人物塑造与翻译修改版

二、肖像描写
肖像描写的等效再现 肖像描写是通过描‘与’人物的容貌、衣着、姿态等外部特征刻凼 人物形象，形神兼备地揭示人物思想与人物性格的一种方法。 肖像描写的重点在于通过人物的一颦一笑、一举手一投足来表 现人物的精神状态。人物肖像描写英译汉时，要分析原作人物 肖像描写，体会作者所要表达的意图与审美感受，甄别附加在 词汇本身概念之上的联想意义，同时要特别注意细节描‘与’，从 内容和形式上达到与原文的真实对等。对于英语中大量使用形 容词和比喻的肖像描写，往往可以在汉语中找到与之对等的词 语进行直译，其等值翻译的语义可以最大限度地得以表现。对 于具有特殊民族文化内涵的肖像描写，在翻译的过程中应该寻 找灵活的翻译策略，在保持原文精神与实质的前提下，充分发 挥译者的主动性与创造性，甚至打破原文的文学形式，使用各 种有效的表达手段，使源语与目的语达到最自然贴切的对等， 忠实等值再现人物形象。
小说人物塑造中的心理描写一直受到西方作家的偏爱。作家通过对所塑造的 人物内心世界的描述，直接叙写人物的情感起伏，展示人物的心理和性格。 心理描写的方法有许多，都是以清晰的条理、逻辑规范的语言让读者看到人 物的理性的精神世界。翻译时，要注意叙述主体的身份与个性，分析文本中 的各种词语、语法、语义等变异现象及非逻辑因素，以适当的语气语调真实 传译人物的心理状况。在保留原作风格的同时，还应充分考虑读者因素，使 译文读者真实感受人物内心意识。
on down to shy , quiet Charles Hamilton , Melanie’s brother. ”
郝斯嘉是个16 岁的漂亮姑娘,听说心上人希礼要与媚兰订婚的 消息,非常生气,决定在野餐会上迷住所有的男宾,好让希礼心中 嫉妒,舍不得她。该句译为: “凡在结婚年龄的男子,她要一个一个都跟他敷衍,老到如苏伦 的情人,那个黄胡子的甘扶澜,小到如媚兰的弟弟,那个一下就会 脸红的韩查理,她都要一网打尽他们,一个不让他漏网。”（傅 东华 译） 译文没有照搬原句,而是稍作添加和重申,强调了郝斯嘉的决心, 把她任性气盛,工于心计的一面展现得淋漓尽致。应当注意的是, 何时何地进行添加,不应是由译者随意决定的,而是应当以文本 为依据,在充分理解原文的基础上做出的理性选择。
1、例如哈代在描述苔丝的美貌时写道： One day she was pink and flawless; another pale and tragical. When she was pink she was felling less than when pale; her more perfect beauty accorded with her less elevated mood; her more intense mood with her less perfect beauty. 有的时候，她就娇妍、完美；另有的时候，她就灰白、凄楚。她脸 上娇妍的时候，就不像她脸上灰白的时候那样多愁善感；她更完美 的美丽，和她较为轻松的心情互相协调；她更紧张的心情，和她比 较稍差的美丽互相融洽。（张谷若译）
施译：我他妈的才不在乎什么不好看哩。可是路上没有一个人。 谁都上床啦。……我要在晚上坐火车，通常还能看完杂志里某 个无聊的故事而不至于作呕。你知道的那故事。有一大堆叫大 卫的瘦下巴的假惺惺的家伙，还有一大堆叫林达或玛莎的假惺 惺的姑娘，老是给大卫们点混账的烟斗。
原文是主人公Holden 的第一人称内心独白，他是一个自嘲 自讽、满口脏话的中学生，是一个不满现实的小痞子的形象。 文中damn, goddamn, phony, guy 等粗俗的俚语意在塑造他的 桀骜不驯。钱译不大符合一个逃学在外的少年的口吻，施译则 更好地融入到叙述主体的话语之中，保留了俗语的情趣，再现 了Holden 的真实心理。
这是《尤利西斯》中人物Stephen 的意识流动，思绪 跳跃大，表达不遵循句法。这些意识是根据事物的印 象留存在人的头脑中的顺序依次记录下来的，它们朦 朦胧胧，不甚明晰，唯一可辨的或许只有“水”、“” 苹果、“指甲”这些实体。刘译在句式上沿袭了源语 的模式，避免了金译的合逻辑、合语法的完整句子， 突出了实物在意识流动中的指示性作用，再现了 Stephen 思维中随意、非理性的一面，技高一筹。
一、心理描写
中西方小说在心理描写上的最明显的区别之一，就是注重心理实象与注重心 理分析的区别。亦即人们所说的动态写心与静态写心的区别。
西方作家崇尚“心理剖析”，车尔尼雪夫斯基甚至认为：“心理分析几乎
是赋予创作才能以力量的最本质的要素。”从更广泛的意义上说，在小说创 作中注重心理描写，这是中、西方作家共同的理性认识和追求。因为小说重 在写人，而写人若不写其心理，就使人物形象失去了灵魂。所以，总结古今 中外的小说创作经验，尽管在心理描写上有优劣之分、成败之别，但没有心 理描写的小说是不存在的，亦不能因表现手法的不同而断其上下高低。西方 小说注重心理剖析，即静态的分析式写心，自有其高明可取之处。
蔡冰冰 王丽弦
小说的人物塑造
（一）人物在小说中的地位：任何小说均是描绘人生，人物描 绘成功小说才能成功，故事和情节都只是用来说明人物在生活 中的遭遇，思想感情所发生的变化，根据这些变化来表现其人 物，使其活泼鲜明而不朽，故知人物在小说中为主，故事情节 为副。
（二）表露人物旨在表露人性：人性是人在内心所潜藏的思想 情感以及引起他表示于外的行为，由于人性的不同，遂使人类 有美丑善恶的内在之不同，所以人性是人类特殊的情操与冲 动。 惟有写内在的人性，作品才能经得起时空的考验而不朽，
1、下面是《飘》( Gong with the Wind) 中的一段人物 心里描写:
“She wouldn’t overlook a man of marriageable age , from ginger whiskered old Frank Kennedy , who was Suellen’s beau ,
意识流方法表现的则是人物的梦境、呓语、幻觉、回忆、闪念 等非理性部分。 基本特点: 1.以心理时间结构作品。意识流小说家有意打破传 统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将 感觉中的过去、现在和将来拧在一起组成主观心理时间，随人 物心理时间的变化结构作品。心理时间的叙述方式有倒时序、 循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。
以英国作家乔伊斯（James Joyce）的《尤利西斯》（Ulysses） 为例，有这样一个片段： Memories beset his brooding brain. Her glass of water from the kitchen tap when she had approached the sacrament. A cored apple, filled with brown sugar, roasting for her at the hob on a dark autumn evening. Her shapely fingernails reddened by the blood of squashed lice from the children’s shirts.
2、以钱歌川和施咸荣翻译美国作家塞林格（J.D.Salinger） 的 《麦田里的守望者》（The Catcher in the Rye）的片断为例：
I didn’t give a damn how I looked Nobody was around anyway. Everybody was in the sack…If I am on a train at night I can usually even read one of those dumb stories in a magazine without puking You know. One of those stories with a lot of phony, lean- jawed guys named Linda or Marcia that are always lighting all the goddam David’s pipes for them.
能发挥人性光辉的作品，自能指引人类给予鼓舞安慰与正确导 循。
小说翻译不同于小说创作：创作是从生活到艺术，即 表象到语言，而翻译则是两种语言间的转换，即语言 到语言，其实质是两种语言间的形象转换。因此，小 说人物塑造的翻译必须甄别附加在词汇本身概念之上 的联想意义。中、英两种语言体系相异，中西文化传 统也不同，东西方人之间的思维习惯和方式也多有差 异。要以一种完全不同的语言再现另一种语言创造的 艺术品，实属不易。鉴于此，国内已有学者提出在译 文中忠实塑造人物形象需采用等值原则。奈达1964年 发表《翻译科学探索》，提出动态对等。动态对等的 核心在于找出译入语的各种有效表达手段，以最自然 的方式表达原作的等值信息。翻译等值概念的出现， 促使小说人物塑造的翻译走出直译和意译两个极端， 从而获取更新、更全面的研究角度。
his temples was as sharply outline as if cut with a knife.
His cheeks as red as peach blossom, his eyes as bright as autumn ripples.（杨译）
译文中的比喻和形容词的翻译均自然、贴切，十分到位，使得宝 玉的形象活灵活现地得以传译，达到了原文的表达效果。对于造 成Байду номын сангаас语意义亏损较大的具有特殊民族文化内涵的肖像描写，在翻 译时应寻找灵活的翻译策略，如英国文化翻译论者苏珊·巴斯奈特 所建议的，在文化功能等值的过程中，译者有较大的主动权，可 以灵活重写，甚至打破原文的文学形式。
2.意识流描写。意识流小说注重表现人物意识活动本身， 作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意 识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。意识流描写的特点具有动态 性、无逻辑性、非理性。描写层次分为意识层和潜意识层。描 写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。