欧洲中世纪建筑拜占庭的建筑
第6章拜占庭的建筑
推力通过一圈筒形拱传到外面
的承重墙上，于是形成了带环 多边形平面：中央穹顶＋环形筒形
廊的集中式教堂
拱——筒形拱抵挡穹顶侧推力，并传
向外厚重承重墙。
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圣维达尔教堂
希腊十字 集中式
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圣·维达来教堂(526—547年)
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以弗所的圣 约翰教堂
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意大利 圣马可教堂
790年代，神圣罗马帝国的开国皇帝查理大帝在他在亚琛的宫殿里建造了帕拉丁
礼拜堂。礼拜堂的建筑风格明显受到了拉文纳的拜占庭式巴西利卡，圣维塔莱教堂 的影响。在当时，这个八边形的圆顶是阿尔卑斯山脉北边的最大圆顶教堂。
意大利威尼斯的圣马可宗座圣殿在建成后的数百年间不断被修缮。现在的教堂是 1063年修缮后的样子，采用五个圆顶的正十字形平面构造。圆顶为拜占庭式风
堂，皇帝举行重要仪式的 场所，拜占庭帝国极盛时 代的纪念碑。世界第二大 教堂。
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圣索非亚大教堂远眺
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圣索非亚大教堂鸟瞰
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圣索非亚大教堂俯视
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圣索非亚大教堂背立面
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一、穹顶和帆拱
1、穹顶的发展
摆脱承重墙，
提高穹顶在构图上的统帅作 用
2、帆拱
帆拱：券顶做水平切口，切口
与沿平面四边的4个发券之间 所剩余的的4个球面三角形部 分。
因为三角形部分很像当时 船上兜满了风的帆，所以 叫做帆拱。
外国建筑史 --中世纪至18世纪建筑
• 对其他地区的影响：拜占庭式建筑对俄罗斯建筑和伊斯兰教建筑有重 大影响。典型的如莫斯科的华西里·柏拉仁诺教堂及哈尔滨圣·索菲 亚教堂。
哈尔滨圣·索菲亚教堂 华西里·柏拉仁诺教堂
• （1）泥古不化，教条的崇拜古代
• （2）追求新颖尖巧，被称为“手法主义”
拜占庭建筑
• 教堂型制的演变
5-6世纪，由于东正 教不象天主教那样重视 圣坛上的神秘仪式，而 宣扬信徒之间的亲密一 致，集中式型制的教堂 增多。
这时期，拜占庭帝国 的文化中古典因素还很 强，很快发现了集中式 建筑物的宏伟的纪念性 。于是在流行正教的东 欧，教堂的基本型制都 是集中式的 布斯拉，大教堂
罗 马 城 外 的 圣 保 罗 教 堂
2、修道院和它们的教堂：
基督教世界在中世纪盛行修道院制度，修道院一般远离城市。 煽动“圣骸”和“圣物”的崇拜，激起朝圣的狂热。
2-1、实例： 克吕尼修道院的第三次重建的教堂(1'EgliseAbbatialdeCluny，1088～ 1108年)，长127m，宽40m，中厅高30m。土鲁斯的圣塞南教堂(Saint— SernindeToulouse，1075～12世纪)，长115m前者是欧洲除罗马的圣彼得 大教堂外最大的教堂，在19世纪破毁。
拜占庭建筑
• 穹顶与帆拱
集中性教堂的 决定因素是穹顶。 在方形平面上盖穹 顶，要解决两种几 何形状之间的承接 过渡问题。
拜占庭建筑借鉴 了巴勒斯坦的传统， 有重大的创造，彻 底解决了在方形平 面上使用穹顶的结 构和建筑形式问题。
• 穹顶与帆拱——它的做法是，沿方形平面的四边发券，在四个 券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，这个穹顶的重量完全由四
巴洛克、洛可可、哥特式、拜占庭式的建筑区别
哥特式艺术哥特（Gothic）艺术是指8世纪兴起的一种艺术形式，包括文学、建筑、戏剧等。
哥特（Gothic）建筑，中世纪教堂的建筑形式，以高大的梁柱和尖拱型的天花板为特色，饰以斑斓的彩色玻璃窗和宗教壁画雕塑。
是天主教神权的象征。
巴黎圣母院、科隆大教堂是其优秀代表。
罗马建筑罗马建筑是指文艺复兴建筑，这种建筑形式是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。
基於对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望藉助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。
所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。
文艺复兴建筑的特点有以下几点* 学习以古希腊古罗马为代表古典风格，并且发展了『柱式』的概念。
* 强调建筑的比例如同人的比例一样，反映了宇宙的和谐於规律，这一点上很强烈地体现了毕达哥拉斯，柏拉图传统的影响。
* 使用对称的形状，集中式* 恢复「自然」，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主* 反对哥特式建筑知名建筑师:伯鲁乃列斯基(Fillipo Brunelleschi)、莱昂.巴蒂斯塔.阿尔伯蒂(Leon Battista Alberti)、布拉芒特(Donato Bramante)、帕拉蒂奥(Palladio)等。
巴洛克艺术是指（16世纪）后期开始在欧洲流行的一种艺术形式，不仅在绘画方面，巴洛克艺术代表整个艺术领域，包括音乐、建筑、装饰艺术等。
巴洛克建筑是欧洲17世纪和18世纪初的巴洛克艺术风格中的一个层面。
17世纪起源於意大利的罗马，后传至德、奥、法、英、西葡，直至拉丁美洲的殖民地。
从语源学上讲，巴洛克是一切杂乱、奇异、不规则、流於装饰的代名词。
而这一时期的建筑也确实体现了这一点。
它能用直观的感召力给教堂、府邸的使用者以震撼，而这正是天主教教会的用意（让更多的异教徒皈依）。
知名建筑师:贝尔尼尼(Gian Lorenzo Bernini)、博罗米尼(Borromini)、约翰·巴塔萨·纽曼(Johann Balthasar Neumann)知名建筑：圣保罗大教堂、圣安德烈·阿尔·奎亚纳教堂、圣彼得大教堂、无忧宫、凡尔赛宫等。
欧洲中世纪建筑-拜占庭
结构体系。教堂正中是直径32．6m．高 15m的穹顶．通过帆拱架在4个墩子上。中 央穹顶的侧推力在东西两侧由在大券上的半 穹抵挡，它们的侧推力又各由斜角上两个更 小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。 这两个半穹的力又传到两侧更矮的拱顶上去。 中央穹顶的南北侧推力则以18．3m深的四 面墙抵住，这套结构的关系明确，层次井然， 显见得匠师们灾结构所受的力已经有相当准 确的分析能力。但是，由于施工过于匆忙， 质量不好，穹顶一度倒塌，修复后，增加了 扶壁。
早期“内角拱” （Squinch）
突角拱
各类穹隅
多边形平面做法
穹顶的平衡
在阿尔美尼亚 和叙利亚常用架 在八棵或十六棵 柱子上的穹顶， 它的侧推力通过 一圈筒形拱传到 外面的承重墙上 ，于是形成了带 环廊的集中式教 堂。 圣维达尔教堂
希腊十字式教堂
希腊十字式教堂
希腊十字教堂。 中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字， 得名希腊十字。特点是：内部空间的中心在 穹顶之下，但东面有3间华丽的圣堂，要求成 为建筑艺术的焦点。因此，教堂的纪念形制 同宗教仪式的神秘性不很合适。
拜占庭式建筑最光辉的代表是君士坦丁堡的 圣索菲亚大教堂，是东正教的中心教堂。是 拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。 奥斯曼国王穆罕默德率领２０万大军包围君 士坦丁堡时，他在地中海的战舰上望着圣索 菲亚大教堂的巨大拱顶时，对臣下说，一定 要血战君士坦丁堡，要将教堂变成世界伊斯 兰圣殿的中心。公元１４５３年，穆罕默德 终于走进了朝思暮想的大教堂。他下令将豪 华的罗马宫殿艺术珍品化为灰烬，将大教堂 改为清真寺，并在周围修建了４个高大的清 真寺尖塔，这就是今天我们看到的大教堂的 面貌。
西方古代建筑史
阿波罗神庙（多立克）
雅典娜.尼克神殿（爱奥尼）
巴卡斯神殿（科林斯）
塞盖斯达的神殿（塔斯干）
四．欧洲中世纪建筑文化
公元359年,古罗马帝国分裂为 东罗马---建都君士坦丁堡（拜占庭帝国） 西罗马---“罗马风” （西欧中世纪）
基督教在欧洲中世纪起统治作用,分为两大宗 东欧---东正教,首都---君士坦丁堡,代表性建筑为正教堂, 发展了古罗马的穹顶结构和集中式形制 西欧---天主教,首都---罗马,代表性建筑为天主教堂, 发展了古罗马的拱顶结构和巴西利卡型制
第四节 西方古代建筑基本知识
西方古代建筑体系--19世纪末叶以前(产业革命前） 奴隶制社会的建筑：古希腊、古罗马建筑 欧洲中世纪建筑：拜占庭帝国、西欧中世纪建筑 欧洲资本主义萌芽时期建筑：意大利文艺复兴建筑、法国古典主义建筑
西方古典建筑---产业革命前
• 古希腊建筑
• 古罗马建筑
• 欧洲中世纪建筑 东罗马 西罗马
二.古罗马的建筑文化
建筑类型多样（剧场、浴场、街廊、凯旋门）,型制相 当发达
古罗马建筑在材料、结构、施工与空间的创造等方面 均有很大的成就结构水平高
古罗马建筑最大特色、最大成就----光辉的券拱技术
维特鲁威：建筑十书
罗马万神庙（公元120---202年） 单空间,集中式构图的典型代表 罗马穹顶技术的最高代表
文艺复兴是欧洲封建社会向资本主义社会过渡这历史变革的文化反 映,因此,它的历史意义正是在于建立资本主义形态新秩序,而绝非仅 仅是恢复古代文化或追求古代希腊罗马的艺术. 所谓文艺复兴(Renaissance),就是提倡人文主义,反对禁欲,提倡世 俗,从古希腊、古罗马的文化和艺术中去寻找形式,来表现这种精神. 这些基本精神,都在建筑中体现出来.
拜占庭建筑艺术
圣索非亚大教堂穹顶内部
1453年，土耳其军队攻占君士坦丁堡。为了报攻城之难，土耳其皇帝下令枪杀三日，城 中百姓死亡无数，金银财宝恣意抢夺，而惟一没有动的就是圣索菲亚大教堂。土耳其把 这座名城改称为伊斯坦布尔，把这座教堂改为伊斯兰教的清真寺。他们把内部的基督教 装饰改画成伊斯兰教的图案装饰，还在教堂外面的四个角上建起了高高的尖塔。现在看 来，这四根尖尖的高塔，像柱子一般簇立在大教堂的四方，像是旗杆，又像是神圣的卫 士，增添了整个建筑的秀丽之气。
（3）马赛克装饰的 ） 画面特点 题材大 多与宗教有关，既 具体又抽象，就具 有乡土气息又十分 高雅。画面从不表 现空间，没有深度 和层次，人物的动 态不大，构图相对 呆板，这是由于装 饰材料的制约而形 成的。无论是人物 还是植物，形象基 本都要变形，提炼 简化，绘制方法基 本是勾线平涂，因 此人物不是很生动。
•
罗马帝国经历了3世纪奴隶大起义，经济几乎遭到 毁灭性的打击，特别是帝国西部，人口锐减，农业停 滞，商业凋敝。而帝国东部却相对稳定，它的多种经 济成分受到的冲击较小。且由于早在100多年前就已发 展的东西方贸易更趋活跃，形成了国际商业贸易区。 而原拜占庭的所在地由于控制了东南西北交通的汇聚 点就具有了极其重要的作用。 • 作为罗马帝国的杰出政治家皇帝CONSTANTINE THE GREAT（君士坦丁大帝）充分意识到了帝国东部的重要 性，并力排众议，在诸多城市中选中了拜占庭的原城 址作为修建新都城的城址。公元324年皇帝修建新罗马。 公元330年，新都初具规模。为了颂扬皇帝的功绩，新 首都被命名为CONSTANTINOPLE（君士坦丁堡）。 • 公元4—6世纪帝国极盛时期，城市建设发展很快， 国都建设最为繁荣，大批建筑师被培养出来，建立了 一批庞大的纪念性建筑物。
名词解释
名词解释：1、拜占庭艺术：欧洲中世纪以东罗马帝国首都拜占庭为中心发展起来的基督教艺术。
其建筑运用拱券、穹顶，以彩色琉璃砖做装饰，内部有金色的镶嵌画。
其绘画主要是非写实性的抽象艺术式样，抑制对空间各深度的表现、热衷于线条与色彩的运用等。
圣索菲亚教堂，圣维塔尔教堂2、罗马式建筑：欧洲中世纪中期的基督教建筑样式，注重装饰性，带有地方特色，较少写实风格。
罗马式建筑朴素、坚实，静穆，庄重的宗教气氛。
广泛采用半圆形拱券，石墙厚重，窗户小且高，内部昏暗，有高大的塔楼。
代表建筑有：意大利的比萨大教堂等。
3、哥特式、哥特式建筑：欧洲中世纪后期的基督教艺术，源于法国，遍及全欧洲，代表了中世纪艺术发展的高峰。
其建筑具有轻盈、纤细的结构，广泛运用尖券、肋拱，以巨大的彩色玻璃花窗取代墙壁，使得内部空间宽敞、明亮。
总体感觉高耸挺拔，充满强烈的向上动感。
代表建筑：法国巴黎圣母院。
4、文艺复兴：文艺复兴原意是“在古典规范的影响下，艺术和文学的复兴”。
在欧洲的历史上，实际是指14世纪到16世纪欧洲文化思想发展中的一个时期，其实质是以新兴资产阶级的人文主义为出发点的伟大的思想解放运动。
最先萌芽于南部的意大利，随后推及北部的尼德兰和中部的德国地区。
5、人文主义：肯定人的价值和尊严，肯定现实世界和生活。
欧洲文艺复兴时期代表新兴资产阶级文化的主要思潮，是与基督教神权及其禁欲主义相对立的，基本内容是他的世俗性。
人文主义的思想家和艺术家崇尚科学、颂扬人的力量，高扬人与自然的美。
6、达·芬奇：意大利文艺复兴三杰之一，著名的科学家、工程师和画家，他将艺术与科学完美结合，绘画科学性理想化，发明了“明暗法”“薄雾法”，提出“镜子说”。
成功地表现出人物微妙的内心活动，作品含蓄，充满哲理思考。
代表作有《最后的晚餐》（对称式构图，真实准确的空间效果形象造型，各具情态的人物形象）《蒙娜丽莎》（人文主义思想，金字塔式构图，侧面肖像，薄雾法）等。
7、米开朗基罗：意大利文艺复兴三杰之一，著名的雕刻家、画家和建筑师，雕刻艺术最高峰的代表。
世界中世纪建筑简介
世界中世纪建筑简介1.欧洲（1）城堡（2）教堂建筑①巴雪利卡：长方形平面列柱侧廊，西欧，罗马帝国时代馆所遗下，基督教贫困……②拜占庭式:穹隆，宏伟、豪华、庄严。
（罗马帝国迁都）③罗马式：十字架+拱顶或塔（教士骗钱，1000年，头发、指甲……）④哥特式:苏哲神甫，神学权威数光轻巧骨架，空心扶壁彩绘玻璃2.伊斯兰拜占庭的拱顶埃及法洛斯灯塔光塔（叙利亚巴别塔）巴雪利卡柱廊两河的釉面砖泰姬陵：沙·杰汗3.中国大规模宫殿，长安，汴梁塔二．文艺复兴古典主义，巴洛克，洛可可，新古典主义1.古典主义：人文，以人为中心，希腊、罗马风格复归。
抛弃教堂神的气氛、凝重压抑，改为欢快。
佛罗伦萨大教堂布鲁列涅斯奇育婴院透视图阿尔伯蒂：注维特鲁威《建筑十书》——柱式和比例朱利亚诺·达·桑加罗：美第奇别墅。
达芬奇布拉曼底圣彼得大教堂（尺度感）米开朗基罗贝尼尼————圣彼得广场，圆形回廊。
帕拉第奥：圆厅别墅，维琴查。
2.巴洛克风格：奢侈豪华曼萨尔：凡尔赛宫，镜厅（17），外装古典，内装巴洛克。
3.洛可可风格：路易十五（十四晚年，活泼、享乐、莫里哀喜剧）烦琐、空洞、堆砌玻福朗：巴黎苏比兹府；诺曼：布留德尔宫。
4.新古典主义：1789年法国大革命，路易王朝与洛可可风格消失。
巴黎凯旋门，美国国会大厦。
三．产业革命时期建筑（承前启后）(一)标志建筑1.水晶宫：约瑟夫·派克斯顿（JosephPaxton）皇家园艺总监。
1851年第一届工业产品博览会。
（大鸟笼），维多利亚女王，第一个玻璃幕墙建筑，9个月，单元式，标准化。
2.埃菲尔铁塔：1889.3.31法国巴黎博览会，法国大革命100周年。
328米，标准化，单元式，设计取代艺术，理性主义到来，现代工业文明纪念碑。
(二)流派1．艺术与工艺运动：英国第一届博览会，手工艺——机械，惹恼了两位大侠约翰·拉金斯：神品、消费者中心、走向自然。
威廉·莫里斯：牛津大学一年级建筑，手工，反机械。
拜占廷建筑
6 世纪强盛的拜占庭地图
拜占庭首都——君士坦丁堡
基督教
基督教诞生于公元30年左右的巴勒斯坦地区，在耶稣基督升天后，他的门徒 奉耶稣的命令以巴勒斯坦地区为中心想各地传扬福音。他们遭到罗马政府的 迫害，很多基督徒被钉上十字架，被砍头，被送去喂狮子。但这却不能阻止 福音的传播，基督徒人数不断增加，许多罗马社会的上层人士也信了基督教。 终于，君士坦丁皇帝在一次与蛮族的战争中看到天上的十字架像并写着“凭 此得胜”，于是他下令在每个士兵的盔甲上印上十字架的标记，最终战争取 得胜利。君士坦丁皇帝停止了罗马政府对基督教长期的迫害，并在不久自己 信教，并将基督教定为国教。 随着分裂成两帝国，基督教分化为以希腊语地区为中心东派和以拉丁语地区 为中心的西派。君士坦丁和罗马遂成为东西教会的宗教中心。文化与政治也 产生了差异性在文化上，由于时代的交替和帝国的衰弱，罗马帝国时代的地 中海世界也逐渐消失。由于以前各民族屈服在帝国的统治下，人人大多都懂 希腊文及拉丁文，因此教会易于从事教会活动。帝国衰弱，造成语言统一不 在，东西方教会各自以希腊文与拉丁文钻研宗教问题，忽略双方的交流，因 而造成更大的宗教隔阂，进而发生了历史上的基督教大分裂。东方教会自称 为正教，因教区位于地中海东边，因而又称东正教。西方教会则自称公教， 是为罗马公教。
基辅罗斯公园城中诺夫哥罗德克里姆林的中央，教堂墙面抹着白 灰，上面耸立着五个大穹顶，外观庄严、简朴
国务院于1998年4月正式批准立项建设国家大剧院，1999年7月 最终选取了法国著名建筑师保罗· 安德鲁 的建设方案，其设计 方案经过两轮三次修改。 安德鲁将他的大剧院方案形容为“湖上仙阁”。这是一座坐 落在近乎方形的大水池中的椭球体建筑，在冬天水池可作为滑 冰场。大剧院的主要入口在北面，与地铁的出站口相连通，通 道的玻璃顶则是水池的池底，观众在进入剧场前就能体验一下 在水面下行走的奇妙感觉。
中世纪三种典型的建筑风格
中世纪三种典型的建筑风格中世纪三种典型的建筑风格1.拜占庭风格特征: (1)以集中式布局，往往以一个大厅为中心，以纵横两条中轴线布局(2)穹隆顶，大厅用半圆形的穹隆顶，四周有用半个及¼个穹窿顶对称布置，在高度上层层跌落，形成庄重、辉煌的造型效果。
(3)在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。
圣索菲亚大教堂此建筑位于君士坦丁堡（今伊斯坦布尔）建成于公园537年，为中世纪世界七大奇迹之一。
这座建筑东西长77m，南北宽72m，是一教堂矗立于威尼斯市中心的圣马可广场上。
始建于公元829年，重建于1043~1071１年，它曾是中世纪欧洲最大的教堂，是威尼斯建筑艺术的经典之作，它同时也是一座收藏丰富艺术品的宝库。
教堂建筑循拜占庭风格，呈希腊十字形，上覆5座半球形圆顶。
2.罗马风格特征:(1)罗马式半圆形的拱券结构深受基督教宇宙观的影响，罗马式教堂在窗户、门、拱廊上都采取了这种结构，甚至屋顶也是低矮的圆屋顶。
这样，整个建筑让我们感到圆拱形的天空一方面与大地紧密地结合为一体，同时又以向上隆起的形式表现出它与现实大地分离(2)罗马风建筑还常采用扶壁和肋骨拱来平衡拱顶的横推力，罗马风建筑的另一个创新是钟楼组合到教堂建筑中。
从这时起在西方无论是市镇还是乡村，钟塔都是当地最显著的建筑。
(3)罗马式建筑的窗户很小而且离地面较高，采光少，里面光线昏暗，使其显示出神秘与超世的意境。
门窗上方均为半圆形。
在艺术风格上，罗马式教堂表现为堂内占有较大的空间，横厅宽阔、中殿纵深，在外观上构成十字架形。
比萨大教堂比萨大堂是意大利罗马式教堂建筑的典型代表。
位于意大利比萨。
大教堂始建于1063年，由雕塑家布斯凯托·皮萨谨主持设计。
教堂平面呈长方的拉丁十字形，长95米，纵向四排68根科林斯式圆柱。
纵深的中堂与宽阔的耳堂相交处为一椭圆形拱顶所覆盖，中堂用轻巧的列柱支撑着木架结构屋顶。
杜勒姆教堂是罗马式建筑形成的标志，又称为达兰姆大教堂。
第6拜占庭的建筑
正教——集中形制——穹窿顶——希腊十 字
基本特征：集中式平面布局+中央穹顶
集中式形制东正教教堂
1、构图手法：即以一个
大穹顶为统率，为中心， 搭配一些小的穹顶或其他 形式衬托的构图形式
2、原因：
（1）宗教：内部空间向 心性，接近信徒
二、石雕
多用于发券、拱脚、 穹顶底角、柱头、檐 口和其它承重或转折 的部位，因为这些部 位是石头砌筑的。
圣 索 非 亚 大 教 堂 柱 式
圣维达尔教堂内部装饰
Sanctuary 祭坛
雕饰：失去柱式。
装饰艺术 室内与室外角色的转换： 马赛克的大量应用。 体积感和透视感的消失， 重新回到了原始文明。 辐射形式和中心式布局的 对应。
圣索非亚大教堂成就
结构体系—关系明确、层次井然 内部空间—曲折多变、集中统一 装饰效果—色彩绚丽、灿烂夺目
一、结构 结构体系—关系明确、层次井然
穹顶直径32.6米、高15米、40个肋窗、中心距地55米高
圣索菲亚教堂结构
圣索菲亚教堂的结构体系是它的一个巨大的成就。教堂正中是直径 32．6m，高15m的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个7.6m宽的墩子上。 中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推 力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。这 两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央穹顶的南北方向则 以18.3m深的四爿墙抵住侧推力。
圣 索 菲 亚 大 教 堂 （ Hagia Sophia Constantinople ） ,
532-537
Section 侧推力的层层传递。 曾经倾覆，后增加扶壁。
第六七章 拜占庭的建筑
三、拜占庭建筑装饰艺术
• 表面装饰： 建筑的内外部均做大面积装饰、墙面（平整）贴彩色大理石板，拱券 和穹顶（弧形）用彩色玻璃镶嵌画和粉画一般为几何形图案或程式化 的植物
希腊十字式教堂平面： 东西方向平面及空间基本等于南北方向的教堂。 （中央穹顶和四面筒形拱组成的等臂十字平面）
中央穹顶4面用4个小穹顶来平衡中央穹顶的的侧推力 ---一簇五个穹顶----穹顶组合单元（串联覆盖街道）
建筑的根本性大变化是结构和材料的大变化为条件的 ，艺术风格结合结构技术是一个体系健康成熟的主 要标志
历史意义：
相比十字拱（内外都得不到完整的构图）， 拜占庭穹顶是覆盖穹顶的最合理方案，从而 创造了穹顶统帅之下灵活多变的集中式形式。 古罗马匠师没有解决的问题终于被解决了， 对后世欧洲纪念性建筑的影响很大。
• 2.教堂：
格局为巴西利卡、集中式和希腊十字式。前
期教堂华丽宏大，中期占地少，向高发展， 穹隆小而饱满鼓座升高。
• 穹顶与帆拱
集中性教堂的决 定因素是穹顶。在方形 平面上盖穹顶，要解决 两种几何形状之间的承
接过渡问题。
拜占庭建筑借鉴了 巴勒斯坦的传统，有重 大的创造，彻底解决了 在方形平面上使用穹顶 的结构和建筑形式问题。
• 穹顶的平衡 在阿尔美尼亚和叙
利亚常用架在八棵或十 六棵柱子上的穹顶，它 的侧推力通过一圈筒形 拱传到外面的承重墙上， 于是形成了带环廊的集 中式教堂。这些做法比 古罗马完全由一道极厚 的墙来承担穹顶的侧推 力，是有进步的。但仍 然不能使建筑物的外墙 摆脱沉重的负担，建筑 物的立面和内部空间仍 然受到很大的束缚。
更晚一步，则先在 水平切口上砌一段圆筒 形的鼓座，穹顶砌在鼓 座上端。
这样，穹顶在构图 上的统率作用大大突出， 明确而肯定，主要的结 构因素获得了相应的艺 术表现。
欧洲中世纪建筑拜占庭的建筑
欧洲中世纪建筑
欧洲中世纪建筑 主要内容
拜占庭的建筑
圣索菲亚大教堂 东欧的小教堂
西欧中世纪建筑
罗马风建筑 以法国为中心的哥特式教堂 兰斯主教堂 亚眠主教堂 科隆主教堂 夏尔特尔主教堂 巴黎圣母院 意大利的比萨主教堂 威尼斯的总督府 西班牙的伊斯兰建筑
欧洲中世纪建筑 拜占庭的建筑
拜占庭的建筑 拜占庭原是古希腊与罗马的殖民城市。其建筑
欧洲中世纪建筑 西欧中世纪建筑 以法国为中心的哥特式教堂
罗马风建筑的进一步发展，就是12-15世纪西欧 以法国为中心的哥特式建筑。
“哥特”原是参加覆灭罗马奴隶制的日耳曼“蛮 族”之一，15世纪，文艺复兴运动反对封建神权，提 倡复活古罗马文化，乃把当时的建筑风格称为“哥 特”，以表示对它的否定。
欧洲中世纪建筑 西欧中世纪建筑
欧洲中世纪建筑 西欧中世纪建筑
威尼斯的总督府 威尼斯当时是海上强国，地中海贸易之王。总督
府是威尼斯打败尽敌热那亚和土耳其的重大胜利的纪 念之物。建于1309年-1424年，是欧洲中世纪最美丽 的建筑物之一。
欧洲中世纪建筑 西欧中世纪建筑
总督府的主要成就在南立面和西立面的构图。 立面最高约25米，分为二层。第一层券廊，圆柱粗 壮有力。最上层的高度约占整个高度的二分之一， 除了相距很远的几个窗子之外，全是实墙，墙面用 小块的白色和玫瑰色的大理石片贴成斜方格的席纹 图集，没有砌筑感，从而消除了重量感。这一处理 方式，虽然受到伊斯兰建筑的影响。这个立面构图 极富独创性，奇光异影，世界建筑史中几乎没有可 以类比的例子。它们好像是盛妆浓饰的，却又天真 纯朴，它们好象是端庄凝重的，却又快活轻俏，似 乎时时在变化着它的性格。
巴黎圣母院是一座天 主教教堂几百年来， 她一直是法国宗教、 政治和民众生活中重 大事件和典礼仪式的 表演场所。同时由于 巴黎圣母院与其它景 点不同，是免费参观 的，因此国内外游客 蜂拥而至。
欧洲中世纪的建筑特点—第六章：拜占庭的建筑
圣 索 非 亚 大 教 堂 背
立 面
圣 索 非 亚 大 教 堂 主
大 厅
圣 索 非 亚 大 教
堂 主 大
厅 侧 墙
圣 索 非 亚 大 教 堂 局
部
从 圣 索 非 亚 大
教 堂 侧
厅 看 主 厅
圣 索 非 亚 大 教 堂 侧 廊
圣 索 非 亚 大 教 堂 侧 廊
圣 索 非 亚 大 教 堂 侧 廊
石雕：
几何图案或程式化植物
柱头：
倒方锥台或自上而下由方变圆的几何形体
外立面：
两种颜色的砖交替砌成水平条纹、雕刻较少
拜占庭建筑的代表作
圣索菲亚大教堂：（532—537年）
东正教中心教堂，用来举行重要议典的场所，拜占庭 帝国极盛时期的纪念碑，世界第二大教堂。
内部空间：
集中式的复合延展空间、空间组合的重大进步 内殿东西长77米、南北宽71.7米、连廊总长100米 穹顶直径32.6米、高15米、40个肋窗、中心距地55米高
主要特色：
结构体系—关系明确、层次井然 内部空间—曲折多变、集中统一 装饰效果—色彩绚丽、灿烂夺目
圣 索 非 亚 大 教 堂 平Biblioteka 、立 、 剖 面图
圣 索 非 亚 大 教 堂 远 眺
圣 索 非 亚 大 教 堂 鸟 瞰
圣 索 非 亚 大 教 堂 俯 视
圣 索 非 亚 大 教 堂 正 立 面
平面：在巴西利卡的基础上发展为十字形平面，即教堂的中央穹顶和它 四面的筒形拱成等臂的十字，得名为希腊十字式。内部空间得以最大 限度的扩大。
外观：首先着眼于内部空间的组织，外观实际上已由内部空间决定，外 观缺乏表现力。不用柱式，不用柱廊，外表只有厚厚的墙和不大的窗 子。后期穹顶饱满，放在鼓座之上，统帅整体成为中心，形成垂直轴 线，完成集中式构图。外观朴素
欧洲中世纪建筑
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建筑实例
比萨主教堂建筑群
由教堂、洗礼堂、钟塔组成，是意
大利中世纪最重要的建筑群之一。它是 为纪念1062年打败阿拉伯人，攻占巴勒 摩而造的。
主教堂是拉丁十字式的，全长95米，
有四排柱子。中厅用木桁架，侧廊用十
字拱。 正面高约32米，有四层空券廊
作装饰，形体和光影都有丰富的变化。
教堂的格局大致有三：巴西利卡式、集中式、 希腊十字式。
– 相关名词解释：
1。巴西利卡：原是古罗马用作法庭、商业贸 易或会议厅的大厅或建筑，平面长方形，被两
排或四排柱子分成若干空间，它对后来的基督 教建筑影响很大。
2。集中式：平面圆形或多边形，中央有穹窿。
3。希腊十字式：平面等臂十字形，中央有穹
隆2021，/4/8有时四翼上也有。
2021/4/8 道门庭，末端有半圆神龛。
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建筑实例
中央大穹隆，直径32.6米，穹顶离地54.8 米，通过帆拱支承在四个大柱敦上。其横推 力由东西两个半穹顶及南北各两个大柱墩来 平衡。内部空间丰富多变，穹隆之下，与柱 之间，大小空间前后上下相互渗透，穹隆底 部密排着一圈40个窗洞，光线射入时形成的 幻影，使大穹隆显得轻巧凌空。
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圣索非亚大教堂
• 拜占庭建筑最光辉的代表是君士坦 丁堡的圣索菲亚大教堂，是东正教 的中心教堂。是拜占庭帝国极盛时 代的纪念碑。
圣索菲亚教堂是集中式的，东
西长77.0米，南北长71.0米。布局属
于以穹隆覆盖的巴西利卡式。中央
穹隆突出，四面体量相仿但有侧重，
前面有一个大院子，正南入口有二
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中世纪拜占庭与罗马风建筑简介
目录
01 拜占庭（Byzantine）建筑
Ⅰ.拜占庭建筑的由来 Ⅱ.拜占庭建筑的艺术形成 Ⅲ.拜占庭建筑的发展阶段 Ⅳ.拜占庭建筑的特点 Ⅴ.拜占庭建筑内部装饰特点
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目录
02
罗马风（Romanesque）建筑
Ⅰ.罗马风建筑的简介 Ⅱ.罗马风建筑的由来 Ⅲ.罗马风建筑的发展阶段 Ⅳ.罗马风建筑的特点
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Ⅰ.拜占庭建筑的由来：
公元395年，罗马帝国分裂为东西两部分，其东部以君士坦丁堡 （即拜占庭）为中心，。史称东罗马帝国为拜占庭帝国，其统治延续 到15世纪，1453年被土耳其人灭亡。 东罗马帝国的版图以巴尔干半岛为中心，包括小亚细亚、地中 海东岸和北非、叙利亚、巴勒斯坦、两河流域等，建都君士坦丁堡。 拜占庭帝国以古罗马的贵族生活方式和文化为基础。由于贸易往来， 使之融合了东方阿拉伯、伊斯兰的文化色彩，形成独自的拜占庭艺术。 从历史发展的角度来看，拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化 的基础上发展起来的，同时，由于地理关系，它又汲取了波斯、两河 流域、叙利亚等东方文化，形成了自己的建筑风格。
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Ⅳ.罗马风建筑特点
第二点则是技术处理方面，罗马式建筑的设计与建造都以拱顶为主， 以石头的曲线结构来覆盖空间。
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Ⅳ.罗马风建筑特点
第三点，罗马式建筑的美学观点，就是建筑物巨大、繁复，强调明暗 对照法（让光线从寥若晨星的小孔照射进来），但建筑的装饰则简单 粗陋。
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Ⅳ.罗马风建筑特点
十字军数次入侵之后，拜占廷帝国国力大受损失，无力再兴建大型公 共建筑和教堂。这一时期建造的拜占廷建筑数量不多，也没有创新， 在土耳其人灭亡拜占廷帝国后大多破损无存。君士坦丁堡的圣玛利亚 教堂为晚期拜占廷建筑的代表作品。
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欧洲中世纪建筑
欧洲中世纪建筑 主要内容
西欧中世纪建筑
罗马风建筑 以法国为中心的哥特式教堂 兰斯主教堂 亚眠主教堂 科隆主教堂 夏尔特尔主教堂 巴黎圣母院 意大利的比萨主教堂 威尼斯的总督府 西班牙的伊斯兰建筑
拜占庭的建筑
圣索菲亚大教堂 东欧的小教堂
欧洲中世纪建筑
拜占庭的建筑
拜占庭的建筑
欧洲中世纪建筑
拜占庭的建筑
圣 索 菲 亚 大 教 堂
水平切口和四个 发券之间所余下的四 个角上的球面三角形 部分成为帆拱
欧洲中世纪建筑 东欧的小教堂
拜占庭的建筑
除了圣索菲亚教堂，拜占庭没有重大的建筑活动。 教学的规模都很小，穹顶直径最大的也不超过6米。 不过，这些教堂的外形有改进，穹顶逐渐饱满起来， 举起在鼓座之上，统率整体而成为中心，真正形成 了垂直轴线，完成了集中式的构图，这体形远比早
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
可是，封建制度毕竟比奴隶制进步。以手工 业工匠和商人为主体的市民们展开了对封建领主 的斗争，争取城市的独立解放。同时，也展开了 市民文化对天主教神学教条的斗争。 建筑也进入了新阶段。城市的自由工匠们掌 握了比古罗马的奴隶们娴熟得多的手工技艺。建 筑中人力物力的经济性远比古罗马的高。除了教 堂外，各种公共建筑物也逐渐多了起来，城市市 民为城市的独立或自治同封建主的斗争，以及市 民文化同宗教神学的斗争，也在建筑中鲜明地表 现出来。
特”，以表示对它的否定。
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
哥特建筑就是欧洲封建城市经济占主导地位时期的 建筑。公元10世纪以后，随着手工业与农业的分离和商 业和逐渐活跃，在一些交通要道、关隘、渡口及教堂和 城堡附近，形成了许多手工业工人与商人聚集起来的城 市，并到12世纪大多通过赎买或武装斗争从封建领主和 教会手中取得了不同程度的自治权。这时期的建筑仍以 教堂为主，但反映城市经济特点的城市广场、市政厅、 手工业行会等也不少，市民住宅也大有发展，建筑风格 完全脱离了古罗马的影响，而是以尖券（来自东方）、 尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、 扶壁、束柱、花空棂等为其特点。
期的舒展、匀称。
在俄罗斯、罗马尼亚、保加利亚和塞尔维亚等 正教国家，都流行这种教堂。
欧洲中世纪建筑
华西里.伯拉仁内教堂
拜占庭的建筑
格拉尼查茨教堂 加洛林修道院
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
西欧中世纪建筑 早在罗马帝国的末期，西欧的经济已经十分破败 衰落。5世纪，大举涌来的落后民族，踏遍了西欧各地， 把它淹没在刀光剑影、血雨腥风之中。在一片荒芜之 中，形成了封建制度。教会利用人民的苦难，宣传禁 欲主义，愚昧和迷信。 因此，5-10世纪，西欧的建筑极不发达，在小小 的、闭关自守的封建领地里，罗马那种大型的公共建 筑物和宗教建筑物，都是不需要的，相应的结构技术 和艺术经验，也都失传了。修道院是当时唯一质量比 较好的建筑物，也很粗糙。
拜占庭的建筑
拜占庭建筑最光辉的代表是君士坦丁堡的圣索菲
亚大教堂，是东正教的中心教堂。是拜占庭帝国极盛
时代的纪念碑。
圣索菲亚教堂是集中式的，东西长77.0米，南北
长71.0米。布局属于以穹隆覆盖的巴西利卡式。中央
穹隆突出，四面体量相仿但有侧重，前面有一个大院
子，正南入口有二道门庭，末端有半圆神龛。
欧洲中世纪建筑
点是占地少而向高发展，中央大穹隆没有了，改为 几个小穹隆群，并着重于装饰，如威尼斯的圣马可 教堂。 三、后期：（13-15世纪），十字军的数次东 征使拜年占庭帝国大受损失。这时建筑既不多，也 没有什么新创造，后来在土耳其入主后大多破损无 存。
欧洲中世纪建筑
拜占庭的建筑
欧洲中世纪建筑
圣索菲亚大教堂
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
早期的教堂的建筑者主要是修道士，教堂不事 装饰，也不讲求比例，反对偶像崇拜，连耶稣基督 的雕像都没有。墙垣和支柱十分厚重，砖筑很粗糙，
沉重封闭，毫无生气。
后期，随着城市手工业、商业和兴起，出现了
由世俗工匠建造的城市教堂，表现出追求感性美的
强烈愿望。教堂内的装饰逐渐增多，追求构图完整
拜占庭的建筑
中央大穹隆，直径32.6米，穹顶离地54.8米， 通过帆拱支承在四个大柱敦上。其横推力由东西两 个半穹顶及南北各两个大柱墩来平衡。内部空间丰 富多变，穹隆之下，与柱之间，大小空间前后上下 相互渗透，穹隆底部密排着一圈40个窗洞，光线射 入时形成的幻影，使大穹隆显得轻巧凌空。 教堂内部空间曲折多变，饰有金底的彩色玻璃 镶嵌画。
拜占庭原是古希腊与罗马的殖民城市。其建筑
按国家发展可分为三个阶段： 一、前期：即兴盛时期（4-6世纪），主要是按 古罗马城的样子来建设君士坦丁堡。在6世纪出现了 规模宏大的以一个穹隆为中心圣索菲亚大教堂。
欧洲中世纪建筑
拜占庭的建筑
二、中期：（7-12世纪），由于外敌相继入
侵，国土缩小，建筑减少，规模也大不如前。其特
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
封建制建筑大体上分二个时期: 一、10-12世纪以教堂为代表的“罗马风”建筑 二、12-15世纪西欧以法国为中心的哥特式建筑
欧洲中世纪建筑 罗马风建筑
西欧中世纪建筑
早Hale Waihona Puke 基督教建筑是同拜占廷建筑同时发展起来 的。包括古罗马迁都后帝国西部，分裂后的西罗马 帝国与西罗马帝国灭亡之后长达三百余年的西欧封
统一，教堂的整体和局部的匀称和谐等也大有进步、
砌工精致多了。
欧洲中世纪建筑 西欧中世纪建筑 以法国为中心的哥特式教堂
罗马风建筑的进一步发展，就是12-15世纪西欧 以法国为中心的哥特式建筑。 “哥特”原是参加覆灭罗马奴隶制的日耳曼“蛮 族”之一，15世纪，文艺复兴运动反对封建神权，提
倡复活古罗马文化，乃把当时的建筑风格称为“哥
建混战时期的建筑。
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
公元9世纪左右。西欧一度统一后又分裂成为法 兰西、德意志、意大利和英格兰等十几个民族国家， 并正式进入封建社会。这时的经济属自然经济，社 会秩序较稳定，于是，具有各民族特色的文化在各 国发展起来。这时的建筑除基督教堂外，还有封建 城堡与教会修道院等。其规模远不及古罗马建筑， 设计施工也较粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废 墟，建筑艺术上继承了古罗马的半圆形拱券结构， 形式上又略有古罗马的风格，故称为罗马风建筑。 它所创造的扶壁，肋骨拱与束柱在结构与形式上都 对后来的建筑影响很大。