曹禺与现代话剧艺术的成熟
第八章 曹禺与现代
三、变化：《北京人》区别于前期作品《雷
雨》、《日出》和《原野》之处有两点： 1、是对“五四”启蒙主题继承的文化反思视 角。 剧作以三个不同时代的“北京人”，代表三 种截然不同的文化，展示各自在特定历史情 境下的不同命运，从一个相当独特的角度， 对没落士大夫的“北京文化”进行了否定。
2、在艺术上，《北京人》标志着曹禺的话剧 创作，由“戏剧化的戏剧”向“生活化的戏 剧”的转化。从影响渊源看，曹禺前期创作 主要受希腊悲剧、易卜生戏剧等影响。到了 写作《北京人》时，曹禺受另一戏剧大师契 诃夫的启发，戏剧观念有了新的突破。曹禺 在读了契诃夫之后感叹：“原来在戏剧的世 界中，还有另外一个天地”。契诃夫影响了 曹禺整个40年代的创作，给其戏剧风格带来 了全新的变化。
第二节 《日出》、《原野》及其他
一、《日出》
1、由家庭转向社会——对“损不足以奉有余” 社会制度及现实的批判。 2、豪华大饭店与三等妓院（宝和下处）的对 比中人的存在及挣扎。
3、思想艺术的成熟 （1）在思想主题上的变化。 《日出》既延续了《雷雨》中对人的命运 的思考，又力求克服《雷雨》中存在的某些 因果报应、神秘色彩和悲观情绪，更多揭露 实际操纵社会生活的黑暗势力，暴露整个社 会制度的罪恶，并表现出对光明未来的某种 理解和向往。
2、过去的“北京人”是虚写。 剧作写了人类学家袁氏父女和象征性的 “北京人”（北京猿人模型），意在由人类 祖先的健康勇敢来对封建社会进行批判，衬 托出这个家庭中的那种消沉和无聊的气氛， 以人类祖先“北京人”作对照反衬，批判了 不肖子孙——现在的北京人，并在一定程度 上寄寓了作者对未来生活的社会理想和追求。 3、未来的北京人。以愫芳和瑞贞为代表。
在《北京人》（以及后来的《家》）中，开 始对人的日常生活的内在神韵与诗意进行开 掘。与此同时，戏剧节奏与戏剧冲突也趋向 舒缓与淡化。人物的性格和复杂的心理，都 在十分自然的生活状态下演进着，而深刻的 主题和文化内涵就潜藏在其中。
标志着中国现代话剧艺术走向成熟的剧作
我国现代话剧在历史长河中扮演着重要的角色，随着社会的变革和人民精神追求的不断提高，现代话剧的发展历程也经历了风风雨雨。
在这段过程中，有一些剧作成为了我国现代话剧艺术走向成熟的标志。
本文将从多个角度对这些标志性剧作进行分析和评述。
一、情感表达的深度我国现代话剧在情感表达上有了质的飞跃，其中一部分剧作具有深度的情感表达，通过对人物内心世界的描绘，展现了对现实社会的思考和对人性的关怀。
李行的《茶馆》就是一部典型的代表作品，通过对人物命运的描绘和思想的碰撞，展现了我国近代社会的动荡和人性的悲凉。
二、社会现实的关照我国现代话剧作为一种舞台艺术形式，对当下社会的现实问题进行观照，反映社会的真实状态，这在某些剧作中得到了很好的体现。
曹禺的《雷雨》就是一部将旧我国社会阴暗面揭露得淋漓尽致的作品，通过对家庭、婚姻、道德等问题的揭露，深刻反映了当时社会的黑暗和人心的扭曲。
三、文化内涵的升华我国现代话剧在多个方面提升了对我国传统文化的理解和表达。
一些剧作通过对我国传统文化内涵的深度挖掘和重新诠释，为我国现代话剧增添了浓厚的文化底蕴。
汤显祖的《牡丹亭》就是一部将我国传统戏剧的美学理念融入到现代话剧中的佳作，通过对爱情和生命的追求，展现了我国传统文化中的人文关怀和雅俗共赏。
四、艺术形式的创新我国现代话剧在艺术形式上也进行了大胆的创新，尝试了多种不同的表现手法和舞台呈现方式。
一些剧作在艺术形式上进行了重大突破，为我国现代话剧注入了新的活力和生机。
郭小军的《红灯记》就是一部在舞台表现和艺术手法上进行了大胆尝试的作品，通过对旧上海时期的生活进行了生动的再现，展现了我国现代话剧在艺术形式上的新气象。
五、批判现实的力量我国现代话剧中还有一些剧作通过对社会现实的批判，体现了剧作家对社会问题的关注和对时代命运的担忧。
这些剧作以鲜明的社会批判色彩，呈现了我国现代话剧批判现实的力量。
陆游的《茅盾》就是一部以当代社会为背景的现实主义力作，通过对社会脆弱性和个人命运的演绎，揭露了社会的丑恶和人性的扭曲。
中国现代话剧走向成熟的里程碑
中国现代话剧走向成熟的里程碑[摘要]20世纪30年代，禺发表了他的作品――《雷雨》，这是禺的第一部作品，也是中国话剧史上一部具有划时代意义的杰出作品。
在《雷雨》中，禺遵循着莎士比亚的现实主义创作原则，展开了自由广阔的性格描写，不仅将主要人物周朴园、繁漪、侍萍等塑造得栩栩如生，就是次要人物鲁贵也被写得血肉丰满、活灵活现。
他的人物性格具有“莎士比亚”式的丰富性、全面性和明确性。
所以，禺的创作是中国现代话剧发展史步入成熟期的一座里程碑。
[关键词]禺；《雷雨》；鲁贵；人物形象；丰富性；明确性20世纪30年代，中国新文学取得了辉煌的胜利。
小说、散文、诗歌等文学样式，先后跨入了成熟阶段。
最值得大书一笔的，恐怕还是话剧这个“舶来品”，恰恰是由于禺的创作，也骄傲地宣告了它的成熟。
所以，禺的创作是中国现代话剧发展史步入成熟期的一座里程碑。
30年代初，禺发表了他的作品――《雷雨》，这是禺的第一部作品，也是中国话剧史上一部具有划时代意义的杰出作品。
《雷雨》的创作，标志着禺是以一个具有自己创作个性的剧作家出现在剧坛上的。
《雷雨》以1923年的旧中国为背景，通过对下层劳动妇女侍萍前后30年的悲惨遭遇和“周公馆”这个带着浓厚的封建意识的资产阶级家庭的描写，深刻地揭示了半封建半殖民地社会中人与人之间错综复杂的关系，撕下了资产阶级“温情脉脉”的面纱，暴露了他们丑恶的面目和污浊卑劣的灵魂，从而无情地谴责、鞭挞了这种罪恶的家庭和不合理的社会，并预示了它们注定灭亡的命运。
在《雷雨》中，禺遵循着莎士比亚的现实主义创作原则，展开了自由广阔的性格描写，他的人物性格具有“莎士比亚”式的丰富性、全面性和明确性，在他的剧本中无一闲笔、无一闲人，惨淡经营、五彩缤纷。
他的人物是丰富的，不是单一的好人或坏人；是一个全面性的人，而不是片面性或绝对性的人；是明确的人，而不是神仙或妖魔。
禺的杰出之处正是在于他始终坚持从生活出发，按照生活的本来面目把人写成人。
05.专题四现代话剧-曹禺与中国话剧的成熟.分解
绣成一朵梅花补上的？还有一件，－－ 朴 〔惊愕〕梅花？ 鲁 还有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍 字。还有一件，－－ 朴 〔缓缓立起〕哦，你，你，你是－－ 鲁 我是从前侍侯过老爷的下人。 朴 哦，侍萍！〔低声〕怎么，是你？ 鲁 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不生疏了。 朴 你－－侍萍？〔不觉地望望柜上的相片，又望鲁妈。〕 鲁 朴园，你找侍萍么？侍萍在这儿。 朴 〔突然严峻地〕你来干什么？ 鲁 不是我要来的。 朴 谁指使你来的？ 鲁 〔悲愤〕命！不公正的命指使我来的。 朴 〔冷冷地〕三十年的工夫你还是找到这儿来了。 鲁 〔愤怨〕我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今日 没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。
朴 〔向四凤，高声〕倒了来。 [四凤走到左面倒药。]
冲 爸，妈不情愿，你何必这样强迫呢？ 朴 你同你母亲都不知道自己的病在哪儿。〔向蘩漪低声。〕 你 喝了，就会完全好的。〔见四凤迟疑，指药〕送到太太那去。 蘩 〔顺忍着〕好。先放在这儿。 朴 〔不欢快的〕不。最好现在就喝了它吧。 蘩 〔突然〕四凤，你把他拿走。
中华人民共和国成立后，曹禹广泛参与国 内外的多种社会和文化沟通活动，曾赴各 地工厂、农村参观访问。历任北京人民艺 术剧院院长、中国作家协会书记处书记、 中心戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会 主席等职。他创作了话剧《明朗的天》 〔获全国第一届话剧观摩演出剧本１等 奖〕、历史剧《胆剑篇》〔执笔〕、《王 昭君》，出版有散文集《迎春集》及《曹 禹选集》、《曹禹论创作》、《曹禹戏剧 集》等。他的一些剧作已被译成日、俄、 英等国文字出版。
鲁 这个人现在还活着。 朴 〔惊愕〕什么？ 鲁 她没有死。 朴 她还在？不会吧？我观看她河边上的衣服，里面有她的绝命书。 鲁 不过她被一个慈善的人救活了。 朴 哦，救活啦？ 鲁 以後无锡的人是没见着她，以为她那夜晚死了。 朴 那么，她呢？ 鲁 一个人在外乡活着。 朴 那个小孩呢？ 鲁 也活着。 朴 〔突然立起〕你是谁？ 鲁 我是这儿四凤的妈，老爷。 朴 哦。 鲁 她现在老了，嫁给一个下等人，又生了个女孩，境况很不好。 朴 你知道她现在在哪儿？ 鲁 我前几天还见着她！ 朴 什么？她就在这儿？此地？ 鲁 嗯，就在此地。 朴 哦！
曹禺——中国现代话剧艺术的高峰与成熟标志
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第一节
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生平及创作
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内容框架
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曹禺（1910-1996），有一个很俗 的名字，万家宝，字小石，在清华读书 时有“小宝贝儿”的绰号。 “曹禺”是他在1926年发表小说《今 宵酒醒何处》时第一次使用的笔名。
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1、早年的家庭生活 2、南开中学时代
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后来的香港学者司马长风在他的《中国新文学史》 中面对《雷雨》的问世作出了高度的评价：
称《雷雨》一经面世，话剧界前辈和诸位大家如欧 阳予倩、洪深、熊佛西、田汉等的著作，便立刻黯然无 光了。这些老大家都不禁瞠目而视这个年方26岁的后进 小子。
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总结
著名京派戏剧家兼评论家刘西渭（李健吾） 发表《〈雷雨〉》一文称：这是“一出动人的戏 ，一部具有伟大性质的长剧”。
1930年夏天，曹禺免试升入南开 大学政治系学习，但他对政治经济 学课程不感兴趣。
1930年暑假专程去北京报考清华 大学，9月，曹禺与八位同学一起转 入清华大学，插入西洋文学系二年 级就读。
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1933年，又入该校研究院深造，专攻戏 剧。期间，研读奥尼尔等戏剧大师的创作中汲 取了丰富的文化艺术修养，系统地了解了西 方戏剧艺术的发展历程。
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内容框架
现代文学经历了“第一个十年”的发展，小说、散文、诗歌 都产生了经典之作。相形之下，中国现代话剧发展较为缓慢。 尽管郭沫若、田汉、欧阳予倩、丁西林、熊佛西等老一辈戏剧 艺术家筚路蓝缕开辟道路，并在其初期尝试阶段也留下了许多 探索者艰辛的脚印，但客观地说，整个新文学的第一个十年， 甚至到20年代末30年代初出现了田汉的《名优之死》、洪深的 《农村三部曲》等一批较为出色的现实主义剧作为止，话剧艺 术并没有在中国的读者和观众的心中真正产生具有震撼力的影 响。
曹禺与现代话剧艺术的成熟
曹禺总是带着极其丰富的想象和理想 的情绪去观察和描写生活。 “太阳升起来了，黑暗留在后面。但 是太阳不是我们的，我们要睡了”， 叶圣陶《其实也是诗》：《日出》能 将这种诗意的内涵隐藏在文字形象之 后，让读者自己在阅读过程中感悟出 来，具有这样效果的，他的体裁虽是 戏剧，其实也是诗。
三、曹禺话剧艺术的其他特征 1、浓郁的情感色彩 《雷雨》表现的是那种“不是恨便是爱， 不是爱便是恨”的极端感情。繁漪身上集中 了“最残酷的爱和最不忍的恨”。 蘩猗：“你父亲对不起我，他用同样的 手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲 儿。十几年来像刚才一样凶横，把我渐渐地 磨成了石头样的死人。你突然从家乡出来， 是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情 妇不像情妇的路上去。是你引诱了我。”
（3）繁漪的悲剧是没有爱情的婚姻 悲剧，是封建制度自身矛盾造成的。 （4）繁漪具有封建贵族意识、等级 观念
“她始终是个没有受过教育的下等人” “我的儿子要娶，也不能娶她”。
2、象征性意象 （1）一种以场景，道具的方式呈现的象 征性意象 《雷雨》的死气沉沉满压抑感的周公馆； 《原野》中黑林子和向远方延伸的铁轨； 《日出》陈白露居住的饭店；《北京人》中 曾浩的棺材。 （2）二是以人物性格的方式呈现的象征 性意象，最“雷雨”性格的繁漪。 （3）三是由作品命名构成的想象的意象。 如：“雷雨”“日出”“原野”“北京人”。
曹禺与现代话剧艺术的成熟
濮阳广播电视大学 任百丽
什么是戏剧
戏剧由演员扮演角色， 在舞台上当众表演故事 情节的一种艺术。戏剧 常专指话剧，是一种综 和艺术。
曹禺戏剧在中国现代 戏剧史上的地位
曹禺的《雷雨》广泛地吸收了西方戏 剧的特点，成功的表现了20年代中国封建 性的资产阶级家庭中各种人物的生活、思 想和性格，成为中国现代第一出真正的悲 剧。从而使话剧这种外来的形式中国化 ， 成为我国新文学中一种独特的艺术样式。 《雷雨》的出现标志着中国话剧艺术的成 熟。
第五章现代话剧的成熟
人物塑造：
•陈白露：一个清醒的糊涂者。 •处于舞台中心，她的悲剧形 象是剧本的灵魂。 •《日出》的主题诗是陈白露 呼喊出来的，她的内心悲剧 性冲突搭起了《日出》戏剧 冲突的基本骨架。 •方达生可以理解为光明的探 求者。他是《雷雨》中周冲 形象的发展，表现了作者的 心灵追求
四、《原野》
• 《原野》是一个在封建 宗法思想影响下农民复仇 者的心理悲剧。戏剧对人 性的剖析进一步向心灵深 层处开掘。 • 戏剧的外部冲突：仇虎 为复仇而同焦母展开的冲 突，表现出农民的反抗。 • 人物的内心冲突──仇 虎杀人前的矛盾，杀人后 的恐惧、自责，深入一步 体现出悲剧的成因。
朱栋霖：《经典<雷雨>：从话剧到苏州评弹》
•周萍也是一个悲剧人物。 空虚、忧郁、卑怯、矛 盾的灵魂始终被笼罩在 周朴园精神统治威压的 阴影中。 •四凤又在重演母亲的悲 剧，这就从历史的角度 揭露了女性所受的欺凌， 深思人性的悲哀。
声 音
“他从他当时的认识出发，把批判的 重点特别放在对周朴园的冷酷、专横 和伪善的揭露上。剧作的主要冲突的 设立，人物关系的配置，都是以此为 基准的。……侍萍与周朴园的冲突， 都只在第二幕稍稍接触了一下，侍萍 甚至很少要与周朴园斗争的意思。蘩 漪与周朴园的冲突则不然。它贯穿全 剧，始终存在。单是面对面的正面冲 突，在四幕之中就有四次之多。而且 每一次冲突的结果，都是他们的关系 发生了变化，都加速了剧情的发展。”
曹禺：《雷雨· 序》
声 音
“在话剧的经典演出中，蘩漪被塑造 成在绝望中抗争、爆发的悲剧女性，她的 阴鷙忧郁、她的歇斯底里在这个定型中被 渲染得淋漓尽致。这个形象定型的理论支 撑是强调《雷雨》主题的反封建意义，蘩 漪是现代中国的‘娜拉’，是‘反封建的 斗士’。 周朴园与梅侍萍的关系被强化为阶级 压迫与阶级斗争，周朴园与蘩漪的冲突被 政治化为反封建斗争，蘩漪就是为了反对 周朴园作为封建家长的专制独断，周萍之 于蘩漪也是资产阶级纨袴子弟所为。 蘩漪在挣扎，但挣扎是表象，痛苦是 她的内心，她因为痛苦、无爱而挣扎、爆 发、歇斯底里。苏州评弹《雷雨》塑造的 蘩漪是一个在痛苦压抑中挣扎、渴求爱的 女性。”
温儒敏《中国现当代文学专题研究》笔记和典型题(含考研真题)详解(曹禺与现代话剧艺术的成熟)
第5章曹禺与现代话剧艺术的成熟5.1 复习笔记【知识框架】【考点归纳】考点一：曹禺研究概况1．背景（1）曹禺研究历来为许多文学史家的兴趣所在。
（2）进入新时期后，随着新观念、新方法的引进，研究者逐渐超越过去常用的一般社会学的模式，注重戏剧艺术和深层创作心理的开掘，建立了各种新的理论视角，从而使研究课题更新，范围扩展，成果大量涌现，活跃的学术争鸣态势也终于形成。
2．新角度和新观点表5-1 曹禺研究领域里出现的新角度和新观点考点二：曹禺话剧的诗意特征1．曹禺话剧的创作特点曹禺代表中国话剧文学的成熟，不仅戏剧结构、人物塑造、语言提炼等方面接近和达到了完美，而且戏剧创作方法上有了突破与创新。
（1）学习和借鉴西方戏剧，使其中国化曹禺学习和借鉴西方戏剧的艺术表现手段，而且把这一借鉴充分中国化，使之适于表现中国人的生活和精神气质，既与本土观众的审美习惯拉开一些距离，有审美的“落差”、有创新感，又能为中国的观众所接受，不再视话剧为“洋玩意”。
（2）以现实主义为主导，并糅合多种手法曹禺的创作方法以现实主义为主导，糅合了表现主义、象征主义、浪漫主义等多种手法，并与中国传统文学韵味血脉相通。
曹禺的创作方法已经具有自家的独特面貌，创作个性非常明显。
2．诗意特征的表现表5-2 诗意特征的表现考点三：曹禺话剧的其他特征1．浓郁的情感色彩和主观因素（1）曹禺在《〈雷雨〉序》便称“写《雷雨》是一种情感的迫切需要”，《雷雨》所着力表现的，是那种“不是恨便是爱，不是爱便是恨”的极端的情感。
“极端”和“矛盾”是“《雷雨》蒸热的氛围里这种自然的基调，剧情的调整多半以它为转移”。
（2）曹禺笔下的人物很少不是情感型的，不论其在具体表现方式上是外露还是内敛，在《雷雨》《原野》《北京人》《家》等作品中，曹禺都表现了一个色彩斑斓的戏剧情感世界，那其中有种种难以解脱的情感冲突、人与人之间心理抗衡形成的持久张力。
曹禺所有成功的剧作，都是他的强烈情感的自然流露。
话剧帝国中驾驭“冲突艺术”的高手 ----论曹禺的《日出》
话剧帝国中驾驭“冲突艺术”的高手----论曹禺的《日出》曹禺是中国话剧艺术的集大成者。
曹禺剧作的成功标志了现代话剧在中国的成熟。
其话剧帝国的经典之作《雷雨》、《日出》和《原野》被人称为生活、生命、人性的“生命三部曲”。
《日出》在思想和艺术上都比《雷雨》更成熟，更显露了作家独特的创作个性与艺术风格，其通过人物间冲突来展现社会与人性复杂的写作技巧显得尤为突出。
伟大的文学家鲁迅曾经说过：人生最大的苦痛是梦醒了无路可以走。
曹禺先生的经典之作《日出》中女主人公陈白露的人生悲剧，无不诠释着这样一个深刻的人生哲理。
作者利用陈白露的"休息室"（豪华大饭店）和翠喜的"宝和下处"（三等妓院）有限的空间，召来了三教九流，全声色地表现了的30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活，揭示了"损不足以奉有余"的剥削制度的本质。
曹禺先生在塑造人物形象时，主要是在矛盾冲突中表现出不同人物的不同性格，人物性格在紧张的冲突中表现得淋漓尽致，仍是《日出》最成功之点。
一、陈白露内心世界的冲突陈白露是个内心充满矛盾的人物，她受过新思潮的洗礼，有着自己活泼﹑纯真的“竹均”时代，内心渴望有一个意中人和幸福的家庭。
可在婚姻破裂后，她带着丈夫留下的诗集《日出》独自到社会上闯荡，原以为凭借自己的年轻美貌和聪明才能，能在社会上闯出一条路来，但却不幸落入黑暗社会的陷阱，沦为交际花。
她年轻美丽,高傲任性,厌恶和鄙视周围一切,但又追求舒适和有刺激性的生活,清醒又糊涂,热情又冷漠.脸上常带嘲讽的笑,玩世不恭又孤独空虚地活在悲观和矛盾中过着寄生的生活。
她堕落了，可她又不甘心堕落。
如果按照常理，她如果自甘堕落，一直麻木下去，凭她的美貌，她的聪明，即使是潘月亭破产了，也会有金八爷之类的有钱、有势的人来赖以委身。
可她偏偏是清醒的,每当奢华过后,夜深人静时她就感到一片空虚,找不到自己的归宿。
“她爱生活,又厌恶生活”。
05.专题四现代话剧-曹禺与中国话剧的成熟.分解
曹禺1933年创作了处女作四幕剧《雷雨》， 暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐朽 和罪恶，揭示了旧制度必将灭亡的历史趋势， 以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动 了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走 向成熟，几十年来成为最受观众欢迎的话剧之 一。 1933年大学毕业后，曹禹入清华研究院，专 事戏剧研究。翌年到天津河北女子师范学校任 教。1935年写成剧本《日出》，深刻解剖了30 年代中国的都市生活，批判了那个“损不足以 奉有余”的罪恶社会，曾获《大公报》文艺奖。 它与《雷雨》前后辉映于剧坛，奠定了曹禹在 中国话剧史上的地位。 1936年曹禹任教于南京戏剧专科学校，写了 他唯一的涉及农村阶级斗争的剧作《原野》。
结构特点：
戏剧集中于一天时间 （上午到午夜两奌 钟），两个舞台背景 （周家客厅、魯家住 房），从周朴园家庭 内、外各成员之间前 后30年的错综纠葛深 入进去，写出了封建 家庭中人性的悲剧。
人物塑造：
周朴园是《雷雨》的 中心人物。
周朴园形象的复杂性， 在周朴园对妇女与家 人的态度中被揭示得 淋漓尽致。
1930年8月，成立中国左翼剧团联盟， 后又改组为中国左翼戏剧家联盟 （简称“剧联”）。 1936 年开始的国防戏剧，是 30 年代 左翼戏剧运动的又一新潮。 “好一记鞭子”（《三江好》、 《最后一计》、《放下你的鞭子》） 演遍大江南北。
曹禺简介——精选推荐
曹禺简介曹禺简介 曹禺，原名万家宝，字⼩⽯，⼩名添甲，汉族，祖籍湖北潜江，出⽣于天津⼀个没落的封建官僚家庭，中国杰出的现代话剧剧作家。
下⾯是⼩编为⼤家收集的曹禺简介，希望对⼤家有所帮助。
“是情感上逼得你不得不写” 曹禺以他的《雷⾬》、《⽇出》、《原野》、《北京⼈》等剧作蜚声海内外。
特别是在当代，研究曹禺、改编他的剧作，使他的剧作以多种艺术形式重新和观众见⾯，已开成⼀股⽅兴未艾的潮流。
国外的许多学者和⼤学也都争相介绍和上演他的剧作，曹禺已成为⼀位⾛向世界的艺术⼤师。
“窭⼈之⼦” 曹禺，1910年⽣于天津⼀个没落的官僚家庭，名添甲，学名万家宝。
童年时，⽗亲常常告诫他，不要忘记⾃⼰是“窭⼈之⼦”。
他⾃幼天资聪慧，但性格孤僻。
他受过较好的启蒙教育，还很早地涉猎了⼤量的古典⼩说，并且是个⼩戏迷，觉得戏剧是“⼀个美妙迷⼈的东西”。
1922年曹禺考⼊南开中学。
⾸次以“曹禺”笔名发表了⼩说《今宵酒醒何处》。
同时，还崭露戏剧表演的天赋。
先后演过《少奶奶的扇⼦》、《打渔杀家》、《南天门》、《国民公敌》等多部戏。
最为成功和为他带来莫⼤声誉的是他男扮⼥装演《玩偶之家》的⼥主⾓娜拉。
1928年曹禺被保送进⼊南开⼤学政治系学习，后⼜考⼊清华⼤学西洋⽂学系。
在清华期间，他仍积极参加戏剧演出，有时还集导、编、演于⼀⾝。
由于他出⾊的表演和才能，继钱钟书“清华之龙”后被誉为“清华之虎”。
1933年，23岁的曹禺创作了《雷⾬》，成为中国剧坛上升起的⼀颗光芒四射的新星。
随后，陆续发表《⽇出》、《原野》、《北京⼈》。
期间，担任了国⽴南京戏剧学院教授。
抗战爆发后，前往重庆、江安。
1947年奔向解放区。
解放后，长期任⽂艺界领导职条。
1951年，北京⼈民艺术剧院成⽴，担任⾸任院长。
“写《雷⾬》是种情感的迫切需要” ⼤多数作家的创作都是由情感的汹涌激流推动的，不仅如此，这种情感的潮⽔还将强烈的折射到创作的具体过程和创作内容。
曹禺就是这类情感⼗分丰富的作家。
《雷雨》课文赏析
《雷雨》课文赏析《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命,也是现代话剧成熟的标志,下面是店铺为大家整理的《雷雨》课文赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
曹禺(1910-1996)，祖籍湖北潜江。
清宣统二年八月二十一日(1910年9月24日)生于天津，原名万家宝，字小石。
在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。
“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名(姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”)。
曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧影响下的剧作家”(孙庆升：《曹禺论》，北京大学出版社，1986年)。
这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。
1933年大学即将毕业前夕，曹禺创作了四幕话剧《雷雨》，于次年公开发表，很快引起强烈反响，它不仅是曹禺的处女作，也是他的成名作和代表作。
1936年和1937年，曹禺分别出版了他的重要剧作《日出》和《原野》。
曹禺抗战期间的重要剧作是《北京人》。
新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有《胆剑篇》、《王昭君》等。
周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。
作品以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾;一是他与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。
周朴园是一个狠毒凶残的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时，他故意让江堤出险，淹死了两千多个工人，进而从每个工人的抚恤金中扣去300块钱。
周朴园更是一个专制冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，为了贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福。
他与蘩漪的关系，表面上是一种夫妻关系，实际上却完全是一种主仆关系，他需要蘩漪做的，只是为孩子们树立一个“服从的榜样”。
在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。
曹禺与现代话剧成熟(二)
我们走了，（盼想燃着了真希望）我们到 了那老远的地方，坐火 车，（低微地，但 是非常亲切，而轻快地）“吐——兔—— 图——吐——吐 ——兔——图——吐——” （心已经被火车载走，她的眼望着前面） 我们到了 那黄金子铺的地，—— 那黄金子铺的地。 （憧憬）房子会走，人会飞，⋯⋯ 大人孩子天天在过年！
4、周冲 天边外世界的倡导者？幼稚的叛徒？
5、鲁贵 闭锁世界的狡仆 黑暗王国的幽灵
她一望就知道是个果敢阴鸷的女人，她的脸 色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同 高鼻粱令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她 是忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面。有时为 心中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个 年青妇人失望后的痛苦与怨望，她的嘴角向后略 弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。她那 雪白细长的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按着 自己瘦弱的胸。直等自己喘出一口气来，她才摸 摸自己胀得红红的面颊，喘出一口气。她是一个 中国旧式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明 慧－－她对诗文的爱好，但是她也有更原始的
不声不响地恨恨地吃了你的。然而她的外 形是沉静的，忧郁的，她会如秋天傍晚的 树叶轻轻落在你的身旁，她觉得自己的夏 天已经过去，西天的晚霞早暗下来了。
我像是在一个冬天的早晨，非常明亮的天 空，……在无边的海上……哦，有一条轻得 想海 燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的 空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的 帆张得满 满地，像一只鹰的翅膀斜贴在海面 上飞，飞，向着天边飞。那时天边上只淡淡 地浮着两三片 白云，我们坐在船头，望着前 面，前面就是我们的世界。
一点野性：在她的心，她的胆量，她的狂热的 思想，在她莫明其妙的决断时忽然来的力量。 整个地来看她，她似乎是一个水晶，只能给男 人精神的安慰，她的明亮的前额表现出深沉的 理解，像只是可以供清谈的；但是当她陷于情 感的冥想中，忽然愉快地笑着；当她见着她所 爱的，红晕的颜色为快乐散布在脸上，两颊的 笑涡也显露出来的时节，你才觉得出她是能被 人家爱的，应当被人爱的，你才知道她到底是 一个女人，跟一切年青的女人一样。她会爱你 如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她 恨起你来也会像只恶狗狺狺地，不，多
11_曹禺与现代话剧
（一）、成功地塑造了陈白露这样 一个复杂而真实的人物形象。
陈白露：二重人格的典型 陈白露： – 太阳升起来了，黑暗留在后面；但是太 太阳升起来了，黑暗留在后面《日出》中所有的人物都是围绕陈白露而 日出》 出现并展开性格发展的：方达生、潘月亭、 出现并展开性格发展的：方达生、潘月亭、 “小东西”、金八 小东西” 李石清：有才干、有眼光的卑鄙小人 李石清：有才干、
（二）、“横断面”式的戏剧结 构
《雷雨》发表后，曹禺认为它“太像 雷雨》发表后，曹禺认为它“ 日出》 戏”了，在《日出》中，“我想用片 段的方法写起〈日出〉 段的方法写起〈日出〉，用多少人生 的零碎来阐明一个观念。 的零碎来阐明一个观念。”
（三）、强烈的社会批判主题
天之道损有余而补不足；人之道则不 天之道损有余而补不足； 损不足以奉有余。 然，损不足以奉有余。 上流社会的糜烂与下流社会的苦难， 上流社会的糜烂与下流社会的苦难， 高级旅馆与下层妓院形成了触目惊心 的对比。 的对比。
六、曹禺话剧的整体特征
、 家的梦魇” （一） “家的梦魇” 曹禺话剧的基本 ： 主题 （二 ） “ 走 ” “ 留 ” 剧中人物的命 、 与 ： 运模式 、 蛮性的遗留” （三） “蛮性的遗留” 曹禺作品中的 ： 原始崇拜情结
曹禺话剧的整体特征
（四）、“压抑”与“憧憬”：曹禺 ）、“压抑” 憧憬” 话剧的深层结构 （五）、历史地位与成就原因：中外 ）、历史地位与成就原因 历史地位与成就原因： 戏剧的成功融汇
曾思懿：被丑化的妻子形象 曾思懿： 曾 霆 曾瑞贞 袁任敢 袁 圆 曾文彩 江 泰
（二）、细腻、平淡而丰腴的戏剧 艺术
在取材上，从日常生活入手，表现人物内 在取材上，从日常生活入手， 心的风暴和争斗 在情感基调上，剧作悲中喜，充满多重的 在情感基调上，剧作悲中喜， 抒情色彩。 抒情色彩。 在艺术风格上，既平淡从容又紧张激烈。 在艺术风格上，既平淡从容又紧张激烈。
曹禺对中国现代戏剧的贡献主要表现在
浅读曹禺对中国现代剧的贡献“最有理由活着的死了，最不愿意活的偏偏活着”。
这是一部杰出的现实主义悲剧。
在《雷雨》出现之前，因为话剧艺术是各种文学样式中最难做的一种，因而它比“五四”以来的其他文学样式发展的缓慢，真正的现实主义剧作很少。
《雷雨》是中国话剧史上第一部杰出的多幕剧，是第一部真正的现实主义悲剧，它是中国话剧史上的里程碑，标志着中国话剧艺术的成熟，从此以后，话剧这种外来的艺术形式才真正植根于中国土壤，并为中国观众所接受。
传统的研究总是从阶级论、阶级分析的角度解读曹禺戏剧的思想内涵，并且完全用现实主义的创作方法评价他的剧作，这就导致了对曹禺戏剧的误读，自从曹禺戏剧诞生以来，人们就把他的《雷雨》《日出》看作家庭问题剧、社会问题剧，它们暴露封建家庭的罪恶，暴露资产阶级的罪恶，暴露社会的黑暗，……而把曹禺对人类命运问题的探索统统看作是其作品的局限，是浓厚的宿命论思想，加以批评。
那么，应该怎样正确地认识曹禺戏剧的主题内涵？一方面，应当充分肯定曹禺戏剧的社会性、现实性、批判性因素。
不管作者意识到或没意识到，他的作品的倾向性是鲜明的，现实批判性是强烈的。
《雷雨》对资产阶级人物周朴园的罪恶的暴露、对资产阶级家庭的罪恶的暴露，《日出》对资产阶级糜烂生活的暴露、对上流社会的批判、对下层社会的不幸的展示，《原野》、《北京人》……都是真实的，是现实存在。
但是，在《〈雷雨〉序》中，作者作过明确的说明：在开始创作《雷雨》时，“并没有显明的意识着我是要匡正讽刺或攻击什么。
也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，（使）我在发泄着被压抑的愤懑（情绪），毁谤着中国的家庭和社会。
然而在起首，我初次有了《雷雨》一个模糊的影象的时候，逗起我的兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而原始的情绪。
”这段阐释可以看出，社会批判并不是《雷雨》最初的或唯一的创作主旨，而是作品出现之后，人们按照特定的时代戏剧规范对它进行阐释的结果。
第七讲曹禺与现代话剧艺术的成熟(精)
“我并没有显明地意识着我是要匡正什么， 讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐 仿佛有一种情感到汹涌的流来推动物。我 在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家 庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷 雨》一个模糊的影像的时候，逗起我兴趣 的，只是一两段情节，几个人物，一种复 杂而又原始的情绪。”“《雷雨》对我是 个诱惑· · · 我的情感强要我表现的，只是对 宇宙这一方面的憧憬。”
（四）艺术成就
• 结构艺术
• 人物形象
• 艺术手法 • 语言艺术
一、结构艺术：严谨、紧凑、精巧
•一天时间（上午到午夜两点钟） •两个场景（周、鲁两家） •两重戏剧（过去的戏剧，现在的戏剧） •两代人的悲剧，多重矛盾冲突（血缘、 情爱、阶级）
（四）艺术成就
•话剧：文明戏、爱美剧、剧
场戏剧（大剧场，职业化、 营业性） •《雷雨》是剧场戏剧的标志 （1936年上海卡尔登剧院连 续三月公演，中国旅行剧团 演出）
二、人物形象
•深刻（刻画灵魂）
•复杂（round /flat three dimensional /two dimensional） •生动
最成功的有三类：
•蘩漪那样的压抑女性（鲁侍萍、陈白 露、愫方、梅、瑞珏）
陈白露：她的悲剧是经历了人世间的魔道与心灵的炼狱而 走向毁灭的悲剧。一颗向善向美的纯洁的灵魂陷入了黑暗 的 深渊后，痛苦挣扎而不能自拔，在希望与绝望的心灵分 裂中作了与这丑恶世界的告别。她的悲剧是对鬼蜮般现实 人生的沉痛控诉，是寻找人生归属与精神家园的 诗的 呼 号。《北京人》里的愫方：哀静的外表，温柔的性格，整 日笼罩在一片迷离的秋雾里。用她青春的 生命孝顺她那木 乃伊一样的姨夫曾皓。她的悲剧如一首充满了浓郁感伤情 调的青春生命的哀歌。 《原野》中的金子：是荒凉原野世界中的一股生命的 活水。 野性的美是她是外表，也是她灵魂的诱惑所在。尽管人物 较少心理冲突，但是她所显示的具有原始蛮性的蓬勃生命 力，本身就是一首气韵生动的抒情诗。创来自概况
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“曹禺与现代话剧艺术的成熟”自学指导6l(2)《雷雨》的主人公是“命运”。
《雷雨》真正的主人公就是“命运”。
曹禺的戏剧是诗化的。
雷雨乃是诗的意象。
如果我们能在诗的氛围中发现雷雨的中心地位，便不难发现雷雨在戏剧中的中心地位。
在《雷雨》中，“命运”化为一个隐身的主角无处不在，它推动着剧情的发展。
蘩漪是最“雷雨”的一个人，不可知的力量在蘩漪的性格上得到了充分的展现。
剧中其他人物也无不体现着一种生命深处的受欲望控制的性格。
在鲁侍萍与周朴园见面时，鲁侍萍说到：“是命，不公平的命指使我来的!”这里，“命运”第一次现身，在剧情发展中却不显突兀。
到最后在悲剧的产生过程中，“命运”又隐身为一次次巧合的制造者......(3)《雷雨》的主人公是“雷雨”。
作者在《雷雨》中设置了一个虽未出场却始终控制着情节的跌宕起伏的主人公——“雷雨!”.“雷雨”是最核心的主人公，剧中所有人物无不以它为生命形式的中心，剧中任何一个角色都没有办法和它“抢戏”。
“雷雨”是跳动的、不安的、焦灼的，剧中的每个人物一出场几乎都在说“闷”，这便是主人公的“暗箱操作”。
狂暴的雷雨正象征着拥有巨大力量的对命运的掌控，一群陷入情热的重重漩涡中不可自拔的微小人物，在它的注视下，上演着一幕幕的悲剧。
而这个主人公最偏爱蘩漪，使“雷雨”性格在她身上体现得最为充分。
......种种人生企盼，最终都在“雷雨”(雷雨式性格，和自然界的雷雨)中作了归结。
最终一切源于“雷雨”，一切又都结束于“雷雨”。
作品的题目是《雷雨》，序幕与尾声中那个医院中的安排，也是为了让读者以悲悯的心态去看，从而作更深层的反思......所以，“雷雨”是《雷雨》的主人公。
(4)《雷雨》的主人公一个是外在的，一个是内在的。
《雷雨》有两个主人公，一个是外在的，一个是内在的。
外在的主人公剪是曹禺所要渲染的造化与命运对人生的不可抗拒的安排，这是宿命的“他者：。
曹禺本人看到了它的不可战胜性，看到了悲剧人生的无奈。
那个内在的主人公乃是那位最有抗争精神的带有自由反抗气质的蘩漪。
她的柔弱的女性气和内在的野性是黑暗王国里的一线光明，既带有雷雨的雷厉风行，又免不了短暂强硬过后的软弱。
当这内在的主人公和外在的相交织，曹禺就将这人间深厚的悲凉通过自然界最神秘的雷的力量展现了出来 (5)
《雷雨》的主人公是蘩漪。
《雷雨》的主人公是蘩漪。
蘩漪便是“雷雨”。
蘩漪，繁，多也，漪，水之纹也。
蘩漪便是猛浪，便是永不宁静的水，便是荡涤一切的“雷雨”。
她的痛苦最深，而渴望又最强，所以爆发得最疾、最猛，就像雷雨。
她是线索。
她的愤激之语往往便是剧本的破题之处。
具体理由如下：首先，蘩漪具有鲜明的“雷雨”的性格，极端、彻底，敢爱敢恨，具有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。
她与作家刻意设置的背景环境始终是相通的。
从出场时“喘不过气来”的郁热和压抑，到最后不顾一切的“报复”：一种“雷雨”式的“命运说”的另一种诠释可将内容补充得更完整些“命运说”的具象化两个主人公。
“命运说”的变异也许，应该说命运是内在的主人公，蘩漪是外在的主人公蘩漪是曹禺最钟爱也是最先想到的人物
李平编.《中国现当代文学专题研究》自学指导.北京大学出版社,2005.07.。