篆刻工具及刻印步骤 ppt课件
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篆刻基础PPT讲稿
刻印章，又名治印，因为自古治印多用篆字，故又称篆刻 学。是我国优秀传统艺术之一，它和我国的书法、绘画，雕 刻等一样，都具有独特的艺术风格。
印章的制作过程就是书法、绘画、雕刻三结合的艺术，而 书法是根本的，起着主要作用的。刻印工具主要依靠一刀一 石。尽管印面仅方寸左右，但要求很高，要表现出既有豪壮 飘逸的书法笔势，又含优美悦目的绘画构图，并具备刀法生 动的雕刻特征。它和我国其他民族传统艺术一样，是我们祖 先几千年来的文化艺术结晶。
2、寿山石
产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地里黄色半透明体的冻石 最好，名“田黄”，为寿山石中珍品。黄，白，红，紫各色 都有。是篆刻石章的上好材料，但价格较贵。
3、昌化石
产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多为五花色，常见的还有 白，灰，红，紫等色。最好的红石鲜得象血色一般，故名 “鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。有的昌化石往往杂有 铁质砂钉，而且石质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。
门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。
• “实”—— 指结实而少裂纹。 • “纯”—— 即质地纯净少杂质。
二、刻刀 刻刀是篆刻家很重要的用具。初学者一般可备大小两种便可够 用。刻刀和书法家的笔一样，根据‘写大字用大笔，写小字用 小笔’的要求，来决定刻印时用刀的大小。
三、字书《内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
印章的制作过程就是书法、绘画、雕刻三结合的艺术，而 书法是根本的，起着主要作用的。刻印工具主要依靠一刀一 石。尽管印面仅方寸左右，但要求很高，要表现出既有豪壮 飘逸的书法笔势，又含优美悦目的绘画构图，并具备刀法生 动的雕刻特征。它和我国其他民族传统艺术一样，是我们祖 先几千年来的文化艺术结晶。
2、寿山石
产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地里黄色半透明体的冻石 最好，名“田黄”，为寿山石中珍品。黄，白，红，紫各色 都有。是篆刻石章的上好材料，但价格较贵。
3、昌化石
产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多为五花色，常见的还有 白，灰，红，紫等色。最好的红石鲜得象血色一般，故名 “鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。有的昌化石往往杂有 铁质砂钉，而且石质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。
门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。
• “实”—— 指结实而少裂纹。 • “纯”—— 即质地纯净少杂质。
二、刻刀 刻刀是篆刻家很重要的用具。初学者一般可备大小两种便可够 用。刻刀和书法家的笔一样，根据‘写大字用大笔，写小字用 小笔’的要求，来决定刻印时用刀的大小。
三、字书《内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
(精品文档)篆刻工具及刻印步骤ppt演示课件
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2
战国时期秦国的杜虎符
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商鞅铜方升
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7
古玺是古代人们在交往时,做为权力和凭证的信物，反映 了社会实用生活习俗和朴素的审美价值观。在河南安阳殷墟 曾发现3枚类似的实物, 据此有人推断古玺的起源当在商代。 到了秦代，皇帝的印称玺，一般人的则称印。秦印文字 是秦书八体之一的摹印篆，与秦小篆相近，印文庄重秀丽。 在方形的官印上加“口”字格和“田” 字格，在长方形印上 加“日”字格，是秦印显著的特点。秦印除官印、私印之外， 还有以成语入印的，这种表现形式是后世闲章印的先导。 汉代是玺印发展空前辉煌的时期，更明确约定除帝王印 仍称玺外,其余都称印。在官印中有的称章或印章,私印中有 的称信印或印信。汉印无论从内容到形式比以前都更为丰富， 以缪篆体入印，这种字体与汉代隶书的兴起有关系，结体简 化，笔画平整方直。汉印中还有以鸟虫书入印的，装饰性很 强，是古代的一种美术字体。
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38
步骤十 钤毕：印章用过后，应用棉花擦拭干净，收存起来备 用，并小心勿使碰
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印稿写法 写印稿前须磨细面，如磨石时力度不无法均匀，会出现印面倾歪斜，须 注意变换印石方位，初学者写印稿方法如下： 一、反写法：先将印稿设计透明度较好的纸上，翻过纸侧依照“反稿” 用铅笔摹写上石，再用毛笔复写一遍。如临印，可将印谱倒头放置，在 选临的印拓边置一小镜，即依镜中印章样摹写上石。印稿上石后，宜用 镜子对照原作仔细审视，作进一步的修正。 二、水印法：1、先将毛边纸（或毛太纸等）复于印面，在手掌中压一 痕迹，然后在纸透上压痕范围内用浓墨临写或设计印稿（初学者可先用 铅笔）2、将墨迹干透的印稿复于印面。注意固定不使纸石浮移位。3、 用干净毛笔在印稿上施以不太湿的清水，再用干净的毛边纸吸干多余的 水分。4、复二三毛边纸于印稿上，用指甲均匀地研磨后揭去印稿便成。 （如印文不清晰，可用笔稍加勾描掌握水印法的关键是：经细砂纸磨平 后印面残剩的粉质不要去。以浓墨写印稿，宜待墨稿干透以后再湿水， 以微湿均匀为要，刻者可不断实践中逐渐改进方法。
篆刻艺术教学课件
Step3：刻石
第一种：与执笔法近似， 用拇指和食指捏住刀柄， 中指抵住刀柄，无名指和 小指紧贴中指
第二种：用拇指抵住刀柄， 其余四指握柄上端，五指 合力自上而下运刀。
切刀法
五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕 力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内， 将切出的刀痕连接成印文线条。
切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕 迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条 气势连贯，浑然一体。
满文
满文印出现在清代的官印中，有半为 汉文篆书、半为满文的；亦有半为汉 文篆书、半为满文九叠篆的；还有篆 文、满文和篆体化满文三种字体合一 的印章。
押字
押字亦称花押印，是把名字花 写变化成一个类似图案的符号 作为私印的印文。押字印起于 宋代，至元代很为盛行，故亦 有“元押”之称。其形式，有 单一个押字的，也有上刻楷书 姓氏，下端为一花押的，还有 表示吉祥的和各种动物形状的 押印。
3、缪篆
缪篆是出现在汉代私印中的一种印章文字。 其笔画如丝之缠绵、屈曲宛转，系吸取汉 碑额篆字和瓦当文字变化而成，用缪篆作 为印文只局限于私印。它的宇形不同于摹 印篆，同鸟虫篆类似，但却没有鸟虫篆鸟 头虫鱼的形状，是介于摹印篆和鸟虫篆之 间的一种字体。
鸟虫篆
鸟虫篆始出现于春秋战国时期的青铜器铭 文上，到了汉代被列为汉六书之一。鸟虫 篆是依据篆书的字形，将笔画屈曲盘环， 处理成鸟、虫、鱼等形状，用于印章别具 一格。这种字体仅限于私印和吉语印中使 用。
篆刻的材料
编号
1 2 3 4 5
战国秦汉古印材
铜 玉 象牙 犀角 黄杨木
明清以后印石
寿山石（福州寿山） 青田石（浙江青田） 昌化石（浙江临安昌化） 巴林石（内蒙古赤峰）
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篆刻印章艺术(共43张PPT)
“笑談间气吐霓虹(ní hónɡ)〞石章 〔明〕何震
第七页，共43页。
名印欣赏(xīnshǎng)
文彭，是明代书画 家文征明的长子，文彭工 书法，尤精篆刻。其印法 为後世所宗，被视为流派 印章的开山鼻祖。他所创 的印派，也称“吴门派〞。 这方“七十二峰深处〞印 为象牙质，印文以沉静清 丽为基调，气韵流动，犹 有宋元遗风。鐫刻秀润挺 健，表现出很深厚 (shēnhòu)的功力。
那么刃必不利，所以需妥 时常磨利，磨时先将石浸 水中，使石含饱水分，然 後磨之，先粗後细，至锋 口犀利为止，
第十七页，共43页。
篆刻(zhuànkè)工具
八、印规或印矩 印刻好後，必须有可
以使印章鈐印方正的工 具，这种工具，方的叫 印矩、圆的叫印规，它 们都有一个(yī ɡè)直角 做为方正的隼那么。
印刷，可以刷印面，以 保恃印面明淨； 另有 棕刷(俗称棕老虎)，乃 以棕丝捆绑而成那么可 以用 来拓边款。
第十四页，共43页。
篆刻(zhuànkè)工具
五、印泥 印泥不佳 ，那么印章不能生
色。以漳州的丽华美(huáměi)、 北平的荣宝斋、杭州的西冷印 社三处最有名。 好的印泥，色 泽鲜明，永不晦变，且沈厚不 走油，拓 用之後，印泥上结一 层光泽，用手拂之亦不脱落〞
第二十九页，共43页。
篆刻(zhuànkè)刻制程序
步骤五 边栏的处理(chǔlǐ)：印文工整，边栏要工整；如印文斑剥，边
栏也要写意自然。作边之法有：刻、作、磨等法 。
第三十页，共43页。
篆刻(zhuànkè)刻制程序
步骤(bùzhòu)六 边款：刻印之後，在印章左边刻上作者字号、刻制年月等，
谓之边款或具款。
第十八页，共43页。
艺体类选修课篆刻艺术基础ppt课件
、其他工具
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
篆刻印章的步骤
篆刻印章的步骤第一步：准备工具1、准备印章材料：常用篆刻字典、砂纸、镜子、毛笔2支（小笔狼毫、美术勾线笔）、墨汁和砚台、印床、刻刀、印泥、连史纸（拷贝纸或宣纸）数份、刷子等。
印石的准备：将砂纸平铺在水平的桌面上（最好选择一块玻璃面），用印石（选一方与将要临印的印面大小一样的印石）在砂纸上打磨直至印面平整.2、设计印稿：初学者宜临印，印宗秦汉，多临汉印。
我们选择一方印，将一张半透明的纸（宣纸或者连史纸）附在印稿上，用毛笔蘸墨临出印稿。
如果想创作的印章可以用印石在纸上印出痕迹然后用毛笔勾画出边框，查字典选用适当的篆文设计印面，设计印面一点要注意一方印中和谐与统一还有印的留白。
3.印稿上石：初学者宜用水印上石的办法，这种方法失真会大大减少，毕竟刚刚学习篆刻直接在石头上写出印面难度太大。
将印稿反附在石头上，用干净的毛笔蘸清水打湿印面，等印面完全湿透，用宣纸吸干多余的水分，大概洗到8分干的时候在附上新的宣纸用力均匀按压印面。
最后取下印稿，基本上印稿复制到印石上了。
放在镜子前看看是否还有需要修改的地方。
如果能力强者亦可直接写到石料上。
第二步：操刀治印1 自古以来刀法无定法，工具也因人而异，有的人喜用大刀，有的人喜小刀。
1、篆刻的执刀法第一种：与执笔法近似，用拇指和食指捏住刀柄，中指抵住刀柄.无名指和小指紧贴中指。
刻印时五指齐用刀，小指向前伸.触及印石，起稳定腕力控制平衡的作用。
适用于质地较软的小型印材，刻细劲的朱文铁线篆印。
第二种：用拇指抵住刀柄，其余四指握柄上端，五指合力自上而下运刀。
刻印时指掌俱实，全靠手腕的灵活运作。
这种执刀方式便于发力，所刻印文线条浑厚富于力度，适宜刻白文大印。
2运刀的方法冲刀法：刀柄侧斜，以刀角入石。
指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、顺逆的冲刻。
其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角插入石中。
运刀时.中指自右外向左推刀。
竖冲则以中指拨刀，上下向运刀冲刻。
逆冲是以拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口”，自下向前推冲。
人教版小学美术——篆刻课件
• 印泥：用于在刻好的印章上涂抹，以便盖印。
篆刻的工具和材料
• 磨石：用于磨利刻刀的辅助工具。
篆刻的工具和材料
材料
• 印章石：常用的印章材料，有寿山石、青田石、昌化石等，每种石头 都有不同的质地和颜色。
• 木材、金属等：除了印章石，篆刻也可以使用木材、金属等材料进行 创作。
篆刻的基本技法
文字设计：根据创作需求，选择合适的文字内容，并进行 艺术化的排版和设计。
01
观察与思考
鼓励学生们在日常生活中多观察、多思考，发现身边的美和创意元素，
为篆刻创作提供源源不断的灵感。
02 03
实践与创新
通过大量的实践练习，提高学生们的篆刻技能。在技能熟练的基础上， 鼓励学生们勇于创新，尝试将自己的想法和创意融入到作品中，创作出 独具特色的篆刻作品。
合作与交流
组织学生们进行合作学习，互相交流创作经验和心得。在合作与交流的 过程中，学生们可以相互启发、共同进步，有助于培养他们的创新思维 和创作能力。
探索新的篆刻技法和材料
技法创新
尝试运用不同的刀法、刻法，探索新的篆刻技法，如采用浮 雕、阴刻等手法，丰富篆刻作品的表现层次和质感。
材料拓展
除了传统的石材、印章料外，还可以尝试使用陶瓷、金属等 新材料进行篆刻创作。这些新材料不仅可以带来新的视觉感 受，还能拓宽篆刻的应用领域。
培养创新思维和创作能力
篆刻艺术的欣赏和评价
欣赏篆刻作品的角度和方法
01
02
03
04
角度一
整体构图。篆刻作品的整体构 图是否匀称、协调，能否给人
一种平衡美感。
角度二
线条韵律。观察作品的线条， 是否流畅、有力，是否体现出
篆刻刀具的独特韵味。
篆刻的工具和材料
• 磨石：用于磨利刻刀的辅助工具。
篆刻的工具和材料
材料
• 印章石：常用的印章材料，有寿山石、青田石、昌化石等，每种石头 都有不同的质地和颜色。
• 木材、金属等：除了印章石，篆刻也可以使用木材、金属等材料进行 创作。
篆刻的基本技法
文字设计：根据创作需求，选择合适的文字内容，并进行 艺术化的排版和设计。
01
观察与思考
鼓励学生们在日常生活中多观察、多思考，发现身边的美和创意元素，
为篆刻创作提供源源不断的灵感。
02 03
实践与创新
通过大量的实践练习，提高学生们的篆刻技能。在技能熟练的基础上， 鼓励学生们勇于创新，尝试将自己的想法和创意融入到作品中，创作出 独具特色的篆刻作品。
合作与交流
组织学生们进行合作学习，互相交流创作经验和心得。在合作与交流的 过程中，学生们可以相互启发、共同进步，有助于培养他们的创新思维 和创作能力。
探索新的篆刻技法和材料
技法创新
尝试运用不同的刀法、刻法，探索新的篆刻技法，如采用浮 雕、阴刻等手法，丰富篆刻作品的表现层次和质感。
材料拓展
除了传统的石材、印章料外，还可以尝试使用陶瓷、金属等 新材料进行篆刻创作。这些新材料不仅可以带来新的视觉感 受，还能拓宽篆刻的应用领域。
培养创新思维和创作能力
篆刻艺术的欣赏和评价
欣赏篆刻作品的角度和方法
01
02
03
04
角度一
整体构图。篆刻作品的整体构 图是否匀称、协调，能否给人
一种平衡美感。
角度二
线条韵律。观察作品的线条， 是否流畅、有力，是否体现出
篆刻刀具的独特韵味。
篆刻基础
4．名章：
盖在作者署名的下面或旁边。形状多为正方形，内容 主要是姓名、字号，名章一般分朱文（阳文）白文（阴文） 两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章， 要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位， 两章大小不宜悬殊。名号章是必用的，至少要一方，它表 示凭信。
使用印章须注意三点： ① 大小要适宜； ② 多少要合理； ③ 位臵要恰当。 钤印是书法作品章法完成的最后一道程序，决不 可掉以轻心。印章用得好，能起到锦上添花、画龙点 睛的效果；用得不当，则会影响和破坏作品章法的完 整性。 书法作品的幅式和款识是多种多样的。同学们只 要留心多看古今书法家的作品，并将一些新颖的章法 与款识记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。
奇葩，其评价正可为巴林石之写照。
(二)其他印章材料
不过要先学石章为基础，再刻上述印章。
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。
• 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封 门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。 • “实”—— 指结实而少裂纹。 • “纯”—— 即质地纯净少杂质。
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质
地细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无 比。巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林 图案石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地 温润坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映 月，锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光 彩可人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之 尊，溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛
第一部分篆刻的工具
第一部分篆刻的工具第一课:工具、材料及工具书学习篆刻之前,必须作好有关准备工作。
犹如建造房屋,要事先备料。
否则,“临渴掘井”,就会影响学习进度与成绩。
篆刻学习的准备工作,主要是工具材料,和备置有关的印谱和工具书等。
“工欲善其事,必先利其器。
”学习刻印的工具材料要选置恰当,过多虽用时方便,但一时难以齐备,过少则用时不便;过好一般价钱较贵,过贱则难于适用。
为了初学者的方便,现将学习中最主要的工具材料介绍如下:一、工具1、印刀篆刻印刀是主要的工具。
它的粗细、长短、轻重和刀角的大小、锐钝、平斜,都将直接影响到刻印的效果。
选用印刀如同写字时选用毛笔一样,都会影响书写的表现力。
当然其中还有一个熟练掌握的过程,因此在远用时要考虑自己的喜爱与习惯。
(1)刀口,一般刻石章都用平口刀。
两面开口,刀口两角需成九十度角。
若刀口大于九十度,刻时易滑刀,不易刻准、刻直。
(2)刀刃的利钝,与两面开口的斜面高低成正比,斜面高则锐,斜面低则较钝。
从刀角侧视,刀口出锋角度不宜太锐或大钝,一般以15度至40度为宜。
角度小则太锐,刻出的线条易光滑、缺乏含蓄之韧劲;角度大则较钝、刻出的线条易碎涩,往往缺少爽利的感觉。
(3)刀杆的粗细与轻重、厚薄,一般根据自己的习惯与喜好所定。
一般刀杆较粗者重,刀杆较薄者轻。
粗重者,坠力大,有助力;但过重则欠灵活;轻薄者,易执使,较灵便,但若过轻薄,则不易执运,不易发力。
一般可备轻重二把,粗重者,可宽一厘米左右,二、三毫米厚,较小者可六至七毫米宽,一至二毫米厚即可。
(4)刀杆一般长约十五厘米左右,略高出于之虎口即可。
若过长,刻运时摆动大,影响运刀时的稳定性和准确性。
若过短,执运不方便,也不易着力。
初学时,一上书画社选择成品。
如有条件自制,可根据自己喜好而做。
刀杆上可用细线绳(塑料绳,藤皮或市条等均可)裹缠,以利于镌刻时紧握着力,同时可免刻时刀柄滑动,伤指或伤印石。
2、笔、墨、砚用于临摹,起稿,拓款等用。
(1)笔一般应备狼毫或兼毫小楷二支,一支新,一支较旧,用于摹印、起稿、反书上石等用。
篆刻技法入门教程PPT课件
篆刻技法
篆 从商店购买的石头印面一般不够平整，而且
刻 表面有蜡，所以需要进行打磨！磨章的方向
过 程
不能前后或者左右移动，很有可能形成锅底 状，要有规律的按顺时针或者要拇指与食
平 指拿住章的下部平稳转动。每磨几圈就转动 磨 一下方向，保持底面的平整。 印 面
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篆 刻 过 程
镌 刻 印 面 区 冲刀与切刀是两种不同的刀法，线条武技特征 别 也是完全不同的。冲刀线条酣畅淋漓，劲挺明
快；切刀则稳健凝重，峻峭他润。在篆刻流派 中“皖派”以冲刀见长，“浙派”以切刀取胜 。
篆 刻 过 程
练习： （1）刻直线练习。在印面用笔画出数道直线， 以冲、切刀法镌刻。线条力求直，从中体会直
中指端须顶住石章顶侧，以控制运刀速度，无 名指、小指紧贴中指，做到五指齐力，由右向 左推进。
篆 刻 过 程
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镌
刻
印
面 拳握法虎口朝上，整把握住刀杆，刀杆略
拳 握
向前侧（向身外），与印面成60度左右夹
法 角。掌、腕、指、臂同时发力，向身内犁
进。掌握法由于整把握刀，用臂、腕带动
手，力强势足，运刀长驱直入，长冲短切
均可。
篆 刻 过 程
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镌 刻 印 面
运
刀
冲刀法是沿着笔画向前推进的犁割方法。三指和拳握法
法
均可使用。三指法，左手执石，右手五指齐力，以刀的
一角入石，以腕发力，刀杆横于胸前，与印面成30度
夹角，无名指顶住印石上侧端，用力从右至左推进，犁
出一条“V”形沟。
拳握法，刀杆竖斜于印面，左手执石，右手 紧握刀杆，以刀的外侧角入石，由外向里犁 进。 冲刀应该注意刻的不要太深，否则运刀不畅 ，初学冲刀不要一刀冲到底，要一段一段的 冲。待腕力达到一定程度后再行长冲。
篆 从商店购买的石头印面一般不够平整，而且
刻 表面有蜡，所以需要进行打磨！磨章的方向
过 程
不能前后或者左右移动，很有可能形成锅底 状，要有规律的按顺时针或者要拇指与食
平 指拿住章的下部平稳转动。每磨几圈就转动 磨 一下方向，保持底面的平整。 印 面
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篆 刻 过 程
镌 刻 印 面 区 冲刀与切刀是两种不同的刀法，线条武技特征 别 也是完全不同的。冲刀线条酣畅淋漓，劲挺明
快；切刀则稳健凝重，峻峭他润。在篆刻流派 中“皖派”以冲刀见长，“浙派”以切刀取胜 。
篆 刻 过 程
练习： （1）刻直线练习。在印面用笔画出数道直线， 以冲、切刀法镌刻。线条力求直，从中体会直
中指端须顶住石章顶侧，以控制运刀速度，无 名指、小指紧贴中指，做到五指齐力，由右向 左推进。
篆 刻 过 程
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镌
刻
印
面 拳握法虎口朝上，整把握住刀杆，刀杆略
拳 握
向前侧（向身外），与印面成60度左右夹
法 角。掌、腕、指、臂同时发力，向身内犁
进。掌握法由于整把握刀，用臂、腕带动
手，力强势足，运刀长驱直入，长冲短切
均可。
篆 刻 过 程
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镌 刻 印 面
运
刀
冲刀法是沿着笔画向前推进的犁割方法。三指和拳握法
法
均可使用。三指法，左手执石，右手五指齐力，以刀的
一角入石，以腕发力，刀杆横于胸前，与印面成30度
夹角，无名指顶住印石上侧端，用力从右至左推进，犁
出一条“V”形沟。
拳握法，刀杆竖斜于印面，左手执石，右手 紧握刀杆，以刀的外侧角入石，由外向里犁 进。 冲刀应该注意刻的不要太深，否则运刀不畅 ，初学冲刀不要一刀冲到底，要一段一段的 冲。待腕力达到一定程度后再行长冲。
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这一流派又经后继者蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之 琛、钱松等8人的继承发扬,成为清代影响最大的篆刻流派。这 8位篆 刻家也称为西泠八家。
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篆刻工具
九八七六五四三二一
、、、、、、、、、
玻印拓棕印印砂笔篆
璃规包老刷床纸墨刻
小
虎
砚刀
镜
子
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13
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27
印谱、字书
一、印谱
汉印、古玺类
明清、近现代类 二、字书
篆刻艺术
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1
中国篆刻艺术史简论
篆刻艺术是书法（主要是篆书）和镌刻相结合，用印章特定形式表
现的一门艺术。是将汉字书法的美，与章法表现的美、刀法展现的美及
金石自然美为一体，以独立欣赏的表现性艺术。
篆刻艺术从明清流派算起已有 500年的历史，而明清流派篆刻是由
古代印章发展而来的。古代印章以独特的风貌和实用艺术的表现性，为
10
古代玺印制作须出自专门工匠之手，所用材料质地多为金 属和玉石等。这些印材虽有耗损极慢和垂诸久远的优点,但硬 度高,坚涩难刻。早在古代玺印中，曾发现有石质印，在唐、 宋私印中也有石刻印章。据传元画家王冕最早采用花乳石刻印， 明代文彭用灯光石（即冻石）刻印，为文人和艺术家用刀刻印 开辟了新天地，为篆刻艺术发展提供了极好物质条件。
三国两晋南北朝时代印章，基本上是沿袭汉印的形制。纸 张普遍应用，开始使用朱砂调制成印泥，封泥之法废止。
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9
隋、唐、五代直至宋、元时代官印，印面增大。各兄弟民族 也效法汉字书法用于官印，印文曲屈回绕，借以填补印面的空隙。 但到了宋代发展成为九叠篆，却失去了传统篆书的优美法度。
隋、唐、宋、元时代，书法绘画都有了长足的进展。出于鉴 藏书画的目的和书画家在作品上钤盖印章，从而收藏印、斋馆印 和闲文印盛行，这是实用的玺印向篆刻艺术发展的重要环节。印 章与书画有机的融为一体，印章成为具有文学含义的欣赏艺术， 与诗、文、书、画交相辉映，称为金石书画。
到了秦代，皇帝的印称玺，一般人的则称印。秦印文字 是秦书八体之一的摹印篆，与秦小篆相近，印文庄重秀丽。 在方形的官印上加“口”字格和“田” 字格，在长方形印上
加“日”字格，是秦印显著的特点。秦印除官印、私印之外， 还有以成语入印的，这种表现形式是后世闲章印的先导。
汉代是玺印发展空前辉煌的时期，更明确约定除帝王印 仍称玺外,其余都称印。在官印中有的称章或印章,私印中有 的称信印或印信。汉印无论从内容到形式比以前都更为丰富， 以缪篆体入印，这种字体与汉代隶书的兴起有关系，结体简 化，笔画平整方直。汉印中还有以鸟虫书入印的，装饰性很 强，是古代的一种美术字体。
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8
汉印分铸、凿两种。西汉印章多为铸造，其中以新莽时期 的印章制作最为精美。
东汉印章以凿印最有特色。因社会动荡，战乱不已，文武 官员常调动，封拜频繁，印章来不及铸造，就在印坯上临时刻 凿，印文不加修饰，便为急就章。
汉代铸印庄重雄浑，凿印健拔奇肆，这两种风格都对后世 篆刻产生了很大影响。古代使用玺印时还出现一种封泥，又名 泥封。封泥初发现时，曾被误认为印范，其实是玺印使用时留 下的印蜕。在纸张未发明以前，古人多在简牍上书公文、记帐 目、写书信等。在简牍的递寄往来中，为了严守机密和防止杜 伪,故在简牍的绳结处加上软泥,然后钤盖玺印，这就是所谓的缄。 古时一些物品的封缄也是使用这种方法。由于玺印在泥上的挤 压，封泥形成了宽边和套边，白文玺印在泥上钤盖后还会出现 翻“白”成“朱” 的特殊效果，不刻意地表现了古拙厚重的艺 术特色。
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18
篆刻材料
一、印石 二、印泥（朱砂、朱磦） 三、印纸
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19
朱砂印泥
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朱 磦 印 泥
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24
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拷 贝 纸
篆刻流派形成于明代中叶。印章为实用品、书画艺术的附 属品，发展成为独特的篆刻艺术品。
篆刻艺术明清两代之际好手如林、派别繁多。篆刻流派一 般是以篆刻家的籍贯、姓氏、师承关系及活动区域来命名的。 明代中叶到晚清近500年间，出现了篆刻艺术繁荣时期。
明代文彭是书画家文徵明的长子，尤以篆刻擅名。他继
承与创新篆刻艺术，被后来篆刻家奉为篆刻之祖。他以“六书 为准则”的主张，至今仍是篆刻家所遵循的法则。
篆刻艺术奠定了深厚的基础。所以，篆刻艺术史可追溯到2000多年前的
春秋战国时代。
篆刻艺术与书法艺术一样，经历了一个由实用艺术转化为纯表现性
艺术的历史过程。依据史料所知，古代印章中最早的是古玺，大多属于
战国时期。古玺分官、私两类，当时不分尊卑都称为玺。古玺是由专门
工匠制作，或凿或铸，玺文精细，章法生动。玺文分朱文和白文两种，
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11
由于文彭的倡导，篆刻艺术“一时靡漫，畅开风气”。 清代金石学盛行,以及历代金石文物的大量出土,不少学者致力于 这些文物和古代文字的搜集、研究、著述和流播，因而扩大了篆刻家 的视野。
清代中叶篆刻艺术进入兴盛时期，高凤翰、汪士慎、巴慰祖、董 洵、胡唐等人的篆刻都能自出新意和富有个性。其中影响最大，成就 最高当属丁敬和邓石如。借古开今，成为浙派的开创者。
此外，中国最早印学理论著作《学古篇》、《宣和印史》、 《集古印格》、《啸堂集古录》等对古代玺印都有辑录。书画家 赵孟頫以擅长刻圆朱文而著称，为历代后人所效法。
宋、元的很多私印，出自文人之手，很有艺术性。宋代朱记 印和元代花押印，非常富有特色，它以用隶书、楷书入印，是后 世篆刻家普遍重视的印章范体。
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其特征是：朱文玺边栏宽阔，白文玺有界格。内容有官职、姓名、吉语
和肖形图案等。古玺的形状，大小不一，有长方形、方形、圆形和其他
各种异形。
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2
战国时期秦国的杜虎符
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3
商鞅铜方升
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6
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7
古玺是古代人们在交往时,做为权力和凭证的信物，反映 了社会实用生活习俗和朴素的审美价值观。在河南安阳殷墟 曾发现3枚类似的实物, 据此有人推断古玺的起源当在商代。
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一、印谱
汉印、古玺类
明清、近现代类 二、字书
篆刻艺术
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中国篆刻艺术史简论
篆刻艺术是书法（主要是篆书）和镌刻相结合，用印章特定形式表
现的一门艺术。是将汉字书法的美，与章法表现的美、刀法展现的美及
金石自然美为一体，以独立欣赏的表现性艺术。
篆刻艺术从明清流派算起已有 500年的历史，而明清流派篆刻是由
古代印章发展而来的。古代印章以独特的风貌和实用艺术的表现性，为
10
古代玺印制作须出自专门工匠之手，所用材料质地多为金 属和玉石等。这些印材虽有耗损极慢和垂诸久远的优点,但硬 度高,坚涩难刻。早在古代玺印中，曾发现有石质印，在唐、 宋私印中也有石刻印章。据传元画家王冕最早采用花乳石刻印， 明代文彭用灯光石（即冻石）刻印，为文人和艺术家用刀刻印 开辟了新天地，为篆刻艺术发展提供了极好物质条件。
三国两晋南北朝时代印章，基本上是沿袭汉印的形制。纸 张普遍应用，开始使用朱砂调制成印泥，封泥之法废止。
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隋、唐、五代直至宋、元时代官印，印面增大。各兄弟民族 也效法汉字书法用于官印，印文曲屈回绕，借以填补印面的空隙。 但到了宋代发展成为九叠篆，却失去了传统篆书的优美法度。
隋、唐、宋、元时代，书法绘画都有了长足的进展。出于鉴 藏书画的目的和书画家在作品上钤盖印章，从而收藏印、斋馆印 和闲文印盛行，这是实用的玺印向篆刻艺术发展的重要环节。印 章与书画有机的融为一体，印章成为具有文学含义的欣赏艺术， 与诗、文、书、画交相辉映，称为金石书画。
到了秦代，皇帝的印称玺，一般人的则称印。秦印文字 是秦书八体之一的摹印篆，与秦小篆相近，印文庄重秀丽。 在方形的官印上加“口”字格和“田” 字格，在长方形印上
加“日”字格，是秦印显著的特点。秦印除官印、私印之外， 还有以成语入印的，这种表现形式是后世闲章印的先导。
汉代是玺印发展空前辉煌的时期，更明确约定除帝王印 仍称玺外,其余都称印。在官印中有的称章或印章,私印中有 的称信印或印信。汉印无论从内容到形式比以前都更为丰富， 以缪篆体入印，这种字体与汉代隶书的兴起有关系，结体简 化，笔画平整方直。汉印中还有以鸟虫书入印的，装饰性很 强，是古代的一种美术字体。
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汉印分铸、凿两种。西汉印章多为铸造，其中以新莽时期 的印章制作最为精美。
东汉印章以凿印最有特色。因社会动荡，战乱不已，文武 官员常调动，封拜频繁，印章来不及铸造，就在印坯上临时刻 凿，印文不加修饰，便为急就章。
汉代铸印庄重雄浑，凿印健拔奇肆，这两种风格都对后世 篆刻产生了很大影响。古代使用玺印时还出现一种封泥，又名 泥封。封泥初发现时，曾被误认为印范，其实是玺印使用时留 下的印蜕。在纸张未发明以前，古人多在简牍上书公文、记帐 目、写书信等。在简牍的递寄往来中，为了严守机密和防止杜 伪,故在简牍的绳结处加上软泥,然后钤盖玺印，这就是所谓的缄。 古时一些物品的封缄也是使用这种方法。由于玺印在泥上的挤 压，封泥形成了宽边和套边，白文玺印在泥上钤盖后还会出现 翻“白”成“朱” 的特殊效果，不刻意地表现了古拙厚重的艺 术特色。
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一、印石 二、印泥（朱砂、朱磦） 三、印纸
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朱砂印泥
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拷 贝 纸
篆刻流派形成于明代中叶。印章为实用品、书画艺术的附 属品，发展成为独特的篆刻艺术品。
篆刻艺术明清两代之际好手如林、派别繁多。篆刻流派一 般是以篆刻家的籍贯、姓氏、师承关系及活动区域来命名的。 明代中叶到晚清近500年间，出现了篆刻艺术繁荣时期。
明代文彭是书画家文徵明的长子，尤以篆刻擅名。他继
承与创新篆刻艺术，被后来篆刻家奉为篆刻之祖。他以“六书 为准则”的主张，至今仍是篆刻家所遵循的法则。
篆刻艺术奠定了深厚的基础。所以，篆刻艺术史可追溯到2000多年前的
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篆刻艺术与书法艺术一样，经历了一个由实用艺术转化为纯表现性
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此外，中国最早印学理论著作《学古篇》、《宣和印史》、 《集古印格》、《啸堂集古录》等对古代玺印都有辑录。书画家 赵孟頫以擅长刻圆朱文而著称，为历代后人所效法。
宋、元的很多私印，出自文人之手，很有艺术性。宋代朱记 印和元代花押印，非常富有特色，它以用隶书、楷书入印，是后 世篆刻家普遍重视的印章范体。
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