“互联网+翻译”的研究探索——以大型旅游项目在译马网翻译为例

文化交流“互联网+翻译”的研究探索——以大型旅游项目在译马网翻译为例刘正喜 袁 茹（武汉科技大学外国语学院，湖北 武汉 430000）【摘要】随着信息时代的到来，互联网在线翻译网站的出现使翻译活动发生一系列变化。

传统的人工翻译可以借助在线网站进行高效率团队翻译。

文章对在线翻译作出客观评价，总结了互联网翻译会对翻译产生积极影响。

【关键词】互联网；在线翻译；团队；影响互联网时代的到来，对人们的生活方式产生了巨大的影响，翻译活动也不例外。

传统的人工翻译已经满足不了市场极大需求。

从20世纪40年代“机器翻译”概念的提出，大多数从事手工翻译的人并不相信翻译会机械化；而少数人则或多或少担心有一天，机器会取代他们。

无论在质量还是速度上，传统翻译需要极大突破。

而互联网在线翻译的出现，将大大提高翻译效率和质量。

一、互联网翻译对翻译活动的影响在线翻译活动的影响可以从三个方面谈起：一是对译者本身的影响：二是对翻译质量的影响；三是对整个翻译界的影响。

首先，译者使用在线翻译工具会对翻译活动产生较积极影响。

译者通过互联网搜索最新最全面的实时热词，其工作起来就会更加方便快捷。

传统的翻译是先逐字翻译，后检查拼写、语法等错误，最终完成译文。

而在线翻译将会解决这一系列难题。

译者在网站上导入译文，在规定的时间内可以结合系统术语、翻译工具高质量完成任务。

例如，在译马网翻译“黄鹤楼文明中外，号称‘天下第一楼’”时，译者可以看到右侧的网站已有的术语提示：黄鹤楼可以翻译成“Yellow Crane Tower”，这时译者只需稍稍右击两下鼠标，术语翻译已经放置在译文位置。

同时，网站若与多个翻译软件合作，右上角将会出现不同版本的翻译。

译者在借鉴机器翻译的同时，稍稍改动语法拼写错误，提高语言精准度，一定程度上会大大提高翻译速度和质量。

其次，在线翻译也会对译文质量影响深远。

这一点也是在线翻译争论最多的一点，有人认为在线翻译纯粹是机器翻译，语言毫无优美可言。

但对大部分译者来说，选择在线翻译是想提高效率，在有限时间内完成更多的翻译任务，而不是单纯地应付工作。

在进行翻译时，我们不仅可以利用百度、维基百科等搜索引擎上的英文版本，甚至可以找到平行文本，以此检查自己的译本和语法是否符合地道表达。

此外，利用互联网也可以找到相关的背景知识和信息，可以更好把握译文的质量。

倘若遇到一个毫无头绪的译本时，译者也可以在线提问网友及专家，他们会在较短时间里帮助译者解决问题。

由此可见，利用在线的各种资源，译本将更具可读性。

最后，在线翻译也会对翻译界产生深远影响。

翻译行业随着时代进步发生巨大变化。

传统的人工翻译已经无法满足业界需求，单纯依靠人工和字典的翻译方式遇到瓶颈，无论在数量还是质量上，都需要新的翻译方式。

互联网在线翻译方式的出现，也会对翻译界的人员结构产生影响，年轻一代的译员将会成为翻译界主力军。

相比年龄稍大的译员，年轻译员可能更容易掌握在线翻译软件、语料库运用和管理。

而对翻译公司而言，其硬件设备也将更新。

多数翻译公司和翻译机构将配备高速网络接口及翻译软件。

同样，译者也需掌握科技知识以更好完成工作。

未来，翻译行业将会与信息社会发展关系更加紧密。

二、在线翻译的局限性互联网翻译虽给翻译活动带来一系列积极影响，但是我们也应该正视其局限性。

首先，在线翻译需要一定的科技知识，对于已经习惯了传统翻译的译者来说，这将是一种挑战。

他们不熟悉计算机基本操作，看似没有较大影响，实则影响其未来发展。

在新信息时代，翻译不仅追求质量，同时也看重速度。

如果不能利用翻译软件在较短时间完成译文，译者的工作效率很难提高，最终将被社会所淘汰。

其次，在线翻译需要互联网支持。

如果译者在没有网络的地方，翻译工作很难正常进行，从而影响翻译进度。

对翻译公司而言，高科技设备的费用也将是一大笔开支。

普通翻译公司或者机构如果处于起步阶段，没有足够资金，则会在激烈的竞争中淘汰。

再次，如果把一个翻译项目让团队完成，则需整个团队译员保持译文高度一致性。

如果译员不能遵循合作原则，最后的译文质量也不会太高。

例如，翻译“5个千万不要错过的体验”时，团队给出的术语是“five never miss experience”，而译者没有仔细阅读术语，将之翻译成“five must-visit experience”，在最终审校时，又需要多地方更正，浪费很多时间。

最后，利用在线翻译软件可能会让译文质量层次不齐。

不同翻译软件会翻译出不同版本的译文，如果译者直接照搬结果，则翻译质量值得担忧。

随着国际化进程不断加快，中国与各国往来日益密切，翻译在各国之间演绎的角色越来越重要，市场对各类翻译服务的需求也相应增加，译者在追求速度的同时，若直接选择在线机器译文，则在线翻译产生的影响是消极的。

如果这样的例子广泛存在，我们则需慎重选择在线翻译。

三、大型旅游项目在译马网翻译实例作者以外国语学院9-10月大型旅游项目在译马网站翻译为例，详细介绍说明了在线翻译的过程和影响。

（一）确定在线翻译软件目前，市场上常用的软件啊有塔多思（SDL Trados）、SOHO猫（SOHOCAT）等，它们共同特点包括：支持大多数主流文件格式，无需排版；语料库容量大，资源共享性强；支持各种语言互译。

但考虑到成本，上手快，团队合作等原因，基金项目：湖北省高校省级教学改革研究项目“语言服务行业需求视角下的翻译技术类课程群构建”（项目编号：2016226）。

（下转第119页）· 61 ·丝路视野拉威尔《茨冈狂想曲》速度与力度分析丛鸣名（威海职业学院，山东 威海 264200）【摘要】拉威尔《茨冈狂想曲》的旋律不论在速度还是力度上都显现出惊人的变化频率，且都是在这种对比变化中逐渐增快和增强，进而达到最高点，乐曲结束。

这体现了匈牙利民间舞曲音乐的两个重要的创作原则，即对比原则和增强原则。

【关键词】《茨冈》；速度；力度拉威尔《茨冈狂想曲》作为一部20世纪初期独具特色与个性的小提琴作品，既体现了对20世纪创作技法的吸收与继承，又体现了与时代风格相呼应的技术手段创新，它一经问世便似一支奇葩在音乐界大放异彩，为后来的小提琴作品创作提供了可以借鉴的宝贵灵感与经验。

一、速度速度这一音乐要素是用来确定一部作品音值的持续时间的，它与节奏一起共同支撑起一部作品的风格骨架。

如果不能准确掌握作品的速度要求，那么整部作品的基本风格和情感表达就会被歪曲。

表1 《茨冈》速度统计表小节数速度标记小节数速度标记1Lento，quasi cadenza202Meno vrvo9Tempo rubato227Moderato11Accel237Esltando12Vivi238Accel14A Tempo239Vivo37Rrbato240Rall46Molto espressivo241Allegro Accel59Quasi cadenza243Vivo64Accel245Moderato68Moderato246Accel96Accelerando250Vivo100Allegro253Meno vivo104Un poco piu moderato267Accel119Espressivo269Vivo125Accel274Meno vivo128Allegro277Accel，poco a poco134Tempo primo317Sempre accel150Allegro320Poco meno vivo166Ritenuto331Accel168Tempo 1°335Presto184Allegro从图表中我们可以看出，《茨冈》的速度变化是何等复杂和频繁，从总体上看它的变化趋势是在不同级差等级的快慢交替中速度逐渐走向快速和激烈。

这种慢板部分与快板部分的交替进行，正是匈牙利民间舞曲的基本形式，也是查尔达什音乐素材中多见的现象。

比如，作品开始处，作者给出了华彩乐段所特有的从容自由的Lento quasi cadenza这种慢慢的差不多像即兴演奏风格的速度，到了11小节处，音乐开始渐快起来，充满了生命的活力。

14小节处又开始了一个崭新的速度。

演奏者首先要做出这种速度的对比，但由于这段华彩乐段的用意在于一开始就把听众吸引进吉普赛民族的性格与生活之中，即通过炫耀G弦单弦高难度演奏技巧来使听众兴奋、激动、震惊，因此在这一总体目的的指引下，乐段内部每个音的节奏与速度可以有自由发挥的弹性空间。

二、力度在拉威尔的笔下，力度不仅是最重要的音乐表现手段之一，而且是丰富作品色彩的重要途径，通过力度的变化，我们可以找到一把感受作品感情起伏轨迹的“钥匙”。

表2 《茨冈》力度统计表小节数力度标记小节数力度标记1f227p15P245mf20mf246cresc21Sempre cresc250＜26＜253ff29Ff263p41＞p268＜59P272ff66Ff276p72pp292＜76p293＞104p294p125＜297＜＞132＜300＜133ff＞302＞134F303mf165ff305＜166＞307f168p311＜183＜315sf184ff317＜202ff320ff图表信息显示，该作品的力度变化同速度变化一样频繁而复杂，总体上看，它的力度变化趋势是步步紧逼，逐渐增强的。

控制力度层次的变化是小提琴演奏技术中最重要的组成部分之一，演奏者应该清楚地明白，谱面上力度标记的价值总是相对的，因为加强或减弱的前提是必须有一个与之相对的力度等级作为起点，这样，这个加强或减弱才有实际意义。

比如，第一，乐曲第15小节处，力度为p，第21小节处，力度为sempre cresc，此时，人们往往只注意到cresc，要知道强与弱都是相对的概念，要增强力度，其首要前提就是有一个与之相对的力度级差p，所以，此时开始处的p应该比cresc 本身更重要。

正如在这个p之前，要有一个f一样。

第二，乐曲的第227小节到272小节的力度层次为p-mf-ff-p-ff，这种层次的变化是一个渐变的过程，因此，演奏者不能只把眼光停留在局部的力度标记上，而应该有一个全局意识，从整体的角度去实施各部分的力度分配。

分析发现，该作品的旋律不论在速度还是力度上都显现出惊人的变化频率，且都是在这种对比变化中逐渐增快和增强，进而达到最高点，乐曲结束。

这体现了匈牙利民间舞曲音乐的两个重要的创作原则，即对比原则和增强原则。

对于拉威尔而言，将这两个原则结合使用，表现出他对古老的匈牙利民间音乐的喜爱和尊重，他创作中那份古典主义的倾向在此也得到了显现。

对于小提琴演奏者而言，这两个原则是确保正确演奏风格的至关重要的因素，理解和把握好这两方面将对实际演奏有着重要意义。

参考文献［1］洛秦.小提琴艺术全览［M］.上海:上海音乐学院出版社，2004.［2］莫斯特拉斯.小提琴演奏的力度［M］.上海:上海音乐出版社，1983.· 62 ·。