面拍摄，即镜头对着被摄主体的正左或正右方拍摄。
侧面拍摄与正面拍摄的特点相同。
在拍摄人物时，侧面拍摄有助于突出人物的侧面轮廓，特别是面部轮廓。
此外在拍摄人物之间的感情交流时可以显示双方的举动和神情，能多方兼顾，平等对待。
1.4 斜侧面斜侧面拍摄，即镜头对着被摄主体除正面、背面、侧面以外的任何方向拍摄。
斜侧面拍摄的特点是使被摄主体的横向线条在画面中变成斜线，使物体产生明显的形体透视变化，同时能扩大画面容量，有利于表现景物的立体感和空间感。
2、俯仰方向的拍摄角度俯仰方向的拍摄角度，是指以被摄主体为中心，镜头在垂直方向上的不同高度拍摄所构成的拍摄角度。
一般分为平摄、仰摄、俯摄3种。
2.1 平摄平摄，即镜头与被摄主体在同一水平线上进行拍摄。
平摄构成的画面效果合乎人们通常的视觉习惯。
平摄适宜表现具有明显线条结构或有规则图案的物体，特别是平摄人物活动场面，能使人感到亲切平等。
景别和角度
四、近景 在近景镜头中，环境背景因素已经基本淡出，人物肖像跃 于画面之上，因此，近景是强调人物的景别。
近景特点： 1、在电视片和新闻片中，主要人物是以近景来出现的。 近景是人物的肖像景别。 2、构成两人谈话或新闻采访段落的主要景别之一。3、在 以表现人物为主的场景或段落中，近景镜头往往替代中景 镜头担当结构的支撑的作用。在一组镜头的组接中，以近 景穿插其间，形成特定的编辑节奏。近景因而有时是段落 结构的“重音“景别。 4、在武打片一类的动作片中，有时用近景来夸张动作的 强度。因此，近景可以用来对动作进行分解组合处理。
注意： 水平方向的安排，不仅是指在平角度的方位变化，实际上 可以在任何高度都可以。 运动镜头则能通过摄像机的移动在单画面内获得多个水平 角度的变化，产生万花筒般的变化。这是运动镜头最具魅 力的一种安排。
三、垂直角度的变化 由于人的日常视觉活动是在等身高的平面上进行的，改变 摄像的高度即可以获得不同于日常视觉印象的画面效果。
2、主观镜头是代表特殊视点的镜头。 一种狭义的观点认为，主观镜头仅仅指的是剧中人物的视 点镜头。
广义的主观镜头应该包括以下几个方面： A，主观视点镜头是电影电视的第一人称，它引导观众从 剧中人的视点看世界。 B，主观表现性镜头可以是片中人臆想和幻觉的主观感受 镜头，也可以是虚构的物件视点镜头，。 C，主观评论性镜头，这是让摄像机后面的人主观介入的 一种方法，往往让摄像机镜头直接与片中人物进行交流和 对话，产生现场参与效果。
第一节 景别的认识
一、景别的划分 按照人的身体部位在影视画框内的取舍，景别被细分为： 全景（全身）、 中景（膝部以上）、 中近景（臀部以上）、 近景（腰部以上）、 特写（胸部以上）、大特写（肩部以上）。 此外，以表现环境场景为主、人物在画面中占较小比例的 画面称之为远景。
景别的定义
景别的定义景别越大，环境因素越多。
景别越小，强调因素越多。
摄影机和对象之间的距离越远，我们观看时，就越冷静；也就是说，我们在空间上隔得越远，在情感上参与的程度就越小，这是一个有趣的现象。
较远的镜头本身有一种使场面客观化的作用，这首先是因为远景镜头中的空间关系是清晰明确。
远景镜头可以拍下很大的范围，但是加大距离会使我们看不清楚细节，从而使形象抽象化，使观众只能了解较少的东西。
大部分远景镜头所摄下的范围同人眼处在摄影机位置时所看到的范围比起来要小得多，即使放映在最大的银幕上，从很远距离拍摄的镜头也只能显示很少的东西。
远景镜头可能向我们提供它所描绘出的特殊息，这种息本身在主观上可能是使人兴奋的；但是，它的视觉形象却表现为传给我们感官的客观息，由于远景镜头包含的细节多于近景镜头，因此它对我们的感官提出更多的要求，这就会使我们在感情上对自己正在看的场面采取超然态度。
较近的镜头一般能比较远的镜头使我们在感情上更加接近人物。
这是因为可以突出环境中的一个小部分，它挑出这个部分不仅是为了强调与之有关的某种东西，而且还为了有意忽视其余部分。
由于这样的镜头没有挤进来的和无关的东西，因此视觉的观察是比较简单的，我们对于出现在眼前的实际形象可以立即做出客观的解释，这就为我们留下了更多的余地，使我们可以在情感上做出反映。
景别的选择应当和影片实际相结合，服从每部影片的艺术表现要求，要努力把风格同内容结合起来，使每个镜头都能够统一在完整的叙述中。
景别可具体划分为远景、全景、中景、近景、特写五种。
景别远景远景一般用来表现远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境，自然景色和群众活动大场面的镜头画面。
它相当于从较远的距离观看景物和人物，视野宽广，能包容广大的空间，人物较小，背景占主要地位，画面给人以整体感，细部却不甚清晰。
远景通常用于介绍环境，抒发情感。
在拍摄外景时常常使用这样的镜头可以有效的描绘雄伟的峡谷、豪华的庄园、荒野的丛林，也可以描绘现代化的工业区或阴沉的贫民区。
景别与角度
从对于拍摄角度的定义就可以看到，形成 拍摄角度的两方面原因： 1.摄影机与被拍摄对象在平面中的位臵不 同、正逆不同。（水平夹角） 2.摄影机与被拍摄对象在高度上的落差。 （垂直夹角）
另外，摄影机距离被拍摄对象的远近， 也决定着夹角的大小： 距离越远，夹角越不明显，角度越小； 距离越近，夹角越明显，角度越大。
4.平视的拍摄角度。
纪录片拍摄时，需要临时进入各种现场，面对 形形色色的人;而运动摄影中的摄影师，通常是 以站立的姿势肩扛或手执摄影机。这种情况下， 如果被拍摄的人物比摄影机高度更低，比如孩 子或坐在轮椅上的老人、残疾人，就会造成俯 拍，显得不尊重对方，并且，不利于平等的对 话与交流。所以，需要尽力设法避免这种不尊 重被拍摄对象的俯拍。
4.平视的拍摄角度。
值得注意的是：电影中的平角是指成年人 视力水平线的平角。有些影片为了达到特 殊的艺术效果，便采取压低平角，即变成 儿童的视力水平线的平角，甚至是动物的 视力水平线的平角。 儿童视角和动物视角
5.仰视的拍摄角度。
当摄影机镜头低于被拍摄的对象时，就形 成了仰视的角度。仰视的角度使被拍摄的 对象显得更高大，有一种从上往下倾轧的 动势。 仰视的拍摄角度用于表达威严、景仰与崇 敬。 刻画伟人的形象时，通常使用仰视的角度； 而刻画强有力的男性形象，也可以使用仰 视的角度。
5、特写
特写指用于细腻表现人物或被摄物体细部 特征的一个景别。 有时候，特写被应用于主观镜头，表现人 物主观视点。例如，希区柯克在影片《迷 魂记》中，拍摄男主人公进行跟踪时，使 用了一系列主观视点的特写镜头（图）， 把悬疑的心理效果逐步积聚、推进。
5、特写
和远景一样，特写镜头也是一种超常规的 视点，日常生活中，特写或远景的视觉经 验较少遇到。 一般表达非常亲密的两个人之间的视野， 或者表达某种特别的凝视，可能会用到特 写的景别。 两种景别都用以表达特定的情感、特殊的 视点。
景别分析
《哈利波特》中魔法部长背景采用 全景拍摄 仰拍
全景拍摄 校长慢慢的走向哈利·波 特 平拍
中景
• 中景的镜头画面范围一般是指从人物的头顶到膝关节或者腰部的画面。 不过千万不要把画面卡在膝盖和腰部，这是拍摄视频的大忌。同时也 不要截取到手腕、脚腕等部位。中景和全景的区别在于包容景物的范 围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身运动。中 景画面是叙事性的景别，所以在平时的视频拍摄中占的比例较大。中 景在两人或三人的对话场景中使用最频繁。脸部的表情和身体语言都 能在此景别中得到很好的体现。而镜头中还包含了足够的背景，可以 让观赏视频的人获得更丰富的信息。
• 一般情况下我们在一部电影的一段情节开场或结尾经常看 到此类镜头。在拍摄的过程中我们尽可能的让色彩、明暗、 线条等元素通过镜头画面中的景物和人物的布局方式有效 的结合，使之成为一种画面的风格。通常情况下大场景镜 头中我们要清楚的表达拍摄环境、人物角色与当前环境的 关系、空间、地域和被摄物的运动方向。
• 和上文中我们提到的过渡场景一样，中景一般都是在远景后出现，作 为过渡景别。通常是用来展示人物的表情动作，人与人之间的交流表 情和反应等元素。此外，鉴于中景与近景之间的景别来说，还有一种 称为中近景，一般截取在人物的腰部附近，也俗称“人物半身镜头”。
《哈利波特》在海边中对话采用中 景拍摄
近景
• 近景拍摄主要截取的范围是在胸部以上。通常此类拍摄主 要用于体现主人公的表情和部分肢体动作。近景和特写的 表现手法类似，即视觉效果比较鲜明，有利于对人物的容 貌、神态、衣着细节、动作进行描写。可以表现人物的感 情交流，揭示人物内心活动。
景别与角度
（1）远景是表现广阔场面的电视画面。它包括的景物范围大 , 画面开阔、壮观 , 着重于整体气势和宏观表现 , 有较强的抒情 性。 （2）远景画面结构简单、清晰 , 常展现出宏大、形体优美的外 轮廓线条，人与环境常用色彩对比和动静对比的方法 , 引观众 注意。 （3）提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面表 现的最重要任务。它适宜表现辽阔深远的背景和广袤的自然 景观。 （4）远景画面常被安排在电视片的开篇或结尾处 , 着重介绍剧 情赖以展开的大环境。 （5）远景也常被作为过渡镜头使用。
电视画面的拍摄角度
特写的造型特点与表意功能： 特写的造型特点与表意功能：
（1）利用特写镜头景深浅的特点 , 将前景与背景虚化处理 , 实像部分则成为观众关注的重点。可在繁杂的环境中强 调主体。 （2）特写的出现有突出和强调的作用 , 能形成影片气氛 , 造 成节奏重点。 （3）特写可突出某一物体细部的特征 , 揭示其含义 ,常用于 表现物体的关键部分和位置 , 起形象放大、内容深化、 强化本质的作用。 （4）特写可将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达 给观众 , 常用来细腻地刻划人物性格 , 表现其情绪。 （5）鉴于特写的空间感不强 , 运用比较灵活 , 常被用作转场 时的过渡画面。
电视画面的拍摄角度
拍摄全景的注意事项： 拍摄全景的注意事项：
（1）构图时应重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形 状并使之处于画面视觉中心的地位。 （2）构图时要特别注意保留被摄主体的全部外延轮廓线 , 使线条在画面中保留完整。 （3）注意表现周围环境与主体的呼应关系 , 注意空间深度 的表达。可适当选择前景帮助内容表达和加强表现画面 纵深感 , 可以利用具有不同色调的背景来衬托和突出主 体。 （4）实拍时 , 一般应先拍全景。
(完整版)阳光灿烂的日子角度和景别分析
一、景别：全景拍摄角度：正面这一组镜头采用全景，能够迅速让观众获知人物在空间中的位置，即观众一眼就可获知马小军在米兰家附近的巷子里（马小军强奸米兰未遂，仓惶逃窜；而正面的拍摄角度能够让观众看清人物的全貌，且镜头以一种匀速的速度进行，给观众制造一种平和稳定的观看视角，从而能给观众制造一种无障碍沟通的感觉，仿佛所发生的一切都那么顺其自然，水到渠成。
二、景别：近景拍摄角度：正面以近景的景别方式，能够让观众看清人物的面部表情，展现此时马小军五味杂陈的心理状态，懊悔、恼怒、忧虑……正面的拍摄角度让观众看清马小军的面部全貌，透过面部表情展现此时马小军的复杂心理。
此时的景别和拍摄角度相辅相成，帮助观众恰当解读此时人物心理。
三、景别：特写拍摄角度：正侧面这一组镜头运用特写的景别对马小军的腿、脚部进行特写，有强烈的暗示性，按时此时的马小军的步伐不是坚定的而是迟疑的，因为拍摄角度采取的是正侧面，能够让观众更深切地体会到物体运动的轮廓和速度，如果此时拍摄角度选择仰拍的话，表现的则是马小军坚定的脚步，但这与剧情不符。
中景的景别，是表现人物交流的最佳景别，此时镜头中只有马小军，可见这个镜头是剧中人物与观众进行交流的最佳景别。
仰角的拍摄角度，可以表现出马小军在楼梯的实际位置。
五、景别：全景拍摄角度：主观镜头这一镜头以楼梯间的衔接口空隙为拍摄角度，通过它来展现游泳池的部分景象；同时展示马小军的眼光所见。
全景展现了马小军所处的位置和整个空间的关系，俯角的拍摄角度在第一个层面上表现的是马小军在楼梯的底部，在第二层含义上，似乎对马小军的行为有贬低之意。
七、景别：小全景拍摄角度：仰角小全景展现了人物在空间中的位置关系，即马小军在楼梯的中间位置；而仰角的拍摄角度也表现了马小军此时的位置。
此时的马小军爬着爬着，就像在登一座一眼望不到边的高山，但此时他的步伐给人的感觉又是那么地坚定。
八、景别：小全景拍摄角度：主观心理小全景此时展现此时米兰和朋友们在游泳池的位置；主观心理从马小军的视角展现了他所看见的一切。
编导考试视听语言【景别、运镜、角度】 ppt课件
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景别决定影片的风格
戏剧性因素较强的影片，不论是商业片还 是艺术片， 它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景 别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、 催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱， 追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、 远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把 观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非 戏剧 化情境。
①、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出 的地方也不能“突出”了。
②、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节 上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
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景别的功能
从远景、全景、中景、近景到特写，五种景别形成了五种摄影机和被 摄体的距离。距离不同，不仅导致画面图形上的区别、影像功能的区 别，也导致观众与画面之间关系的区别。从画面图形上看，则形成了 一个人物和环境的关系此消彼长的序列。远景镜头中环境占有更大的 比重，而人物相对小得多，观众的注意力被引向环境，感情上的参与 程度就很小。这就是为什么远景镜头通常被用于整部影片或一个段落 的开头，使观众有一个渐次介入的过程。反过来特写镜头中环境的因 素被排除出去了，甚至对人物也表现出很强的选择性。它使观众和被 摄体似乎贴得很近，对画面中人物的表情变化有细致的感知，并产生 强烈的印象。而在远景和特写之间，全景、中景和近景则在人物与环 境占有画面的比例中发生变化，使观众的注意力逐渐从人的活动(它关 联着环境)、人的关系(比如对话)向人的内心生活转移。
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全景
• 用以表达全面的空间关系，让观众 对事物、场景关系有一个完整的观 照
• 往往被用作“定位镜头”/“主镜头” －－－决定镜头的分切及画面中光 线、影调、色调、人物运动方向、 位置关系的制约和衔接
• 全景富有客观、冷 静展示的品格，既 没有夸张，也没有 突出、强调效果， 起着如实介绍及平 和叙述的作用
• 全景画面在构图中绝对不允许人物 “顶天立地”，而是要留置出一定 的空间范围
• 画面要明确表达、突出场景中人物 的位置关系
• 要注意重视环境气氛和环境因素的表现。除了对于画面主体形象 的渲染之外，还要能够交代出画面的空间感觉和空间内人物以及 景物的内在联系
•
• 可以选择采用前景和背景来突出主体和体现空间感觉，也可以丰 富画面内容
• 近景系列：让我们感觉画面空间的狭小，使观众心理上产生空间 的接近、参与和渗透等感觉，画面具有一种强烈的认同与震撼
• 全景系列：能直接展示场景关系及场景中的人物关系
• 近景系列：通过画面造型中人物前景、主体与背景的虚实对比、 画面的明暗配置等因素，间接复合出全景系列镜头的关系
• 景别的决定因素有两个 ： A、摄像机和被摄物体之间的距离 B、镜头的焦距长短
• 电影电视景别中，中景所占的比例 最大，因为它更具有叙事性质，更 多地用于表现具体人物之间的关系、 交流、反应，多用于表现人物之间 的对话
• （另一个原因是：方便布光，能有 效节约成本）
• 虽然拍摄的是一个局部，但是要用 这样一个局部画面反映出景物的整 体特征，要突出表现对象的表情动 作和精神状态，在光线、色彩、明 暗、虚实关系上进行强调和突出
⑥ 特写（close-up）
• 指表现人物肩部以上的头像 • 环境完全被淡化和虚化 • 从心理上给人一种近距离感• 重要性或象征性
⑦大特写（extreme close-up）：
• 最强音，表现细微之处 • 强制性和压迫性 • 强化功能、悬念功能、转场功能
• 应特别注意眼睛的位置与清晰度 • 形象在画面中力求饱满充实 • 画面内不需要前景和背景，只有一个突出细节的主体存在
④ 中景（medium shot）
• 取人物的大半身，或膝盖以上部分
• 主要表现人物上半身的动作，以及 人物半身形体关系、情绪交流
• 中景给人物留下形体动作和情绪交 流的活动空间，因此有利于交待人 与人、人与物之间关系
• 环境居于次要地位，多为后景，受 景深限制，多为虚焦
• 画面可以展示更多的细节，观众注 意力会更集中，感染力亦更强
• 中景又包括： • 二人镜头（two shot）：两个人腰以上的身形 • 三人镜头（three shot）
• 超过了三个人以上的镜头可以看作是全景
⑤ 近景（close shot）
• 人物胸部以上，并占据 画幅面积一半以上
• “近取其神”，人物的 眼睛、头部是表现的重 点
• 强调功能、刻画人物性 格（表情、细节、内心）
• 表现环境气氛、光线氛围、色彩基 调仍是远景的重要任务
远景拍摄注意事项：
• 尽量少用或者不用前景，防止前景景物喧宾夺主
• 一定要形成画面的空间透视效果，造成一种空间距离感。因此在 光线处理方面，可以采取侧光或者侧逆光照明的手段，突出大气 透视效果。在某些特殊情况下，还可以采用一般在拍摄人物画面 时候所忌讳的顶光照明的方法
• 以景抒情、以景表意 • 形成宁静、广袤、空旷、深远、回
味的意境
（西部片、战争片、史诗片）
• 因为远景画面里边包含的内容可能 会比较多，因此从时间长度来说必 须留足，要让人有足够时间看清楚 画面内的东西
• 根据人的观察事物的心理习惯，一 般是先整体，后局部，先大概，后 细节，因此远景一般都会用在影片 的开头
• 同时，远景当中“留白”很多，给 人思考、回味的空间比较大，一般 也用在结尾使片子余韵十足
②远景（long shot）
• 与大远景之间的区别并无明确的界 限，只不过被摄主体在画幅中比例 关系略为增大
• 仍以远处的景物为主，但主体的视 觉重要性有所增强
• 不像大远景那样强调环境的独立性， 而是强调环境与人物的依存性、相 关性
景别的划分：
• 景别的划分并无严 格的标准，只是依 被摄体在画框中的 大小与关系而作的 一种粗略表述
①大远景（extreme long shot）：
• “远取其势”： 展示广阔空间，宏 大规模和磅礴气势
• 主要被摄体－－人物、景物处于画 面空间的远处
• 主体与这一景别画面中所包含的环 境相比显得微不足道，或者说，主 体往往从属于环境
• 营造与观众的交流感
• 构图时对人物手势、动作的要给予适当的预留空间，以防止人物 手势动作挥舞到画外
• 人物上身形体，特别是肩部动作、手势动作不能破坏人物的面部 表情
• 重要的对话、表情、反应、动作细节大多采用此景别加以表现 • 近景又是肖像景别，造型上要特别考虑人物拍摄的最佳角度 • 往往只拍摄单个人 • 注意焦点
• 一般采用静止画面形式，即使有运动摄像的情况存在，也是极其 缓慢的摇摄,从而造成宁静、广漠、空旷、深远、回味的境界
③全景（full shot）
• 既承接远景画面表现的外围，又要 下联中景画面进行叙事
• 人物的动作更为清晰，动作、位移 在画面中的变化更为明显
• 以人物为表现重点，环境的表达是 以表现人物为出发点
• 对场景、环境空间进行有机取舍，形成不同的指向性， 使作品对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序（可 以使演员的表演、肢体动作及事件的戏剧性得到加强或 削弱）
• 体现影片的叙事风格（全景系列－－写意；近景系列－ －纪实、叙事）
• 是实现创作者造型意图、形成节奏变化的因素之一
• 全景系列：让我们体会到画面空间的宽广，并在观众心理上产生 空间的远离感、旁观感、非参与性，以及超脱与超然，从而使画 面显得较为客观、宏观
第五章 景别与角度
一、景别
景别： • 被摄主体在画面中呈现出来的大小和范围 • 是摄影师组织、结构画面，制约观众视线，
规范画内空间，暗示画外空间，决定让观 众看什么、以什么方式看以及看到什么程 度的一种极有效的造型手段
景别的作用 ：
• 能满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄物体的 心理要求；能规范和牵引观众的视觉注意力