影视动画中光的使用对造型的影响
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◎人文科技 ◎
影 视 动 画 中光 的使 用 对 造 型 的 影 响
代 磊
( 四J l I 师 范大学 美术学院 , 四川 成都 摘 要: 优 秀的影视作品 , 必定有他好的故事情节 , 好的人 物设计 , 好的 背景音 乐等一 系列重要 元素做基础 。在这 些基础 条件 中 , 更 不 可 少一 些 烘 托 影 片 气 氛 , 刻 画 人 物 的 内 心世 界 及
其微妙 的变化 , 营造典型人物 的典型环境 , 创 造 各 种 各 样 的 特 定 气 氛 和特 殊 情 调 的 重 要 元 素 , 而 这 最 重 要
2 . 1 影视 动 画 中光 的型 体 表 现
光 的合 理 运 用 , 它 是 影 视 作 品 中的 一 种表 现 语 言 , 是 最根 本 、 最 重要 的表现 手段 , 它极 大的影 响整部影 片的好坏 , 从 而体 现 出 影 片 自身 的 艺 术 价值 。 关键 词 : 照明 ; 效果 ; 造 型手 段 ; 艺 术表 现 1 影 视 运 用 中 光 的分 类 光 的使 用 与布 置 , 不管 是在 摄 影 中 , 电 视 电 影拍 摄 中 , 绘 画
作 品, 舞台设 计中…… , 都有 着举足轻 重的地位 , 它们 的存在 , 完全依赖 于光线 的存在 。光是人们视觉感知的必要条件 , 物质
世 界 的一 切 事 物 之 所 以能 被 人 感 知 , 全 靠 光 的作 用 。正 是 由于 光 和影 的相互作用才使我 们看见 物体及所 处的环境 。使 我们 得 以具 体 地 去 感 知 它 们 , 它 的 变 化 是 对 感 受 的 另 一 种 传 达 方 式 。我们在艺术创作 中, 想要把 自己的艺术感知淋漓尽致表现 在作 品中 , 并 且正确 的地 传达 给观众 从 而引导 观众 心理 的微 妙变化 , 那么就需 要 我们 在 自己作 品的一 些细节 元 素中大 下 工夫 , 而在影 视动画中 , 光 的合理考究 , 便是这些细节元素的重 中之 重 。 在我们 的生活 中影视 的发展经历 了从无 到有 , 从 有到多 , 从 多到精 的阶段 。如何 吸引观众 , 如何提 高收视率 , 提高票 房 成 了关 系到影视 生存 发展 的头等 大事 , 而作品 灯光效 果 的好 坏, 直接影响到作 品的整体 质量 。在复杂 的制作流程 中 , 灯 光 作 为一个重要 的视觉艺术 主创部份越 来越受 到重视 。好 的照 明要 求 的不 仅 是 精 心 的 照 明 , 需要 考虑光 源在哪儿 , 从 哪 个 角 度投射过来 , 光线 是柔 还是 生硬 。更 要对 阴影进 行精 心 的控 制 。因为阴影 的产生及位 置全是基 于光 的投 射角度 。并 且正 是 由于光 和影 的相互作用才 能使我们 看见物体 及其所处 的环 境, 使我们得以具 体地感知 它们。光源不 同方位 的布 置 , 会 形 成不 同的光线效果 , 我们一般将光源分布分类为 : 正面光 、 正侧 面光、 侧光、 侧逆光 、 逆光、 顶光 、 脚光 ; 光线 在 塑 造 形 象 时 , 需 要
所谓的形 体表 现就是 光与影 的关 系 , 不 同位置 的光 , 不 同 类型的光在阴影表现 上都会 相 应的产 生不 同变化 , 它会 直接 影响整个画面效果及 表现 主体 的体积 , 形 态 及 创 作 者 本 身 想 表 达 的 主 观 思想 。不 难 发 现 , 尽管有各种各 样的阴影 , 但 它 们 基本只分为两大类 型 : 附着式 阴影 和投影 。由于对光与影关系 的控 制在 照明工作 中是一 见非 常重要 的事 , 因而 我们 必须仔 细观 察光与影 以及 它们对我们感觉的影响。 例1 : 在影 片《 骇客帝 国动 画版》 中, 女主 角为寻找 自己 的 猫Y U K I , 误人因程序 出错 而形 成的 “ 鬼屋 ” 区域 , 这个 区域 出 现了许 多离奇 的现象 : 忽明忽暗的碎灯泡 , 房间里下雨…… , 女 主 角 在 花 园 遇见 一 个 在 地 上 画 画 的 小 女 孩 。这 个 镜 头 中 。作 者运 用正面光 照射小女孩 , 在塑 型方面 : 附着式阴影部 分相对 减少 , 使女孩表面整体显得 光亮细腻 , 整个 画面清晰明亮 。作 者运 用这 样 的表 现 手 法 , 意在 对 比 , 喻在反差, 整个 画 面效 果 与 故 事 情节 形 成 鲜 明 的对 比 , 给 观 众 以清 新 浪 漫 感 觉 的 同 时 , 又 会联 想到“ 鬼屋” 离奇的现象 , 为 例2 : 而在 图 1这个 画 面 ( 《 骇客帝 国动 画版》中, 给观 众的第一感觉 便是神秘 , 整个 画 面 光影 分 明 , 黑 白对 比 。作 者大 胆且 巧妙 的运 用逆 光效 果, 只 勾划 出 了人 物 的 轮 廓 形 态, 周 围明亮的轮廓 线条把它 与 背 景分 开 , 得 到 很 好 的 剪 影 图l
效 果 ,刻 画主 角 急 切 的跑 回家 中时 , 第 一 视 角 看 到 站在 门 口 的 “ 父母” 画面 , 致使观众 迫切想知 道“ 父母 ” 的 面 容 。 同 时 也 反 映 了 剧情 中 主 角 的 心 情 , 光 线 巧 妙 的 运 用 把 观 众 至 身 与 剧 情 当中 ,在接下来 的镜头 画面中 , 作 者给 了一个 面部特写 , 把主 角“ 父母” 的真实 外貌显示 给 了观众 , 在继续运 用逆光 效果 的 基础上 , 又在画面正下方 给了一个副光 , 形成底光效果 , 人物 的 面 部 形成 了 大 面积 的 向上 附 着 式 阴影 , 造 成 反 常 光 效 。 同时 镜 片上 反射 的 主角 惊 恐 表 情 更 能 表 现 剧 情 的 险 恶 及 恐 怖 。 由于 我们通常看到光源都 来 自上方 , 因此 我们 习惯于 看到 附着式 阴影 在物体 的下 面凸现或 凹没 。如果将 主光源放低 , 他让低于
影 视 动 画 中光 的使 用 对 造 型 的 影 响
代 磊
( 四J l I 师 范大学 美术学院 , 四川 成都 摘 要: 优 秀的影视作品 , 必定有他好的故事情节 , 好的人 物设计 , 好的 背景音 乐等一 系列重要 元素做基础 。在这 些基础 条件 中 , 更 不 可 少一 些 烘 托 影 片 气 氛 , 刻 画 人 物 的 内 心世 界 及
其微妙 的变化 , 营造典型人物 的典型环境 , 创 造 各 种 各 样 的 特 定 气 氛 和特 殊 情 调 的 重 要 元 素 , 而 这 最 重 要
2 . 1 影视 动 画 中光 的型 体 表 现
光 的合 理 运 用 , 它 是 影 视 作 品 中的 一 种表 现 语 言 , 是 最根 本 、 最 重要 的表现 手段 , 它极 大的影 响整部影 片的好坏 , 从 而体 现 出 影 片 自身 的 艺 术 价值 。 关键 词 : 照明 ; 效果 ; 造 型手 段 ; 艺 术表 现 1 影 视 运 用 中 光 的分 类 光 的使 用 与布 置 , 不管 是在 摄 影 中 , 电 视 电 影拍 摄 中 , 绘 画
作 品, 舞台设 计中…… , 都有 着举足轻 重的地位 , 它们 的存在 , 完全依赖 于光线 的存在 。光是人们视觉感知的必要条件 , 物质
世 界 的一 切 事 物 之 所 以能 被 人 感 知 , 全 靠 光 的作 用 。正 是 由于 光 和影 的相互作用才使我 们看见 物体及所 处的环境 。使 我们 得 以具 体 地 去 感 知 它 们 , 它 的 变 化 是 对 感 受 的 另 一 种 传 达 方 式 。我们在艺术创作 中, 想要把 自己的艺术感知淋漓尽致表现 在作 品中 , 并 且正确 的地 传达 给观众 从 而引导 观众 心理 的微 妙变化 , 那么就需 要 我们 在 自己作 品的一 些细节 元 素中大 下 工夫 , 而在影 视动画中 , 光 的合理考究 , 便是这些细节元素的重 中之 重 。 在我们 的生活 中影视 的发展经历 了从无 到有 , 从 有到多 , 从 多到精 的阶段 。如何 吸引观众 , 如何提 高收视率 , 提高票 房 成 了关 系到影视 生存 发展 的头等 大事 , 而作品 灯光效 果 的好 坏, 直接影响到作 品的整体 质量 。在复杂 的制作流程 中 , 灯 光 作 为一个重要 的视觉艺术 主创部份越 来越受 到重视 。好 的照 明要 求 的不 仅 是 精 心 的 照 明 , 需要 考虑光 源在哪儿 , 从 哪 个 角 度投射过来 , 光线 是柔 还是 生硬 。更 要对 阴影进 行精 心 的控 制 。因为阴影 的产生及位 置全是基 于光 的投 射角度 。并 且正 是 由于光 和影 的相互作用才 能使我们 看见物体 及其所处 的环 境, 使我们得以具 体地感知 它们。光源不 同方位 的布 置 , 会 形 成不 同的光线效果 , 我们一般将光源分布分类为 : 正面光 、 正侧 面光、 侧光、 侧逆光 、 逆光、 顶光 、 脚光 ; 光线 在 塑 造 形 象 时 , 需 要
所谓的形 体表 现就是 光与影 的关 系 , 不 同位置 的光 , 不 同 类型的光在阴影表现 上都会 相 应的产 生不 同变化 , 它会 直接 影响整个画面效果及 表现 主体 的体积 , 形 态 及 创 作 者 本 身 想 表 达 的 主 观 思想 。不 难 发 现 , 尽管有各种各 样的阴影 , 但 它 们 基本只分为两大类 型 : 附着式 阴影 和投影 。由于对光与影关系 的控 制在 照明工作 中是一 见非 常重要 的事 , 因而 我们 必须仔 细观 察光与影 以及 它们对我们感觉的影响。 例1 : 在影 片《 骇客帝 国动 画版》 中, 女主 角为寻找 自己 的 猫Y U K I , 误人因程序 出错 而形 成的 “ 鬼屋 ” 区域 , 这个 区域 出 现了许 多离奇 的现象 : 忽明忽暗的碎灯泡 , 房间里下雨…… , 女 主 角 在 花 园 遇见 一 个 在 地 上 画 画 的 小 女 孩 。这 个 镜 头 中 。作 者运 用正面光 照射小女孩 , 在塑 型方面 : 附着式阴影部 分相对 减少 , 使女孩表面整体显得 光亮细腻 , 整个 画面清晰明亮 。作 者运 用这 样 的表 现 手 法 , 意在 对 比 , 喻在反差, 整个 画 面效 果 与 故 事 情节 形 成 鲜 明 的对 比 , 给 观 众 以清 新 浪 漫 感 觉 的 同 时 , 又 会联 想到“ 鬼屋” 离奇的现象 , 为 例2 : 而在 图 1这个 画 面 ( 《 骇客帝 国动 画版》中, 给观 众的第一感觉 便是神秘 , 整个 画 面 光影 分 明 , 黑 白对 比 。作 者大 胆且 巧妙 的运 用逆 光效 果, 只 勾划 出 了人 物 的 轮 廓 形 态, 周 围明亮的轮廓 线条把它 与 背 景分 开 , 得 到 很 好 的 剪 影 图l
效 果 ,刻 画主 角 急 切 的跑 回家 中时 , 第 一 视 角 看 到 站在 门 口 的 “ 父母” 画面 , 致使观众 迫切想知 道“ 父母 ” 的 面 容 。 同 时 也 反 映 了 剧情 中 主 角 的 心 情 , 光 线 巧 妙 的 运 用 把 观 众 至 身 与 剧 情 当中 ,在接下来 的镜头 画面中 , 作 者给 了一个 面部特写 , 把主 角“ 父母” 的真实 外貌显示 给 了观众 , 在继续运 用逆光 效果 的 基础上 , 又在画面正下方 给了一个副光 , 形成底光效果 , 人物 的 面 部 形成 了 大 面积 的 向上 附 着 式 阴影 , 造 成 反 常 光 效 。 同时 镜 片上 反射 的 主角 惊 恐 表 情 更 能 表 现 剧 情 的 险 恶 及 恐 怖 。 由于 我们通常看到光源都 来 自上方 , 因此 我们 习惯于 看到 附着式 阴影 在物体 的下 面凸现或 凹没 。如果将 主光源放低 , 他让低于